這幾天看完韓國(guó)電影 寄生蟲 ，在這僅寫下自己的感受。
剛開(kāi)始兒子代替自己的好兄弟去富人區(qū)做家教，服兵役兩年+高考考了幾次都沒(méi)考上，于是偽造學(xué)歷靠著高考的那幾年備考經(jīng)驗(yàn)就去了，一個(gè)真敢教一個(gè)真敢學(xué)，在此嘗到甜頭之后，想到一同住在地下室的親人，幾經(jīng)曲折想方設(shè)法把他們都調(diào)到富人區(qū)來(lái)工作。
中間發(fā)生了很多事，比如說(shuō)社長(zhǎng)大人不喜歡別人逾越自己的線，認(rèn)為司機(jī)跟自己只是最普通的雇主與傭人之間的關(guān)系，沒(méi)有必要以朋友的口吻來(lái)關(guān)系自己。窮人的父親認(rèn)為富家的妻子是一個(gè)好妻子，是因?yàn)樗屏迹约旱钠拮拥囊痪湓捯彩请娪暗暮诵闹唬?ldquo;有錢而且善良，有錢所以善良”“錢是熨斗，能把一切東西都熨平”，所以在這里畫一個(gè)問(wèn)號(hào)，是因?yàn)橛绣X得變得善良么?
常年住在地下室與富人區(qū)的小別墅形成鮮明的對(duì)比。下大雨的時(shí)候地下室時(shí)最慘的，所有的水都堆積在地下室，印象深刻的是窮人家的姐姐為防止馬桶茲水，坐在馬桶上抽著廉價(jià)煙的無(wú)奈;相反富家人天氣好與不好沒(méi)什么大礙，生活依舊過(guò)得沒(méi)差。最后刺死社長(zhǎng)大人的是有味，一個(gè)在地下室待了四年的人，社長(zhǎng)鄙人的眼神徹底擊垮了窮人父親最后的掙扎，沖動(dòng)的刺向社長(zhǎng)，社長(zhǎng)大人一家永遠(yuǎn)不會(huì)知道有味道對(duì)他們來(lái)說(shuō)是一種多么大的恥辱。
看完影片，階級(jí)很難去跨越，善良本身是什么，很多問(wèn)題是值得我們思考的。
如果要拍一部從蟑螂的視角出發(fā)的電影，大概會(huì)很像《寄生蟲》。當(dāng)然，前提是每只蟑螂有自己的螂生、個(gè)性、家庭，還有與彼此溝通的方式。片中某個(gè)角色匍匐爬行時(shí)的樣子，真的就如我遇過(guò)的蟑螂那樣，在我打開(kāi)燈的那瞬間，爬行的它乍然而止，好像在等待我動(dòng)靜，以便思考下一步策略，順便祈禱我沒(méi)發(fā)現(xiàn)它。
由韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)、今年獲得坎城金棕櫚大獎(jiǎng)的《寄生蟲》，描述貧窮的金家四人住在破爛的半地下室屋子，環(huán)境雜亂、父母失業(yè)，與一雙兒女只能靠些零工維生。一天，兒子基佑的朋友要出國(guó)，將一位有錢的家教學(xué)生，轉(zhuǎn)給基佑指導(dǎo)，讓他獲得進(jìn)入富有人家大門的機(jī)會(huì)，認(rèn)識(shí)樸家有錢的一家四口……
《寄生蟲》有許多充滿黑色幽默的惡趣味，這貧窮的一家四口如蟑螂般頑強(qiáng)討生存，善于計(jì)劃與操弄，電影有一大部分由于金家人的計(jì)謀，搞得像《瞞天過(guò)�！废盗心欠N劫盜片一樣，非常有趣。但后面的發(fā)展，實(shí)在是每一步都出乎意料之外，劇情越來(lái)越瘋狂也越來(lái)越緊張。更厲害的是，導(dǎo)演融合黑色幽默與絕望感，拍出一幕幕荒唐的情節(jié)，但這些離譜夸張的情況放在社會(huì)狀況的脈絡(luò)下看竟很貼近現(xiàn)實(shí)。在爆笑背后，頗令人傷感。
階級(jí)的符號(hào)、象征與意味，在許多小地方不斷出現(xiàn)。連用個(gè)Wi-Fi都得像寄生蟲到處找宿主的金家，他們的窮兒女知道面對(duì)有錢雇主最好取英文名，明白在上流社會(huì)怎么混比較顯得「高級(jí)」。有錢親戚去世留下裝飾用的石頭，對(duì)窮人根本沒(méi)屁用，最后石頭的「用途」是個(gè)殘酷對(duì)照，真正反映了「這(造景石頭)是什么，能吃嗎?」一般的憤世。
窮男與富千金的家教關(guān)系，剛開(kāi)始看起來(lái)像是男生利用優(yōu)勢(shì)占女生便宜，但看到后面會(huì)理解窮男終究是個(gè)寄生蟲，被富千金拿來(lái)滿足自己的想像。兩個(gè)人家窗戶看出去的景象大異其趣，窮人窗戶緊鄰大街，一片丑陋的灰，政府除蟲人員在街上噴藥，只要開(kāi)著窗，藥就自然噴進(jìn)家里了，金家父親還說(shuō)這樣可以免費(fèi)除蟲，但真正要被除的蟲的根本是他與家人吶;有錢人家的窗外則是一片綠地，甚至基佑剛按完樸家門鈴，大門微微打開(kāi)時(shí)，雖還看不到其他東西，卻已經(jīng)見(jiàn)著幾叢綠意，生氣盎然。
樸家女主人第一次出現(xiàn)時(shí)，全身穿著優(yōu)雅的白色衣著，那種白不是窮人穿得了的白，窮人的生活型態(tài)沒(méi)法讓那純潔的白色衣物維持超過(guò)一分鐘，總會(huì)弄臟些什么。但更殘酷的階級(jí)代表物，是味道，這是窮人怎么假裝怎么遮掩都弄不掉的，而樸家人對(duì)窮人味過(guò)敏。
傳統(tǒng)英式「樓上、樓下」(upstairs downstairs)的階級(jí)分野，在這變成地上、地下。能在見(jiàn)得到陽(yáng)光的地面上生活，是一種特權(quán)，樸家女主人也提到她好多年都沒(méi)搭過(guò)地鐵了。地球上的人口(或宜居土地稀有度)越來(lái)越發(fā)展成窮人得住地下室、搭地鐵、在蟑螂最多的地方生活，把上面的空間留給富人。
不過(guò)，樸家人雖有點(diǎn)勢(shì)利眼，但他們并不殘酷壞心，只是因生活舒適，讓他們軟化到有些傻氣天真、講出白目的話也不自知;而金家雖可憐，但有時(shí)候也做得太過(guò)分�？傊科餂](méi)人有資格站在道德制高點(diǎn)，導(dǎo)演讓觀眾的同情心吊在鋼索上，增加道德問(wèn)題的復(fù)雜度，以及凸顯真正的問(wèn)題是體制，是系統(tǒng)，不是個(gè)人。每個(gè)個(gè)人只是根據(jù)自己所在的位置，盡量求生罷了。
貧富差距小的時(shí)候，社會(huì)不同階層是有機(jī)會(huì)共存互利的，大家都過(guò)得下去，只是賺多賺少的差別，此時(shí)仇富是不智的，因?yàn)樯蠈尤绻嵉枚啵聦涌梢砸黄鹩曷毒?但當(dāng)差距越大，各階層的平衡越來(lái)越脆弱，下層到底會(huì)敬佩上層的本事、還是蔑視上層的特權(quán)?有時(shí)是只是一念之差。當(dāng)蔑視與憤怒的情緒太強(qiáng)的時(shí)候，階層的恐怖平衡就會(huì)裂解，高低階層彼此雖然需要對(duì)方，但不再有尊重、不再把對(duì)方當(dāng)人看，只想強(qiáng)取豪奪以求生存，敵意越來(lái)越大，寄生蟲只能不斷啃噬到連宿主都活不下去，而寄生蟲之間更是要弱弱相殘。
人太苦的時(shí)候?qū)嵲陔y有人性，在做垂死掙扎時(shí)，只有動(dòng)物本能是真的，任何所謂人性與惻隱之心都是奢侈、甚至?xí)ψ约菏ド鏅C(jī)會(huì)�？纯措娪�，想想現(xiàn)實(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這種寄生蟲的比喻，與我們的現(xiàn)實(shí)差距并沒(méi)有想像中大，至少，就算現(xiàn)實(shí)世界的窮人還沒(méi)到「寄生」的地步，但處境已經(jīng)與蟑螂距離不大了。
導(dǎo)演高明之處，在于他并非大張旗鼓地把議題塞進(jìn)你腦袋里，也不像《我是布萊克》那樣不斷以各種生活慘況激發(fā)觀眾的同情心，奉俊昊用一個(gè)有趣的故事吸引你走進(jìn)去，讓你好奇、讓你渴望，等你深陷其中，你已經(jīng)進(jìn)入漩渦里面、邊哭邊笑邊不自覺(jué)地去思考它隱含的意味與思考。這點(diǎn)其實(shí)有些類似導(dǎo)演喬丹·皮爾今年新作品《我們》，但《我們》的隱喻紛雜，背后邏輯也有多處說(shuō)不通，相較之下《寄生蟲》的各式比喻是更細(xì)膩而高明的。
《寄生蟲》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)很用心，大部分故事發(fā)生在樸家大宅，是個(gè)極簡(jiǎn)風(fēng)格宅邸，非常開(kāi)闊，卻又有很多角落可以藏秘密;一場(chǎng)暴雨讓金家人沖回家的路上，則帶著觀眾看見(jiàn)所謂「半地下室」住宅所在的社區(qū)，是如何讓人的生存成為如蟑螂一般的型態(tài)。劇情設(shè)計(jì)埋著許多伏筆，閃爍的燈、臺(tái)式古早味蛋糕店、富有人家兒子的心理狀況，都成為前后呼應(yīng)的線索。有些畫面在獨(dú)具慧眼的荒謬組合之中透出特別的心境，例如一幕滂沱大雨水管破裂馬桶噴屎，卻有個(gè)角色坐在馬桶蓋上壓著一堆屎尿水一邊冷靜抽煙，那種認(rèn)命荒謬好笑又讓人難過(guò)，因?yàn)樵摻堑牡ㄗ層^眾明白，這肯定不是他人生面臨過(guò)最屎尿橫流、最狼狽的處境。
《寄生蟲》很接近我心目中的完美電影——我指的是，它在技術(shù)、劇本與演出方面都有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)，但也絕對(duì)能讓大多數(shù)主流觀眾喜歡，就算是個(gè)平日工作與家庭都忙碌、只想輕松看電影享受娛樂(lè)的人，我都能放心推薦。其實(shí)，介紹各式電影這么多年，深感推薦某些佳片很不容易，因?yàn)槲乙苍?jīng)沒(méi)日沒(méi)夜加班過(guò)、也全職照顧過(guò)兩個(gè)年紀(jì)差不到一歲半的娃娃，我了解不是所有觀眾都有余裕，能在難得的休息時(shí)間欣賞題材較為嚴(yán)肅、沉悶、痛苦的片。我站在推薦電影的角度，常為許多好片扼腕，但也能站在觀眾的角度理解，有時(shí)真的只想放松一下、不想被悶到，而《寄生蟲》讓我完全不需要有掙扎，可以非常放心地叫大家都去看吧，真的精彩!
自韓國(guó)電影《寄生蟲》進(jìn)入我國(guó)人們的視野之后，便倍受各大媒體和自媒體的追捧，各種影評(píng)層出不窮，貧富差距、階級(jí)鴻溝、底層出路等是常見(jiàn)的字眼�？催^(guò)電影的朋友大概會(huì)認(rèn)為這部電影有很多值得討論的情節(jié)以及所反映出來(lái)的社會(huì)問(wèn)題，而對(duì)于最終的結(jié)局，很多人也是唏噓不已。
電影的故事發(fā)展情節(jié)就不再敘述了，很難說(shuō)這部電影對(duì)于我國(guó)的底層群眾具有某種指導(dǎo)性的意義，但是在整個(gè)電影的發(fā)展過(guò)程中以及最后悲慘結(jié)局反映出來(lái)的社會(huì)貧富差距、階級(jí)問(wèn)題卻是值得一談的。
電影作為一種文藝作品的表現(xiàn)形式，其全部的藝術(shù)源泉是人類的社會(huì)生活。因此，電影創(chuàng)作的社會(huì)歷史背景對(duì)電影內(nèi)容所表達(dá)出來(lái)的問(wèn)題及觀點(diǎn)就顯得非常重要了。所以，我們首先來(lái)看看《寄生蟲》這部電影具有的深刻社會(huì)背景：據(jù)新聞報(bào)道，今年韓國(guó)的經(jīng)濟(jì)依然呈現(xiàn)環(huán)比下降，達(dá)到2008年底全球金融危機(jī)以來(lái)最嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)萎縮。而與此同時(shí)，韓國(guó)的失業(yè)率創(chuàng)下了19年來(lái)的新高，失業(yè)人口達(dá)到有記lu以來(lái)的高峰。
而電影中關(guān)于金家的狀況也是有所敘述的，金家父親金基澤先后開(kāi)了炸雞店和臺(tái)灣早古蛋糕店，結(jié)局都是倒閉，之后去從事了泊車，最后就是做一些臨時(shí)性的工作維持生活，像“大神”一般過(guò)著日子。而吳近世也是開(kāi)蛋糕店倒閉后欠了一屁股債，只能像蟑螂一樣的生活在樸家地下室。樸家的男主人是一家高科技公司的社長(zhǎng)，職位相當(dāng)于中國(guó)某個(gè)集團(tuán)公司下的總經(jīng)理。而前些年，韓國(guó)曾掀起了一波早古蛋糕的熱潮，但是因?yàn)?016年爆發(fā)H5N6禽流感以及被爆出在用料上欺騙消費(fèi)者而導(dǎo)致市場(chǎng)銷量大跌，八個(gè)月內(nèi)倒閉了400家以上的蛋糕店，所以我們看出在整個(gè)經(jīng)濟(jì)下滑、市場(chǎng)受到?jīng)_擊的時(shí)候，最先倒下的是處于社會(huì)底層的群眾。
而對(duì)于幾個(gè)家庭之間的貧富差距，可以說(shuō)很赤裸裸的表現(xiàn)在電影的很多情節(jié)之中，比如金家居住的類似地下室一樣的房子，全家手機(jī)停機(jī)，靠蹭別人家wifi連接網(wǎng)絡(luò)，女兒沒(méi)錢去讀書等。
而一場(chǎng)看似“天災(zāi)”的大雨，就能輕易地淹沒(méi)了金家，就好像瞬間失去了一切，只能寄居在體育場(chǎng)，這對(duì)于金基澤這個(gè)家庭支柱無(wú)疑是個(gè)沉重的打擊。這也讓人想起多年以前在我國(guó)首都北京發(fā)生的“7。21”暴雨，官方統(tǒng)計(jì)77人遇難，這是生活在北京地下室?guī)装偃f(wàn)蟻?zhàn)逵龅降谋瘧K境遇，這難道都僅僅是天災(zāi)嗎?
至于樸家，想必不用多說(shuō)，都知道財(cái)富收入巨大，衣食無(wú)憂，屬于上流家庭，那一夜的“天災(zāi)”大雨對(duì)他們來(lái)說(shuō)反而是一種“福”。
而在他們之間有什么隔開(kāi)呢?電影當(dāng)中用了“氣味”，不管是半地下的味道，還是放久了的蘿卜干的味道，亦或是乘地鐵時(shí)的味道，很明顯就是指窮的味道。樸家富人則對(duì)此味道非常敏感，也相當(dāng)?shù)呐懦�。有人認(rèn)為，這就是體現(xiàn)了階級(jí)的鴻溝，階級(jí)與階級(jí)之間有著不可逾越的屏障，這是難以調(diào)和的矛盾，就像是一個(gè)被堵住的閥門的高壓鍋，當(dāng)氣壓無(wú)法釋放，達(dá)到臨界點(diǎn)時(shí)，總有一個(gè)時(shí)刻會(huì)。
所以，我們不難看出，電影最后悲慘結(jié)局的直接的表面的原因有兩個(gè)：1、經(jīng)濟(jì)下滑的大背景下，處于社會(huì)底層的金家和吳近世夫婦為了自己的生存，為了“寄生”在富人樸家而過(guò)上稍微體面的生活進(jìn)行“底層的相互傷害”;2、在貧富差距巨大的社會(huì)，富人樸社長(zhǎng)會(huì)時(shí)刻表現(xiàn)出對(duì)窮人金基澤等人的排斥，而金基澤在家被淹和女兒被殺的情況下，面對(duì)樸社長(zhǎng)的排斥，終于爆發(fā)，對(duì)其下了殺手。
但是，為什么說(shuō)這部電影對(duì)于底層群眾很難有某種指導(dǎo)性的意義或者說(shuō)教育意義呢?就在于這部電影并沒(méi)有說(shuō)明兩個(gè)階級(jí)之間最根本的矛盾關(guān)系。金家與樸家在電影中似乎除了帶有點(diǎn)欺騙性質(zhì)的服務(wù)的矛盾以及富人排斥窮人的矛盾，并不能體現(xiàn)出兩者之間存在的矛盾，即使是貧富差距問(wèn)題都是割裂開(kāi)的。
當(dāng)然，電影作為文藝作品的表現(xiàn)形式，也是受一定的階級(jí)掌控，為一定的階級(jí)服務(wù)的，其意識(shí)形態(tài)就必然受一定的階級(jí)闡釋。作為商業(yè)性質(zhì)的電影，本身就必須帶有政治正確，而在當(dāng)下就不可能是為了反映社會(huì)人民群眾存在的苦難，從而教育人民群眾，最后找到一條解決問(wèn)題的道路。它雖然在一定程度上集中反映了底層群眾艱難、掙扎的現(xiàn)實(shí)生活，但是談不上教育人民群眾，社會(huì)有這些問(wèn)題，然后呢?原因是什么?為什么會(huì)有階級(jí)鴻溝?根本原因沒(méi)說(shuō)明，那更不用說(shuō)找到出路了。
所以我們也能看到，在金基澤殺害樸社長(zhǎng)而躲進(jìn)地下室過(guò)起“蟑螂”一樣的生活之后，回想起之前的傷害行為，也就只剩下懺悔了。
而金基澤的兒子金基宇則幻想通過(guò)自己未來(lái)的努力工作，解救出藏身于地下室的父親。
不過(guò)，通過(guò)這部電影的一些情節(jié)，我們還是能夠找到關(guān)于貧富差距越來(lái)越大的一部分原因的。上層對(duì)社會(huì)各類資源的壟斷，樸社長(zhǎng)一家基本不用花時(shí)間在各種生活瑣事上，而把時(shí)間投在他的事業(yè)上，對(duì)于他子女的輔導(dǎo)輒就是聘請(qǐng)各種名牌大學(xué)出來(lái)的畢業(yè)生，為其以后競(jìng)升到社會(huì)頂層投入大量資源;而處于社會(huì)底層的金家呢?基本還是在為每天的衣食住行奔波，他女兒惠敏上不起補(bǔ)習(xí)，以致沒(méi)能進(jìn)入大學(xué)。在這樣的資本主義私有制社會(huì)生產(chǎn)方式下，上層資產(chǎn)階級(jí)的富裕是建立在對(duì)下層無(wú)產(chǎn)階級(jí)的剝削的基礎(chǔ)上的，處于上層的富人只會(huì)越來(lái)越富，而窮人只會(huì)越來(lái)越窮。
當(dāng)電影在進(jìn)入我國(guó)觀眾的眼中時(shí)，又不可避免的會(huì)想到我國(guó)的貧富差距的問(wèn)題。據(jù)世界銀行的有關(guān)報(bào)告，中國(guó)社會(huì)的基尼系數(shù)已擴(kuò)大至0。458;聯(lián)合國(guó)開(kāi)發(fā)計(jì)劃署的統(tǒng)計(jì)數(shù)字顯示，中國(guó)目前的基尼系數(shù)為0。45，占總?cè)丝?0%的最貧困人口占收入或消費(fèi)的份額只有4。7%，而占總?cè)丝?0%的最富裕人口占收入或消費(fèi)的份額高達(dá)50%;中國(guó)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局前期公布的數(shù)據(jù)也表明，我國(guó)最富裕的10%人口占有了全國(guó)財(cái)富的4%，而最貧窮的10%的人口所占有的財(cái)富僅為1。4%。
在感嘆電影反映出我們所處的殘酷社會(huì)現(xiàn)狀的同時(shí)，也讓我們?nèi)ニ伎季烤乖鯓尤ソ鉀Q貧富差距等社會(huì)問(wèn)題。也許當(dāng)這種剝削的資本主義制度的生產(chǎn)反式改變、直至消失的時(shí)候，才會(huì)迎來(lái)一個(gè)更為公平的社會(huì)吧!
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