2019《流浪地球》觀后感：道阻且長(zhǎng)，莫問(wèn)歸途 本文簡(jiǎn)介：

當(dāng)我們?cè)谟懻撘徊靠苹秒娪暗臅r(shí)候，我們都在討論什么？時(shí)任國(guó)際空間站中國(guó)航天員的劉培強(qiáng)，在即將前往宇宙星海執(zhí)行任務(wù)時(shí)，對(duì)著懷里的兒子說(shuō)，他走之后，會(huì)變成天上的一顆星星，兒子想他的時(shí)候，抬起頭就可以看見(jiàn)。17年后，地木行將碰撞，人類(lèi)決定轟炸木星，反推地球，然而行星發(fā)動(dòng)機(jī)的能量差5021公里無(wú)法抵達(dá)木星。劉

2019《流浪地球》觀后感：道阻且長(zhǎng)，莫問(wèn)歸途 本文內(nèi)容：

當(dāng)我們?cè)谟懻撘徊靠苹秒娪暗臅r(shí)候，我們都在討論什么？

時(shí)任國(guó)際空間站中國(guó)航天員的劉培強(qiáng)，在即將前往宇宙星海執(zhí)行任務(wù)時(shí)，對(duì)著懷里的兒子說(shuō)，他走之后，會(huì)變成天上的一顆星星，兒子想他的時(shí)候，抬起頭就可以看見(jiàn)。

17年后，地木行將碰撞，人類(lèi)決定轟炸木星，反推地球，然而行星發(fā)動(dòng)機(jī)的能量差5021公里無(wú)法抵達(dá)木星。劉培強(qiáng)請(qǐng)求聯(lián)合政府，用撞擊空間站的方法為行星發(fā)動(dòng)機(jī)提供額外能量，他駕駛著主控室，向生命的盡頭奔去，途中，兒子劉啟的通訊信號(hào)終于傳輸進(jìn)空間站。

劉培強(qiáng)被高溫融化前，對(duì)劉啟說(shuō)：“來(lái)，兒子，三，二，一……”

“抬頭”兩個(gè)字，沒(méi)來(lái)得及說(shuō)出口。

當(dāng)我們?cè)谟懻摽苹秒娪暗臅r(shí)候，我們討論的，正是那片需要“抬頭”仰望的星空。

過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間，歐美大陸始終是科幻電影的主產(chǎn)地，作為普通觀眾，我們習(xí)慣于捧著爆米花觀賞一部具備好萊塢BUFF加持的科幻電影，我們通常管那叫作“大片”。

《流浪地球》出現(xiàn)之前，國(guó)產(chǎn)硬科幻對(duì)于本土電影而言，尚屬空白。

2015年3月18日，《三體》正式開(kāi)機(jī)，這部由張番番導(dǎo)演，張靜初、馮紹峰等人主演的電影，改編自劉慈欣人氣最高的科幻小說(shuō)。

彼時(shí)有許多聲音說(shuō)，中國(guó)科幻電影的元年要來(lái)了。

然而，2016年6月，電影出品方游族影業(yè)人事變動(dòng)，導(dǎo)致《三體》整支特效團(tuán)隊(duì)被更換，關(guān)于“已拍攝的素材根本不能用”的說(shuō)法甚囂塵上。

影片被無(wú)限期推遲上映。

一并被推遲的，還有那個(gè)被觀眾念叨了無(wú)數(shù)次，都沒(méi)能真正到來(lái)的中國(guó)科幻片元年。

直到2019年2月5日，農(nóng)歷大年初一。這一天終于來(lái)了。

由郭帆導(dǎo)演，吳京、屈楚蕭、李光潔、吳孟達(dá)、趙今麥等人主演，改編自劉慈欣短篇小說(shuō)《流浪地球》的同名電影正式上映。

題材類(lèi)型：科幻

出品/制作國(guó)家：中國(guó)

對(duì)于無(wú)數(shù)中國(guó)影迷、科幻迷、劉慈欣書(shū)粉而言，這可能都是值得銘記的歷史性時(shí)刻。

話說(shuō)回來(lái)，作為一部電影，《流浪地球》是否做到了基本義務(wù)：好看？

負(fù)責(zé)任地講，超出預(yù)期的“好看”。

《流浪地球》的確是嚴(yán)格意義上第一部國(guó)產(chǎn)硬科幻電影。

什么是硬科幻？硬科幻和軟科幻有什么區(qū)別？

軟科幻只為視覺(jué)系統(tǒng)服務(wù)，追求狂轟亂炸、場(chǎng)面宏大，專(zhuān)為影院而生。硬科幻尋求的除了視覺(jué)層面的觀賞性，更注重造成這種觀賞性的科學(xué)理論，它希望告訴你，你眼前看到的一切，是怎么依附在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)據(jù)理論中發(fā)生的。

我們心知肚明軟科幻的杜撰，但對(duì)于硬科幻的虛實(shí)真?zhèn)危瑒t要認(rèn)真揣摩一番。

實(shí)則因?yàn)椤��?/p>

軟科幻拍的是想象，硬科幻拍的是未來(lái)。

《流浪星球》的科幻屬性“硬”在哪里？它硬在電影開(kāi)篇用作前情提要的旁白，告訴觀眾太陽(yáng)正在急速膨脹，預(yù)計(jì)不久后要吞沒(méi)地球，人類(lèi)為求生存，決定帶著地球逃難；硬在空間站中各項(xiàng)基礎(chǔ)設(shè)施的設(shè)定搭建，工作交接、離崗手續(xù)、同聲傳譯、休眠機(jī)制，和已然形成獨(dú)立智能人格的Moss；它還硬在，用翔實(shí)的論據(jù)，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展——若非氫氧混合易爆炸的文本理論，劉啟一干人拯救地球的情節(jié)就無(wú)從談起。

《流浪地球》的最不可忽視的“硬”，在于它時(shí)刻不忘自己的科幻屬性，并緊密地以此為基礎(chǔ)，搭建了圍繞末日延展的宏大世界觀。

影片伊始，全球范圍內(nèi)的行星發(fā)動(dòng)機(jī)已經(jīng)建造完成，它們提供的驅(qū)動(dòng)力，幫助地球正式踏入了流浪之旅。隨即，我們?cè)谶@顆流浪的地球中，看到了聯(lián)合政府為人類(lèi)建造的避難所——地下城。

顧名思義，地下城位于地表以下，耐低溫，安全系數(shù)高，配套建立了齊全的軟硬件設(shè)施，住宅、學(xué)校乃至娛樂(lè)場(chǎng)所一應(yīng)俱全。若以地表為線，昔日的地上世界與今時(shí)的地下城，就是人類(lèi)社會(huì)的兩面鏡像。

在環(huán)境惡劣的末日氛圍中，有了地下城，人類(lèi)的普遍存在便有了扎實(shí)的說(shuō)服力。

但大部分的情節(jié)并非發(fā)生在地下城。地表以上的末日景象，是《流浪地球》呈現(xiàn)的重點(diǎn)。被冰雪封凍、等同死城的北京與上海，東倒西歪失去生命力的地標(biāo)性建筑，讓這部科幻片在中國(guó)觀眾的視覺(jué)中落地，全方位無(wú)死角的特效構(gòu)建，將未來(lái)拉近，切實(shí)可感。(片中有一座建筑名為“上海奧運(yùn)大廈”，年份標(biāo)注的是2044年，同時(shí)，從其它廢棄的中國(guó)城市來(lái)看，未來(lái)城市的布局面貌可窺一斑，這份來(lái)自幕后團(tuán)隊(duì)充滿(mǎn)趣味的想象力，可謂是增強(qiáng)影片獵奇觀感的足量彩蛋)

單有景象怕是不夠，既然是在科幻的語(yǔ)境中講述地球?yàn)?zāi)難，當(dāng)然就要有相關(guān)情節(jié)加以表述，用無(wú)時(shí)無(wú)刻不在爆發(fā)的險(xiǎn)情，來(lái)穩(wěn)固人類(lèi)實(shí)施“流浪地球”計(jì)劃的本質(zhì)動(dòng)機(jī)。

于是地震、塌方、巖漿等災(zāi)難片場(chǎng)面接踵而至。CN171-11小隊(duì)帶著能重啟行星發(fā)動(dòng)機(jī)的火石執(zhí)行救援任務(wù)的一路上，意外頻仍，如同西天取經(jīng)。

那些仿佛為電影院大銀幕而生的大片場(chǎng)面，是未來(lái)自然的反噬，也是國(guó)字號(hào)科幻的搖旗吶喊。

值得稱(chēng)贊的是，無(wú)論是地下城還是地表世界，無(wú)論是微觀上展現(xiàn)人類(lèi)后末日生活，還是宏觀上涉及的磅礴恢弘的大片場(chǎng)面，《流浪地球》始終沒(méi)有越過(guò)科幻的圈層。附著科技元素同時(shí)各具特色的后現(xiàn)代建筑，確保了跌宕情節(jié)的可行性與統(tǒng)一性。

影片搭建并維護(hù)世界觀的決心，為影片的劇情建立了堅(jiān)固的底層邏輯。

《流浪地球》最令人動(dòng)容的“硬”，在于它，或者說(shuō)它背后的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，賦予了科幻宏偉又細(xì)膩的溫度。

溫度來(lái)自人類(lèi)文明。

有觀眾問(wèn)，為什么未來(lái)的人類(lèi)不像《2012》中那樣，乘坐飛船直接逃難，非要帶著地球一起離開(kāi)太陽(yáng)系。

電影已經(jīng)給出了答案。因?yàn)榈厍虺休d著人類(lèi)幾千幾萬(wàn)年的文明歷史，它不僅是一方為物種生命源源不斷輸送水土的地域，更屬于人類(lèi)的精神寄托，無(wú)論在劉慈欣的原著還是改編而來(lái)的電影里，地球和人類(lèi)的關(guān)系皆如共同體，帶著地球，才叫流浪，拋棄地球，只能是逃荒——泯滅精神，行尸走肉般的逃荒。

這其實(shí)也在討論，何為“活著”的命題。

而當(dāng)?shù)厍蚣磳⑴c木星相撞，聯(lián)合政府推算出前者生還的概率為百分之零時(shí)，我們看到了在即時(shí)的情境下，編劇做出的近一步妥協(xié)——火種計(jì)劃。

既然文明的果實(shí)注定要?dú)�滅，那就保留文明的種子。

所以后來(lái)劉啟一行人決定用最后的措施給地球制造一線生機(jī)時(shí)，令人震撼而動(dòng)容。這無(wú)疑是末日絕境中最耀眼的啟示錄，一場(chǎng)由最初的一場(chǎng)山火、一場(chǎng)旱災(zāi)、一個(gè)物種的滅絕衍化而來(lái)的滅頂之災(zāi)，由人類(lèi)創(chuàng)造，最終亦由人類(lèi)力挽狂瀾。

地球和人類(lèi)的關(guān)系，像極老港片里那些相愛(ài)相殺的兄弟，人類(lèi)曾經(jīng)狂妄而無(wú)盡頭地背叛了地球，終于在最后它奄奄一息時(shí)良知醒悟，決定傾其所有付諸拯救。

承認(rèn)吧，“最終救援”段落的催淚，不僅是電影拍得好，更因?yàn)�，我們同樣是文明的種子，果實(shí)就在我們心里。無(wú)論你對(duì)現(xiàn)實(shí)中的生活有多么不滿(mǎn)意，本性里的精神基因，無(wú)法挪移。

這就和足球場(chǎng)上每次聽(tīng)到國(guó)歌都會(huì)起雞皮疙瘩一樣的道理。

種子要留，果實(shí)也不能丟。

《流浪地球》允許人文力量的全盤(pán)介入，小至家庭倫理(父子關(guān)系、兄弟關(guān)系、收養(yǎng)關(guān)系)，大至國(guó)世情懷種族命運(yùn)(文明、尊嚴(yán))。

每個(gè)角色背后都有故事。韓子昂帶著一家人跟隨救援小隊(duì)進(jìn)入上海時(shí)，感慨道：“我們的家怎么變成了這個(gè)樣子？”隨即他向收養(yǎng)來(lái)的孫女回憶起了自己年輕時(shí)的生活，那種朝九晚五、粗茶淡飯的日常，對(duì)于未來(lái)的年輕人而言，無(wú)比陌生，但它卻是促使“流浪計(jì)劃”計(jì)劃最終成形的最根本的原因。

正如Moss所說(shuō)：“要求人類(lèi)永遠(yuǎn)保持理智，是不可能的�！�

人類(lèi)身體里流淌著的血，有家的影子，有情感的顏色，它們剝奪了人類(lèi)一直理性的權(quán)利，也賜予了人類(lèi)可以戰(zhàn)勝一切的決心和勇氣。

沒(méi)錯(cuò)，《流浪地球》講述的就是“人定勝天”的故事。

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放眼未來(lái)，僅憑眼下一部《流浪地球》，自然無(wú)法斷言，中國(guó)科幻電影的全盛時(shí)代將就此開(kāi)啟。

這么說(shuō)，是對(duì)電影，也是對(duì)科幻片的不尊重。更何況，拋開(kāi)所有先決預(yù)設(shè)不談，《流浪地球》也并非一部十全十美的電影，劇本的Bug，對(duì)白的粗糙等問(wèn)題我們沒(méi)必要刻意回避，鼓勵(lì)要鼓勵(lì)，批評(píng)也要批評(píng)。

《歌手2019》第三集的主題我很喜歡，拿來(lái)用作題目：道阻且長(zhǎng)，莫問(wèn)歸途。

《流浪地球》是一次就現(xiàn)下而言，難能可貴的類(lèi)型嘗試。郭帆和他的團(tuán)隊(duì)，將科幻這一難度頗高的題材，帶到了中國(guó)電影的大家庭中，至于以后，它能否和家庭中的其它成員和睦相處，它自身又會(huì)在這里成長(zhǎng)到何種地步，我們都不知道。

但是最起碼，《流浪地球》證明了，中國(guó)電影的大家庭是歡迎這樣的成員的，既然如此，其他的電影人，是否能再加把勁，給“小破球”多找?guī)讉�(gè)朋友？

國(guó)產(chǎn)科幻電影的前路仍舊白霧茫茫，郭帆撩開(kāi)幾寸，走了進(jìn)去。

進(jìn)去了，就別出來(lái)。即使迷路，即使困頓，即使眺目遠(yuǎn)望只有混沌一片，那也是科幻場(chǎng)景的靈感來(lái)源。

加油吧，中國(guó)科幻。

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