無(wú)情的歲月，有情的人——《暗算》讀后感 本文簡(jiǎn)介：

黃癸寅《暗算》是作家麥家創(chuàng)作的一部關(guān)于密碼破譯的小說(shuō)，整本書(shū)講述的是中國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)701的特殊人群的特殊生活，書(shū)寫(xiě)了當(dāng)個(gè)人身處黑暗空間時(shí)的神奇表現(xiàn)。那一個(gè)個(gè)破譯密碼的故事是充滿懸念、充滿神秘的，既傳奇又曲折。同時(shí)，麥家用其簡(jiǎn)潔而有力的文字向我們展示了一個(gè)個(gè)豐富而細(xì)致的心靈世界，為我們刻畫(huà)了這無(wú)情的歲月

無(wú)情的歲月，有情的人——《暗算》讀后感 本文內(nèi)容：

黃癸寅

《暗算》是作家麥家創(chuàng)作的一部關(guān)于密碼破譯的小說(shuō)，整本書(shū)講述的是中國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)701的特殊人群的特殊生活，書(shū)寫(xiě)了當(dāng)個(gè)人身處黑暗空間時(shí)的神奇表現(xiàn)。那一個(gè)個(gè)破譯密碼的故事是充滿懸念、充滿神秘的，既傳奇又曲折。同時(shí)，麥家用其簡(jiǎn)潔而有力的文字向我們展示了一個(gè)個(gè)豐富而細(xì)致的心靈世界，為我們刻畫(huà)了這無(wú)情的歲月中那一個(gè)個(gè)有情的人。這一切，引人遐想。

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)《暗算》的介紹是這樣寫(xiě)道的：“麥家的寫(xiě)作對(duì)于當(dāng)代中國(guó)文壇來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是具有獨(dú)特性。”在我看來(lái)，這一獨(dú)特性主要表現(xiàn)在麥家在創(chuàng)作時(shí)采用了完全不同于傳統(tǒng)的敘述方式，徹底打破了傳統(tǒng)的做法，即通過(guò)直接引用采訪者的語(yǔ)言和作者本人的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行描述，通篇的故事情節(jié)具有極強(qiáng)的連貫性，在敘事風(fēng)格上采用了通俗的流水式，書(shū)中的幾個(gè)故事截然不同，看似毫無(wú)聯(lián)系卻又緊密相關(guān)，從而將整本書(shū)構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體。麥家的小說(shuō)具有奇異的想象力，構(gòu)思獨(dú)特，巧妙地在讀者閱讀時(shí)引導(dǎo)其走向?qū)拸V的世界，探索人內(nèi)心深處的那個(gè)真我，這一過(guò)程總能給予讀者意想不到的驚喜。

《暗算》由三部分組成，這三部分就只用了三種人的身份構(gòu)成，分別是阿炳的《聽(tīng)風(fēng)者》、黃依依的《看風(fēng)者》和錢之江的《捕風(fēng)者》。麥家憑借彼此獨(dú)立的“三部曲”將這一段帶有神秘色彩的特殊歲月演繹得淋漓盡致。

《聽(tīng)風(fēng)者》采用的是一人主角的模式，而這個(gè)主角是個(gè)瞎子——瞎子阿炳。阿炳是個(gè)天才，為了偵破敵國(guó)的密碼，阿炳從陸家村被帶到了破譯局。阿炳的主要工作是他需要從一千多組摩斯密碼中聽(tīng)出敵方的電臺(tái)，聽(tīng)出敵方的電臺(tái)后交給專門的破譯者去解迷，從而為國(guó)家的安全提供強(qiáng)有力的信息。進(jìn)入破譯局后，阿炳用了不到三個(gè)月的時(shí)間就破掉了敵方的電臺(tái)。但這樣的一個(gè)天才卻是極其敏感的，他認(rèn)為自己是不容質(zhì)疑的，他不愿意別人去否定他的任何一個(gè)判斷�；蛟S他這一特性在常人看來(lái)如同瘋子一般，但他卻倍受大家尊敬與膜拜。因而，他有一個(gè)致命的缺點(diǎn)，這一缺點(diǎn)便是經(jīng)不起任何的打擊。因此他在他的妻子背叛他的時(shí)候，毅然決然地走上了自殺的道路。這一章節(jié)讀起來(lái)讓人感覺(jué)像是一個(gè)傳奇，而不像是一個(gè)故事，它吸引讀者的地方正在于其獨(dú)有的傳奇性。拋開(kāi)其傳奇性，我首先想到的便是，哪怕一個(gè)人擁有著堪稱完美的能力和優(yōu)點(diǎn)，在這無(wú)情的歲月中，他自身的缺點(diǎn)很可能是致命的，而同時(shí)具備這兩個(gè)特點(diǎn)的人是極具戲劇性的，這種戲劇性正是讀者樂(lè)意看到的，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)具有極大的吸引力。

看風(fēng)者，在小說(shuō)里是那些密碼破譯工作者的代名詞。在《看風(fēng)者》這一篇章里，主角叫做黃依依，她原本是一名海歸的數(shù)學(xué)家。在她的人生經(jīng)歷里，她對(duì)于兩性之間的事情是看得過(guò)淡的。但與此同時(shí)，她是一個(gè)心地善良、樂(lè)于助人的女子，當(dāng)然這一點(diǎn)是帶有私人的原因的。在這一篇章中，最令我感到可惜的是，黃依依與安在天的愛(ài)情故事悲劇。雖然最后黃依依因?yàn)闋?zhēng)奪別人的丈夫而被情敵失手殺死了，結(jié)局并不美好，但她向人們展示了女人的天性，對(duì)那個(gè)時(shí)代的女人來(lái)說(shuō)是一種人性的解脫。相較于《聽(tīng)風(fēng)者》，《看風(fēng)者》沒(méi)有了傳奇，有的是性格，是掙脫時(shí)代束縛的天性，歲月無(wú)情，人卻有情。麥家對(duì)這段故事的創(chuàng)作更偏向于感性的敘述，通過(guò)感性的敘述，塑造了一個(gè)有深度的黃依依，在一定程度上，這是作者本身愛(ài)欲的化身。通過(guò)文中的對(duì)白，我們可以看到黃依依和安在天的交鋒，也可以感受到兩人濃濃的愛(ài)意，可見(jiàn)作者的功力深厚。

最后一部分是《捕風(fēng)者》，通過(guò)描寫(xiě)錢之江為了搞到諜報(bào)而喬裝打扮，深入虎穴，最終不惜犧牲自我將情報(bào)送了出去，反映了情報(bào)工作人員的工作是危險(xiǎn)與困難同在的。這一篇《捕風(fēng)者》徹徹底底打破了我對(duì)它的想象和期待。它注重鋪陳，講究邏輯，巧設(shè)懸念，交織不清。更甚的是作者在一開(kāi)篇就告訴了讀者誰(shuí)是“內(nèi)鬼”，盡管知曉了事情的真相，卻還是想要繼續(xù)看下去，繼續(xù)探索。

這一整本書(shū)看下來(lái)，于我而言，這書(shū)中的各色各樣的人物的獻(xiàn)身精神讓我無(wú)比崇拜。在這個(gè)世界上，歲月或許對(duì)這一特殊人群來(lái)說(shuō)是無(wú)情的，盡管如此，人卻是有情的。這一特殊群體中的每個(gè)人都是各有所長(zhǎng)的，他們能夠很恰當(dāng)?shù)匕l(fā)現(xiàn)自己的長(zhǎng)處是什么，并將其充分發(fā)揮，那么終其一生，哪怕在自己人生的最后，仍然被自己粗糲的命運(yùn)暗算了，也沒(méi)有白白地來(lái)人世走一遭。正如同主人公在書(shū)中所說(shuō)的那般：“我們是一條看不見(jiàn)的戰(zhàn)線，是保證黨和國(guó)家安全的生命線。既然選擇了它，也就選擇了一種革命的人生。個(gè)人的利益、愿望、理想、前途都變得不再重要，像宇宙之中的塵埃，都要服從于革命的需要�！惫识�，無(wú)論是對(duì)國(guó)家，對(duì)社會(huì)，對(duì)家庭，還是對(duì)這世界上一個(gè)個(gè)渺小的個(gè)體的人，最重要的，不是自己擁有了什么，而是自己創(chuàng)造了什么，自己奉獻(xiàn)了什么，自己為這個(gè)匆匆走過(guò)的人世留下了什么。

除此以外，小說(shuō)還強(qiáng)調(diào)了一個(gè)詞——“孤獨(dú)”。這一份孤獨(dú)，對(duì)于這一特殊群體來(lái)說(shuō)，是再熟悉不過(guò)的了。這是一群與眾不同的群體，面對(duì)著必須要永遠(yuǎn)保密的人和事，哪怕是面對(duì)自己最親近的家人，都是這一生也不能說(shuō)出去的秘密。這一份孤獨(dú)，充斥著701的各個(gè)科室的每個(gè)角落；這一份孤獨(dú)，對(duì)外界來(lái)說(shuō)是無(wú)法感觸到的；這一份孤獨(dú)，對(duì)常人來(lái)說(shuō)是無(wú)法理解的�！栋邓恪愤@一書(shū)中所描寫(xiě)的每一個(gè)人物都是極端的，有極端的天賦，有極端的勇敢，也有極端的聰慧。然而這所有的所有，在這些極端的人的極端的人生中，所追求的永遠(yuǎn)是超越，超越自己的極端，他們所向往的是一個(gè)“超我”的境界。這一點(diǎn)在他們對(duì)周遭事物的無(wú)限的處理上有著形象的體現(xiàn)。而這種向往“超我”的境界，這種勇于超越自己的精神，不正是我們這一代人需要的嗎？現(xiàn)世的我們，在這個(gè)光怪陸離的時(shí)代中，正應(yīng)該有一種奉獻(xiàn)的精神，我們應(yīng)該以一種積極向上的態(tài)度去應(yīng)對(duì)生活、學(xué)習(xí)以及工作上的挑戰(zhàn)，所謂“傲氣如梅，佇立寒霜；清苦像茶，別有暗香”，哪怕歲月無(wú)情，有情的人將不負(fù)韶華。

有些著作往往會(huì)因?yàn)楣适抡�體的篇幅太大，故事盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，讓讀者在閱讀時(shí)出現(xiàn)讀到后面卻忘了前面的情況。但《暗算》不會(huì)，僅僅通過(guò)這幾個(gè)主人公，整本書(shū)的框架就會(huì)清晰地浮現(xiàn)在我們的腦海中。《暗算》通過(guò)包括“麥家”在內(nèi)的七個(gè)“我”來(lái)講述整個(gè)故事，層層鋪墊，步步設(shè)疑，充滿想象，引導(dǎo)讀者跟著故事的脈絡(luò)走，最后在揭開(kāi)真相的面紗的那一刻將所有的已知和未知展現(xiàn)在讀者眼前，這樣的閱讀過(guò)程無(wú)疑是享受的。麥家自己也說(shuō)道：“我對(duì)《暗算》的結(jié)構(gòu)蠻得意的，《暗算》是一種‘檔案柜’或‘抽屜柜’的結(jié)構(gòu)，即分開(kāi)來(lái)看，每一部分都是獨(dú)立的，完整的，可以單獨(dú)成立，合在一起又是一個(gè)整體。這種結(jié)構(gòu)恰恰是小說(shuō)中‘701’的結(jié)構(gòu)。作為一個(gè)秘密機(jī)構(gòu)，701的各個(gè)科室之間是互為獨(dú)立的，互相封閉的，置身其中，你甚至連隔壁辦公室都不能進(jìn)出。換言之，每一個(gè)科室都是一個(gè)孤島，一只抽屜，一直檔案柜，像密封的罐頭，雖然近在咫尺，卻遙遙相隔。這是保密和安全的需要，以免‘一損俱損’，一爛百破�！栋邓恪分形鍌�(gè)篇章互為獨(dú)立，正是對(duì)此的暗示和隱喻。也可以說(shuō)，這種結(jié)構(gòu)形式就是內(nèi)容本身，是701這種單位特別性的反映。”的確，對(duì)于《暗算》來(lái)說(shuō)，形式就是內(nèi)容。

正如作品的名稱“暗算”兩字一樣，這一特殊人群的命運(yùn)是可悲的，他們從事著偉大的事業(yè)，卻不得已在黑暗中生活，歲月是無(wú)情的，在暗算別人的同時(shí)，也被自己暗算了。在故事中思考人生，從而在故事中探索生命的意義，這一點(diǎn)，麥家做到了，這足以說(shuō)明這部小說(shuō)是成功的。麥家就是要每一個(gè)故事里的每一個(gè)人物在這無(wú)情的歲月里絕望地生活，讓這群有情的人在大大的絕望里小小地努力著，這便是作品創(chuàng)作所隱藏的初衷。

讀完整本書(shū)，總有一種非常奇怪的感覺(jué)，那就是麥家將他作為一名作家的能力一分為三了，隨后分別以三種完全不同的極致的狀態(tài)賦予三段故事完全不同的靈魂，這便是其創(chuàng)作的獨(dú)特性。我認(rèn)為，《暗算》不能拆開(kāi)來(lái)看，因?yàn)樗麄兯�代表的是作者的“自我”、“本我”和“超我”，三者缺一不可，藝術(shù)性地構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體，同時(shí)向我們傳達(dá)了“暗算”的精神核心和創(chuàng)作初衷——無(wú)情的歲月，有情的人。

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