按:本文是中央統(tǒng)戰(zhàn)部原常務(wù)副部長朱維群的一次講話。講話針對當(dāng)前文風(fēng)不正不實的問題，入木三分，極為深刻。今天推薦給大家，共勉。

現(xiàn)在一些地方，一些部門，一些領(lǐng)導(dǎo)文多而長，且沒有多少實在的東西。"不良文風(fēng)蔓延損害黨的威信，導(dǎo)致干部脫離群眾。"

"改進文風(fēng)，在三個方面下功夫、見成效很重要。一是短。力求簡短精煉、直截了當(dāng)，要言不煩、意盡言止，觀點鮮明、重點突出。堅持內(nèi)容決定形式，宜短則短，宜長則長。二是實。講符合實際的話不講脫離實際的話，講管用的話不講虛話，講反映自己判斷的話不講照本宣科的話。三是新。在研究新情況、解決新問題上有新思路、新舉措、新語言，力求思想深刻、富有新意。"

在我們工作中，文字工作是不可或缺的基本載體，而這個基本載體現(xiàn)在毛病不少。鄧小平1992年視察南方時，曾經(jīng)批評當(dāng)時會議多、文章太長、講話也太長，而且內(nèi)容重復(fù)，新的語言并不很多。我感覺，我們現(xiàn)在的文風(fēng)比那個時候好不到哪里去，甚至一些問題比那時候還嚴重。有些文件、文章拿過來，想找些有針對性的話、有用的話，很難。人們往往不是從前往后看，而是從倒數(shù)第二段或第三段開始看，因為往往講到這里才是講問題的，而前面占了主要篇幅的大多是些大而無當(dāng)、沒有錯也沒有用的話。舉一個例子，現(xiàn)在下級評價上級的講話，一律"主題鮮明，立意高遠，思想深刻，高屋建瓴，有很強的現(xiàn)實性、政策性、指導(dǎo)性、針對性和可操作性……"什么叫"高屋建瓴"?我估計許多經(jīng)常用這個詞的同志自己也不清楚。

文風(fēng)實際上是思想作風(fēng)，是黨風(fēng)在文字工作中的體現(xiàn)。如果文風(fēng)沒有活力了，實際上是黨思考問題的水平、方法出了問題，黨的活力在喪失。毛澤東在抗戰(zhàn)時期那么艱苦的條件下開展黨內(nèi)整風(fēng)，整風(fēng)當(dāng)中又把反對黨八股作為重要問題提出，為什么?如他指出，是因為黨八股是主觀主義和宗派主義藏身的地方。我們現(xiàn)在的文風(fēng)，實際上也給黨內(nèi)各種消極現(xiàn)象、不作為現(xiàn)象一個防空洞。比如我們現(xiàn)在幾乎每篇講話、文章都要強調(diào)抓落實，一般說"抓落實"已經(jīng)不夠了，還要"切實抓落實"，還要"切切實實抓落實"，已經(jīng)到了咬牙切齒、捶胸頓足的地步了!為什么還不能落實?原因之一是這個文風(fēng)就是虛夸之風(fēng)，就是不利于落實的。"切實"太多，本身就說明你沒有信心落實。我們統(tǒng)戰(zhàn)工作的職能，決定了我們既要研究理論、政策，也要承擔(dān)大量 實務(wù)。無論是"務(wù)虛"還是"務(wù)實"，都是為了幫助中央處理現(xiàn)實重大問題。所以要特別倡導(dǎo)實實在在的文風(fēng)，而不要把那些虛頭巴腦的東西搞到我們的文字工作中來。

我們所要求的文風(fēng)、文字是什么樣的?首先，要從實際出發(fā)，為實際工作服務(wù)。各種不同文體對文字有不同要求。詩歌要合轍押韻，讀起來好聽;小說要見人見景，栩栩如生。而我們中央職能部門的文字--大家回家以后寫什么那是你們的自由--應(yīng)該是提出問題、分析問題、解決問題，是為了推動中央交給的各項任務(wù)完成，而不是為了抒發(fā)文采，展示作者才華。這就決定了我們的文字必須反映實際，以解決問題為要旨，避免坐而論道，避免把時間精力弄到概念、詞句、提法的新奇上，文章架構(gòu)的工整上。如果行文之中有好詞好句子涌出來，那是好事;但是如果離開實際工作的需要，專門在概念、詞句、提法的出新上打轉(zhuǎn)，那就會貽誤工作。如果作者才情泉涌，涌得太厲害無法克制了，建議到文藝刊物發(fā)表，而不要涌到黨的文件上來。可以寫詩填詞嘛，你越工整、越對仗，平平仄仄都搞上，那才是高水平，但這不是我們這個工作的文字所需要的。毛澤東是文字大家，他的詩詞的風(fēng)采，很難有人企及。但是他在講工作的時候，文字是非常樸實簡明的。中國古代對文章功能的理解是"文以載道"。"道"就是真理，真理是樸實的，因此載道的文字也應(yīng)該是樸實的。我在李瑞環(huán)同志那兒工作過，他曾送給我一副對聯(lián):行文簡淺顯，做事誠平恒。是他練字的時候?qū)懙模�我感覺非常好，他就加上題款送給我一張。在他看來，好文章的標(biāo)準是什么呢?簡、淺、顯。我理解，就是不要故意把問題在表述上搞得過于復(fù)雜、玄虛。問題本身可能是復(fù)雜的，但是在文字表述上一定要讓人易于懂，易于明白。

第二，要打破僵化刻板的文風(fēng)的束縛，還文筆以自由。不知道是起于什么時候，我們機關(guān)的文章從標(biāo)題到內(nèi)容越來越講究排比、對仗、工整、四六句。很多的文章，包括一些領(lǐng)導(dǎo)講話、權(quán)威報刊的理論文章，文內(nèi)第一層次標(biāo)題不管相隔多遠，主語謂語賓語、名詞動詞形容詞，語式甚至到字數(shù)都是對應(yīng)的;然后第二層次標(biāo)題換個排列方式，又都是對應(yīng)的;如果有三層、四層標(biāo)題，仍然是對應(yīng)的，規(guī)規(guī)矩矩，板板正正，像是小學(xué)生造句作業(yè)。至今一種常見寫法，XX是目標(biāo)、XX是任務(wù)、XX是窗口、XX是橋梁、XX是紐帶……下了一番苦功，但透著一股陳腐氣息。這種寫法，不是以內(nèi)容的需要來擺布文字，而是以文字上下前后工整的需要來裁剪內(nèi)容，合之則留，不合則去，結(jié)果思想得不到伸展，觀點得不到闡述，統(tǒng)統(tǒng)被割裂得七零八落。這種文章給讀者留下的只是一個刻意雕琢的詞句框架，很難留下深刻的思想啟迪。在毛澤東的文章中，你們?nèi)フ艺铱矗�四六句兒、工整對仗，一層�?biāo)題二層標(biāo)題三層標(biāo)題格式高度一致，我是沒找到。毛澤東多少還講點兒文字的風(fēng)采，鄧小平連這個都不講，干脆就是直說，"白貓黑貓"，"摸著石頭過河"，拿最土的話來說明最深刻的道理。但是，你不要說他沒有文采，簡樸、明快、透徹，這本身就是一種文采，就是我們共產(chǎn)黨人文字工作要為實際斗爭服務(wù)的一種精神的體現(xiàn)。我們要的文采是這種文采，而不是蓄意在文字上過分雕琢的文采。

我們文學(xué)史上有一種駢體文，兩漢、魏晉下來，多少人寫了多少駢體文，辭藻華麗得不得了，人們能記下的大概只有"滕王閣序"，因為它做到文字和內(nèi)容高度配合，其他如著名的"三都賦"，搞得洛陽紙貴也沒有多少人記住。這種駢體文的特點倒是被今天我們有些同志繼承了，可惜玩文字又玩不過古人。毛澤東也有過工整、對仗、排比，在《反對黨八股》里。他說:"我們也仿照八股文章的筆法來一個"八股"，以毒攻毒，就叫做八大罪狀吧。"第一條叫做"空話連篇，言之無物"，四個字兒一句，兩句八個字，繼續(xù)工整下去，第二條是"裝腔作勢，借以嚇人"，然后是"無的放矢，不看對象"，"語言無味，像個癟三"，"甲乙丙丁，開中藥鋪"，"不負責(zé)任，到處害人"，"流毒全黨，妨害革命"，最后一條"傳播出去，禍國殃民"。工整對仗排比，無以復(fù)加。但毛澤東是提倡這個嗎?他是最看不上這個的。我并不是說大家有時候用用排比、對仗，講究講究工整，都是多余的。我是不贊成我們的年輕同志把寶貴的時間精力用到這個方面去，不愿意這種風(fēng)氣成為我們的一個導(dǎo)向。

第三，文章盡可能短一點。文章要短一點，大家都知道。那么怎么才能短?我在改稿實踐中發(fā)現(xiàn)幾個具體的方法。比如，我們現(xiàn)在經(jīng)常是同樣的話翻來覆去地說，如果一個意思決不說兩遍，自然就短了。開會講話中難免要表示感謝，經(jīng)常是謝了一次不行，隔幾頁還謝第二次，甚至謝三四次，你把感謝的話放到頭里一起說完了，后面就不要再感謝了。講形勢的分析，所有分析全都放到一個段落;講工作部署，所有部署全放到一個段落。我現(xiàn)在替大家改稿子經(jīng)常不是為了修改思想，思想都非常正確，功夫就花在把"同類項"搞到一起。再比如，將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜。這是魯迅的話，從小老師就教過我們。但實際上我們文字中，可要可不要的字、句、段落太多了。我們?yōu)槭裁次淖衷脚�越長呢?除了大家文化素質(zhì)越來越高、思想越來越豐富之外，可能還有一個原因是我們書寫方式越來越便捷。古人最早在絲帛上寫，絲帛貴呀，他必須盡可能用最少的文字表達最多的內(nèi)容。還有竹簡，用竹簡很費勁，要把竹簡削出來，還要防腐，肯定他要盡可能地省略字句。古人講"學(xué)富五車"，如果是今天的五卡車書，誰也讀不完，但是古人能讀完，因為他用的竹簡，五個牛車也拉不了多少字。然后呢，有了毛筆、墨汁和紙，后來又有了鉛筆、鋼筆，廢話就開始多了。尤其是今天有了電腦，這個廢話就成倍增長。因為許多規(guī)定性詞、句甚至段落，如果用筆寫要寫好一陣呢，過去他就會省略一些，或干脆不寫了，現(xiàn)在只要"梆"一按，就全出來了，何樂而不為嘛!一些同志給領(lǐng)導(dǎo)寫稿子有一個心理，我也干過這個活兒，先把字數(shù)弄多一點，把稿子撐起來，顯得很充實，顯得賣了力氣，領(lǐng)導(dǎo)你看哪句不好你自己刪嘛，有些句子只要寫上了，諒你也不敢刪。如果碰上個對文字沒有興趣的領(lǐng)導(dǎo)，他就照念，結(jié)果不僅把大家的時間都浪費了，還把這個單位、這個地方整個文字水平拉下來了。

把文章寫短還有一個辦法:減少層次。我們目前寫稿子一個普遍現(xiàn)象是層次太多。毛澤東曾經(jīng)批評寫文章層次太多是黨八股的重要表現(xiàn)形式:"寫文章，做演說，著書，寫報告，第一是大壹貳叄肆，第二是小一二三四，第三是甲乙丙丁，第四是子丑寅卯，還有大ABCD，小abcd，還有阿拉伯?dāng)?shù)字，多得很!幸虧古人和外國人替我們造好了這許多符號，使我們開起中藥鋪來毫不費力。"對比毛澤東的批評，我們今天還是有進步的，至少壹貳叄肆、甲乙丙丁是消滅了。但是現(xiàn)在無論講話、文章甚至簡報，漢語的一二三四，然后括弧漢語的(一)(二)(三)(四);然后阿拉伯?dāng)?shù)字1234，再一個阿拉伯?dāng)?shù)字加括號(1)(2)(3)(4)，再下面還有一是、二是、三是……要是這樣還不過癮，還有黑體字、變體字等等。有些年輕同志沒有在大會上念稿的機會，不知道許多領(lǐng)導(dǎo)同志經(jīng)常就被這個搞糊涂了，念著念著自己就不知道念哪兒去了，念成一鍋粥了。腦子清楚一點兒的領(lǐng)導(dǎo)還得引讀，"好，我現(xiàn)在講到漢字一二三四的四了……好，現(xiàn)在講阿拉伯的1234了。"實際上文章的自然段落、句號、分號、逗號、黑體字，它都能起到分隔的作用，用不著那么多的中藥鋪格子。大家看十八大報告，三萬多字，實際上就用了兩個層次，一層是一二三四，然后括弧(一)(二)(三)(四)，少數(shù)自然段落打頭用了黑體字。如果依我們一些同志寫的話，以上這些符號可能還不夠，還要再啟用一些符號比如"天地玄黃"或"趙錢孫李"才能區(qū)分得開。我有一次幫李瑞環(huán)同志起草稿子，他作了大量刪節(jié)，又批了一句，"文到高處，言少而意多"。當(dāng)然我們不可能簡練到古人用竹帛書寫那個時候，但是用最少的文字表達最多的內(nèi)容，應(yīng)是古今衡量文字水平高低的"普世"標(biāo)準之一。

關(guān)于文字工作還有一個想法，就是負有一定責(zé)任的干部，自己的稿子要經(jīng)過自己的手，動手寫也好，別人寫了自己動手改也好，反正不要只剩下張嘴念稿的功能�，F(xiàn)在有一個不好的風(fēng)氣，就是把寫文章看作是秀才的事，如果領(lǐng)導(dǎo)評價一個同志是個筆桿子、是個秀才，糟糕了，這不是表揚的話，這意思是說你就干這個了，你的前途也就這樣了，相當(dāng)于說你不會辦事情。實際上寫稿子的過程是個思考的過程，是一個對工作的回顧、分析、部署的過程。不善于寫稿子改稿子，對稿子不下功夫的領(lǐng)導(dǎo)，我以為不會是好領(lǐng)導(dǎo)。在我們黨的歷史上，毛、周、劉、陳這些同志，都是實干的大家，同時也是寫作的高手，這才是共產(chǎn)黨文風(fēng)的正宗。

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