201*年，電影《長征》在全國各地隆重放映后，引起了社會各界人士的熱切關(guān)注與強(qiáng)烈反響。特別是正值學(xué)習(xí)與成長的中小學(xué)生，在集體組織觀看了這部愛國主義影片后，寫出了不少感人肺腑、激進(jìn)向上的觀后感。從而，將“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山莫等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。”堅(jiān)定不移的革命斗志與艱苦卓絕的革命品質(zhì)在人們心中再度熊熊燃燒。

關(guān)于紅軍長征電影的經(jīng)典之作有：《萬水千山》、《突破烏江》、《四渡赤水》、《井岡山》等。而《長征》，是第一部全景式、全方位反映紅軍長征時艱難困苦、阻力重重的全過程，并展現(xiàn)中華民族革命精神的影視力作。而且更重要的是將歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)完美地結(jié)合在一起再現(xiàn)長征精神。一種久違的高昂的力度，一種克服萬難的氣魄，震撼和感染著無數(shù)個華夏兒女的心靈。

一、影片《長征》中，著力于人物的塑造。它不僅寫出了不同層次的各類典型人物，更為重要的是，該片中領(lǐng)袖人物形象品格，與同類題材相比有了新的突破。影片通過充滿矛盾與痛苦的畫面氣氛，生動而真實(shí)地刻畫出毛澤東、朱德、周恩來、劉伯承等同志那種大智大勇、非同凡響的的光輝形象，即貼近歷史事實(shí)，而又沒有過分拔高。從歷史實(shí)踐的思維升華到對人生、對宇宙富有哲理的感悟。劇中對于軍民之間，紅軍領(lǐng)導(dǎo)人之間的深情厚意、團(tuán)結(jié)友愛，也有許多生動、細(xì)膩的描寫，十分感人。如毛澤東躺在擔(dān)架上因擔(dān)心前方戰(zhàn)事而忐忑不安，關(guān)心戰(zhàn)友而讓出自己的擔(dān)架；周恩來為革命保存力量，在炮火中親自指揮戰(zhàn)士度江，幾夜不眠；朱德臨危不懼，在革命緊要關(guān)頭，披褂上陣；尤其是大家列隊(duì)在門口為朱老總送行，朱德說“禮重了！”。這個短短的場景，卻可以讓觀眾感受到當(dāng)年紅軍面對革命的那種團(tuán)結(jié)友愛和真誠坦然。對湘江之戰(zhàn)、攻占婁山關(guān)、強(qiáng)渡大渡河、爬雪山、過草地、攻打臘子口等大場景的拍攝，也給人以強(qiáng)烈的震撼力。人物在具體環(huán)境中顯現(xiàn)出來的真實(shí)情感，使該片的藝術(shù)追求有了特定的美學(xué)價值。

在塑造人物形象時，影片善于用細(xì)節(jié)與臺詞來表現(xiàn)人物形象。對于博古，我印象最深刻的是他深深地吸口煙，說“李德同志是共產(chǎn)國際的代表”，刻畫其雖知道李德路線的錯誤卻又迷信共產(chǎn)國際的心理掙扎。李德自視甚高，認(rèn)為中國人不懂共產(chǎn)主義，其實(shí)他卻不懂得戰(zhàn)略。但下臺后，他的觀念發(fā)生巨大的變化，認(rèn)同和尊敬的中國共產(chǎn)主義領(lǐng)導(dǎo)。另外，影片還通過長征隊(duì)伍中弱勢群體和小戰(zhàn)士的行為思想來襯托革命的艱難和戰(zhàn)士們敢于挑戰(zhàn)極限，犧牲自我的精神。

周恩來同志，記得一個小小紅軍戰(zhàn)士的名字和他的兄弟，展示了他對紅軍戰(zhàn)士的關(guān)懷。通過這個紅軍小戰(zhàn)士畢福昌之口，我們知道了紅軍戰(zhàn)士對李德、博古“三人團(tuán)”戰(zhàn)爭指揮策略的不滿與疑惑，從側(cè)面也展現(xiàn)了毛主席的英明才略與偉大領(lǐng)導(dǎo)。影片中展現(xiàn)的毛澤東，不僅是位偉大的領(lǐng)導(dǎo)人，也是位丈夫，是父親。他不僅有著海納百川的偉人胸懷，也有著關(guān)愛親人的一腔柔情。他會愛憐地貼在自己妻子的肚子上聆聽嬰兒的胎動，他會和妻子交流對自己的子女的期待，他會為自己孕中的妻子洗腳，他在知道自己再也可能找不到兒子毛毛后的悲傷難過，這些通通都展現(xiàn)了一個領(lǐng)導(dǎo)人的普通而真摯的情懷，同時又用這些普通襯托出他的偉大與不凡。他有小家，為了國家這個大家，他舍棄了小我，才成就了這樣的新中國。

二、影片的特寫鏡頭，其藝術(shù)感染力非常強(qiáng)大。一開始那一簇簇熊熊燃燒的烈火，象征著我們紅色革命精神的生生不滅，永世傳承。在渡過湘江之后，影片安排了一個特寫鏡頭，一個紅軍的后衛(wèi)戰(zhàn)士在敵人蜂擁包圍住他的時候，毅然拉開了胸前手榴彈的彈弦。但是卻沒有爆炸，鏡頭卻轉(zhuǎn)向滿天的紅霞，這預(yù)示了紅軍為革命付出的無數(shù)流血與犧牲。還有一個特寫鏡頭是，大部隊(duì)翻越茫茫草地后，一個落在隊(duì)伍后面的士兵，他抓住野草和著泥土生嚼，和著泥水吞咽。以小見大，展示了紅軍戰(zhàn)士在長征路途中的艱苦。

“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸……長征是宣言書，長征是宣傳隊(duì)，長征是播種機(jī)。”用這一段經(jīng)典臺詞來謝幕，是對長征精神的高度概括與提煉，同時將中華民族的思想與情感引領(lǐng)向一個“不怕苦、不怕累、百折不撓、自強(qiáng)不息”的精神領(lǐng)域！八十年前的長征，已經(jīng)作為一個符號，走進(jìn)了歷史，卻銘刻在我們記憶的深處。一段歲月，波瀾壯闊，刻骨銘心。一種精神，穿越歷史，輝映未來。

三、電影《長征》中運(yùn)用了許多不同平常的拍攝手法。如，在毛澤東獲得發(fā)言權(quán)的那次會議中，攝像機(jī)從長桌正中央，使用魚眼（超廣角）鏡頭，從一個較底的角度向上拍攝，通過鏡頭產(chǎn)生畫面變形，鏡頭的轉(zhuǎn)動讓人暈漩，以及畫面上部安排為陰暗的屋頂，顯示了政局和個別領(lǐng)導(dǎo)人心理的震動不安。用暗調(diào)來表示時局的嚴(yán)峻和人們心理上承受的巨大壓力，革命道路究竟應(yīng)何去何從。用晃動來表示一招不慎，滿盤皆輸?shù)木謩荩�誰也不想成為歷史的罪人，斷送紅軍的前程。

四、影片的不足

1.沒有對國民黨的描寫。也許是由于篇幅問題，《長征》中并沒有對國民黨的描寫。在述及中國革命卻沒有對國民黨的描寫是一個遺憾和缺漏，尤其是需要刻畫蔣介石這一毛澤東的老對手。如若加上國民黨，一來可以豐潤故事情節(jié)，二來可以反襯正面的人物形象。劇中，用紅四軍總司令張國濤向黨中央要權(quán)，反襯出毛澤東在敵強(qiáng)我弱、內(nèi)部分裂這種錯綜復(fù)雜的政治局勢下，依然能保持從容鎮(zhèn)定、英明睿智的高貴品質(zhì)。

2.配樂單調(diào)。雖然電影中出現(xiàn)江西民樂《十送紅軍》和《國際歌》等的配樂，但是整部電影的配樂還是不夠多而且不夠典型，它不能有效地帶動觀眾的情緒以及正義感和認(rèn)同感。如在小戰(zhàn)士失足跌下懸崖，小女紅軍凍死雪山時，若鑲以悲壯的音樂則可以使得人物形象更加豐滿，起到烘托主題的作用。

3.對于雪山、草地等大自然場景的拍攝。本片有意花一定時間拍攝了雪山和草地以及金沙江的原始場景，以突顯自然的廣闊與無情，反襯革命戰(zhàn)士的犧牲與無畏。但我覺得這部分的拍攝并不到位，如草地沒有顯示其靜謐與生氣。而金沙江也只是單純拍攝，沒有設(shè)計(jì)出一個特寫的鏡頭，讓觀眾深刻體金沙江的艱險。

縱觀《長征》，還是一部非常成功的戰(zhàn)爭題材的電影，在億萬觀眾的內(nèi)心深處也掀起一場疾風(fēng)驟雨。長征，人類的最偉大的奇跡之一。在如此艱難的環(huán)境下，走完了長征，紅軍靠的是什么？是長征精神，這也是共產(chǎn)黨人和中華民族最純粹的精神。牢記著“長征是宣言書，長征是宣傳隊(duì)，長征是播種機(jī)”的新一代人們，從此對于中國革命取得的勝利所經(jīng)歷的斗爭有更深刻、更全面、更真實(shí)的理解。希望通過這部影片，讓長征精神在中華這片神圣的沃土上永放光芒！

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