影視后期人員必學(xué)教程之

影視后期人員必學(xué)教程之：鏡頭用語(yǔ)

鏡頭語(yǔ)言后期影視剪輯人員必備理論基礎(chǔ)知識(shí)

一、電影、電視的景別

景別，根據(jù)景距、視角的不同，一般分為：

極遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。

遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫面中只占有很小位置。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景（一說(shuō)為半遠(yuǎn)景）三個(gè)層次。

大全景：包含整個(gè)拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來(lái)作影影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

全景：攝取人物全身或較小場(chǎng)景全貌的影視畫面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場(chǎng)“舞臺(tái)框”內(nèi)的景觀。在全景中可以看清人物動(dòng)作和所處的環(huán)境。

小全景：演員“頂天立地”，處于比全景小得多，又保持相對(duì)完整的規(guī)格。

中景：俗稱“七分像”，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來(lái)拍攝與此相當(dāng)?shù)膱?chǎng)景的鏡頭，是表演性場(chǎng)面的常用景別。

半身景：俗稱“半身像”，指從腰部到頭的景致，也稱為“中近景”。

近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。特寫：指攝影、攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對(duì)象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。

大特寫：又稱“細(xì)部特寫”，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細(xì)部，如眉毛、眼睛、槍栓、板機(jī)等。

二、攝影、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)（拍攝方式）

推：即推拍、推鏡頭，指被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向前的運(yùn)動(dòng)拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)別。

拉：被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動(dòng)，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。搖：指攝影、攝像機(jī)位置不動(dòng)，機(jī)身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周圍的人或事物。移：又稱移動(dòng)拍攝。從廣義說(shuō)，運(yùn)動(dòng)拍攝的各種方式都為移動(dòng)拍攝。但在通常的意義上，移動(dòng)拍攝專指把攝影、攝像機(jī)安放在運(yùn)載工具上，沿水平面在移動(dòng)中拍攝對(duì)象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。

跟：指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起，同時(shí)進(jìn)行�？傊�，跟拍的手法靈活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。升：上升攝影、攝像。降：下降攝影、攝像。

俯：俯拍，常用于宏觀地展現(xiàn)環(huán)境、場(chǎng)合的整體面貌。仰：仰拍，常帶有高大、莊嚴(yán)的意味。

甩：甩鏡頭，也即掃搖鏡頭，指從一個(gè)被攝體甩向另一個(gè)被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場(chǎng)景變換的手段時(shí)不露剪輯的痕跡。

懸：懸空拍攝，有時(shí)還包括空中拍攝。它有廣闊的表現(xiàn)力�？眨阂喾Q空鏡頭、景物鏡頭，指沒(méi)有劇中角色（不管是人還是相關(guān)動(dòng)物）的純景物鏡頭。切：轉(zhuǎn)換鏡頭的統(tǒng)稱。任何一個(gè)鏡頭的剪接，都是一次“切”。

綜：指綜合拍攝，又稱綜合鏡頭。它是將推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸、空等拍攝方法中的幾種結(jié)合在一個(gè)鏡頭里進(jìn)行拍攝。短：指短鏡頭。電影一般指30秒（每秒24格）、約合膠片15米以下的鏡頭；電視30秒（每秒25幀）、約合750幀以下的連續(xù)畫面。

長(zhǎng)：指長(zhǎng)鏡頭。影視都可以界定在30秒以上的連續(xù)畫面。

對(duì)于長(zhǎng)、短鏡頭的區(qū)分，世界上尚無(wú)公認(rèn)的“尺度”，上述標(biāo)準(zhǔn)系一般而言。世界上有希區(qū)柯克《繩索》中耗時(shí)10分鐘、長(zhǎng)到一本（指一個(gè)鐵盒裝的拷貝）的長(zhǎng)鏡頭，也有短到只有兩格、描繪火光炮影的戰(zhàn)爭(zhēng)片短鏡頭。

反打：指攝影機(jī)、攝像機(jī)在拍攝二人場(chǎng)景時(shí)的異向拍攝。例如拍攝男女二人對(duì)坐交談，先從一邊拍男，再?gòu)牧硪贿吪呐�（近景、特寫、半身均可），最后交叉剪輯�?gòu)成一個(gè)完整的片段。

變焦拍攝：攝影、攝像機(jī)不動(dòng)，通過(guò)鏡頭焦距的變化，使遠(yuǎn)方的人或物清晰可見(jiàn)，或使近景從清晰到虛化。

主觀拍攝：又稱主觀鏡頭，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺(jué)的鏡頭，常有可視化的心理描寫的作用。

三、影視的畫面處理技巧

淡入：又稱漸顯。指下一段戲的第一個(gè)鏡頭光度由零度逐漸增至正常的強(qiáng)度，有如舞臺(tái)的“幕啟”。

淡出：又稱漸隱。指上一段戲的最后一個(gè)鏡頭由正常的光度，逐漸變暗到零度，有如舞臺(tái)的“幕落”。

化：又稱“溶”，是指前一個(gè)畫面剛剛消失，第二個(gè)畫面又同時(shí)涌現(xiàn)，二者是在“溶”的狀態(tài)下，完成畫面內(nèi)容的更替。其用途：①用于時(shí)間轉(zhuǎn)換；②表現(xiàn)夢(mèng)幻、想像、回憶；③表景物變幻莫測(cè)，令人目不暇接；④自然承接轉(zhuǎn)場(chǎng)，敘述順暢、光滑�；�的過(guò)程通常有三秒鐘左右。

疊：又稱“疊印”，是指前后畫面各自并不消失，都有部分“留存”在銀幕或熒屏上。它是通過(guò)分割畫面，表現(xiàn)人物的聯(lián)系、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展等。由于

劃：又稱“劃入劃出”。它不同于化、疊，而是以線條或用幾何圖形，如圓、菱、簾、三角、多角等形狀或方式，改變畫面內(nèi)容的一種技巧。如用“圓”的方式又稱“圈入圈出”；“簾”又稱“簾入簾出”，即像卷簾子一樣，使鏡頭內(nèi)容發(fā)生變化。

入畫：指角色進(jìn)入拍攝機(jī)器的取景畫幅中，可以經(jīng)由上、下、左、右等多個(gè)方向。出畫：指角色原在鏡頭中，由上、下、左、右離開(kāi)拍攝畫面。

定格：是指將電影膠片的某一格、電視畫面的某一幀，通過(guò)技術(shù)手段，增加若干格、幀相同的膠片或畫面，以達(dá)到影像處于靜止?fàn)顟B(tài)的目的。通常，電影、電視畫面的各段都是以定格開(kāi)始，由靜變動(dòng)，最后以定格結(jié)束，由動(dòng)變靜。

倒正畫面：以銀幕或熒屏的橫向中心線為軸心，經(jīng)過(guò)180°的翻轉(zhuǎn)，使原來(lái)的畫面，由倒到正，或由正到倒。

翻轉(zhuǎn)畫面：是以銀幕或熒屏的豎向中心線為軸線，使畫面經(jīng)過(guò)180°的翻轉(zhuǎn)而消失，引出下一個(gè)鏡頭。一般表現(xiàn)新與舊、窮與富、喜與悲、今與昔的強(qiáng)烈對(duì)比。起幅：指攝影、攝像機(jī)開(kāi)拍的第一個(gè)畫面。

落幅：指攝影、攝像機(jī)停機(jī)前的最后一個(gè)畫面。

閃回：影視中表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的一種手法。即突然以很短暫的畫面插入某一場(chǎng)景，用以表現(xiàn)人物此時(shí)此刻的心理活動(dòng)和感情起伏，手法極其簡(jiǎn)潔明快�！伴W回”的內(nèi)容一般為過(guò)去出現(xiàn)的場(chǎng)景或已經(jīng)發(fā)生的事情。如用于表現(xiàn)人物對(duì)未來(lái)或即將發(fā)生的事情的想像和預(yù)感，則稱為“前閃”，它同“閃回”統(tǒng)稱為“閃念”。

蒙太奇:法文montage的音譯，原為裝配、剪切之意，指將一系列在不同地點(diǎn)、從不同距離和角度、以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，是電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一。它大致可分為“敘事蒙太奇”與“表現(xiàn)蒙太奇”。前者主要以展現(xiàn)事件為宗旨，一般的平行剪接、交叉剪接（又稱為平行蒙太奇、交叉蒙太奇）都屬此類�！氨憩F(xiàn)蒙太奇”則是為加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)與情緒感染力，通過(guò)“不相關(guān)”鏡頭的相連或內(nèi)容上的相互對(duì)照而產(chǎn)生原本不具有的新內(nèi)涵。

剪輯：影視制作工序之一，也指擔(dān)任這一工作的專職人員。影片、電視片拍攝完成后，依照劇情發(fā)展和結(jié)構(gòu)的要求，將各個(gè)鏡頭的畫面和聲帶，經(jīng)過(guò)選擇、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于藝術(shù)效果的順序組接起來(lái)，成為一部?jī)?nèi)容完整、有藝術(shù)感染力的影視作品。剪輯是影視聲像素材的分解重組工作，也是攝制過(guò)程中的一次再創(chuàng)作。四、書中涉及的其他名詞

前景：鏡頭中靠近前沿或位于主體前面的人或物。在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一部分，并增強(qiáng)畫面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫面。

后景：鏡頭中靠近后邊或位于主體后面的人或物。后景在鏡頭畫面中，有時(shí)作為表現(xiàn)的主體或陪體，但大多是戲劇環(huán)境的組成部分，有時(shí)直接構(gòu)成背景。

中景：處于畫面中間的部分。一般主體會(huì)出現(xiàn)在中景或前、中景之間的部位。

前景、中景、后景是攝影構(gòu)圖的基本層次，它們可以使畫面富于層次感、縱深感。有些畫面的層次作了更細(xì)致的劃分，如斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》的許多畫面構(gòu)圖，可達(dá)七八個(gè)層次。

內(nèi)景:也稱“棚內(nèi)景”。指在攝影棚內(nèi)搭置的場(chǎng)景（包括室內(nèi)景或戶外景）。

外景:攝影棚以外的場(chǎng)景，包括自然環(huán)境、生活環(huán)境等實(shí)景，以及在攝影棚外搭建的室內(nèi)景。優(yōu)點(diǎn)是真實(shí)、自然，具有生活氣息。

攝影棚:專供拍攝影視作品使用的特殊建筑物。較大的攝影棚面積一般在400平方米以上至1000平方米，高度為8米以上。棚內(nèi)四周有為繪制背景用的天片，裝有各種照明設(shè)施、音響條件，以及隔音、通風(fēng)、調(diào)節(jié)氣溫、排水等設(shè)備。棚內(nèi)可搭建供拍攝的各種室內(nèi)外布景。造型語(yǔ)言:傳統(tǒng)意義上指繪畫、雕塑等藝術(shù)門類用一定的物質(zhì)材料塑造視覺(jué)直觀形象的手段和技法的總和。對(duì)于影視而言，各種視覺(jué)造型藝術(shù)的手段和技法（如線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視規(guī)律、材料結(jié)構(gòu)、空間處理等）與聲音造型諸因素（音量、音色、音調(diào)、運(yùn)動(dòng)、方位、距離等），共同形成了它們的造型語(yǔ)言體系。

畫外音:指影視作品中聲音的畫外運(yùn)用，即不是由畫面中的人或物體直接發(fā)出的聲音，而是來(lái)自畫面外的聲音。旁白、獨(dú)白、解說(shuō)是畫外音的主要形式。音響的畫外運(yùn)用也是畫外音的重要形式。畫外音使聲音擺脫了依附于畫面視像的從屬地位，強(qiáng)化了影視作品的視聽(tīng)結(jié)合功能。

銀幕：一種由反射性或半透明的材料制成、其表面可供投射影像的電影放映設(shè)備。寬銀幕電影：本世紀(jì)50年代興起的新型電影，采用比標(biāo)準(zhǔn)銀幕寬的銀幕，可以使觀眾看到更廣闊的景象。目前，最普遍的方法是采用橫向壓縮畫面的變形鏡頭來(lái)拍攝和放映寬銀幕影片，使放映畫面高寬比由普通銀幕電影的1:1.33，變成1:1.66至1:1.85，故稱之為變形寬銀幕電影。

遮幅寬銀幕電影:也稱“假寬銀幕電影”，使用35毫米膠片，拍攝和放映時(shí)，在攝影機(jī)和放映機(jī)片窗前加裝格框，遮去畫幅的上下兩邊，以壓縮畫面高度，但不改變畫面寬度，能得到與變形寬銀幕電影相同的銀幕效果。攝制這種寬銀幕電影的方法較為簡(jiǎn)便，已得到廣泛采用。

聲畫同步：也即音畫同步，指影視作品中的對(duì)白、歌曲和聲響與畫面動(dòng)作相一致，聲音（包括配音）和畫面形象保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系。

聲畫平行：影視作品聲畫不同步的一種情形，也稱聲畫并行、聲畫分立，指影視作品中聲音與畫面所表現(xiàn)的思想感情、人物性格、藝術(shù)風(fēng)格和戲劇性矛盾沖突相互貼近，但速度節(jié)奏并不同步，聲音與畫面各自按照自己的邏輯展開(kāi)，互相補(bǔ)充，若即若離。其基本特點(diǎn)是聲音（尤其是音樂(lè)）重復(fù)或加強(qiáng)畫面的意境、傾向或含義。說(shuō)明性音樂(lè)、渲染性音樂(lè)都屬于聲畫平行的音樂(lè)。聲畫對(duì)位：影視作品聲畫不同步的另一種情形，包括兩種藝術(shù)處理方式：(１)聲畫對(duì)比。聲音與畫面的內(nèi)容和情緒一致，但存在量度、節(jié)奏的反差。(２)聲畫對(duì)立。聲音與畫面的形象和情緒完全相反。

制片人:英文名稱為Producer，一部影片行政上的監(jiān)督者，地位和負(fù)責(zé)藝術(shù)的導(dǎo)演并駕齊驅(qū)。制片人負(fù)責(zé)為一拍片計(jì)劃籌措資金、購(gòu)買電影劇本和延聘導(dǎo)演與其他重要的相關(guān)人才,如大衛(wèi)塞茨尼克。

擴(kuò)展閱讀：保額回升：車損險(xiǎn)理賠人性化選擇

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點(diǎn)擊申請(qǐng)點(diǎn)擊申請(qǐng)點(diǎn)擊申請(qǐng)點(diǎn)擊申請(qǐng)點(diǎn)擊申請(qǐng)點(diǎn)擊申請(qǐng)點(diǎn)擊申請(qǐng)點(diǎn)擊申請(qǐng)點(diǎn)擊申請(qǐng)點(diǎn)擊申請(qǐng)點(diǎn)擊申請(qǐng)點(diǎn)擊申請(qǐng)車損險(xiǎn)作為一種不定值保險(xiǎn)，應(yīng)按出險(xiǎn)時(shí)車輛的實(shí)際價(jià)值(市場(chǎng)評(píng)估價(jià)值作為參考)來(lái)確定保險(xiǎn)價(jià)值，作為理賠依據(jù)。它又不同于一般的不定值保險(xiǎn)，區(qū)別在于需要根據(jù)損失程度分別采用不同方式確定保險(xiǎn)價(jià)值：在車輛全損的情況下，按出險(xiǎn)時(shí)的實(shí)際價(jià)值確定；在車輛部分受損的情況下，按新車購(gòu)置價(jià)確定。

在理賠實(shí)務(wù)中，當(dāng)發(fā)生部分損失時(shí)，給付理賠金額后，關(guān)于保險(xiǎn)金額(保險(xiǎn)金額即發(fā)生合同約定的保險(xiǎn)事故，按照合同約定給付損失的最大金額，簡(jiǎn)稱保額)有兩種處理方式：一是按照沖減保額即保額相應(yīng)縮減的方式處理，例如，原保險(xiǎn)合同規(guī)定保險(xiǎn)金額為20萬(wàn)元，如果發(fā)生部分損失，賠付5000元，那么保險(xiǎn)金額變?yōu)?9.5萬(wàn)元；二是需要繳納一定的保費(fèi)來(lái)使實(shí)際保額恢復(fù)到原來(lái)的水平，上例中如保額仍然為20萬(wàn)元，需要繳納相應(yīng)的保費(fèi)。

與此相比，現(xiàn)行車損險(xiǎn)的條款僅僅規(guī)定了合同終止的條件：發(fā)生全部損失、或一次性理賠金額與免賠金額之和(不含施救費(fèi))達(dá)到保險(xiǎn)金額或者保險(xiǎn)事故發(fā)生時(shí)保險(xiǎn)車輛的實(shí)際價(jià)值時(shí)，合同終止。對(duì)應(yīng)的條款解釋是：“在保險(xiǎn)期限內(nèi)，不論發(fā)生一次或多次保險(xiǎn)責(zé)任范圍內(nèi)的部分損失或費(fèi)用支出，只要每次賠款與免賠金額之和未達(dá)到保險(xiǎn)金額，其保險(xiǎn)責(zé)任仍然有效”。這樣給人的感覺(jué)是在保險(xiǎn)期限內(nèi)每次賠償金額不累計(jì),只有出現(xiàn)一次賠償金額與免賠金額之和等于保額時(shí),車輛損失險(xiǎn)責(zé)任才終止，甚至可能會(huì)發(fā)生多次事故賠償后，車輛的實(shí)際價(jià)值超過(guò)了投保時(shí)的實(shí)際價(jià)值，這樣投保人就會(huì)有不當(dāng)?shù)美�；同樣還會(huì)導(dǎo)致個(gè)體車輛人為事故發(fā)生，誘發(fā)道德風(fēng)險(xiǎn),違背保險(xiǎn)利益原則和損失賠償原則。損失補(bǔ)償原則不僅應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)在每次的賠償不能超過(guò)保額和財(cái)產(chǎn)的實(shí)際價(jià)值，同時(shí)也應(yīng)體現(xiàn)在所繳納的保費(fèi)應(yīng)承擔(dān)約定的保額，即在部分損失賠償后應(yīng)沖減保額。

實(shí)際上，據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，實(shí)務(wù)操作中對(duì)理賠是進(jìn)行累計(jì)的，但是沒(méi)有在條款中詳細(xì)說(shuō)明，容易產(chǎn)生誤解�，F(xiàn)行車損險(xiǎn)的條款這樣簡(jiǎn)單粗略的規(guī)定，顯然是需要改進(jìn)的。

在《深圳市機(jī)動(dòng)車輛保險(xiǎn)條款》中，單獨(dú)設(shè)立了“保險(xiǎn)金額復(fù)原”，規(guī)定“被保險(xiǎn)車輛發(fā)生部分損失時(shí)，按修理費(fèi)支出總額及車輛損失險(xiǎn)短期費(fèi)率，從出險(xiǎn)之日起至保險(xiǎn)期滿止作為回升保額的有效期計(jì)收保險(xiǎn)費(fèi)，并由保險(xiǎn)人在該次賠款中自動(dòng)扣收后，保險(xiǎn)金額自動(dòng)恢復(fù)”。這樣做更合乎保險(xiǎn)利益原則和損失賠償原則，也是實(shí)際需要的。

發(fā)生部分損失后，無(wú)論是實(shí)務(wù)操作普遍采用的沖減保額，還是附加保費(fèi)使得保額回升，都有其合理與必要的一面，這兩種方式存在區(qū)別。

對(duì)沖減保額方式，在保險(xiǎn)期限內(nèi),若保險(xiǎn)車輛發(fā)生一次或多次部分損失,只要累計(jì)賠償金額不超過(guò)投保時(shí)確定的保額,就應(yīng)按實(shí)際損失賠償,有免賠或殘值的須扣除,無(wú)需考慮車輛的哪一部分投保、哪一部分沒(méi)有投保而進(jìn)行比例賠償?shù)膯?wèn)題。這樣沖減保額可以體現(xiàn)合同的公平性，保證多次索賠后，累計(jì)索賠不超過(guò)投保時(shí)車輛的實(shí)際價(jià)值，同時(shí)降低道德風(fēng)險(xiǎn)，符合保險(xiǎn)利益原則和補(bǔ)償原則。但是，每次部分損失發(fā)生后，保險(xiǎn)金額被沖減；再發(fā)生損失時(shí)，相應(yīng)的被保險(xiǎn)人獲得保障水平會(huì)降低。

對(duì)保額回升方式，它有以下優(yōu)勢(shì)：第一，被保險(xiǎn)人可以獲得充分的保障。通過(guò)保額回升，使保險(xiǎn)合同的保障水平恢復(fù)到保險(xiǎn)合同簽訂時(shí)的水平，要高于采用沖減保額的方式。承接上例，每次部分損失理賠完畢后，保額回升，無(wú)論再次發(fā)生的是全損還是部分損失，最高給付均為不超過(guò)保險(xiǎn)事故發(fā)生時(shí)保險(xiǎn)車輛的實(shí)際價(jià)值和合同初始保險(xiǎn)金額20萬(wàn)元兩者較小者，而不是再次發(fā)生全損時(shí)，只能獲得19.5萬(wàn)元和實(shí)際價(jià)值中二者的較小者。

第二，保證被保險(xiǎn)人在同一保單年度內(nèi)獲得同一水平的保障，保險(xiǎn)費(fèi)率是根據(jù)總的保險(xiǎn)損失與保額相除得出的，這樣每次損失對(duì)應(yīng)的保險(xiǎn)金額水平是一致的，便于費(fèi)率的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和計(jì)算簡(jiǎn)化，這也是調(diào)整費(fèi)率的數(shù)據(jù)基礎(chǔ)。

第三，出險(xiǎn)多的多交保費(fèi)，出險(xiǎn)少的給予安全獎(jiǎng)少交保費(fèi)，體現(xiàn)合同的公平性，從而有效地控制道德風(fēng)險(xiǎn)，加強(qiáng)投保人的風(fēng)險(xiǎn)防范意識(shí)。目前，對(duì)于出險(xiǎn)次數(shù)較多的投保人，采用的做法是通過(guò)提升免賠率來(lái)進(jìn)行懲罰，如人保財(cái)險(xiǎn)的車損險(xiǎn)條款規(guī)定：免賠率從第二次開(kāi)始每次增加5%，累計(jì)加扣免賠率不超過(guò)30%，但自然災(zāi)害引起的事故除外。這在減少道德風(fēng)險(xiǎn)，降低出險(xiǎn)率方面有一定的效果，但是，不能反映保費(fèi)的公平性。如果免賠額與出險(xiǎn)發(fā)生損失金額相比很小，根本不能有效控制出險(xiǎn)率，反而使得被保險(xiǎn)人夸大損失的結(jié)果，導(dǎo)致一些營(yíng)業(yè)性車輛的高出險(xiǎn)率、高賠付率難以得到有效的防范和抑制，理賠結(jié)果變得更嚴(yán)重。

第四，由于全損和部分損失，在保險(xiǎn)金額確定方面存在不同的特點(diǎn)，使保額確定方式的選擇權(quán)更加合理有效。如果按新車購(gòu)置價(jià)投保，保費(fèi)支出多，部分損失可得到足額賠償；如果按實(shí)際價(jià)值投保，保費(fèi)支出少，但部分損失卻得不到足額賠償。而全損時(shí)在兩種投保方式下，得到的賠償一樣多。

在保單設(shè)計(jì)中將全損和部分損失保額的確定方式分開(kāi)，最大限度的滿足投保人的要求。全損或推定全損，在保險(xiǎn)車輛的實(shí)際價(jià)值內(nèi)協(xié)商確定，按保額計(jì)算賠償。部分損失按保險(xiǎn)車輛的新車購(gòu)置價(jià)確定或在新車購(gòu)置價(jià)內(nèi)協(xié)商確定。通過(guò)保額回升，不同的保額確定方式下的損失互不影響，有效的將全損和部分損失分開(kāi)，使兩種保額確定方式更加合理、有效。

第五，便于以后將全損和部分損失分開(kāi)定價(jià)。如果先發(fā)生全損，保單即刻終止；如果部分損失發(fā)生后再發(fā)生全損，由于保額回升，全損不會(huì)受到部分損失的影響而使得獲得的保障水平降低。這樣就可以整理出有效的全損數(shù)據(jù)和部分損失的數(shù)據(jù)，也便于以后采用不同的保險(xiǎn)金額確定方式，來(lái)給部分損失和全損分開(kāi)定價(jià)。

綜上所述，采用保額回升是在車損險(xiǎn)保單個(gè)性化競(jìng)爭(zhēng)不斷激烈的今天，一個(gè)較好的選擇，是細(xì)分客戶需求的體現(xiàn)。

最后，關(guān)于保額回升的實(shí)施方式：或作為選擇權(quán)，體現(xiàn)了投保人對(duì)獲得保障水平的選擇有一定的自主性；或采用硬性規(guī)定，這樣投保人的成本可以降低，風(fēng)險(xiǎn)不同的保險(xiǎn)人繳納的保費(fèi)不同，使保費(fèi)更加公平合理；同時(shí)保險(xiǎn)人可以獲得更加科學(xué)的數(shù)據(jù)，便于修正全損和部分損失的定價(jià)，長(zhǎng)遠(yuǎn)看是更有好處的。

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