關(guān)于莫奈，光之追求的作文 本文簡(jiǎn)介：

莫奈，光之追求----憶巴黎揣著《蔣勛講莫奈之美》來(lái)到杜樂(lè)麗花園靜靜的一角，一座哥特式的建筑立在山坡上。一個(gè)小小的藝術(shù)館---橘園，正如莫奈畫(huà)筆下的世界一般，寧?kù)o而富有田園氣息。可誰(shuí)知在這樣一個(gè)毫不顯眼的博物館里，竟有《睡蓮》（莫奈）一系列名作呢？坐在其中一間展示中央的沙發(fā)上，沒(méi)有旁人的打擾，我一邊

關(guān)于莫奈，光之追求的作文 本文內(nèi)容：

莫奈，光之追求

----憶巴黎

揣著《蔣勛講莫奈之美》來(lái)到杜樂(lè)麗花園靜靜的一角，一座哥特式的建筑立在山坡上。一個(gè)小小的藝術(shù)館---橘園，正如莫奈畫(huà)筆下的世界一般，寧?kù)o而富有田園氣息。可誰(shuí)知在這樣一個(gè)毫不顯眼的博物館里，竟有《睡蓮》（莫奈）一系列名作呢？坐在其中一間展示中央的沙發(fā)上，沒(méi)有旁人的打擾，我一邊讀著書(shū)，一邊欣賞著畫(huà)，光影交錯(cuò)，我的面前仿佛是一汪寧?kù)o的池塘，幾處綻放的睡蓮。

如果說(shuō)梵高是藝術(shù)創(chuàng)作中孤獨(dú)、痛苦絕望的隔膜，那么莫奈的畫(huà)作中流動(dòng)的就是浪漫、明亮、鮮艷的光彩了。莫奈畫(huà)作是華麗的，他一生追求的是絢麗燦爛的光，他的畫(huà)作中是極少出現(xiàn)暗淡的色彩，就如這幅《公園女子》一樣，畫(huà)家用著他那柔美繽紛的筆觸，帶著我們走向了這個(gè)有聲有色的世界。

公園里，陽(yáng)光明媚，綠蔭濃密。陽(yáng)光透過(guò)濃密的枝叉在女子的裙擺、陽(yáng)傘上，明亮與陽(yáng)光的暖便躍然紙上。我望著這幅畫(huà)作，仿佛看見(jiàn)了那折皺柔軟的裙子從眼前飄過(guò)，聽(tīng)見(jiàn)了婉轉(zhuǎn)的鳥(niǎo)鳴、悅耳的音樂(lè)聲，觸摸到了陽(yáng)光那柔和和溫暖的質(zhì)感……

莫奈的這幅畫(huà)雖還稱(chēng)不上印象派，也不是莫奈的成名之作，但這是莫奈的初光，真實(shí)而溫暖。此時(shí)，光似磁鐵一般吸引著他，他捕捉著一絲一毫的光，在畫(huà)中一次次嘗試著去表現(xiàn)。莫奈象置身于黎明中，一絲陽(yáng)光透過(guò)濃霧灑在他身上，莫奈則努力地?fù)荛_(kāi)迷霧，尋找最真的光。

因?yàn)楣猓�所有色彩都泛著一種瞬息萬(wàn)變的明亮。應(yīng)該說(shuō)，莫奈《日出印象》打破了社會(huì)的沉寂，這幅萬(wàn)眾矚目的畫(huà)，當(dāng)時(shí)卻是罵聲一片，人們也因此稱(chēng)他為印象派。那仿佛如同它的名字一樣，只是無(wú)意間的一瞟，朦朧而富有詩(shī)意。

我想象著莫奈站立在哈佛港邊，他全神貫注，等待著水面上的第一縷金光，蓬勃而出的紅日顫著，在水面上拉下道道起伏的金光。海風(fēng)很輕柔，海上的波濤使光的色彩躍動(dòng)著。自然光也是如此，不斷變光化。莫奈一會(huì)凝望海面，一會(huì)兒在畫(huà)布上揮墨著畫(huà)筆，但光無(wú)時(shí)無(wú)刻的變化讓筆觸已經(jīng)急速的莫奈無(wú)法繪清楚日出的場(chǎng)面。這一次莫奈的畫(huà)面是模糊的，一些事物都有著不清晰的輪廓，朦朧的光中，莫奈又仿佛看見(jiàn)了光的另一種美麗———迷離。

那是莫奈的畫(huà)的一個(gè)大轉(zhuǎn)折，從真實(shí)清晰的光轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N記憶，一種變化。莫奈的畫(huà)布上出現(xiàn)了越來(lái)越多的模糊景物。那一束微光，使得莫奈走出濃霧，在日出的紅光中，發(fā)現(xiàn)著心理上的光，心理上的感官記憶。印象派在日出的屏幕中閃現(xiàn)……

在莫奈的世界里，有一種最為華麗，最為多變的色彩———光。放下書(shū)，我感受著頭頂上的方燈射出的柔和光線，看陰影在手臂上交織，我的視線轉(zhuǎn)向眼前這幾幅巨作———四季睡蓮。

我看著看著，仿佛也來(lái)到這幅畫(huà)中，黎明的柔光撒在花瓣上，天邊閃爍著粉紫色的光，光影撒在垂柳上，柳枝讓湖面蕩起波紋，而那縷柔光也在湖面上透下模糊的倒影。時(shí)光流動(dòng)著，天色漸漸轉(zhuǎn)亮，透藍(lán)的天空上白云朵朵。水天一色，幾簇睡蓮在天空悄然綻放。正午時(shí)分，畫(huà)面明亮的幾分，水清澈極了。風(fēng)拂過(guò)睡蓮的花瓣，畫(huà)面無(wú)限延伸。

“無(wú)限”便是這幾幅畫(huà)能繞一個(gè)展廳的畫(huà)作所體現(xiàn)的。莫奈在此時(shí)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)光的迷離是一種所捕捉不到的美，它變化莫測(cè)，無(wú)法定格。當(dāng)晨昏交替，日月輪回，季節(jié)更迭時(shí)，光者永遠(yuǎn)在身邊，我凝視著《四季睡蓮》，仿佛沐浴著正午的暖陽(yáng)，光就是片刻的記憶，毫無(wú)遮掩，任憑想象。

我的眼神又回到書(shū)本，書(shū)中另一幅畫(huà)風(fēng)全然不同的《睡蓮》吸引了我，這是一幅接近抽象的作品，一切都是模糊的，一縷縷綠色交錯(cuò)著，像是被風(fēng)吹散的垂柳。而在其間，一個(gè)個(gè)明黃色的點(diǎn)，像是光暈，像是水波，也像太陽(yáng)下閃爍的光點(diǎn)，在擴(kuò)散著，旋轉(zhuǎn)著。物象徹底被解散了，真實(shí)與模糊交織著。

“這畫(huà)的是什么呀？怎么這么亂啊”這的確是我看完他的第一印象。但當(dāng)我看完蔣勛對(duì)這幅畫(huà)的理解后，我情不自禁地對(duì)莫奈肅然起敬。當(dāng)莫奈畫(huà)下《四季睡蓮》一系列作品時(shí)，他便得了白內(nèi)障。但因他對(duì)光多年的觀察積累，他依舊能準(zhǔn)確而充滿(mǎn)夢(mèng)幻描繪出光定格的瞬間。而這一副畫(huà)中，他又進(jìn)入了另一個(gè)新的層次，他不再畫(huà)出記憶中的光，而是畫(huà)出了對(duì)自己而言最真實(shí)最真切的光。

莫奈想處于黃昏當(dāng)中，身子雖沒(méi)以前健壯，眼也沒(méi)有以前清晰，但黃昏的一輪紅日卻將一束最為真實(shí)的光灑向他，直射到心靈，打開(kāi)了心靈之眼。光不再迷離，光不在變化，難以捉摸，它就是真實(shí)的，它讓世間萬(wàn)物有了真實(shí)的相貌，光就這樣引領(lǐng)著莫奈看到了心中最真實(shí)的世界。印象派是表面的迷離，內(nèi)心的真實(shí),這邊是攝像機(jī)所做不到的.

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