財(cái)藝話劇社納新宣傳方案

青海大學(xué)財(cái)藝話劇社“才子佳人演繹人生”

財(cái)藝話劇社201*年納新宣傳方案

隨著本年度我校新生入學(xué)，我社團(tuán)又一年一度的招新工作開始了。為了讓本社團(tuán)注入新的血液，以及為社團(tuán)增加新的活力，壯大社團(tuán)隊(duì)伍，財(cái)藝話劇社納新宣傳工作正式啟動。為了使本社團(tuán)的招新工作順利高效的開展，特作出以下計(jì)劃：

一、前期宣傳及準(zhǔn)備工作

1.我們可以提前宣傳，搶占先機(jī)，第一時(shí)間向新生分發(fā)傳單，內(nèi)容包括社團(tuán)及部門簡介并鼓勵大家積極參與，使新生了解我們話劇社。

2.在新生軍訓(xùn)快結(jié)束時(shí)，由宣傳部出一期海報(bào)張貼于學(xué)院宿舍的宣傳欄，教學(xué)區(qū)宣傳欄等地方，并以傳單的形式將話劇社的簡介再次盡量發(fā)放到每一間新生宿舍。

3.積極籌備我院今年的迎新晚會，將財(cái)藝話劇社的品牌打出去，使新生能真正了解話劇社，以吸引對話劇表演熱愛和熱愛話劇的新生。這也是我們話劇社最大的宣傳。

二、具體安排

1.納新時(shí)間和地點(diǎn)：由我院系統(tǒng)一安排。

2.宣傳地點(diǎn)：學(xué)院生活區(qū)、食堂門口、學(xué)生宿舍、生活區(qū)過道等。3.宣傳形式：海報(bào)、展板、宣傳單等，再配合我社團(tuán)的人員深入學(xué)生宿舍的口頭宣傳，及我社團(tuán)的網(wǎng)絡(luò)資源宣傳。

4.具體流程：在納新期間，安排好社團(tuán)成員值班，為對本社團(tuán)感

青海大學(xué)財(cái)藝話劇社“才子佳人演繹人生”

興趣的同學(xué)答疑，發(fā)放宣傳資料等，歡迎新同學(xué)的加入。

5.后期安排

1）社團(tuán)確定全體會員、各部門確定部員后，將名單上報(bào)指導(dǎo)老師及院團(tuán)委。

2）納新工作完成后，舉辦社團(tuán)培訓(xùn)班，讓成員互相認(rèn)識了解，提高社員的表演能力，建設(shè)一支高效、富有生命力的話劇表演隊(duì)伍。

財(cái)藝話劇社

201*年9月6日

擴(kuò)展閱讀：民藝劇社始末 葛更生

民藝劇社始末葛更生

六十多年前，杭州曾出現(xiàn)過一個(gè)類似當(dāng)今“小百花”越劇團(tuán)的演藝社團(tuán)，名稱叫民藝劇社。建國初的杭州，革命洪流蕩滌了各種污泥濁水，社會秩序井然，人民群眾的政治熱情空前高漲�？墒牵�革故鼎新也伴隨發(fā)生經(jīng)濟(jì)形勢出現(xiàn)困難。商貿(mào)萎縮，市面蕭條，物價(jià)飛漲，消費(fèi)水平銳減。失業(yè)率驟增，僅下城區(qū)一個(gè)區(qū)，要靠救濟(jì)的黃包車車夫多達(dá)數(shù)千戶。針對這種在新解放區(qū)普遍存在的狀況，中央人民政府一方面采取各種措施，爭取在短期內(nèi)財(cái)政經(jīng)濟(jì)業(yè)態(tài)獲得好轉(zhuǎn)；另方面，設(shè)立中華全國救濟(jì)總會，（以下簡稱“救總”）各地均設(shè)分會，開展賑濟(jì)活動，主席由市長江華廉任，呂公望、馬文車（念矩）任副主席，市民政局局長馮萌東任秘書長。分會隸屬于民政局管轄。

民政局辦的劇團(tuán)

建國初，杭州的工商界人士和縉紳，出于對新生人民政權(quán)的擁護(hù)，捐贈之風(fēng)日漸興起，不斷有人將個(gè)人的不動產(chǎn)或營業(yè)場所捐贈給政府。誠然，其中亦有因經(jīng)營維艱難以為繼的因素。在文娛場所領(lǐng)域，先有太平洋電影院經(jīng)營人季固周將影院贈予政府。緊接著，杭州卷煙業(yè)巨子楊怡庵先生將坐落在龍翔橋附近的國際大戲院相贈。贈后更名勝利大劇院。作為資產(chǎn)，由民政局代表市政府辦理接收手續(xù)。至此，除電影院之外，連同較早接收的坐落于羊壩頭的振興國貨商場那個(gè)破舊戲院，民政擁有了兩個(gè)演出場子。交由“救總”管理。

有了戲院，就得有戲班來演出，然而，當(dāng)時(shí)的戲班尚處于舊時(shí)的狀態(tài)，雖然文化管理部門不斷倡導(dǎo)凈化舞臺和禁止上演壞戲，但總體上停留在“幕戲表”（即所謂“路頭戲”），由派場師父講一下故事梗概，臨時(shí)指定某人飾演某個(gè)角色。根據(jù)故事情節(jié)，按照平日所唱一整套程式化的唱段（稱為“賦子”）隨意自編，自唱，充斥封建迷信。因果報(bào)應(yīng)，低級庸俗，色情頹廢之內(nèi)容。與毛澤東《新民主主義論》指出的“民族的形式，科學(xué)的內(nèi)容，大眾的方向”之文化方針，相距甚遠(yuǎn)。此類戲班當(dāng)然不能作為勝利大劇院的基本演出團(tuán)體，而上海較好的民間劇團(tuán)又不易邀到明星，時(shí)任“救總”分會副主席的呂公望、馬文車先生等民主人士、會賢達(dá)，萌發(fā)了由“救總”自辦戲劇培訓(xùn)班成立劇團(tuán)的動議，得到民局長馮萌東的支持。呂公望，永康人。清光緒三十二年（1905）二月到杭州，結(jié)識秋瑾、徐錫麟?yún)⒓庸鈴?fù)會。同年三月入保定陸軍軍官學(xué)校學(xué)習(xí)。辛亥革命武昌起義后，參與策劃光復(fù)杭州。在浙軍攻克金陵（南京）戰(zhàn)役中屢建奇功。在護(hù)國戰(zhàn)爭期間，起兵聲討袁世凱，宣布浙江獨(dú)立，受到孫中山的稱贊。1916年被推舉為浙江督軍兼省長。卸任后，繼續(xù)從事革命活動和開辦實(shí)業(yè)。杭州解放前夕，拒絕蔣介石政府邀請去臺灣，組織杭州市治安委員會。（以救濟(jì)委員會名義出現(xiàn)）毛澤東在指揮解放軍占領(lǐng)杭州的指令中曾提及呂公望的治安會，軍隊(duì)可緩進(jìn)。杭州解放后，曾擔(dān)任市勞軍委員會常委、浙江省政協(xié)委員等職。

馬文車，東陽人。清光緒末年在政事部教育處任職，辛亥革命后在章太炎、沈鈞儒創(chuàng)辦的浙江省教育會工作。《新浙江潮》創(chuàng)辦時(shí)任主筆。1917年結(jié)識蔣介石，此后一直開展反蔣活動。1921年，陳獨(dú)秀任廣東省教育委員會委員長時(shí)，聘馬為視察，后任汕頭澄海教育局局長。1925年2月，大革命時(shí)期任黃埔軍校？營參謀，并與當(dāng)時(shí)任國民黨中央黨部宣傳部長？的毛澤東過從甚密。1926年4月馮文車被任命為國民政府軍事委員會秘書廳廳長。北伐時(shí)，蔣介石命馬？守廣州。他特請人翻譯了日文著作《最近之蘇俄》一書，分發(fā)到前方部隊(duì)，蔣介石認(rèn)為其“思想謬誤，言論過激”，調(diào)往前線，任國民革命軍第一路總指揮部政治部主任。1930冬，蔣介石派馬文車視察甘肅。次年，當(dāng)選為甘肅省政府委員、兼教育廳長�！熬乓话恕笔伦兒螅�當(dāng)選為甘肅省各界代表大會主席。1945年3月，沈鈞儒籌備建立“中國人權(quán)自由保障委員會”，馬與宋慶齡、馮玉祥竭力反對此種假民主，宣布脫離國民黨，到南京發(fā)？成立“國民大會聯(lián)？會”，被推為主席，他把棺材抬到會場外，并宣稱“寧做革命烈士，不做民主罪人”。決心與蔣的假民主斗爭進(jìn)行到底。1948年12月，受民革中央主席李濟(jì)深的聘任。被聘為民革浙江分？主任委員。杭州解放后，擔(dān)任市勞軍委員會常委、省、市人民代表，市第一、第二屆政協(xié)常委兼副秘書長及“救總”杭州分會副主席兼職。

是他們二人聯(lián)絡(luò)了在杭的多名開明士紳、企業(yè)家，醞釀局部劇團(tuán)事宜。其中有民盟杭州市委會姜震中以及企業(yè)家王曉籟、斯烈。陳慎孚等人。王曉籟解放前為上海金融界巨頭，上海商界領(lǐng)袖之一，曾聲援共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的上海工人第三次武裝起義，1947年春去香港，1950年初回上海，旋即去北京造訪周恩來，被周總理指派為中國人民銀行總行代表、列席中央各部委會議。不久，寓居杭州。斯烈是上海的實(shí)業(yè)家。陳慎孚是杭州大世界游樂場的經(jīng)營者，“大世界”是杭州市民及外地來杭人員必到的綜合性娛樂場所，以娛樂門類眾多、喜聞樂見而名噪一時(shí)。

馮萌東是位具有傳奇色彩的人物，早年畢業(yè)于日本陸軍軍官學(xué)校。參加共產(chǎn)黨軍隊(duì)后，在華中地區(qū)期間，曾在劉少奇手下工作。后任解放軍華東野戰(zhàn)軍（不久改稱第三野戰(zhàn)軍）一縱隊(duì)第一、二、三師師參謀長。抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭期間，他通過各種社會關(guān)系，多次冒險(xiǎn)出入上海、杭州等地采購軍需藥品，為醫(yī)治不對傷病員作出了重大貢獻(xiàn)。同時(shí)，在作戰(zhàn)空隙，常為軍隊(duì)文藝刊物寫詩撰文，是個(gè)文武雙全的軍人。

當(dāng)時(shí)在“救總”任宋子亢先生、因聽到要組建劇社的消息，立即聞風(fēng)而動。宋先生是紹興人，建國前曾在上海編輯出刊文藝小報(bào)，按照現(xiàn)在的稱呼，可稱“娛記”。后在杭州《大同日報(bào)》任編輯。上世紀(jì)八十年代，《杭報(bào)》曾用第一版一個(gè)版面，介紹他在建國初某年陪同周恩來總理暢游紹興故里的史實(shí)，并配發(fā)了與總理的合影照片。他結(jié)交廣，人頭熟。迅速聯(lián)絡(luò)了在杭的竺素娥、魏素云、許金彩等著名越劇藝人，參加組建劇社的發(fā)起工作。

竺素娥，1930年進(jìn)入嵊縣（州）后山白佛堂的女子科班“群英舞臺”學(xué)戲，同科學(xué)習(xí)的又姚水娟、姚月明、范月樓、陳彩娟等領(lǐng)路人。在科班里，她刻苦認(rèn)真地學(xué)，打下了扎實(shí)的基本功。她與姚水娟合用一面鏡子，做表情、練身段。相互鼓勵，反復(fù)切磋。出科后隨“群英舞臺”在紹興、蕭山、諸暨、余姚等地演出。竺素娥在科班里學(xué)了許多“靠把戲”，如《金雁橋》、《伐子都》、《投軍別窯》等戲中扎“硬靠”的主角，尤其是《投軍別窯》一折，她飾演的薛平貴，扮相英俊威武，表演細(xì)膩動人，一招一式恰到好處，被觀眾譽(yù)為：“越壇蓋叫天”。此戲，后經(jīng)不斷磨礪，成為她的代表劇目。1932年底，竺素娥脫離群英舞臺，與出科于越興舞臺的孫妙鳳合作組建素鳳舞臺，廢棄班主制，實(shí)行與前臺老板合股拆賬經(jīng)營，演于浙東寧波等地及浙西金華、蘭溪一帶，盛演不衰，在觀眾中享有盛名。

1937年初，素鳳舞臺進(jìn)入上海，演于老閘戲院。次年與袁雪芬的四季春戲班合演于四馬路小劇場。接著，兩班與六齡童之父章益生率領(lǐng)的紹興大班合演于老閘戲院，盛況空前。同年7月，竺告別素鳳舞臺，加入姚水娟組建的越吟舞臺。

竺素娥文武雙全的藝術(shù)造詣，將武生戲和冠生戲中的角色演得出神入化，譽(yù)滿春申，紅極一時(shí)。她的許多唱段，分別被上海百代、麗歌唱片公司灌制成唱片。

竺素娥更是一位德藝雙馨的前輩藝人，她樂于提掖新人，總是孜孜不倦地將自己的演藝要領(lǐng)，心得體會，毫無保留地傳授給后輩。王文娟在《我的老師竺素娥》一文中提到：“民藝”從組團(tuán)起到主持訓(xùn)練業(yè)務(wù)，我老師竺素娥嘔心瀝血。。。。。。，被推為團(tuán)長。而此時(shí)，袁雪芬還在華東人民廣播電臺呼叫：竺素娥，你在哪里？

1950年9月底，呂公望、馬文車、竺素娥等聯(lián)名上書杭州市民政局，倡議組建民藝劇社。提案經(jīng)民政局遞呈市人民政府，請市府核示。同年10月11日，市府批復(fù)：民藝劇社準(zhǔn)予成立。

劇社社址設(shè)在將軍路洽豐里二號。這是一幢磚砼結(jié)構(gòu)的三層老式樓房。系由周明福老太太捐贈給市“救總”分會的。臨近西湖，環(huán)境靜僻。房舍面積頗大，三樓三大間作為室；二樓分別作為排練廳和教室；樓下為辦公室及食堂。劇社成立后，民政局派應(yīng)毅、宋玉梅為教導(dǎo)員，負(fù)責(zé)政治思想教育，生活管理及社務(wù)工作。為體現(xiàn)“民藝”風(fēng)格，學(xué)員姓名中嵌一“民”字作藝名，如高綺芬稱高民芬；戚美菲稱戚民菲。

民藝劇社的創(chuàng)建得到上海越劇界的鼎力相助，當(dāng)時(shí)的華東戲曲研究院越劇試驗(yàn)劇團(tuán)，（上海越劇院的前身）尚不具備開辦學(xué)館培養(yǎng)新人的條件，故上海越劇界的同仁們寄“民藝”于厚望，紛紛捐款捐物，先后代為在滬分兩批招收學(xué)員五十余名，有的甚至割愛將私淑弟子也輸送到杭州來。其中要算王文娟最為給力。

“民藝”在管理上效仿文二團(tuán)模式，學(xué)員們也以此為榮。除供應(yīng)伙食、發(fā)灰布制服外，每人僅給三萬元（折合新幣三元）另用錢。她們遵守劇社的各項(xiàng)規(guī)章制度，外出時(shí)列隊(duì)行走，共同參與搬運(yùn)布景道具，師生同桌用餐。朝氣蓬勃，勤奮好學(xué)，立志做一名新中國的優(yōu)秀戲曲演員。

蘇州尋訪姚水娟

姚水娟是越劇早期（其時(shí)稱紹興女子文戲）的名旦，1930年春進(jìn)入嵊縣（州）白佛堂群英舞臺與竺素娥通科學(xué)戲，兩人情似姐妹。1932年春，與竺素娥搭檔加入越新舞臺，由姚水娟掛頭牌。先后在紹興、諸暨、桐廬、金華一帶演出。姚以《倪鳳扇茶》等戲而馳名。1934年，越新舞臺在杭州“大世界”坐班演出兩年，姚水娟以扮演《盤夫索夫》中的嚴(yán)蘭貞、《碧玉簪》中的李秀英、《玉蜻蜓》中的王志貞等角。蜚聲杭垣。有一次她演《碧玉簪》中“三蓋衣”一折時(shí)，演得聲情并茂，表演傳神，臺下有觀眾情不自禁地喊道：“三花”不及一娟，（“三花”有“前三花”與“后三花”，分別為女子文戲名伶施銀花、趙瑞花、屠杏花、王杏花等）此言后經(jīng)當(dāng)時(shí)報(bào)刊報(bào)導(dǎo)引用、風(fēng)靡傳開。

1937年冬，她加入越升舞臺赴上海演出，為“八一三”后第一付進(jìn)入上海的女子文戲班子，以演《西施》、《淚灑想思》等戲聞名滬上。不久，她將戲班更名為越吟舞臺，演出了樊籬編寫的《花木蘭》、《貂蟬》、《燕子箋》等一批新戲。

姚水娟是第一個(gè)聘用專職編劇，摒棄幕戲表，改演劇本戲，同時(shí)又是為越劇的正名者。樊籬原名樊迪民，系上海《大公報(bào)》記者及該報(bào)馬立杭辦事處主任，被聘擔(dān)任姚水娟的編劇后，因?yàn)楫?dāng)時(shí)女子文戲這一劇種尚處于新生時(shí)期，沒有社會地位。而堂堂的《大公報(bào)》記者去為這種娛樂行業(yè)舞文弄墨，怕受人奚落，乃易名樊籬。不久，滿籍導(dǎo)演關(guān)鍵也進(jìn)入戲班，改名文仲。某日，兩人戲謔說笑，樊說：“你叫文仲種（諧音），我叫范蠡（諧音），我們豈不都成了越國大夫了。”姚水娟聞聽此言，靈機(jī)一動，插上一句：“那我們的劇種就叫越劇好了。”自此，在滬的紹興女子文戲班也都紛紛效仿，亮出越劇這一名稱，沿用至今。同年9月，上海《戲報(bào)》、《戲劇世界》聯(lián)合舉辦“誰是越劇皇后？”的評選活動，姚水娟以獲票最多而當(dāng)選，馳譽(yù)春申。1939年，《姚水娟？專集》出刊，著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳為“專集”題寫“水娟藝家越劇皇后”八個(gè)字。從此，“越劇皇后”的美稱更加廣為流傳。

同年，姚水娟與魏素云搭檔，組成水云劇團(tuán)，先后在上�？ǖ隆⒒屎蟮葢蛟貉莩�。受觀眾熱烈追捧。

1940年秋，她與李艷芳（時(shí)髦牌）再度合作，組建成越華劇團(tuán)，上演了由樊籬編寫的《蔣老五殉情記》、《啼笑因緣》、《淚灑相思地》等時(shí)裝戲，連續(xù)演出八十多天，轟動商行。姚水娟的舞臺藝術(shù)，其唱念穩(wěn)實(shí)清晰，咬字準(zhǔn)確，講究噴口，做到一字一音；行腔淳樸委婉，注重字眼，雅而不傲，俗而不鄙。身段優(yōu)美，體態(tài)輕盈，文靜細(xì)膩，移步不動裙。她戲路寬廣、兼能反串小生、武生、彩旦。如《花木蘭》一劇中飾演的花木蘭一角，從軍前與歸來后，不失裙衩面目；從軍時(shí)身段英俊威武、瀟灑出塵，與旦角的靦腆嫻靜，倘若兩人。這得益于她在科班學(xué)藝時(shí)先習(xí)生后習(xí)旦的扎實(shí)功底。在藝術(shù)實(shí)踐過程中，兼收并蓄，銳意改革。早年在杭州“大世界”演出期間，就廣泛吸收京劇、紹興亂彈、武林調(diào)（杭�。┑葎》N的唱腔、念白和做功。在此期間，又對本劇種的服飾、化妝、頭飾（貼片）進(jìn)行改革，使女子文戲的舞臺藝術(shù)漸趨新穎美觀。開越劇“四二調(diào)”時(shí)期藝術(shù)改革之先河，是女子越劇發(fā)展的奠基人之一。

1946年秋，姚水娟與諸暨人樓介清結(jié)婚�；楹螅�息影舞臺，蟄居蘇州。民藝劇社為了使學(xué)員拓展藝術(shù)視野，觀摩前輩藝術(shù)家的表演神韻。劇社負(fù)責(zé)人提議邀請姚水娟來杭州示范演出。民政局委派宋子亢、小邵等三人前往上海。抵達(dá)姚的寓所，哪知小叩墻門久不開，里面無人應(yīng)答。無奈，又得去姚的友人處打聽。友人說：“伊個(gè)房子（她的房屋），早已頂脫啦（轉(zhuǎn)租掉了），搬到蘇走去啦。啊啦格搭（我這里）照片乃（拿）張起（去），奈（你們）自嘎（自己）去尋。尋勿尋得著？看奈額角頭（看你們的運(yùn)氣了）。于是，宋子亢等三人急速趕赴蘇州。抵蘇，忙去某個(gè)公安派出所，言明來意，請求協(xié)助尋找，所長很熱心，親自陪伴輾轉(zhuǎn)奔波一整天，跑了好幾個(gè)派出所，那時(shí)全市性的“？卡”尚未建立，以失望而告終。當(dāng)晚，宋等請所長哎小飯店吃了頓便飯。那時(shí)，公安干警都很年輕，多為單身，住宿在單位里。所長飯后回到所里，帶點(diǎn)微醺，往床上一躺，自言自語感嘆：“飯也吃了，朋友也交了，以后到杭州去白相（游玩），吃、住、看戲都不成問題了。可惜沒有幫人家找到人。正在值班的片兒警聽到后，忙問：“找什么人？”所長從口袋里取出照片，片兒警一看說：“這個(gè)人在我管的轄區(qū)里�！庇谑撬�長命他立即趕往旅店，要杭州客人將次晨返杭的船票退掉。次日上午，大家一同到姚的寓所拜訪。

姚水娟隱居蘇州后，深居簡出。此時(shí)，丈夫樓介清已去香港，

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