電視編輯心得匯總

影視編輯心得匯總

1)你的動(dòng)作單調(diào)嗎？你尋求更多變化了嗎？你的字體和內(nèi)容相配嗎？你的商標(biāo)字反出嗎？

2)合成的時(shí)候你注意到攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)嗎？有沒有跟鏡頭？

3)你的圖片是否中間調(diào)太多，明暗差別太�。�

4)兩個(gè)物體的顏色是否撞車？

5)注意鏡頭銜接了嗎？不要單調(diào)重復(fù)，不要類似的動(dòng)作連接在一起，有一進(jìn)就應(yīng)該有一出。

片頭要講究鏡頭運(yùn)用，不能做成多媒體動(dòng)畫。

6)做三維場(chǎng)景的時(shí)候你注意景深問題了嗎？遠(yuǎn)近大小問題了嗎？疏密關(guān)系呢？

7)如果有線索，有沒有讓其貫穿始終？

8)畫分鏡稿（創(chuàng)意圖）首先要把故事講清楚，要連貫。然后追求畫面的舒服美觀。從畫面中看出運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，讓客戶能夠明白創(chuàng)意圖所表達(dá)的意思，以素材為主的片子要把素材調(diào)整得漂亮。

9)創(chuàng)意就是要寫其意，雪里芭蕉。要有光的變化，不是片。要有情緒。要做積累，不要抄襲別人的種種效果，要追尋產(chǎn)生那些效果的原因都是些什么，然后你才能求得自己的效果。

10)語(yǔ)言就是畫面。要能從解說(shuō)詞中得到鏡頭設(shè)計(jì)的指導(dǎo)。尤其是宣傳片剪輯的時(shí)候。

11)可根據(jù)需要靈活排列角標(biāo)的字與圖像。

12)越簡(jiǎn)潔的畫面需要的控制能力越高，要避免亂和花。

13)繪畫是從無(wú)到有的過(guò)程。不要害怕第一筆，第一筆總是錯(cuò)的。

14)電視總是4：3的畫框。構(gòu)圖可分為：“中心對(duì)稱”（傳統(tǒng)、經(jīng)典、平衡）四方連續(xù)，八方連續(xù)和“均衡”兩種。

如果覺得夠成不舒服需要檢查：有沒有把元素放在構(gòu)成中心？有沒有放在五個(gè)畫面位置？

15)永遠(yuǎn)是天小地大（落款字要偏上）。

16)注意落版和版式。字體、構(gòu)圖、版式要下大功夫。

17)“色彩”是修養(yǎng)問題，如果你用“色調(diào)”來(lái)理解色彩就會(huì)很簡(jiǎn)單色彩的組合與搭配就是要構(gòu)成一種調(diào)子。不同的調(diào)子表達(dá)不同的感受。

18)片中所有的元素在任何時(shí)刻都有運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)。我們?cè)陔娨晞?chuàng)作的實(shí)踐中，通常都會(huì)遇到這樣一個(gè)具體問題:怎么樣才能制作出更有意思更吸引觀眾的節(jié)目。當(dāng)然好的創(chuàng)意，選題是前提，但好的節(jié)目要靠畫面去體現(xiàn)。這里就要說(shuō)到電視畫面，電視畫面是電視敘事和造型的基本因素，是組成電視節(jié)目的基本單位。電視節(jié)目離開中積累而成的。一是動(dòng)接動(dòng)，靜接靜;二是前后兩個(gè)畫面不能是相同景別相似機(jī)位，否則畫面會(huì)有嚴(yán)重的跳躍感;三是不要等畫面運(yùn)動(dòng)到定住才接，這樣會(huì)影響流暢感;四是動(dòng)態(tài)畫面的銜接要有邏輯性。鏡頭的連接要有一定的邏輯關(guān)系，如果順序顛倒，這組鏡頭就會(huì)看起來(lái)別扭;五畫面也就不復(fù)存在了。從早期無(wú)聲電影的單純畫面到現(xiàn)在電視媒體的多元化發(fā)展，電視畫面可以展現(xiàn)多種信息渠道，具有很大的單位時(shí)空信息容量。對(duì)電視創(chuàng)作者而言，單個(gè)畫面是詞匯和句子，而畫面的組接技巧則是語(yǔ)法和修辭。因此，電視創(chuàng)作者必須要有較高的綜合素質(zhì)和蒙太奇意識(shí)，掌握好畫面編輯要求、原則和技巧，才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的電視作品，藝術(shù)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。電視畫面編輯至關(guān)重要。編輯到位得體，可以使全片人物動(dòng)作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，畫面是注意節(jié)奏的變化。一條片子不能沒有節(jié)奏，所謂流暢其實(shí)就是剪輯中的......(

對(duì)節(jié)目制作的幾點(diǎn)心得

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一、非編的應(yīng)用是電視制作手段的一場(chǎng)革命。以前用BETACAMPVW2600對(duì)編PVW2800，多代復(fù)制圖像質(zhì)量不好。最后得到的成品帶是第三或第四次復(fù)制的圖像，圖像質(zhì)量差。而使用非編工作就不存在圖像質(zhì)量差這個(gè)問題，成品帶始終是第二代復(fù)制品，圖像幾乎無(wú)損耗。制作各種特技也非常容易，電視的幾種元素圖像、音響、字幕更加能夠互相融合或分解或獨(dú)立作品，充分地體現(xiàn)出編導(dǎo)的意圖。二、拍攝是一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)

如果前期拍攝十分差，即使你后期編輯的水平再高，也是“巧婦難為無(wú)米之炊”。不懂電視畫面語(yǔ)言，電視理論知識(shí)，就無(wú)法用電視理論認(rèn)識(shí)到別人的美和自己的差。以前就知道中央臺(tái)拍的作品就是好，問好在哪里？分析不出來(lái)。第二是在拍攝中濫用推拉搖移等這些運(yùn)動(dòng)鏡頭。我曾親眼見過(guò)有位記者拍的一個(gè)搖鏡頭居然搖了360°，一個(gè)圈兒。

為什么會(huì)這樣？那是因?yàn)樵谛哪恐袎焊鶅壕蜎]有蒙太奇思維。同樣表現(xiàn)一個(gè)物體，鏡頭從物體中拉出來(lái)和用后退式句子來(lái)表現(xiàn)這個(gè)物體的空間位置，前者著重表現(xiàn)，后者強(qiáng)調(diào)思維而且更易構(gòu)圖。但可惜的是，仍然有許多人弄不明白，更弄不明白什么時(shí)候該要用搖鏡頭，怎么搖，每個(gè)鏡頭的起幅和落幅怎么弄。有時(shí)候出去拍東西，攝像機(jī)鏡頭晃了幾下，該搖的鏡頭他搖了，不該搖的他也搖了，下面就不知怎么拍了，不懂得如何構(gòu)圖拍好一組鏡頭。三、解說(shuō)詞的寫作是一個(gè)大問題

古話說(shuō)：藝術(shù)無(wú)定法，但須有大體。解說(shuō)詞的寫作不同其他文體，它有自己的特點(diǎn)，那就是須和畫面緊密配合，連接、補(bǔ)充、延伸畫面的內(nèi)容，哪里該給畫面說(shuō)的，哪里該給播音員讀的，哪里該無(wú)聲勝有聲，這些都要著實(shí)注意。有時(shí)候?qū)懙母寮�不是寫成�?bào)告就是解說(shuō)詞不能和畫面很好地搭配。畫面、解說(shuō)詞兩層皮。貪大求全，沒有重點(diǎn)，沒有注意點(diǎn)面結(jié)合,作品沒有深度。

知道自己的不足，不斷學(xué)習(xí)，不斷進(jìn)步。在工作中提高自己的美學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、文字修養(yǎng)，多看電視，多將自己的作品比較，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，就一定能夠制作出高水平的作品。

電視畫面編輯心得

新聞0701班馮民201*4421

電視畫面編輯是電視節(jié)目制作的重要環(huán)節(jié)，其直接關(guān)系著電視節(jié)目的美觀效果和制作節(jié)目水平。簡(jiǎn)而言之，就是編輯按照自己或者別人的策劃，將視頻素材通過(guò)視頻編輯軟件的剪輯之后，完成電視播出節(jié)目的準(zhǔn)備工作。

在本學(xué)期的電視編輯課程的實(shí)踐中，我主要編輯了我自己拍攝的《養(yǎng)蜂人的苦與甜》、《西南科技大學(xué)第四屆校園心里情景劇》、《西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院201*屆畢業(yè)生畢業(yè)晚會(huì)》等作品。在這些作品的剪輯中，學(xué)會(huì)使用了會(huì)聲會(huì)影12、primere、索尼的VEGAS、法國(guó)的EDIUS四個(gè)視頻后期制作軟件的使用。在學(xué)習(xí)使用軟件的同時(shí)，也學(xué)會(huì)了一些基本的視頻剪輯技巧和視頻素材的處理技巧。下面，我就將這學(xué)期的所學(xué)所得做一詳細(xì)匯報(bào)：第一，四種編輯軟件的優(yōu)劣對(duì)比。

在我所使用的四中編輯軟件中，會(huì)聲會(huì)影是一種入門級(jí)的傻瓜式編輯軟件，其能夠完成一般的剪輯過(guò)程，但是在字幕制作和特效方面，顯得有些捉襟見肘。而primere2.0則是一個(gè)比較實(shí)用的編輯軟件，相對(duì)于會(huì)聲會(huì)影來(lái)說(shuō)，功能更為強(qiáng)大，尤其是對(duì)視頻的特效方面，有明顯的優(yōu)勢(shì)。索尼的VEGAS相對(duì)于會(huì)聲會(huì)影和primere來(lái)說(shuō)，則是一個(gè)入門級(jí)別的準(zhǔn)專業(yè)軟件。它能夠完成視頻的剪輯和一般的特效處理，但是合成特效能力很差，這是我將它列為入門級(jí)別的準(zhǔn)專業(yè)軟件的主要理由。而法國(guó)的EDIUS在視頻處理和后期制作中具有強(qiáng)大的功能，不僅能夠完成一般的視頻處理，還具有強(qiáng)大的后期合成能力。它具有十幾個(gè)插件，能夠制作三維動(dòng)畫和字幕特效，是西方電視臺(tái)主流電視后期制作軟件。所以，在這四種軟件中，我最喜歡用法國(guó)的EDIUS，我也推薦更多的同學(xué)使用這一款軟件。第二，視頻素材的整理和初剪。視頻素材的整理是整個(gè)后期制作的第一步，也是非常重要的一步。如果將所有的視頻素材一下子都放入素材窗口，編輯者很難一下子發(fā)現(xiàn)那個(gè)素材應(yīng)該排在什么位置，時(shí)間線是多少，這樣就會(huì)給我們的后期剪輯造成一定的麻煩。所以，將素材有效的命名和排序是非常有用的，這可以為我們節(jié)約大量的時(shí)間。具體來(lái)講，就是將每一個(gè)素材按照拍攝地點(diǎn)、人物或者節(jié)目名稱命名，并且同一個(gè)地點(diǎn)、人物、節(jié)目名稱的素材用小括號(hào)注明是第幾個(gè)。當(dāng)我們?cè)谒夭拇翱陬A(yù)覽的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)你的素材就像一個(gè)圖書館，你按照索引就能很快發(fā)現(xiàn)你需要的素材。初剪時(shí)，我主要是將素材先排列到時(shí)間線上，然后再將各個(gè)素材中比較明顯的廢鏡頭直接刪除，以節(jié)省時(shí)間線的預(yù)覽時(shí)間和空間。

第三，二剪中的鏡頭把握和同主題多鏡頭剪輯。

二剪，在我的習(xí)慣中，我習(xí)慣的是較為詳細(xì)的剪輯同一個(gè)主題的每一個(gè)素材，然后根據(jù)我的思維選取最能表達(dá)我的思想的素材，將其他不符合的思想的素材刪除，精剪每一個(gè)主題或者節(jié)目、人物的素材。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，比如我們拍攝了一臺(tái)晚會(huì)，用的是三機(jī)拍攝。那么在同一個(gè)節(jié)目中，演員的一個(gè)人細(xì)節(jié)都有三部攝像機(jī)記錄，反映到素材上就是三個(gè)素材。當(dāng)然，我所要求的是一個(gè)遠(yuǎn)景、一個(gè)中景、一個(gè)近景，這三種景別中必須有臺(tái)上和觀眾的鏡頭（這些都是事先與攝像師必須溝通的事項(xiàng)）。在剪輯中，我們就需要根據(jù)觀看視頻的觀眾的心態(tài)來(lái)剪輯鏡頭。但是可以肯定的是一個(gè)節(jié)目中必須有遠(yuǎn)景、近景和中景、特寫鏡頭，因?yàn)檫@樣的素材安排可以反映出演員演出時(shí)整個(gè)晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的演出效果、演員的演出細(xì)節(jié)、觀眾的認(rèn)可。具體的時(shí)間可根據(jù)攝像師拍攝的效果來(lái)設(shè)定。但是并不是每一個(gè)節(jié)目都必須有觀眾和晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的鏡頭，如果使用的多了，就會(huì)讓觀看者有非常眩暈和不適應(yīng)的感覺，感覺到鏡頭一直在大幅度的運(yùn)動(dòng)，不符合審美和觀看的準(zhǔn)則。

第四，細(xì)節(jié)的處理和精剪。

這一部分工作是非常重要的，細(xì)節(jié)決定成敗，電視節(jié)目編輯和后期制作同樣也是如此。在這一部分工作中，我經(jīng)常是統(tǒng)籌整臺(tái)晚會(huì)、節(jié)目、或者整部片子的主題思想，然后按照宏觀的主題思想來(lái)決定哪些鏡頭需要，那些鏡頭不必展現(xiàn)在觀眾面前，再做進(jìn)一步的剪輯。

第五，視頻的特效處理和字幕制作。

視頻的特效處理是一個(gè)具有創(chuàng)造過(guò)程的后期處理工作，具體哪一個(gè)鏡頭需要做什么樣的處理，這需要根據(jù)整部片子表達(dá)的主題來(lái)定。但是我個(gè)人認(rèn)為，即使這樣，對(duì)于視頻的特效處理，也有一個(gè)通用的準(zhǔn)則，即不要為了節(jié)目的花哨而濫用特效，否則很容易畫蛇添足，破壞整部片子的美觀和主題。

字幕制作是對(duì)鏡頭表達(dá)內(nèi)容的有效補(bǔ)充，具體可分為片頭、片尾、事發(fā)地點(diǎn)、演出中間節(jié)目名稱、表演單位、演員的信息及說(shuō)話人物的話語(yǔ)文字表現(xiàn)。其中片頭、片尾及演出中的字母等都是比較容易理解。鏡頭中人物的話語(yǔ)，通過(guò)文字來(lái)表現(xiàn)一般是用在人物所講的語(yǔ)言是地方方言或者其他不能讓觀眾直接明白和理解的話語(yǔ)。標(biāo)注事發(fā)地點(diǎn)也是字幕的用途之一。在制作字幕時(shí)，需要運(yùn)用比較強(qiáng)大的字幕制作軟件，法國(guó)的EDIUS提供了這一強(qiáng)大的字幕制作軟件，我們可以根據(jù)需要來(lái)制作字幕和三維字幕。

第六，后期制作需要的其他工作。

這一部分主要是指后期制作和前期拍攝的有效溝通，集體來(lái)講就是編輯者需要在拍攝前和拍攝過(guò)程紅與攝像師保持有效的溝通，向攝像師傳達(dá)你需要什么樣的鏡頭和那些鏡頭，只有這樣，攝像師才能為你提供有效的素材，以便后期編輯和制作能夠順利完成，省去補(bǔ)拍或者是一些無(wú)法彌補(bǔ)的損失（指的是突發(fā)事件或者不能補(bǔ)拍的鏡頭）。

感性認(rèn)識(shí)和理性思考1、對(duì)于廣告的認(rèn)識(shí)和思考首先，廣告并不是一個(gè)瀟灑的行業(yè)，不像羅斯福說(shuō)“不做總統(tǒng)便做廣告人”那般輕松。我深深的體會(huì)到擁有豐富的知識(shí)是廣告文案撰寫人員的必備素質(zhì)，這樣寫起文案才會(huì)信手拈來(lái)、一氣呵成。所以，我還仍有很多書要看，很多東西要學(xué)。再者，廣告行業(yè)是一個(gè)需要不斷創(chuàng)新的行業(yè)，我個(gè)人認(rèn)為廣告人不僅要有專攻而且還要博聞強(qiáng)識(shí)。廣告要引導(dǎo)市場(chǎng)，如果廣告制作者的思維跟不上市場(chǎng)趨勢(shì)，那么廣告的引導(dǎo)作用也就無(wú)從談起了。、總結(jié)實(shí)習(xí)期間，回過(guò)頭整理這些天的經(jīng)歷和感受，其中，給我最大的感覺就是：1、機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)屬于有準(zhǔn)備的人，做任何事情都需要有堅(jiān)韌的意志和不怕吃苦的精神。2、術(shù)業(yè)有專攻，是永不改變的硬道理。作為廣告人必須具備專業(yè)的理論知識(shí)和職業(yè)素養(yǎng)。

擴(kuò)展閱讀：電視編輯

淺談電視編輯

[摘要]人們都知道，電視節(jié)目的制作是一個(gè)系統(tǒng)工程，它包括策劃、構(gòu)思、采訪、拍攝、剪輯、特技合成、解說(shuō)配音、字幕等多道工序，而其中剪輯是必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)。本文詳細(xì)講述了作者在剪輯過(guò)程中的一些心得，希望能與大家共同學(xué)習(xí)。[關(guān)鍵詞]電視編輯剪輯編輯師

電視編輯是一種信息的選擇、加工、組織和傳播的思維過(guò)程，技術(shù)和思維是電視編輯的兩大基本支柱。

20世紀(jì)末，人類邁入了數(shù)字電視傳播時(shí)代。電視編輯突破了基于磁帶的線性編輯的諸多局限，而基于數(shù)字技術(shù)的非線性編輯等為電視創(chuàng)作空間的拓展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。

電視編輯是電視作品的重要思維藝術(shù)和結(jié)構(gòu)方法，是電視制作的最后環(huán)節(jié)；任何電視作品的形成都離不開電視編輯的直接組織和傳播，電視編輯的思維方式與規(guī)律直接影響著最終電視作品的質(zhì)量。電視編輯思維的重要功能之一，即在于將這些直觀上無(wú)關(guān)聯(lián)的畫面組織起來(lái)。畫面隱含的延伸性是電視編輯實(shí)現(xiàn)思維概括性和創(chuàng)造性的重要基礎(chǔ)，在普多夫金和庫(kù)里肖夫看來(lái)，“剪輯的過(guò)程不僅僅是講述一個(gè)連續(xù)的故事。通過(guò)適當(dāng)?shù)慕M接并列方法，可以賦予鏡頭過(guò)去從未具有的意義�！泵商�奇形象的塑造，電視獨(dú)特時(shí)空的構(gòu)造，都是通過(guò)電視編輯對(duì)信息的加工與組織實(shí)現(xiàn)的；用“心”選擇畫面和聲音，用“心”組織畫面和聲音，用“心”尋找表達(dá)方式，用“心”編碼，善于把客觀事物的邏輯關(guān)系轉(zhuǎn)變成電視畫面形象的邏輯關(guān)系，把客觀生活現(xiàn)實(shí)變成電視中的現(xiàn)實(shí)性信息和形象。電視編輯對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，不是消極被動(dòng)的，而是一種自覺的、有目的的、有選擇的創(chuàng)造性意識(shí)活動(dòng)。創(chuàng)造思維是形象思維與邏輯思維的創(chuàng)造性結(jié)合，是兩者互補(bǔ)、互促的過(guò)程，是人們通過(guò)豐富的聯(lián)想并結(jié)合以往的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)，在想象中形成創(chuàng)造性的新形象，創(chuàng)作人員運(yùn)用已有的知識(shí)積累和大量的信息儲(chǔ)備去實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造思維。在整個(gè)傳播過(guò)程中，電視編輯作為節(jié)目的最終完成環(huán)節(jié)的媒體至關(guān)重要的“把關(guān)”環(huán)節(jié)，一定意義上承擔(dān)了媒體形象塑造者的角色，同時(shí)又必須接受觀眾的客觀檢驗(yàn)和評(píng)定，電視觀眾接受與否，接受偏向如何，接受程度如何，都將直接影響電視的市場(chǎng)前景。電視編輯就像任何制作過(guò)程一樣，其各步驟之間有著內(nèi)在的邏輯順序，只有遵守它的規(guī)律，才能創(chuàng)造出可達(dá)到最好水平的作品。電視編輯是構(gòu)成電視節(jié)目系統(tǒng)的編碼過(guò)程，在這個(gè)系統(tǒng)中，最基本的要素是視聽覺符號(hào)。電視編輯就是從編輯技術(shù)和藝術(shù)的整體性出發(fā)，組織和結(jié)構(gòu)視音頻信息傳播，視覺語(yǔ)言的組織、聽覺語(yǔ)言的協(xié)進(jìn)，以及視聽覺的綜合感知，是系統(tǒng)構(gòu)成的方法和追求。愛森斯坦、希區(qū)柯克等大師們以其獨(dú)到的畫面構(gòu)圖和鏡頭剪接手法、創(chuàng)新的鏡頭轉(zhuǎn)換和節(jié)奏技巧而在電影史上享有盛名。而電視剪輯的許多藝術(shù)原則是承襲了那些由電影攝制者完善起來(lái)的手法和技巧，因此電視編輯也和他們的電影同行一樣，面臨著后期制作的三項(xiàng)基本要求：必須根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容需要來(lái)挑選鏡頭；必須以最能傳達(dá)創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序；必須確定鏡頭的長(zhǎng)短和節(jié)奏以創(chuàng)

友情提示：本文中關(guān)于《電視編輯心得匯總》給出的范例僅供您參考拓展思維使用，電視編輯心得匯總：該篇文章建議您自主創(chuàng)作。

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