波蘭格坦斯克造船廠裝配工

波蘭格坦斯克造船廠裝配工、電焊工

招收工種、數(shù)量1、2、招收條件1、2、3、4、5、

男性、25-45周歲、初中以上文化；

船舶焊接、拼裝鋼板工作經(jīng)驗，能讀懂圖紙能力，有書面的證明；有三級電焊工有效證書（CCS發(fā)證）；身體健康，持有赴國外工作健康證；

自愿參加國外勞務工作，保證履行合同，服從用工方管理。遵紀守法，吃苦耐勞，對國外勞務工作艱苦性有充分的思想準備。

工作期限與工作時間1、2、待遇1、

工資：每小時每人4美金（30元人民幣）（含加班費，加班每天不超過2小時）按月發(fā)放。月基本工資10000元。年收入12萬左右；2、

免費提供每天三餐、住宿及船廠到住地來回交通。住宿4人一間休息室，有淋浴、家具、電視、被褥等；3、

在波蘭為工人提供生命和健康保險（包括意外傷害和疾病死亡保險）；根據(jù)工人自愿在中國當?shù)貐⒓由鐣�保險（費用自理）。4、

工人享受波蘭法定假日和中國春節(jié)（3天）、國慶節(jié)（1天）假期，一年期滿后繼續(xù)在波蘭工作可享受14天探親假，往返機票由波方負擔。

申請費用1、2、

總費用46000人民幣／人（（含培訓費、培訓保證金））

申請人提供報名材料時，須交納保證金201*0人民幣／人，考試合格后，再交納培訓費用3000元/人，勞動廳保證金5000元/人，余款待工作準證下來后付清；3、4、5、

考試費用：每人100元，費用自理；

考試合格者需交納1000元證件（船級社證）辦理費用，費用自理；如申請人在申請過程中中途退出，所交費用不予退還。工作期限：簽證一年一續(xù)，期滿后雙方自愿可以續(xù)簽合同。

工作時間：每個工作日為10個工作小時，每月保證至少24個工作日。裝配工20名（要求會看圖紙、拼裝船體鋼板，簡單的電焊）。電焊工30名（三級電焊證）辦理周期1、

資料提供完整后，3-5個月

考試相關事宜1、2、3、

考試時間：待定考試地點：南通市考試要求：

凡從事焊工連續(xù)二年以上，基本達到CCSIII類標準者直接參加III類證書考試。III類證書考試不合格的人，達到II類標準的參加III類培訓。其余焊工參加CCSII類標準考試，合格者參加III類培訓。

III類考試合格者到戶籍所在地市級衛(wèi)生檢疫部門進行出國體檢，并領取健康證。

II類考試合格者取得戶籍所在地市級以上醫(yī)療機構健康證明（重點體檢項目：X光胸透、肝功能化驗、心電圖、視力）的參加培訓。

裝配工進行識圖和火攻,平焊技術要求考試，不合格者參加培訓。凡參加考試者，需攜帶身份證、學歷證書、技術證書等�？荚嚰芭嘤栕⒁馐马棧�

1.組織報名、培訓、考證；2.電焊工注意事項：

持有三級電焊工有效證書（CCS發(fā)證），無須參加電焊考試；

參加考試者如考試不合格可參加第二次的考試，若補考者自動退出第二次考試，

所交費用不于退還；

考試合格后參加培訓，培訓期間勞務人員自行退出，所交費用不于退還；考試報名費及辦證費用需勞務人員自行另外交納，共計1100元，該費用不退還，

其中1000元需在考試后，領證件時交納；3.裝配工注意事項：須有具備初級電焊技術；

裝配工要參加考試，考試合格者在進行培訓；

裝配工勞務人員，在考試（包括補考）或培訓期間自行退出，所交費用不于退還；考試費及辦證費用需勞務人員自行另外交納，共計1100元，該費用不退還，其

中1000元需在考試后，領證件時交納。

協(xié)議書

甲方:乙方:

甲方受主辦單位委托,招收赴波蘭船廠工人,乙方參加考工測試.被確認為培訓對象,現(xiàn)就相關事宜,甲、乙雙方簽定協(xié)議如下：

一、乙方于培訓開班報到當日，向南通培訓單位交納培訓費3000元，培訓時間為一個月。申請考證時，乙方交納考試費1000元，個別參加首次考證未過關者，可參加下次補考，交納補考費300元。培訓期間，食宿費用自理。

二、乙方因個人原因未能出國的，所交費用一律不退。若因外方原因6個月內(nèi)不能出國者，甲方將補貼乙方的培訓費3000元。辦證費、路費、體檢費、護照工本費、公證費、培訓期間的吃住費用和誤工損失均由乙方個人承擔。本協(xié)議一式兩份，雙方各執(zhí)一份。

甲方：乙方：代表人：代表人：

年月日

波蘭國家概況

【國名】：波蘭共和國(TheRepublicofPoland)

【地理位置】：波蘭共和國位于歐洲中部，北瀕波羅的海，西鄰德國，南接捷克、斯洛伐克，東靠俄羅斯、立陶宛、白俄羅斯、烏克蘭。國土面積312685平方公里。人口3823萬（201*年），其中波蘭族占96.7%，主要少數(shù)民族依次為德意志族、

烏克蘭族、白俄羅斯族、俄羅斯族、立陶宛族、卡舒比族、猶太族等。官方語言為波蘭語。全國約90%的居民信奉羅馬天主教。全國分為16個省，首都華沙市。全境屬于由海洋性向大陸性氣候過渡的溫帶闊葉林氣候。波蘭地勢北低南高中下凹。陸地平均海拔173米。海岸線長528公里。維斯瓦河貫穿南北，全長約1000公里。北部有9000多個大小湖泊。森林面積占陸地面積的27%。礦產(chǎn)和水力資源十分豐富。全國屬海洋性向大陸性氣候過渡的溫帶闊葉林氣候。1月份平均氣溫-5～-1℃，7月份17～19℃�！菊Z言】：官方語言為波蘭語。

【民族】：波蘭主要民族是波蘭人（９８％），其余為烏克蘭、白俄羅斯、立陶宛、俄羅斯、德意志和猶太等少數(shù)民族。全國約９０％以上的居民信奉羅馬天主教。

【首都】：華沙（Warsaw），人口161.5萬（201*年），年平均氣溫9.6℃�！矩泿拧浚浩澚_提為波蘭的官方貨幣

【國家簡介】：波蘭國家起源于西斯拉夫人中的波蘭、維斯瓦、西里西亞、東波美拉尼亞、馬佐維亞等部落聯(lián)盟。公元9、10世紀建立封建王朝。14、15世紀進入鼎盛期，16世紀上升為歐洲強國。18世紀下半葉開始衰落，1772年、1793年和1795年三次被沙俄、普魯士和奧匈帝國瓜分，1918年11月11日恢復獨立。1939年9月1日，法西斯德國入侵波蘭，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。二戰(zhàn)后波蘭人民共和國成立，波蘭統(tǒng)一工人黨（共產(chǎn)黨）執(zhí)政40余年。1989年4月，議會通過了團結(jié)工會合法化、實行總統(tǒng)和議會民主制等決議；6月，團結(jié)工會在議會大選中獲勝并組建政府；12月29日，議會通過憲法修正案，改國名為波蘭共和國，將5月3日（1791年5月3日波蘭頒布第一部憲法）定為國慶日。

波蘭有很多擁有中世紀及文藝復興時期建筑及藝術作品的歷史名城，例如克拉科夫、托倫、弗羅茨瓦夫、波茲南及華沙。波蘭還是許多名人的出生地，例如哥白尼、肖邦、居里夫人、魯賓斯坦、帕德雷夫斯基，以及現(xiàn)任教皇保羅二世。波蘭的氣候?qū)俸Ｑ笮院痛箨懶詺夂蚣娑�有之又偏于溫和的氣候，波蘭的北部和西部主要屬海洋性氣候，東部則屬大陸性氣候。波蘭最熱的時候是在每年的七月；最冷的時候則在每年的一月。每年從十一月到第二年的三月的氣溫多在攝氏零度以下。每年的五月到九月是波蘭最美麗的時候，這時的天氣是溫暖而陽光明媚，九月是被譽為"波蘭金色的秋天"的開始。在波蘭一年中平均有300天是多云的天氣。波蘭有六個季節(jié)，除了四個典型的歐洲季節(jié)外，還有"早春"和"早冬"兩個季節(jié)。

波蘭的首都華沙位于波蘭中部維斯瓦河畔，是波蘭最大的城市，也是波蘭的政府所在地和學術及文化中心。二戰(zhàn)期間，華沙幾乎被徹底毀滅。但戰(zhàn)后，波蘭人一磚一瓦，嚴格按街道的原樣和尺寸，重建了整個華沙市，這在全世界是絕無僅有的。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，今天的華沙已經(jīng)成了一個較有特色和一定規(guī)模的都市。外表雖缺少一些大都市的現(xiàn)代感，但它良好的居住環(huán)境、便利的交通及完備的市政和生活服務設施，要遠遠超出中國一般城市的水平。

波蘭經(jīng)濟在世界上處于中等發(fā)達水平（參閱聯(lián)合國201*人類發(fā)展報告）。201*年人均GDP為20200茲羅提（約合5000美元）。主要工業(yè)支柱產(chǎn)業(yè)為采煤、機械制造、煉油、造船、汽車和鋼鐵冶煉。波自1989年起推行自由市場經(jīng)濟模式，1992年經(jīng)濟開始回升并連年增長，1995年恢復至1989年前的水平。201*、201*年GDP增幅分別為1.4%和3.7%。201*年波外貿(mào)進出口總額為961.23億美元，逆差141.03億美元。截至201*年底，波央行外匯儲備約為337億美元。波近年來失業(yè)率居高不下，201*年底首次達到20%。

波蘭對外關系的重點在美國和歐洲。1999年3月12日正式加入北約。1998年3月與歐盟就入盟問題正式開始談判，201*年12月13日完成談判，201*年4月16日簽署《加入歐盟條約》，201*年5月1日即將成為歐盟正式成員國。波在加強同北約的合作以及實現(xiàn)與歐洲一體化的同時，注意改善和加強同鄰國特別是俄羅斯、烏克蘭及立陶宛的關系。積極推動和參與中歐自由貿(mào)易區(qū)、維謝格拉德集團的合作。積極參與聯(lián)合國等國際組織的事務。近兩年來，更重視發(fā)展同世界其他地區(qū)特別是與中國等亞太國家的關系�，F(xiàn)與178個國家有外交關系。

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胡一川的詳細資料

胡一川（1910年-201*年，原名胡以撰），福建永定人，著名版畫家、油畫家、美術教育家。最早響應魯迅先生新興木刻運動的號召，是中國新興木刻運動史上重要的開拓者和藝術家，創(chuàng)作了大量的木刻、油畫作品。其作品主題鮮明，富有時代特色，筆法粗獷、有著濃厚的氣韻和個性，版畫作品《到前線去》、《牛犋變工隊》，油畫作品《開鐐》(中國革命歷史博物館藏)、《挖地道》、《南海油田》等已載入新中國美術史冊。

個人簡歷

1910年-生于福建永定縣

1925年-從印尼回到中國，在廈門集美師范學校學習。

1929年-考入杭州國立藝術專科學校學習繪畫。同年參加左翼美術團體“一八

藝社”，最早參加魯迅先生倡導的新興木刻運動。

1930年-發(fā)起并參加左翼美術家聯(lián)盟，同年加入共產(chǎn)主義青年團。

1931年-負責籌辦了《一八藝社習作展覽》，魯迅先生曾寫文章贊譽。1933年-轉(zhuǎn)入中國共產(chǎn)黨。

1937年-赴延安，任延安魯迅藝術文學院教員，組織“魯藝木刻工作團”（任團長）奔赴敵后，開展抗日宣傳活動。

1942年-被邀請參加“延安文藝座談會”。

1950年代-建國后，與徐悲鴻共同組建領導中央美術學院，任第一任黨總支書記、教授。

1953年-受中央文化部委派，組建中南美術�？茖W校和中南音樂�？茖W校，任美專第一任黨委書記兼校長。

1958年-學校遷至廣州，更名“廣州美術學院”，擔任黨委書記兼院長。

主要作品

1920年代-木刻《我們要活下去》、《失業(yè)工人》、《到前線去》等1930年代-木刻《饑民》、《流離》、《囚》，連環(huán)畫《大興紗廠》等

1937年-木刻《組織起來》、《肅清漢奸匪》、《交公糧》、《抗日群眾大會》

等

1939年-試制水印套色新年畫，創(chuàng)作木刻《參軍》、《破路》、《堅持抗戰(zhàn)反對投降》等

1942年-套色木刻《不讓敵人通過》、《勝利歸來》、《牛犋變工隊》、《攻城》等

1956年-風景畫《大雪山》等1957年-《格坦斯克造船廠》1950年代-油畫《開鐐》

1960年-油畫《列寧墓》《列寧住過的草棚》1961年-油畫《奇石》、《廣海村景》1960年代-《前夜》

1974年-油畫《汕頭風光》1970年代-油畫《挖地道》1980年-油畫《開平碼頭》

1982年-油畫《冶春園》、《東海岸》

1980年代-油畫《海上油井》、《炮樓》、《日光巖》、《夏門碼頭》、《蘇州河上的四川路橋》等

1955年，黃胄以參加青藏公路通車典禮的途中所見為題材，創(chuàng)作出《柴達木的風雪》，在1957年第六屆世界青年與學生和平友誼聯(lián)歡節(jié)上獲得金獎。但黃胄感到這幅作品還有不少可改進之處，于是在1964年決定再進行一次創(chuàng)作。其間他去湖南參加“四清”，使創(chuàng)作耽擱了下來。到1966年完成時，“文革”來了。為了讓這幅《洪荒風雪》免于劫難，黃胄把畫藏在丈二疋的宣紙中才得以保全。王式廓油畫作品《血衣》

油畫作品：埃克河邊的磨坊|藝術家:雅格布凡羅伊斯達爾打溜子簡要介紹

打溜子又稱“圍鼓”、“打家伙”、“抽溜子”、“打十盤鼓”、“打家業(yè)”、“打點子”、“打路牌子”等，是土家族地區(qū)流傳最廣的一種古老的民間器樂合奏，它歷史悠久，曲牌繁多，技藝精湛，表現(xiàn)力豐富，是土家族獨有的藝術形式。

土家族打溜子主要分布在湘西州酉水流域土家族聚居的永順、龍山、保靖、古丈4縣68個鄉(xiāng)鎮(zhèn)。土家族打溜子與土家族人民的生活密切相關，土家人的婚嫁、壽誕離不開打溜子，年節(jié)喜慶要打溜子，特別是土家族的傳統(tǒng)舍巴日更是少不了打溜子。由溜子鑼、頭鈸、二鈸、馬鑼組成的打溜子樂隊，能將各類樂器的技巧融于一體，并充分發(fā)揮每件樂器的演奏技藝。一般多由3至4人合奏演出，故有“三人溜子”、“四人溜子”之分。如果是“五人溜子”的話，需增配一只嗩吶，將吹打結(jié)合，更能增添喜慶、歡樂的氣氛。

[編輯本段]

打溜子歷史發(fā)展

打溜子這一土家族獨具風格的打擊樂，源遠流長。從現(xiàn)今“月蝕”時，保留在土家族人敲盆擊鼓、驅(qū)逐所謂“吞月”之“天狗”的古俗來看，打溜子可能源于原始漁獵時代。當人們獵獲了動物，為慶興，大家敲起漁獵的工具和鍋、碗、盆、罐、瓢、缽等“家伙”，故至今，土家族還稱打溜子為“打家伙”。進入銅鐵器時代，大約才換成了銅鐵“家伙”。鑼、鈸這些樂器的使用，顯然是很晚的。從打的曲牌全無曲譜，只是以摸擬自然來體現(xiàn)人們對生活的感受，可看出其原始古樸性。

《土家族簡史》記載。早在前210年左右，打溜子由湖南石門和湖北鶴鋒、松滋等地傳入五峰。藝人們多為非職業(yè)性樂手，平時分散在各村莊亦農(nóng)亦藝，隨時由班主召集去參加豐收喜慶、節(jié)日活動及民間婚喪習俗等儀式的演奏活動。

打溜子在五峰歷史悠久，曲牌豐富，藝術風格獨特，與當?shù)厝罕娚�活習俗緊密相聯(lián)，新年玩燈、迎親嫁娶、祝壽送匾、造屋上梁、喪葬等民俗儀式活動必不可少。它既有觀賞價值，又具有理論研討價值。據(jù)《五峰縣志》記載：“［圍鼓］又稱打溜子，一般4至5人，有鼓、土鑼、雙鈸（頭鈸、二鈸）、馬鑼等。曲牌（鑼鼓經(jīng)）近百首，其節(jié)奏鏗鏘多變、律動感強。”

建國后，土家族這種民族打擊樂，受到黨和政府及文化部門的關懷重視，搜集整理出版了打溜子曲目，多次參加省、中央的民族歌舞匯演，獲得多次獎勵。自20世紀70年代初以來，五峰文藝工作者在五峰土家打溜子的搜集整理、推陳出新方面做了大量地工作，1986年6月，中國音樂學院赴美演出中國古代音樂，將永順土家族溜子曲目《錦雞出山》作為每場的壓臺節(jié)目，場場掌聲不絕，為中華民族爭得了榮譽。1998年，湖北電視臺《人物春秋》專題部對五峰土家打溜子做了專題采訪拍攝，并分別于同年6月18日、25日在湖北衛(wèi)視頻道播映，進行宣傳報道。

201*年，五峰縣“文廣局”選送的器樂作品《打起溜子迎稀客》分別榮獲全省首屆楚天蒲公英獎（音樂金獎）；全國第二屆蒲公英獎（音樂銀獎）�！俄n熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，中國十大傳世名畫之一。它以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程。這幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現(xiàn)力。設色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨出。

為了適于案頭觀賞，作者將事件的發(fā)展過程分為五個既聯(lián)系又分割的畫面。構圖和人物有聚有散，場面有動有靜。對韓熙載的刻畫尤為突出，在畫面中反復出現(xiàn)，或正或側(cè)，或動或靜，描繪得精微有神，在眾多人物中超然自適、氣度非凡，但臉上無一絲笑意，在歡樂的反襯下，更深刻的揭示了他內(nèi)心的抑郁和苦悶，使人物在情節(jié)繪畫中具備了肖像畫的性質(zhì)。全圖工整、細膩，線描精確典雅。人物多用朱紅、淡藍、淺綠、橙黃等明麗的色彩，室內(nèi)陳設、桌機床帳多用黑灰、深棕等凝重的色彩，兩者相互襯托，突出了人物，又賦予畫面一種沉著雅正的意味。

《韓熙載夜宴圖》是五代大畫家顧閎中所作，這幅畫卷不僅僅是一幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是它反映出那個特定時代的風情。由于作者的細微觀察，不放過任何一個細節(jié)，把韓熙載生活的情景描繪得淋漓盡致，畫面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在這幅巨作中，畫有四十多個神態(tài)各異的人物，蒙太奇一樣地重復出現(xiàn)，各個性格突出，神情描繪自然�！俄n熙載夜宴圖》從一個生活的側(cè)面，生動地反映了當時統(tǒng)治階級的生活場面。畫家用驚人的觀察力，和對主人公命運與思想的深刻理解，創(chuàng)作出的這幅精彩作品值得我們永久回味。

全卷分為五段，每一段以一扇屏風為自然隔界。

第一段是“聽琵琶演奏”，描繪了韓熙載與賓客們正在聆聽彈奏琵琶的情景，畫家著重地表現(xiàn)演奏剛開始，全場氣氛凝注的一剎那。畫上每一個人物的精神和視線，都集中到了琵琶女的手上，結(jié)構緊湊，人物集中。但人們斂聲屏氣的神情中使場面顯得十分寧靜，從這彈奏琵琶的手上，似乎傳出了美妙清脆的音符，而這音符震動著觀眾的耳膜，勾攝了他們的內(nèi)心情感。畫家對于不同的人物，根據(jù)他們不同的身份和年齡，刻劃出他們各自不同的姿態(tài)、性格和表情，顯示出作者不同凡響的畫藝。此段出現(xiàn)人物最多，計有七男五女，有的可確指其人，彈琵琶者為教坊副使李佳明之妹，李佳明離她最近并側(cè)頭向著她，穿紅袍者為狀元郎粲。另有韓的門生舒雅、寵妓弱蘭和王屋山等。

第二段是“集體觀舞”，描繪了韓熙載親自為舞伎擊鼓，氣氛熱烈而動蕩。其中有一個和尚拱手伸著手指，似乎是剛剛鼓完掌，眼神正在注視著韓熙載擊鼓的動作而沒有看舞伎，露出一種尷尬的神態(tài)，完全符合這個特定人物的特定神情。

第三段是“間息”，描繪的是宴會進行中間的休息場面，人物安排相對松散。韓熙載在侍女們的簇擁下躺在內(nèi)室的臥榻上，一邊洗手，一邊和侍女們交談著，也是整個畫卷所表現(xiàn)的夜宴情節(jié)的一個間歇，整體氣氛舒緩放松。第四段是“獨自賞樂”，人物疏密有致，樂伎們的吹奏動作中，使人感到高亢、豐富的管樂和聲，調(diào)動了欣賞者的情緒。女伎們吹奏管樂的情景，韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟一個侍女說話。奏樂的女伎們排成一列，參差婀娜，各有不同的動態(tài)，統(tǒng)一之中顯出變化，似乎畫面中迷漫著清澈悅耳的音樂。

第五段是“依依惜別”，畫面描繪宴會結(jié)束，賓客們有的離去，有的依依不舍地與女伎們談心調(diào)笑的情狀，結(jié)束了整個畫面。完整的一幅畫卷交織著熱烈而冷清、纏綿又沉郁的氛圍，在醉生夢死的及時行樂中，隱含著韓熙載對生活的失望，而這種心情，反過來又加強了對生活的執(zhí)著和向往。

畫面中屏風和床榻等家具的使用，具有一種特殊的作用，一方面起到了分隔畫面，使每段畫面可以獨立成章。另一方面又把各段畫面連系起來，使整個畫卷形成了一個統(tǒng)一的畫面。在人物形象的刻劃上，更凸顯畫家卓絕的功底，特別是主要人物韓熙載，分別在五個畫面之中出現(xiàn)，但每個場景的服飾、動作、表情都不盡相同，但他的形態(tài)與性格卻都表現(xiàn)的前后一致。

《韓熙載夜宴圖》在用筆設色等方面也都達到了很高的水平，如韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬松的須發(fā)好似從肌膚中生出一般。人物的衣紋組織的既嚴整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛。敷色上也獨有匠心，在絢麗的色彩中，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有對比又有呼應，用色不多，但卻顯得豐富而統(tǒng)一。如果仔細觀察，可以看出服裝上織繡的花紋細如毫發(fā)，極其工細。所有這些都突出地表現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的工筆重彩畫的杰出成就，使這一作品在我國古代美術史上占有重要的地位。

此畫卷據(jù)傳系宮廷畫家顧閎中奉后主李煜之命而畫，此畫卷中的主要人物韓熙載是五代時北海人，字叔言，后唐同光年進士，文章書畫，名震一時。其父親因事被誅，韓熙載逃奔江南，投順南唐。初深受南唐中主李的寵信，后主李煜繼位后，當時北方的后周威脅著南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又對北方來的官員百般猜疑、陷害，整個南唐統(tǒng)治集團內(nèi)斗爭激化，朝不保夕。在這種環(huán)境之中，官居高職的韓熙載為了保護自己，故意裝扮成生活上腐敗，醉生夢死的糊涂人，好讓李后主不要懷疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍對他不放心，就派畫院的“待詔”顧閎中和周文矩到他家里去，暗地窺探韓熙載的活動，命令他們把所看到的一切如實地畫下來交給他看。大智若愚的韓熙載當然明白他們的來意，韓熙載故意將一種不問時事，沉湎歌舞，醉生夢死的形態(tài)來了一場酣暢淋漓的表演。顧閎中憑借著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家中的夜宴過程默記在心，回去后即刻揮筆作畫，李煜看了此畫后，暫時放過了韓熙載等人，一幅傳世精品卻因此而流傳下來。

我國于1990年12月20日曾經(jīng)發(fā)行了《五代韓熙載夜宴圖》郵票，全套5枚連印。由“聽樂”、“觀舞”、“休息”、“清吹”和“送別”五個既獨立又相互聯(lián)系的畫面構成，每一個畫面以屏風相隔，展現(xiàn)了韓熙載開夜宴行樂的場景。

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