第一篇：外科醫(yī)生親歷證明靈魂與天堂的存在

外科醫(yī)生親歷證明靈魂與天堂的存在

近年來(lái)出現(xiàn)了越來(lái)越多有關(guān)瀕死體驗(yàn)(ndes)的報(bào)告，關(guān)于這種神奇的經(jīng)歷每個(gè)人略有不同，大多數(shù)包括溫暖的下落感，黑暗的通道，播放著天堂的音樂(lè)，沿著鄉(xiāng)村小道來(lái)回踱行，路的盡頭有一個(gè)農(nóng)家小院透著光，很多像電影《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的兔子洞，沒(méi)有重力的感覺(jué)等。

而這一切并非虛構(gòu)，據(jù)美國(guó)田納西州查塔努加心臟外科醫(yī)生莫里斯·s·羅林斯jr（maurice s rawww.weilaioem.com)斯泰爾在樓下對(duì)著鏡頭拍攝采訪內(nèi)容，他剖析自己年輕時(shí)的愚蠢，并期望現(xiàn)在的世界能停止那種愚蠢，他在攝像機(jī)前說(shuō)，為了“自豪的走進(jìn)酒吧，所有人起身拍手稱(chēng)好，我愿意去射殺任何人……社會(huì)應(yīng)該做的，是阻止人們沉迷于他們所參加組織的宗旨。一旦你相信那個(gè)宗旨，就太晚了。沒(méi)人能阻止你，叫你改變主意。”他期望得到喬的寬恕，并提出自己的態(tài)度：“以誠(chéng)相對(duì)”。

拍攝現(xiàn)場(chǎng)樓上樓下的兩位當(dāng)事人，一位手腳顫抖地準(zhǔn)備復(fù)仇，一位想安靜的化解仇恨。盡管沒(méi)有見(jiàn)面，然而情緒的對(duì)立已經(jīng)立于銀幕。導(dǎo)演在這里打斷情節(jié)的行進(jìn)。喬拍攝第一次下樓的場(chǎng)景ng了，于是他回到房間準(zhǔn)備拍第二遍，此時(shí)他聽(tīng)一位做節(jié)目劇務(wù)的小女孩兒說(shuō)起阿里斯泰爾的生存狀態(tài)，一個(gè)人住在貝爾法斯特的小公寓，公寓冷清，阿里斯泰爾一個(gè)人郁郁寡歡，被過(guò)去的罪行困擾的他只是生存著，沒(méi)有“生活”。喬起初恨恨地要?dú)⑷藦?fù)仇的情緒于此時(shí)變化，他開(kāi)始猶豫要不要干掉在拍攝現(xiàn)場(chǎng)阿里斯泰爾。演員james nesbitt此處這種微妙的轉(zhuǎn)變，表演十分到位，抽煙、失神、說(shuō)話腔調(diào)不似之前的憤恨。終于，他在第二次拍攝中逃離了拍攝現(xiàn)場(chǎng)。

之后，導(dǎo)演將事情的最終解決安排到33年前的兇殺現(xiàn)場(chǎng)——喬小時(shí)候的家。阿里斯泰爾回到當(dāng)年的小鎮(zhèn)，叫人帶話找到喬，老婆竭力勸阻，他把老婆打翻在地，兩個(gè)女兒驚恐地叫起來(lái)。喬出了門(mén)，這次又帶了刀。在當(dāng)年自己哥哥死掉的屋子里，喬要刺殺阿里斯泰爾，卻打不過(guò)對(duì)方，但他一定要傾瀉所有仇恨，于是兩人狠命地斗起來(lái)，結(jié)果抱在一起跌出了二樓窗戶(hù)。此時(shí)畫(huà)面頓時(shí)成為空鏡頭，但并未進(jìn)行剪切，鏡頭開(kāi)始緩緩前推，推向窗外，俯視，兩人摔趴在地上。這是個(gè)有趣的設(shè)計(jì)，剛剛激烈打斗制造出來(lái)的能量一瞬間收束于安靜的鏡頭中，這能量并未消失或泄氣，使得接下來(lái)醒過(guò)來(lái)的兩人的對(duì)話仍有足夠的情緒力度這種方法，是要叫人們忘記故事是怎樣發(fā)展，而全神貫注于角色的情緒狀態(tài)與精神狀態(tài)。曾拍過(guò)《致命拜訪》與《帝國(guó)的毀滅》的導(dǎo)演oliver hirschbiegel，在《天堂五分鐘》里其實(shí)處處故意“忽視”故事，這故事的潛力，本是可以制造極激烈沖突，制造歷史跨越感，制造曲折情節(jié)的。但這電影的一切手法矚目于兩個(gè)人不得不正視過(guò)去時(shí)，選擇報(bào)仇或選擇寬恕的艱難狀態(tài)。并讓觀眾由這狀態(tài)導(dǎo)致的神經(jīng)質(zhì)表演中，逐漸進(jìn)入兩個(gè)角色糾結(jié)的心，并與之共同思考。二樓不高，摔下來(lái)的兩人醒過(guò)來(lái)，此時(shí)他們終于要面對(duì)影片第三個(gè)主題，也便是導(dǎo)演愿意叫觀眾相信的觀念：忘記仇恨背后的內(nèi)心糾結(jié)，寬恕別人，并使自己獲得新生。阿里斯泰爾忍著痛，向喬說(shuō)了一遍當(dāng)年一時(shí)“憤青”殺掉他哥哥的前后過(guò)程，然后告訴他：“忘掉我，這樣當(dāng)你早晨醒來(lái)，引入你腦海的不是我的臉，而是你女兒們的臉，別把我?guī)нM(jìn)他們的生活。”演過(guò)辛德勒先生的連姆·尼森（liam neeson）那仿佛無(wú)表情而又充滿痛苦的敘述，精彩極了。 喬一言不發(fā)，顫抖地點(diǎn)上煙，走掉了。他治好摔傷，坐在家里陪老婆女兒看電影，他女

兒突然轉(zhuǎn)頭對(duì)他笑，他在電影里第一回露了笑容，盡管僵硬得要命。隨后他參加促進(jìn)心理治療的集體談話，扯了一些不著調(diào)的話，最后忽然說(shuō)到正題：“我希望，我女兒，有個(gè)引以為傲的爸爸�！彼�終于在影片最后的時(shí)刻領(lǐng)會(huì)了“新生”的意義。盡管這新生的到來(lái)如此辛苦，畢竟在他親愛(ài)的哥哥被殺死后，他面對(duì)指責(zé)他沒(méi)有保護(hù)哥哥的媽媽?zhuān)�面�?duì)傷心的爸爸，面對(duì)敗落的家，整整33年。這33年的痛苦形成的仇恨膿皰，在他心里駐留得太久。然而“新生”是有足夠力量掃除痛苦的�！靶律�”的衍生物，便是寬恕。喬于是給阿里斯特爾打電話：“咱們兩清了”。阿里斯泰爾終于卸掉了30多年的復(fù)旦，在馬路中間高興地失神。

仇恨每天在生活中滋長(zhǎng)，導(dǎo)演oliver hirschbiegel希望《天堂五分鐘》能夠提出一種討論與解決這問(wèn)題的方式。他專(zhuān)注于人物情緒，沒(méi)有通過(guò)曲折的故事來(lái)表達(dá)自己。這一種方法令電影不刻意制造沉重，觀點(diǎn)也說(shuō)得極深入，舉重若輕，頗引人回味。

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