胭脂淚——讀《后宮——甄繯轉(zhuǎn)》 本文簡介：

胭脂淚——讀《后宮——甄繯轉(zhuǎn)》　　你可以把它當作一部宮廷野史或艷史，但不能否認，它把亙古不變女人的爭斗以鮮血淋漓的突兀姿態(tài)呈現(xiàn)在了世人的面前，那是長久以來人性的傾扎，優(yōu)雅而彷徨。然而當人們試圖按圖索冀，回溯時光想去抓住什么線索時，它又如一縷馨香，倏地彌散了�！　≥笅逭缋Q還有一個才女的身份，貌勝飛燕合

胭脂淚——讀《后宮——甄繯轉(zhuǎn)》 本文內(nèi)容：

胭脂淚——讀《后宮——甄繯轉(zhuǎn)》

　　你可以把它當作一部宮廷野史或艷史，但不能否認，它把亙古不變女人的爭斗以鮮血淋漓的突兀姿態(tài)呈現(xiàn)在了世人的面前，那是長久以來人性的傾扎，優(yōu)雅而彷徨。然而當人們試圖按圖索冀，回溯時光想去抓住什么線索時，它又如一縷馨香，倏地彌散了。

　　莞嬪甄繯還有一個才女的身份，貌勝飛燕合德，才比文君易安，她以一個獨立的姿勢站在塵世中，她攸自己的思想，自己的才情，以及有些自負的驕矜。但更多的人卻首先認同她的第一身份―――皇妃，這封號猶如金罩，硬生生地將她的才情全然壓制，那些所剩無幾的才華，不過是爭寵時的計謀，殺人時的武器。

　　彼時漫天的杏花飄飛，春光無限旖旎，她與所謂的良人乘風起舞，紅燭雙照，情絲繾倦，溫情呢喃，它以為這樣迷醉，這樣瀲滟的盛大幸福而傾倒，全然淪陷，在初生新鮮的愛情之中。這樣的幸福使它萌發(fā)出染指血腥，爭榮奪寵的決心。

　　斗就斗，爭就爭，我無害人之心，卻又犯人之力，這便足夠，能在后宮安然生存，渡過余生便是足夠。

　　然而，那時的她年僅十五，滿心滿腦是閨中女兒的小情懷，她看不見后宮猶如一個巨大的舞臺，專門上演殺人害命的戲碼；她也看不見花香微薰的瑞腦金獸中有芳馥的命藥伏蟄，她看不見溫良滑膩的胭脂香露后有致命的毒物詛咒，她看不見皇帝溫情軟玉的背后是如何的負心薄幸，反復(fù)無常，是如何的戲弄她仿若戲弄玩物，她亦看不見這巨大的監(jiān)牢里處處都有死亡的氣息在痙攣。她被妒忌，被下毒，被陷害，被謀算，直至腹中胎兒無辜慘死，然后失寵，被踐踏，被輕視，被唾棄，被侮辱，被拜高踩低之人踏成塵土。她突然不想再流淚，不愿再隱忍，一直迷茫頹唐的她，忽然被喚醒，以一種大徹大悟的心態(tài)重新復(fù)活，在這諾大的后宮，眼淚既是無法容忍的洶洶圣水，也是可以迅速被揉散的細小塵埃，視中北忽略的弱者，是等死的符號。

　　她在后宮中遇見的愛情，只是她一個人的愛情，是她一個人的驚鴻舞，一人的長相思。山之高，月之小，月之小。何皎皎？永遠只有上闕的歌賦宣告她閨夢的破碎，愛情的消亡，她的夫君是許多人的夫君，她的愛僅是她擁有許多愛中的其中一份。她錯將一身才情一腔真意托付給了普天之下最無法“一心”的男人――君王。杏花、遠山黛、椒房，皎梨妝都會仙逝會斂散。天資之愛是一個多么遙不可及的夢想，何其的虛無飄渺。那良人可以是任何人，但永遠也不會是君王。

　　但莞嬪倚梅與蝶相戲又博君王寵愛時，伴隨一個精心策劃陰謀的成功，甄繯已隨君王反復(fù)不定的心死去，愛情死去，少女夢死去，良人死去，寬厚死去，活下來的只有心思縝密，不擇手段恨意濃濃的莞貴嬪，一個強大到可以壓倒一切聰敏婦人。正如她自己所言，既沒有了愛，便要許許多多的寵，多到可以使她安然渡過后生。才情全然幻化為心機計謀，再不為她的春夢而作賦，只為未來鋪路，為死去的愛情作祭。

　　這就是明艷的后宮，脂濃粉媚后宮殺人的經(jīng)過，它將一個女子變成另一個女子，謀殺了她的溫情留下適者生存這一永恒的信條。

　　永巷逼仄冗長，那里有無數(shù)的孤魂野鬼，怨女棄婦，女人們以計謀搏擊，用心思殺人，然而，不管是奢華的勝者，還是慘烈的敗者，他們都是女人戰(zhàn)爭的祭品，她們以高貴的身份參戰(zhàn)，有最終死在自己的手上，以哀默的形式演繹了一場又一場殘忍血腥的大戲�；蛘咛耢o安詳，或是及盡華美，但無人知曉那嬌媚的紅唇齒百，柳眉鳳眼之下是怎樣的一種暴戾或是悲泣。她們是君王枯燥政治生活中調(diào)劑，以一個玩物的樣子被擺放在君王的床第之上。所謂愛情，不過是玩弄時的一句戲語，一段哼唱，沒有現(xiàn)實依據(jù)，也無實際意義，若有女子信以為真，譬如甄繯，將君王的“永不負你”當作一世的許諾，得到的便只能是與君長訣的結(jié)局，女人們在深宮的一隅消然的盛開著，無論是否有雨露恩寵都宿命的綻放著，等待著一朝春盡，等待曲終人散枯萎死去，等，是她們最熱稔的姿勢，這姿勢優(yōu)美的令人窩心，及態(tài)及妍，而望幸焉，時光將曼妙的身姿，雕刻成永不坍坻的塑像，不隨時光的溜走而消亡，不會因世事的變遷而改移，如此驚心動魄地永立于歷史陰翳的角落。

　　愿得一人心，白首不相離，終究是一場夢靨，一場害人不淺得夢靨。故事的最后，我們才情橫溢得女主角終于脫離了后宮，離了那薄情的君王，逃出那無愛亦無恨的境地，即使此后長伴青燈古佛，那也是一場大幸，這是一場由歷史親手導(dǎo)演的悲劇，男子是行刑者，女子是死刑犯，這樣一場無情的屠殺，永遠作為一個標志性的記號，以文字、圖片影像多元化的方式展示，靜靜地訴說著讓女子痛苦地恐怖時代。

　　甄繯終究不是一個凄厲的角色，若她有足夠的狠辣，憑借她的慧黠*，那些烏七八糟的陰謀，顯而易見的陷害，有怎能撼的動她半分？再說深究，就是女人終究不夠凌厲，在這個有濃詞艷賦構(gòu)造起來的故事里，女子們看似強大有力，實則是最卑微最無力的弱者，她們有的只是女兒刀，用女兒刀去扼殺眼淚與良知，夢靨無聲無息亦不會醒來，她們用纖纖玉指自咎了一張瘋狂狡黠的網(wǎng)，無愛無恨亦無情仇，只有活，只有欲望，虎視眈眈。無論何時，悲劇總是把美好的東西毀滅給世人看。殘燈在不安中明滅不定，女子們亦瘋狂亦慘烈的掙扎，而世事無情，又總是亦理性亦清醒的看客。我們看到的女子，永遠脫離了初生的溫潤干凈。

　　胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東。

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