對(duì)于故事的主角而言，她（他）的設(shè)定有兩個(gè)必要條件：移情作用和欲望

首先是移情作用。這指的是，主角必須讓讀者產(chǎn)生認(rèn)同感，即感覺(jué)到，這個(gè)人物和“我”有相像，或者是和我身邊的人很像。這樣，才可以讓讀者將自己的感情，“轉(zhuǎn)移”到主角的身上，和主角一起來(lái)經(jīng)歷故事的發(fā)展。換句話說(shuō)，就是主角必須要“真實(shí)”。

人物移情作用的刻畫(huà)有一些很常用的技巧。主要是兩種：

第一是著力刻畫(huà)人物的某種缺點(diǎn)。

第二是強(qiáng)調(diào)人物的某種習(xí)慣或者嗜好。

再次是強(qiáng)烈的欲望。這是主角必不可缺的一個(gè)劇情特點(diǎn)。因?yàn)橹鹘堑摹坝�望”，直接決定了故事的主線走向。比如在勵(lì)志類的劇情中，主角的“欲望”就是達(dá)到目標(biāo)，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想；在言情類劇情中，主角的“欲望”是和所愛(ài)的人在一起。主角還可能有潛在的欲望，也就是實(shí)際的真實(shí)欲望。比如，主人公的表面欲望，是徹底扳倒男主角，而真實(shí)的欲望則是兩人相愛(ài)。由此而來(lái)，從主角的欲望是單純的還是分表面欲望及真實(shí)欲望，就可以將故事的編劇線索分為兩個(gè)大類：

第一類，是主角擁有單純的欲望，男主角推進(jìn)女主角，共同實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望。

第二類，是主角擁有潛在欲望。在這種設(shè)定中，男主角一般會(huì)處在阻礙女主角實(shí)現(xiàn)表面欲望的地位。

具體設(shè)定一共有三部分：總體設(shè)定，性格設(shè)定和目標(biāo)設(shè)定

先講總體設(shè)定

對(duì)于主角的總體設(shè)定，應(yīng)該分為兩個(gè)部分：第一是背景設(shè)定；第二是現(xiàn)實(shí)生活設(shè)定。

首先是背景設(shè)定。背景設(shè)定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什么樣的家庭背景？她在小說(shuō)故事發(fā)生以前，經(jīng)歷過(guò)什么事？這些內(nèi)容主要是故事以外的，當(dāng)然也可以用于回憶或者背景交代。設(shè)定故事外的內(nèi)容，主要是為了更加明確主角的性格。

一般，主角的背景設(shè)定可以分為三個(gè)大類：

一類是心靈創(chuàng)傷型。

另一類是溫情關(guān)懷型。

最后一類則是尋求存在感。

在三個(gè)背景設(shè)定和常規(guī)的人物模式下，也可以交叉組合從而產(chǎn)生出不同感覺(jué)的人物。

現(xiàn)實(shí)生活設(shè)定，三種狀態(tài)下的表現(xiàn)：職業(yè)生活、個(gè)人生活、私生活。

職業(yè)生活：指的是和故事的主線情節(jié)直接交叉的部分。

個(gè)人生活：包括和朋友間的關(guān)系，和家人間的關(guān)系。

私生活：在小說(shuō)中最多地體現(xiàn)為內(nèi)心的獨(dú)白。這一部分是最體現(xiàn)人物深層個(gè)性的部分。上述三個(gè)部分：職業(yè)生活、個(gè)人生活、私生活，共同構(gòu)成了讀者直接在小說(shuō)中看到的人物形象。這三者缺一不可，因?yàn)椴糠置枋龅娜笔�，�?huì)大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。利用上述方式，可以構(gòu)建出一個(gè)多層次，具備故事展開(kāi)可能性的人物。

背景設(shè)定是為了讓讀者更加了解人物的內(nèi)心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物應(yīng)該擁有

和內(nèi)心相反的表面性格。

比如，如果我們決定了人物本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，是一個(gè)寂寞沉靜的人，那么她的表現(xiàn)就應(yīng)該是比較陽(yáng)光開(kāi)朗的。這樣，當(dāng)她禁不住一個(gè)人痛哭的時(shí)候，才會(huì)具有張力。

以沖突的方式來(lái)構(gòu)建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校園文中。因?yàn)樽髡叩鸟{馭能力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會(huì)寫(xiě)得不倫不類。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。

在男主角的個(gè)性塑造中則恰恰相反，人物設(shè)定往往會(huì)更加強(qiáng)調(diào)男主角性格本身的沖突，因?yàn)殡p重個(gè)性更容易體現(xiàn)神秘感。所以有著悲慘過(guò)去的男主角，一般都會(huì)長(zhǎng)著一張開(kāi)朗活潑的臉，好像他周圍的一切都是幸福的；而如果一個(gè)男主角表現(xiàn)地很冷漠不近人情，那他的內(nèi)心就應(yīng)該是細(xì)膩而敏感的。

在性格的設(shè)定過(guò)程中，有一些常用的技巧。

一個(gè)技巧是突出角色的明顯缺點(diǎn)；這對(duì)于塑造比較活潑的角色，可以起到增強(qiáng)親和力的作用。另外，也可以對(duì)一些細(xì)節(jié)進(jìn)行明確的設(shè)定，比如口頭禪、特殊愛(ài)好、習(xí)慣動(dòng)作等。但是一般對(duì)于青春校園小說(shuō)，細(xì)節(jié)的設(shè)定不宜過(guò)多。過(guò)多的細(xì)節(jié)設(shè)定反而會(huì)使人物的性格輪廓模糊。細(xì)節(jié)的設(shè)定需要和小說(shuō)整體的情緒相一致。一般在青春校園的小說(shuō)中，可以設(shè)定一些增加輕松可愛(ài)氛圍的細(xì)節(jié)，比如，喜歡吃可愛(ài)的甜品、有特殊的收藏癖等等。

故事的主人公必須有強(qiáng)烈的“欲望”，而實(shí)現(xiàn)這個(gè)“欲望”，就是故事的最主要的線索。因此，主角“欲望”的設(shè)計(jì)，直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設(shè)定。

一般而言，主角的“欲望”有兩種類型：

一種是達(dá)成某個(gè)具體事件的欲望。

主角“欲望”，可以引導(dǎo)出的，一般是以事件貫穿的故事，事件的線索非常容易理清。但是以事件為導(dǎo)引開(kāi)展起來(lái)的故事，立刻會(huì)面臨一個(gè)很棘手的問(wèn)題——事件的線索中，并不存在情感；也就是說(shuō)，主角的情感線索會(huì)和事件線索脫離，造成故事混亂。原因在于，一般以事件、懸念為導(dǎo)引的故事，原型并不是少女文學(xué)，而是推理小說(shuō)這類更加面向男性的文學(xué)類型。在這類小說(shuō)中，情感只是調(diào)味劑，而故事的邏輯結(jié)構(gòu)才是最重要的。

所以主角的“欲望”必須和另一個(gè)主角相關(guān)。

另一種則是情感上的欲望。比如，我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨(dú)。主角擁有強(qiáng)烈情感欲望，則可以清晰地導(dǎo)出一跟情感線索。對(duì)于這樣的類型，故事的段落結(jié)構(gòu)并不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物情感脈絡(luò)而服務(wù)的。這一類型的人物“欲望”，比較常見(jiàn)的是在都市和言情類的小說(shuō)中。

這類的線索比較容易導(dǎo)致故事結(jié)構(gòu)松散。一般的處理方法，是在開(kāi)頭的部分，著力營(yíng)造主角的心理、她的內(nèi)心需求，人物背景和關(guān)系。處理的重點(diǎn)是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段，逐步引入一個(gè)較強(qiáng)的事件線索，加強(qiáng)節(jié)奏。

在一個(gè)故事中，兩類的欲望是可以并存的。比如最常見(jiàn)的，在勵(lì)志類的小說(shuō)中，主角希望成為某種成功的人，而她的內(nèi)心欲望則是改變，尋找更有存在感的自我。但是兩者必須有主次，這樣才不致于使文章混亂。

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