劇本寫作技巧

態(tài)度 ( attitude)

寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產(chǎn)生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……

主題 ( Theme )

在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛朗—midnight cowww.weilaioem.comatic tension )

怎樣能夠創(chuàng)造一個緊張的場面呢？

1. 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的

例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。

2. 你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上

主角的母親病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹場碰碰邭�。很好叩�，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最後連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達(dá)到目的)。

3. 時間限制 (deadline)

故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，並且這股緊張情緒能維持一段長時間。

還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)

這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)

伏筆 (Planting)

伏筆就是埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇後，觀眾憑藉伏線已經(jīng)估到主角會假冒迪奇。

關(guān)鍵匙 (Payoff )

所謂 Payoff，就是最能象徵整個故事的物件。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。又如範(fàn)例一中的”為誰而戰(zhàn)”，納粹黨的臂章也是Payoff。

蒙太奇 (montage)

同時播出兩個不同的畫面，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會裡正在舉行的神聖儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈兜�。但另屹V叜嬅鎱s轉(zhuǎn)接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)係的畫面,當(dāng)他們剪接在一起的時候,會產(chǎn)生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一隻手正在投球,而另一畫面是另外一隻手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當(dāng)兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!!(註：這一段蒙太奇的文字解釋由綱友 貝戈提供)

劇本三大忌

寫劇本變寫小說

劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠即時聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本裡是不應(yīng)有的。舉一個簡單的例子，在小說裡有這樣的句子：

「 今天會考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過父母後，便去學(xué)校領(lǐng)取成績通知書。老師派發(fā)成績單，小明心裡想：如果這次不合格就不好了。

他十分擔(dān)心，害怕考試失敗後不知如何面對家人……』

試想，如果將上面的句子寫在劇本裡，你叫演員看了怎樣用動作去表達(dá)。

如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫成如下：

「在課室裡面，學(xué)生都坐在座位上，帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄﹗」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績單。小明在課室的一角，兩隻手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當(dāng)日早上時的

情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說些什麼。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的�！�

「陳小明﹗」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領(lǐng)取……』

用說話去交待劇情

劇本裡不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。例如如果劇本寫成如下：

「 小英問小明：「你喜歡吃些什麼？」

小明說：「我喜歡吃雞蛋和芝土�！�

小英問：「薯?xiàng)l呢？」

小明說：「不喜歡�！�

小英又問：「巧克力呢？」

小明說：「也不喜歡�！�

小英問：「為什麼？」

小明說：「因?yàn)槌允項(xiàng)l和巧克力對身體無益。而吃芝土和雞蛋可以使身體強(qiáng)壯�！�

看了上面的劇本，大家是否覺得很悶?zāi)�，影像中只會見到小英和小明一問一答。但如改成�?/p>

下：

「在廚房裡，放著很多的食物，小英看著那堆食物，問小明：「你喜歡吃什麼？」

小明拿起拿起一包芝土和一隻雞蛋，向小英點(diǎn)頭稱是。小英拿起一包薯?xiàng)l，問：「這個呢？」小明搖頭。小英又拿起一包巧克力，問：「這個呢？」小明今次搖頭加擺手。小英皺眉問：「為什麼？」小明拉高衫袖，露出手臂上的一隻老鼠仔，說：「因?yàn)槌噪u蛋、芝土可以變大隻，而巧克力和薯?xiàng)l就無益。」』

故事太多枝節(jié)

很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得複雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間裡那能把每一個角色記得這麼清楚。

其實(shí)，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達(dá)尼號只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛情。其他電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。

但是，簡單永遠(yuǎn)是最困難的：「 Simple is difficult�！�

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