動(dòng)畫(huà)劇本怎么寫(xiě) NO。1 塑造好動(dòng)畫(huà)人物的重要性 樹(shù)立動(dòng)畫(huà)人物形象是劇本的第一任務(wù)：對(duì)于劇本來(lái)說(shuō)，人是影視劇作描 寫(xiě)的主要對(duì)象，是構(gòu)成影視藝術(shù)造型形象的主題。塑造鮮明生動(dòng)的人物 形象是電影藝術(shù)根本的任務(wù)。 NO。2 動(dòng)畫(huà)人物的“人性” 夸張與濃縮的個(gè)性，新鮮和美好的心靈 美國(guó)哥倫比亞廣播公司這樣評(píng)價(jià)動(dòng)畫(huà)大師迪斯尼： “他明白純真的童心 決不會(huì)攙雜成人的世故。然而，每個(gè)成人卻保留了部分未泯滅的童心。 對(duì)小孩子來(lái)說(shuō)，這個(gè)令人厭倦的世界還是嶄新的，還是有著許多美好的 東西；迪斯尼努力把這些新鮮、美好的事物為已經(jīng)厭倦了的成人保留下 來(lái)，這是全世界的一筆寶貴財(cái)富�！� 當(dāng)身邊的一切都匆匆變化，復(fù)雜紛繁的社會(huì)令人焦頭爛額的時(shí)候，只有 這些屏幕上的老友依然如故，這種單純和溫暖正是動(dòng)畫(huà)片獨(dú)有的魅力。 可以說(shuō)，動(dòng)畫(huà)世界是人們寧?kù)o清澈的心靈故鄉(xiāng)。 因而，強(qiáng)調(diào)對(duì)人物刻畫(huà)，正是由觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)片的觀賞需求而來(lái)。 NO。3 動(dòng)畫(huà)人物的表現(xiàn)力 動(dòng)畫(huà)人物具有很大創(chuàng)造空間： 大多數(shù)動(dòng)畫(huà)片的劇本，和一般電影電視相比，人物設(shè)計(jì)得善惡分明，一 般以類(lèi)型化的手法來(lái)塑造主人公。故事主線索較為單純，情節(jié)發(fā)展的起 伏跌宕十分清晰，人物之間的矛盾也不那么尖銳。這樣的設(shè)計(jì)安排，是 考慮到了兒童觀眾心理特點(diǎn)和觀賞需要�？陀^上，動(dòng)畫(huà)劇本的故事情節(jié) 已經(jīng)不僅僅抓住觀眾，更重要的是吸引力。創(chuàng)作者要用更多的空間、更 多的筆墨去刻畫(huà)人物。 就塑造人物而言，動(dòng)畫(huà)人物有一個(gè)獨(dú)有的特征：其造型本身是創(chuàng)作者精 心設(shè)計(jì)的，完全不必拘泥于“人”的外形，有極大的創(chuàng)作空間。其造型 更可以與人物性格，甚至能和故事情節(jié)發(fā)生緊密的聯(lián)系。 第四章 動(dòng)畫(huà)人物的劇作特征 一些藝術(shù)短片中，為了表達(dá)一定的主題內(nèi)涵，或者是某種情緒、情感， 人物被濃縮為代表特定含義的符號(hào)。 在商業(yè)動(dòng)畫(huà)片中的人物存在著共同 的劇作特征和創(chuàng)作規(guī)律。在劇本中塑造動(dòng)畫(huà)人物，首先要符合影視劇作 中人物的共同特性。人物形象鮮明生動(dòng)；人物性格要有典型性。由于容 量上的限制，劇本中的人物形象多為相對(duì)集中的一個(gè)或一組，他們是矛 盾沖突的主體和情節(jié)的軸心。當(dāng)然也有自身的特性。 NO。1 閃亮的主人公 主人公的唯一性，是戲劇矛盾的中心。 笛斯尼總結(jié)過(guò)自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，他認(rèn)為：動(dòng)畫(huà)片需要一個(gè)強(qiáng)烈而有吸引 力的中心角色。通�？梢酝ㄟ^(guò)動(dòng)畫(huà)片的名字來(lái)安排，使這個(gè)特定人物的 命運(yùn)線索和故事的起承轉(zhuǎn)合融為一體，影片的筆墨更為集中，人物形象 更能夠鮮明地突顯出來(lái)。 所以在構(gòu)思動(dòng)畫(huà)劇本的時(shí)候，一定要首先明確，哪個(gè)人物是你要著力表 現(xiàn)的，那么主要的戲劇矛盾、情緒氛圍，都要圍繞著這個(gè)人物展開(kāi)。 具體說(shuō)，怎么讓你的主人公出現(xiàn)在劇情中的時(shí)間，肯定會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多余其他 任務(wù)，主次分明。 第二， 更為重要的是主人公在矛盾沖突中心地位。 在戲劇矛盾的旋渦中， 主人公是否始終是推動(dòng)劇情最為主要、最有力的那股力量。矛盾因他而 起，因他而發(fā)展變大，最終因他而解決。 NO。2 動(dòng)畫(huà)人物的性格 動(dòng)畫(huà)人物的獨(dú)特性格：類(lèi)型化的性格和天真的孩子氣。 類(lèi)型化人物有兩方面的特征：首先，人物的個(gè)性特征明顯，我們往往可 以用一兩個(gè)詞來(lái)概括人物性格，觀眾易于把握。其次，比起現(xiàn)實(shí)重點(diǎn)人 物，類(lèi)型化人物的性格經(jīng)過(guò)了提煉和夸張，并用生動(dòng)的細(xì)節(jié)加以充實(shí)， 使其更為鮮明。 戲劇理論家和教育家貝克的《戲劇技巧》中把類(lèi)型化人物分為 3 種 A 概念化人物— 作者立場(chǎng)的傳聲筒，作者毫不把性格描寫(xiě)放在心上。

B 類(lèi)型化人物—特征鮮明，以至于不善于觀察的人也能從他周?chē)�的人�?中看出這些特征。 C 圓整人物—把自己區(qū)別開(kāi)來(lái)，大的區(qū)別或者細(xì)微的區(qū)別。具有性格的 多側(cè)面和復(fù)雜性，無(wú)法用簡(jiǎn)單的諺語(yǔ)表達(dá)。 如何塑造類(lèi)型化的人物： 人物定位：感性、概括的想法人物定位對(duì)動(dòng)畫(huà)人物形象的影響，以及 對(duì)動(dòng)畫(huà)片整體都是起決定性作用。 選擇提煉“原生”人物，并對(duì)人物特點(diǎn)進(jìn)行夸張放大。甚至極端化， 人物的形象會(huì)變得更加鮮明獨(dú)特，動(dòng)畫(huà)片更始要求人物要夸張。（夸張 和幻想是動(dòng)化的本性。） 最終要的一步，就是為人物增添性格化的細(xì)節(jié)。 最后，在談?wù)勗O(shè)計(jì)性格的差異來(lái)強(qiáng)化人物各自的鮮明特征。 NO。3 給人物一雙想象的翅膀 首先，是影片的整體創(chuàng)意要有想象力，足以營(yíng)造一個(gè)新鮮的幻想世界吸 引觀眾。 其次，賦予人物動(dòng)畫(huà)特征，即某種超現(xiàn)實(shí)的神力。 正如迪斯尼所說(shuō)的：“幻想和夸張”正是動(dòng)畫(huà)要義之一，而劇本的主人 公，動(dòng)畫(huà)人物更是要體現(xiàn)這種特點(diǎn)。 如何在塑造人物時(shí)加入想象元

素？ 1，人物的動(dòng)畫(huà)特征的含義和作用（風(fēng)向標(biāo)）先進(jìn)行人物設(shè)定、故事梗 概構(gòu)思等工作。包含個(gè)性、背景，而動(dòng)畫(huà)人物也要”有動(dòng)畫(huà)特征“，注 入想象的元素。 2，如何設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)特征 A 人物的動(dòng)畫(huà)特征和他的性格特征是相輔相成的，動(dòng)畫(huà)特征要符合人物 性格，人物身上充滿想象力的“超能力”，能夠把人物的性格塑造得更 生動(dòng)，鮮明。 B 給人物身上設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)特征，要選擇那些獨(dú)特的，耕種要的。會(huì)對(duì)劇情 產(chǎn)生作用的，能為你的故事提供“動(dòng)力”的特征來(lái)作為重點(diǎn)。 C 動(dòng)畫(huà)特征總在情理之中。 D 構(gòu)思劇情講究“意料之外，情理之中”，要符合人物的思想習(xí)慣。 人物行為的“新邏輯” 行為細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)。 我的解說(shuō)到此結(jié)束。

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