毀滅，她說(shuō) 本文簡(jiǎn)介：

毀滅，她說(shuō)浙江省樂(lè)清中學(xué)丹霞文學(xué)社林焯靜她說(shuō)：“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子�！狈路鹨浑p蒼老而悲哀的眼睛，透過(guò)人生蒼白的紗子，逼視那暗處的咬嚙腐蝕。那時(shí)張愛(ài)玲僅是18風(fēng)華。她的敏感悲觀在遇見(jiàn)胡蘭成之后達(dá)到了極致。此后不久，一篇被稱為“文壇最美的收獲之一”的中篇小說(shuō)被她改編后發(fā)表——《怨女》。張愛(ài)玲

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 毀滅，她說(shuō)

浙江省樂(lè)清中學(xué)丹霞文學(xué)社 林焯靜

她說(shuō)：“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子�！狈路鹨浑p蒼老而悲哀的眼睛，透過(guò)人生蒼白的紗子，逼視那暗處的咬嚙腐蝕。那時(shí)張愛(ài)玲僅是18風(fēng)華。她的敏感悲觀在遇見(jiàn)胡蘭成之后達(dá)到了極致。此后不久，一篇被稱為“文壇最美的收獲之一”的中篇小說(shuō)被她改編后發(fā)表——《怨女》。

張愛(ài)玲在《怨女》里用一種悠遠(yuǎn)的語(yǔ)調(diào)，靜靜地講述著一個(gè)美麗女人的故事，一個(gè)屬于那個(gè)年代的盡是悲劇色彩的故事。這本書(shū)寫(xiě)盡了許多人的毀滅，這是銀娣的毀滅，也是張愛(ài)玲的毀滅，是這個(gè)時(shí)代的一場(chǎng)巨大爆炸，深沉毀滅。

模糊中我?guī)缀蹩梢钥匆?jiàn)那個(gè)昏暗房間里煙鋪?zhàn)由咸芍�的蒼白女人。眼睛里透著歲月給予她的那種深刻到刻進(jìn)骨子里的勢(shì)利與悲觀。那個(gè)傲氣凌人，拿油燈燙人的銀娣，那個(gè)為自己境遇不平在門(mén)口大罵的銀娣，那個(gè)喜歡藥店小劉，偶爾見(jiàn)面也嬌羞不說(shuō)話的銀娣，那個(gè)曾經(jīng)明艷美麗像一朵嬌花的姑娘，在這一片沉頹灰白里，又有誰(shuí)記得？

張愛(ài)玲用一種悲哀而沉悶的語(yǔ)調(diào)描繪著這樣真實(shí)得近乎刻薄的生活。商女出身，嫁一個(gè)無(wú)法去愛(ài)的大戶人家里的殘疾丈夫。府里失竊無(wú)辜被疑受委屈，見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)的哥嫂拖后腿，為人媳婦膽戰(zhàn)心驚處處伏小做低，可偏偏她看上一個(gè)靠不住的負(fù)心漢，把一個(gè)只會(huì)靠女人靠家世的小叔子看做是凄苦生命里的瘋狂救贖，當(dāng)兩人在廟里偷情，他竟然懦弱落跑時(shí)，她終于受不住了，絕望像大鉗子似的狠狠夾緊了她，死！去死吧！最后卻是自殺未遂的結(jié)局，然而幽靈般的怨氣在十幾年的痛苦生活中煮沸，在腐木中發(fā)酵，仿佛夢(mèng)魘一樣將她扼住，尖利的灰色指甲戳破她的年輕與良心，染紅了身后衣袍。

于是“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命�！狈值昧素�(cái)產(chǎn)的銀娣得意地把兒子人生的風(fēng)箏線牢牢抓在手里，即使是用鴉片。她也給了他一把鎖，把他困在由他的母親主宰的小天地里。然后和他一樣守著那四角的天空，凝望著那盞黑暗中唯一亮著的煙燈——仿佛這亮光暖了她早已僵掉的身子一般。她有時(shí)也會(huì)醒來(lái)，覺(jué)得那鴉片確實(shí)是個(gè)累贅，但總算是讓鑰匙把握在自己手里了，比兒子出去嫖無(wú)拘束讓她害怕好，他跑不掉了。她親手把兒子與自己剩余的人生揉成了一團(tuán)廢紙。呵，可誰(shuí)又在乎。她高興。

銀娣用最為病態(tài)的方式報(bào)復(fù)著這傷害過(guò)她的社會(huì)，任由心底的財(cái)欲和控制欲爬出來(lái)，張牙舞爪地作祟，盡己所能地用禁錮自己的牢籠去兜住，她所能捆綁控制的任何一個(gè)人，像絕望深處的雙手，帶著白磷的拉扯。

她本能地抗拒任何家世、身份超過(guò)她的女人，包括她的第一個(gè)媳婦。她用自己可憐的，僅剩的，那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的婆媳之間的可笑“權(quán)利”，不留余力地折磨那個(gè)最后慘死的丑女人。她恨透了這種權(quán)利，卻又像飛蛾撲火一樣極致地渴望著。

就像文章的原型《金鎖記》里的曹七巧一樣，瘋狂到變態(tài)的折磨。張愛(ài)玲的早期作品《金鎖記》對(duì)于愛(ài)情是那樣慘烈而狠辣，曲折的情節(jié)，扭曲的人格，就像一則血腥的黑色的童話，把華麗下的惡毒黑暗一下子揭開(kāi)來(lái)赤裸著。《怨女》則是張愛(ài)玲中晚期的文章了，等老來(lái)重寫(xiě)，總多了一種味道。生活在那個(gè)混亂不清的時(shí)期，國(guó)家正遭受苦難，封建思想的高峰剛過(guò)不久，文化的新與舊激烈地碰撞摩擦，矛盾的突出和深化來(lái)得更快更急，時(shí)間帶給人們的滄桑感是更為深刻的。歲月刻下的疤痕褪去了她的青澀尖銳，時(shí)間將她對(duì)文字的駕馭變得更加沉穩(wěn)。多出來(lái)的筆墨分明平淡，似乎總被人評(píng)價(jià)為是缺點(diǎn)，是老來(lái)的瑣碎拖沓，卻不知這樣的文章細(xì)讀來(lái)更讓人心驚悲哀。文章的情節(jié)分段也是從慢到快，從一年一年到七八年，十幾年的跳躍省略，就像是我們對(duì)時(shí)間的遲覺(jué)醒悟，忽而發(fā)現(xiàn)早已蒼老到白發(fā)，這紛紛擾擾中的朝朝暮暮也已經(jīng)快到盡頭了。

或許是我經(jīng)歷太過(guò)淺薄，張愛(ài)玲的文字，一遍讀下來(lái)總是混混沌沌，每每要讀個(gè)三四遍，甚至五六遍，我才驚覺(jué)其中悠長(zhǎng)滋味。似乎張愛(ài)玲就是有這樣的一種魔力，那些無(wú)論怎樣矛盾而復(fù)雜的人物，在她的筆下，由寥寥幾筆就能勾勒，入木三分。她對(duì)于人性的深刻理解從她的故事人物中也是可見(jiàn)一斑的。那些女人都是實(shí)實(shí)在在的，會(huì)恐懼，會(huì)焦慮，會(huì)掙扎猶豫，好像的的確確存在于生活中一樣，看得見(jiàn)摸得著，可能是你，也可能是我。也只有她的文章，能夠這樣完美地把虛幻和真實(shí)揉搓在一起。那些自私，刻薄，城府，貪婪與人情相契合的丑態(tài)，像一幕時(shí)代悲劇在煤油燈投射下的影子。

對(duì)于七巧來(lái)說(shuō)，銀娣是清醒的，她努力地去避免悲劇的結(jié)局，但也正因?yàn)檫@清醒，這種即使是拼命睜大眼睛也只看得見(jiàn)一片黑暗的，屬于這個(gè)時(shí)代的無(wú)從選擇的悲劇顯得更為孤獨(dú)寡薄。就仿佛是一撮被張牙舞爪扯進(jìn)吹風(fēng)機(jī)的頭發(fā)，透著一股子刺鼻焦味，越逃脫，越纏緊。她是真真被這個(gè)時(shí)代這個(gè)世界毀滅了的。而這樣毀滅的人生，張愛(ài)玲也曾經(jīng)歷，也曾為其愛(ài)恨。她為胡蘭成愛(ài)到極致，她給了愛(ài)太多的光芒，卻被愛(ài)逼到了角落里去，而燃燒了自己。那些白發(fā)與黑發(fā)，那些正義與背叛，那些濫情與忠貞，都不曾滅去她心中貪婪汲取賴之以陽(yáng)光，以氧氣的愛(ài)。她說(shuō)，愛(ài)讓她變得很低很低，低到塵埃里去。我有時(shí)曾想，是怎樣一種感情，比親情友情還要大，竟能讓人以愛(ài)為名；是怎樣一種情，竟讓她從這塵埃里開(kāi)出花來(lái)。她在這條黑漆漆不見(jiàn)圓滿的路途上，單槍匹馬，披荊斬棘，甘之如飴，從從容容奔向了那場(chǎng)轟隆巨響著炸裂開(kāi)毀滅世界的太陽(yáng)。她是一場(chǎng)傳奇，卻已然謝幕。她真真是被愛(ài)毀滅了的。

她們像是光與眼睛，疤痕與曾經(jīng)，在無(wú)望的人生中熱烈，甚至慘烈地被推向了深淵。她們乞討一樣覬覦著這深冷水井外的一絲微光，然后冷視唯一的月亮一點(diǎn)點(diǎn)被黑云遮住，再?zèng)]有救贖。

就像張愛(ài)玲在《金鎖記》的開(kāi)頭說(shuō)的一樣，隔著三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點(diǎn)凄涼。也正因?yàn)檫@樣矛盾，這樣英雄般的張愛(ài)玲，才可以同時(shí)承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。

“長(zhǎng)的是磨難，短的是人生。”一本《怨女》讀盡，也不免庸俗地猶自慶幸我生活的時(shí)代仍算自由民主。那代人的磨難與苦痛已經(jīng)成為了過(guò)去，只希望憶苦思甜，知曉人生苦短。既然磨難不可避免，坦然面對(duì)接受也不失是個(gè)好辦法。努力不為這壓抑挫折打倒，保持你的本心吧。唯有大地與明天同在，也愿你被這世界溫柔相待。

點(diǎn)評(píng)：文章從張愛(ài)玲作品中的兩個(gè)女人的形象分析了那個(gè)年代下女人的眾生相，也包括這個(gè)傳奇女人張愛(ài)玲�！伴L(zhǎng)的是磨難，短的是人生。”這句無(wú)比精彩的話概括了這一代女子的人生，讀來(lái)讓人也無(wú)比唏噓。作者顯然是對(duì)七巧和銀娣的心理體會(huì)得十分深刻，在描寫(xiě)的時(shí)候情感無(wú)比澎湃，讓人收緊呼吸。但是接近結(jié)尾作者慢慢地放慢了筆調(diào)，帶上了一種回味和滄桑的味道，一句“唯有大地與明天同在，也愿你被這個(gè)世界溫柔相待。”收尾讓人舒緩之極，久久地回味。

毀滅，她說(shuō) 本文關(guān)鍵詞：她說(shuō)，毀滅

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