第一篇：夏天沒有卡夫卡--布拉格實習報告

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很幸運地在與iaeste短短的接觸之后就有了一次去歐洲實習的機會。更幸運的是此行所向一直是心中向往--布拉格。卡夫卡的老家，小資派精神領袖米蘭·昆德拉的故鄉(xiāng)，歐洲最美且最具傳奇色彩的城市之一。

在經(jīng)過幾次小小的簽證波折之后還是很順利地拿到了赴捷克共和國的簽證。在浦東國際機場與父母道別時忽然想到此行一下就于二十多年未曾遠離的父母一下相隔幾萬公里不禁也激動了起來。一直到經(jīng)過16小時的飛機顛簸與在法蘭克福的短暫停留終于踏著布拉格夏日晚上九點的晚霞走出了機場算是我正式開始這次實習的經(jīng)歷。陌生的眼睛陌生的天空周圍的一切似乎仍不真實。待到被迎接我的漂亮捷克美眉帶入住處安排完住宿以后才猛然回過神發(fā)現(xiàn)已身處異國他鄉(xiāng)。

初到時住所中僅剩一個西班牙學生。典型的西班牙式的熱情讓我有點受寵若驚，一想中國乃禮儀之邦遂立即用早已在飛機上操練無數(shù)遍的問候語打著招呼自我介紹。結(jié)果便是從他身上我找回了在國內(nèi)久已喪失的學習英語的信心。很擔心我兩個月只能和他你一言我一語。問及怎么只有你一個人?答曰都到外地去進行漂流了。多少人一起?三十個還不到……看來擔心太多余了。

國外學生總有一種強烈的自信。這導致我們中國學生在與他們交流時總處于聽眾的角色。他們慷慨激昂時我們往往只能點頭稱是，最多出于表示你還在聽他們講話(其實眼皮已經(jīng)耷下)附和幾下"yes""great!"或 "very www.weilaioem.com)煎熬和折磨，荒誕地經(jīng)歷著一次次的嘗試和失敗。

卡夫卡讓我們想到同樣是憑空里來到這個世界，接受著與ｋ相似經(jīng)歷的自己。

沒有人不是那個無辜的土地測量員，沒有人沒有一座自己的城堡。我們都在渴望進入，卻又無從進入，焦慮與恐懼在這其中生長。

有多少人能夠堅持如ｋ，倔強如ｋ，固執(zhí)地去尋求那一條路途。這是永遠不得而知的事情，沒有回答，沒有結(jié)局，像這一部貌似離奇的小說。

孤獨的卡夫卡，在病痛與感情的折磨下思索，在恐懼與壓抑中走過短短４１年的生命。

他有瘦削的臉孔，窄窄的肩膀，一雙因冷峻而顯殘酷的眼。他用一支寂寞的筆，震驚了后世的靈魂。 他不曾停止的是思考，不曾停止的是追尋。

布拉格，卡夫卡的故居，樸素的墻漆著藍色，那是天空的顏色。門前的小巷貌不驚人地延伸，多少人從這里經(jīng)過。

一定會有人，恍然間記起他的那句話：

“目標確有一個，道路卻無一條；我們謂之路者，乃躊躇也�！�

讀起這樣的話，我只想說，也只能夠說：哦，我親愛的，殘忍的卡夫卡……

第四篇：不同繁忙的夏天 服裝廠實習報告

不同繁忙的夏天

(一)概述:

1、實習時間：201*年7月3日-201*年8月3日

2、實習地點：浙江省嘉興出口加工區(qū)

3、實習單位：嘉興德?lián)P運動服裝有限公司

(二)實習目的:

為了使自己的，技術更全面，知識面更廣,實習的內(nèi)容是學習服裝的整個流程，因為考慮到以后畢業(yè)必定要走上工作的崗位，因此我非常珍惜這次實習的機會，在有限的時間里加深對各種工作程序的了解，找出自身的不足。這次實習的收獲對我來說有不少，我自己感覺在知識、技能、與人溝通和交流等方面都有了不少的收獲�？傮w來說這次是對我的綜合素質(zhì)的培養(yǎng)，鍛煉和提高。

(三)實習內(nèi)容:

嘉興德?lián)P運動服裝有限公司成立于201*年， 公司投資四百萬元組建了針梭織生產(chǎn)基地及辦公大樓，公司現(xiàn)占地約20畝，建筑面積6000平方米，設備齊全，生產(chǎn)能力強。 主要產(chǎn)品遠銷東南亞、歐美等地。

現(xiàn)擁有員工200多人，外發(fā)工廠多家，年產(chǎn)量300萬件以上。德?lián)P不斷推陳出新，提高品質(zhì)與服務，將客戶的利益奉為上選，全力營造與時代合拍的企 業(yè)文化并且引導客戶同步，滿足客戶個性化的需求。現(xiàn)服務客戶有：

fila、gusti、nashbar、title nine、terry bike等。為順應綠色環(huán)保生產(chǎn)的國際化理念， 201*年底擬注資百萬元引進意大利熱轉(zhuǎn)移印花設備，屆時產(chǎn)品種類將更加豐富，品質(zhì)也將更上一個臺階。讓用戶滿意是"德?lián)P人"永恒的追求。

公司將推出“deyoung”自營運動品牌�！癲eyoung”品牌醞釀準備多年，現(xiàn)已組成完整的設計開發(fā)團隊，系列產(chǎn)品正在傾情完美雕琢中，將于201*年用炫目的色彩，新穎的款式，完美的工藝演繹獨特的“deyoung”運動裝故事。

正在生產(chǎn)的這批貨屬于來樣加工，生產(chǎn)的品牌是來自日本的休閑款t恤。 在工廠生產(chǎn)線中， 與我們年紀相當?shù)墓と藗兇┲�統(tǒng)一的工作服，熟練的操作機器。工廠將這些工人分成若干流水線，每條流水線將近30人，他們負責不同的號型和顏色。在每條流水線側(cè)旁的一塊提示板上的顯眼位置貼著工序表，明確規(guī)定了組長和組員，也標明了當天加工的顏色和號型還有織物的縮率。每個工人有自己的分工，這在工序表上也有明確注明。但值得注意的是，公司沒有硬性要求工人每小時或每天必須達到多少的生產(chǎn)量，二十略帶鼓勵性的寫著目標是400件。而且，從公司負責人那里我們了解到，該公司施行sop管理流程，更人性化、系統(tǒng)化的管理員工，不允許懲罰員工。

我所實習的崗位是包裝后整理車間。包裝后整理是工廠生產(chǎn)的最后一道

關。

我們車間的主要工作分為：整燙、成衣檢驗、包裝入庫。

整燙，人們常用“三分縫制七分整燙”來強調(diào)整燙是服裝加工中的一個重要的工序。避免以下現(xiàn)象的發(fā)生：（1）因熨燙溫度過高時間過長造成服裝表面的極光和燙焦現(xiàn)象。（2）服裝表面留下細小的波紋皺折等整燙疵點。（3）存在漏燙部位。

成衣檢驗，服裝的檢驗應貫穿于裁剪、縫制、鎖眼釘扣、整燙等整個加工過程之中。在包裝入庫前還應對成品進行全面的檢驗，以保證產(chǎn)品的質(zhì)量。 成品檢驗的主要內(nèi)容有：（1）款式是否同確認樣相同。（2）尺寸規(guī)格是否符合工藝單和樣衣的要求。（3）縫合是否正確，縫制是否規(guī)整、平服。（4）條格面料的服裝檢查對格對條是否正確。（5）面料絲縷是否正確，面料上有無疵點，油污存在。（6）同件服裝中是否存在色差問題。（7）整燙是否良好。

（8）粘合襯是否牢固，有否滲膠現(xiàn)象。（9）線頭是否已修凈。（10）服裝輔件是否完整。（11）服裝上的尺寸嘜、洗水嘜、商標等與實際貨物內(nèi)容是否一 致，位置是否正確。（12）服裝整體形態(tài)是否良好。（13）包裝是否符合要求。

包裝入庫，服裝的包裝可分掛裝和箱裝兩種，箱裝一般又有內(nèi)包裝和外包裝之分。內(nèi)包裝指一件或數(shù)件服裝入一膠袋，服裝的款號、尺碼應與膠袋上標明的一致，包裝要求平整美觀。一些特別款式的服裝在包裝時要進行特殊處理，例如扭皺類服裝要以絞卷形式包裝，以保持其造型風格。

外包裝一般用紙箱包裝，根據(jù)客戶要求或工藝單指令進行尺碼、顏色搭配。包裝形式一般有混色混碼、獨色獨碼，獨色混碼、混色獨碼四種。裝箱時應注意數(shù)量完整，顏色尺寸搭配準確無誤。外箱上刷上箱嘜，標明客戶、指運港、箱號、數(shù)量、原產(chǎn)地等，內(nèi)容與實際貨物相符。

(四)實習總結(jié):

通過這次實習，我了解到做衣的過程，并且嘗試著學習了打版、裁剪、縫紉、檢查和包裝。我想通過實習學到實踐的知識，就能提前別人一步了。實習期間，也讓我們明白了服裝行業(yè)的工作都是蠻辛苦的。通過兩個月短暫而又充實的實習，我不但積累了管理經(jīng)驗，而且學習到在專業(yè)課上所學習不到的東西，有效地補充了課堂學習的空白，豐富了自己的閱歷，增強了自己的學習能力，也讓我看清了自己的優(yōu)勢，給我一個展示自我的空間。同時也深深地感受到工作的不易和自己知識的欠缺。這次實習對我走向社會起到了一個橋梁作用，是人生中的一段重要經(jīng)歷，也是一個重要的開始。不管是做人還是做事，這些都為我將來走向社會，踏上工作崗位做了比較好的鋪墊。這段時間的學習，從無知到認知，到深入了解，漸漸的我喜歡上這份工作，讓我深刻的體會到學習的過程是最美的，在整個實習過程中，我每天都有很多的新的體會，新的想法，想說的很多，我總結(jié)下來主要有以下幾點：少埋怨。有的人會覺得公司這里不好那里不好，同事也不好相處工作也不如愿，經(jīng)常埋怨，這樣只會影響自己的工作情緒，不但做不好工作，還增加了自己的壓力，所以，我們應該少埋怨，要看到公司好的一面，對存在的問題應該想辦法去解決而不是去埋怨，這樣才能保持工作的激情。虛心學習。在工作過程中，我們會碰到很多問題，有的是我們懂得的，也有很多是我們不懂的，不懂的東西我們要虛心向同事或領導請教，當別人教我們知識的時候，我們也應該虛心的接受，不要認為自己懂得一點雞毛蒜皮就飄飄然。錯不可怕，就怕一錯再錯。每一個人都有犯

錯的時候，工作中第一次做錯了不要緊，公司領導會糾正此次的畢業(yè)實習為我深入社會，體驗生活提供了難得的機會，讓我在實際的社會活動中感受生活，了解在社會中生存所應該具備的各種能力。利用此次難得的機會，我努力工作，嚴格要求自己，虛心向業(yè)務前輩請教，利用空余時間認真學習一些課本內(nèi)容以外的相關知識，掌握了一些基本的做業(yè)務人員的技能，從而意識到我以后還應該多學些什么，加劇了緊迫感，為真正跨入社會施展我們的才華、走上工作崗位打下了基礎，也為自己以后的工作和生活積累了更多豐富的知識和寶貴的經(jīng)驗。

第五篇：卡夫卡

淺析卡夫卡《變形記》

中文新語文教育（2）班高暄論文摘要：

沉重的肉體和精神的壓迫，使人喪失了自己的本質(zhì)異化為“非人”，人與人之間的孤獨感和陌生感，即人與人之間的競爭激化，感情淡化，關系惡化。

一個小人物，一個偶在的生命個體，命運就是這樣的充滿了偶然性，荒謬性，其人生悲劇就是這樣的補課預測，不可逃避，更談不到預防。

人變成甲蟲，是人類精神世界遭致扭曲，異化的象征，是人與人之間的隔膜狀態(tài)所造成的孤獨感情絕望的折射。

關鍵詞;

荒誕與真實陌生感 孤獨感審父情節(jié)

一 荒誕與真實

卡夫卡的作品一個很大的特點，也是與純粹荒誕派的一個基本區(qū)別點，就是大框架的荒誕與細節(jié)的真是，或者說，小說的中心事是荒誕的但是陪襯這中心事件的環(huán)境是真是可信的；這里的山水地貌不是幻想的仙境，這里的村落房舍都不是歪歪斜斜的禽獸之窩；這里人么都實人間煙火，都有七情六欲，總之，他們過的都是“人世間”的生活，小說中的一個個小故事，也就是主人公所接觸的人并與之打交道的也都是日常生活中的人情世態(tài)的真實描寫�！蹲冃斡洝分谐�了格里高爾變成“甲蟲”這中心事件是荒誕的之外，其他的聲音笑貌和人情世故或心里邏輯都是真實的。

格里高爾變成甲蟲背離了自然的可能性，而不是背離了內(nèi)在的可能性。卡夫卡以無數(shù)細節(jié)的真實描寫和虛實對照，以虛喻實的手法，講他所要表達的主體事件或中心意象表現(xiàn)得十分強烈。所以，英國評論家奧德溫·繆爾認為，卡夫卡的寫作特點是“現(xiàn)實主義與語言的交織探索無限復雜的世界既有緊迫感，又富有戲劇性。”

一個德國批評家說得好：“卡夫卡有能力從真實中推演出更加真實的東西，即從某種具體的情況著筆，將他的思想融進某種東西里去，這東西便能給人以更加具體的形象�！�

在《變形記》中，依舊留有人類思想感情的格里高爾拖著甲蟲的外殼，成為家里的累贅，妹妹，母親特別是父親的形神真實細膩。

二 陌生感和孤獨感

卡夫卡在1913年8月21日的日記里寫道：現(xiàn)在，我在自己家里，自那些最親近，做充滿愛的人中間，比一個陌生人還要陌生。近年來，我餓和我的母親平均每天說不到二十句話和我的父親出了幾句空洞的話以外幾乎沒有別的話可說和那兩位以結(jié)婚的妹妹和妹夫，不生氣根本就沒有話要說（1）于是，白天，他在辦公室恪盡職守與周圍同事也能合群，但這在他看來只是浮在“生活的上面”他的內(nèi)心依然是寂寞的，只有夜晚，在寫作的時候，他才能把重心沉入到生活的更深處，直指內(nèi)心。

卡夫卡說過，如果，他喪失了一定的勞動能力，成為家中的寄生蟲，那么，卡夫卡會成為下一個格里高爾。

因為，在人剝削人的社會里，維系人與人之間（包括家庭成員之間）“正�！标P系的紐帶是利益，說到底是金錢一旦這根紐帶斷了，則是朋友甚至是倫常之間那種能夠有好和睦，親密的關系很快就會斷開，逐漸疏遠，冷淡直至見死不救。

“親愛的父親”這樣下去可不行，這件事情也許你們沒有看清，我可看透了，在這只怪物面前起哦都不愿說出我哥哥的名字，因此，我只想說：我們一定得設法擺脫它。我們已經(jīng)盡了我們一切能力想盡辦法照料它，容忍它，我想誰也不能對我們有所責難。(2)

人們面對一個“病人”一般很難斷然撕去那溫情脈脈的面紗，無所保留的露出他們的真實感情，不能用爛蘋果擲兒子，用腳踩他的（父親），不可能幾天忘了給他送飯（妹妹）。現(xiàn)在能面對一直甲蟲一個不能用言語，用表情來表達他的情感的“昆蟲”，就無須用任何虛假的姿態(tài)來掩飾內(nèi)心的厭惡了，這使主人公徹底的從人的世界分離出來成為一個與任何動物無區(qū)別的的“非人”，于是人與人之間的冷漠關系就鮮明的，強烈的揭示出來了。

格里高爾的三位親人，親手將他推向了死亡這條絕路，他的父親，母親和妹妹是家里的寄生蟲，父親在他成蟲后的衣著，精神面貌，態(tài)度等最好的佐證，格里高爾對他們付出親情，在格里高爾變成甲蟲之后還惦記著全家的生活，惦記著妹妹的音樂學習，他甚至有愧疚感，而相反，當格里高爾一個人承受不住壓力想逃避，也想做回寄生蟲，并且“夢想成真”時，他的厄運便開始了，不僅沒人愿意承擔供養(yǎng)和愛護他的責任，他對整個家庭就是一直毫無用處令人唾棄的蟲子，沒有人會理會這個兒子和哥哥曾經(jīng)全力為了這個家支撐過愛的天空，包括付出了他自己的生活乃至情感，格里高爾從社會逃到家庭，但是最后的希望也破滅了，他的死亡到不如說是以種解脫。

三 審父情節(jié)

文藝作品不等于生活本身，他/它應該比實際生活具有更多的層次和色調(diào)。高明的作家既能竟如“自我”又能跳出“自我”居高臨下，既能做“點”的深入，也能做免得概括，馳騁自如，小說中的任務仿佛以卡夫卡的“自我”母題的這種“變奏”。

卡夫卡與父親的關系十分緊張，父子倆在各自認為最重要的事業(yè)上都得不到支持。敏感過人的卡夫卡從小感覺到損傷感到他的“獨特性”受到“最后的判決。”

《變形記》中的主人公格里高爾患了不治之癥之后在家人形成的新關系中，他和領導的關系是最關鍵的。事故一開始，父親就表現(xiàn)出了不可遏制懂得惱怒。后來他給甲蟲兒子扔去了一個爛蘋果，不偏不倚擊中他的背部，并且陷了進去，造成兒子的致命傷。

父子斗爭的內(nèi)容一般是兩個新舊時代的不同文化觀念或兩個對立階級的不同價值取向的沖突。我國曹雪芹的《紅樓夢》中，賈寶玉與官僚父親的斗爭，巴金《家》中的覺慧與地主父親的斗爭，貝歇爾《告別》中男主角哈斯特爾與資本家父親的斗爭，萊辛《陰謀與愛情》的男主角裴迪南與宰相父親的斗爭�！蹲冃斡洝分懈窭锔郀栐谟H情與家庭利益之間的矛盾。

只要用放大鏡看一下，這兩種人，一個是小小的一家之長，一個高高在上的一國之君，二者共同特征都是“老子天下第一”“唯我獨尊”，父親完全可以不顧及孩子們的想法，來維護自己生存的利益。

通過父與子的關系，可以折射出在“金錢至高”“上帝為大家”的時代里，人與人之間情感貶值，愛，這個人類最本質(zhì)最珍貴的情感，不斷萎縮，世界仿佛也變得越來越功利，人類追求物質(zhì)享受增多，內(nèi)心深處的自然情感和內(nèi)心靈性越來越少了。

歷史不會重演，但歷史的進程中的某些現(xiàn)象會再再現(xiàn)的，而且，往往有著驚人的的相似之處，卡夫卡捕捉到那寓于無數(shù)偶然性現(xiàn)象中的必然。

在現(xiàn)實生活中，人自然不會有甲蟲的外殼。甲蟲自然也不會有人的心態(tài)，作者亦不是讓人們接受，人變成蟲這一客觀存在的現(xiàn)實，而是去體察和感悟其超現(xiàn)實的精神狀態(tài)和深層心理，人變成蟲不過是人類精神世界的象征不在真實的摹寫中追求再現(xiàn)的逼真，而以象征的表現(xiàn)追求真實的荒誕，荒誕中的真實。當我們透過這種意象，審視一下許多場合中人們帶著面具扮演種種角色，互相乞求理解而又各自把內(nèi)心隱秘的深深的生活現(xiàn)時，當我們在夜闌人靜捫心自問深感心靈的孤獨和寂寞時，我們不就看到這些人身上都有一層甲蟲似的外殼嗎？

《變形記》中荒誕的表現(xiàn)渴望去探尋揭示世界的真實人類的真實，事物背后的真實，也即存在于作家內(nèi)心深處對世界人類的個人的理解并企求這種真實的背后，演繹挖掘出更為廣闊的現(xiàn)實意義，所以，時至今日對卡夫卡作品的研究都不曾中斷。因為其作品正折射出當今世界，人與人關系的一種現(xiàn)象。

諾瓦利斯在他的片段《基督教界和歐洲中》“在沖突的情況下，他覺得現(xiàn)實的利益緊要些，于是他美麗的青春花朵——信仰和愛——墮落了，取而代之的是酸澀的果實，知識和財產(chǎn)。

參考文獻：

（1） 卡夫卡：《1910——1923年日記》1913 年8 月 21 日 日記

（2） 卡夫卡：《變形記》 葉延芳譯418頁

（3） 諾瓦利斯《基督教界和歐洲》

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