第一篇：淺談芭蕾

課程：藝術(shù)學概論姓名：潘艮芳學號：0931001251340

淺談芭蕾

芭蕾，是法文芭蕾舞的音譯，起源于意大利，形成于法國。古典的芭蕾舞有一整套嚴格的程序和規(guī)范，尤其是腳尖鞋的運用和腳尖舞的技巧，更是將芭蕾舞與其它舞蹈品種明顯地區(qū)分開來；總的來說就是開輕準穩(wěn)美,它是對外開，繃直，伸展的追求，包括教的五種基本位置，三種基本姿勢，腿的伸展，設(shè)計，打開，屈伸，抬腿，踢腿，和畫圓等動作，還有各種舞姿的跳躍，旋轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)身，各種舞步和鏈接動作。最終以特定的結(jié)構(gòu)編排，組合來創(chuàng)造出富有感染力的舞蹈藝術(shù)。芭蕾舞劇則是以舞蹈作為主要表現(xiàn)手段，將舞蹈、音樂、戲劇、美術(shù)等熔合在一起，來刻畫人物性格，表現(xiàn)故事情節(jié)和傳達情感氛圍。以及反映時代背景和烘托情緒氛圍的群舞等共同構(gòu)成。著名的大型古典芭蕾舞劇有《吉賽爾》、《愛斯梅拉達》、《天鵝湖》、《睡美人》、《羅密歐與朱麗葉》等。

芭蕾作為一門浪漫、神秘、高貴的藝術(shù)這就使得是它與其他舞蹈品種明顯地區(qū)分開來。芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術(shù)皇冠上的明珠。它有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式和特定的技巧要求，一部芭蕾舞的雙人舞、獨舞、群舞都有固定的形式結(jié)構(gòu)。女子腳尖舞是芭蕾舞的靈魂，其獨舞要求技巧嫻熟，有輕盈如飛的跳躍和令人目眩的旋轉(zhuǎn)，還有快感十足裝飾性極強的雙腳打擊，以烘托主要人物，渲染環(huán)境氣氛等。

芭蕾舞劇柴科夫斯基的《天鵝湖》中《四小天鵝》這一部分是最受歡迎的舞曲之一，它的音樂都是由樂隊現(xiàn)場直接演奏的，音樂輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動人而又富于田園般的詩意.看完《四小天鵝》這一幕之后感觸很深，感覺真的很震撼，讓人覺得眼花繚亂，她們那種高超而精湛的技術(shù)真的是無人能及的。舞臺上她們的表演給人一種天真，純樸，自娛自樂的感覺，很美。。。

可以說芭蕾舞不僅能滿足你心靈的需求它更是是你人生道路中的指南針,指引著你駛向人生的更高境界芭蕾舞不僅讓我看到了一種人生，一種不屑追求夢想奮斗的歷程。舞蹈是一門藝術(shù)，那人生何嘗不是一門藝術(shù)呢？ 如何去追求是一個值得我們?nèi)ド钏嫉膯栴}！

日期：201*-6-10

第二篇：入黨申請書的寫法 入黨申請書的格式

莎莎課件站國內(nèi)著名的免費課件及范文交流平臺 申請入黨的同志寫入黨申請書，是為了向黨組織表明自己的入黨志愿，使黨組織了解自己的信念和要求，以使黨組織對申請入黨的同志有意識地進行培養(yǎng)、教育和考察。所以，要求入黨的同志，一般應(yīng)該主動地向所在單位的黨支部寫出書面申請書。

申請書的標題要寫上“入黨申請書”。對黨組織的稱呼寫在第一行。申請書的主要內(nèi)容包括；對黨的認識，入黨動機和對待入黨的態(tài)度；個人在政治、思想、工作、作風等方面的主要表現(xiàn)情況。 對黨的認識，入黨動機和對待入黨的態(tài)度，應(yīng)著重寫對黨的性質(zhì)、指導(dǎo)思想、綱領(lǐng)、宗旨、以及對黨的十一屆三中全會以來的路線、方針、政策的認識，范文網(wǎng)[]對我們黨的最終目標實現(xiàn)共產(chǎn)主義的社會制度是怎樣理解的；自己為什么入黨，決心怎樣為實現(xiàn)共產(chǎn)主義奮斗終生，要聯(lián)系自己的思想實際，實事求是地寫出自己的心里話。

個人在政治、思想、工作、作風等方面的主要表現(xiàn)情況，要對照黨章規(guī)定的黨員標準，實事求是地進行回顧和總結(jié)，寫明自己打算如何發(fā)揚優(yōu)點，改正缺點，努力爭取從思想上完全入黨。

為使黨組織對自己有全面的了解，申請人要將個人履歷、家庭出身、家庭主要成員和主要社會關(guān)系的情況寫清楚，本人歷史上犯過錯誤或受課件下載[] 過獎勵、處分、也必須如實寫清楚。寫入黨申請書應(yīng)該注意以下幾點：

（1）必須對黨忠誠老實。所寫情況必須實事求是，課件下載[] 絕對不能弄虛作假或隱瞞，應(yīng)該向黨組織交待清楚的問題要寫清楚。

（2）入黨申請書要用鋼筆或毛筆書寫，以使存檔，正文寫完后，要簽名蓋章，寫上日期。

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第三篇：入黨申請書例文入黨申請書

敬愛的黨組織：

我志愿加入中國共產(chǎn)黨，擁護黨的綱領(lǐng)，遵守黨的章程，履行黨員義務(wù)，執(zhí)行黨的決定，嚴守黨的紀律，保守黨的秘密，對黨忠誠，積極工作，為共產(chǎn)主義奮斗終身，隨時準備為黨和人民奉獻一切，永不叛黨。

中國共產(chǎn)黨是中國工人階級的先鋒隊，是中國各族民利益的忠實代表，是中國社會主義事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)核心。黨的最終目標，是實現(xiàn)共產(chǎn)主義的社會制度。馬克思列寧主義揭示了人類社會歷史發(fā)展的普遍規(guī)律，分析了資本主義制度本身無法克服的固有矛盾，指社會主義社會必然代替資本主義社會、最后必然發(fā)展為共產(chǎn)主義社會�！豆伯a(chǎn)黨宣言》發(fā)表一百多年來的歷證明，科學社會主義理論是正確的，社會主義具有強大的生命力。社會主義的本質(zhì)，是解放生產(chǎn)力，發(fā)展生產(chǎn)力，消滅剝削，消除兩極分化，最終達到共同富裕。

以毛澤東同志為主要代表的中國共產(chǎn)黨人，把馬克列寧主義的基本原理同中國革命的具體實踐結(jié)合起來創(chuàng)立了毛澤東思想。毛澤東思想是馬克思列寧主義在我國的運用和發(fā)展，是被實踐證明了的關(guān)于中國革命和建設(shè)的正確的理論原則和經(jīng)驗總結(jié)，是中國共產(chǎn)黨集體智慧的結(jié)晶。

中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國各族人民，在毛澤東思想指引，經(jīng)過長期的反對帝國主義、封建主義、官僚資本主義的革命斗爭，取得了新民主主義革命的勝利，建立了人民民主專政的中華人民共和國；建國以后，順利地進了社會主義改造，完成了從新民主主義到社會主義的過渡，確立了社會主義制度，發(fā)展了社會主義的經(jīng)濟、政治和文化。

我們不但要認真學習馬列主義毛澤東思想，也要高舉鄧小平理論旗幟。鄧小平理論是毛澤東思想在新的歷史條件下的繼承和發(fā)展，是當代中國的馬克思主義，是指導(dǎo)中國人民在改革開放中勝利實現(xiàn)社會主義現(xiàn)代化的正確理論。在社會主義改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的新時期，在跨越世紀的新征途上，一定要高舉鄧小平理論的偉大旗幟，用鄧小平理論來指導(dǎo)我們的整個事業(yè)和各項工作。

十一屆三中全會以來，以鄧小平同志為主要代表的中國共產(chǎn)黨人，總結(jié)建國以來正反兩方面的經(jīng)驗，解放思想，實事求是，實現(xiàn)全黨工作中心向經(jīng)濟建設(shè)的轉(zhuǎn)移實行改革開放，開辟了社會主義事業(yè)發(fā)展的新時期，逐步形成了建設(shè)有中國特色社會主義的路線、方針、政策，闡明了在中國建設(shè)社會主義、鞏固和發(fā)展社會主義基本問題，創(chuàng)立了鄧小平理論。鄧小

平理論是馬克思寧主義的基本原理同當代中國實踐和時代特征相結(jié)合產(chǎn)物，是毛澤東思想在新的歷史條件下的繼承和發(fā)展，是馬克思主義在中國發(fā)展的新階段，是當代中國的馬思主義，是中國共產(chǎn)黨集體智慧的結(jié)晶，引導(dǎo)著我國社會主義現(xiàn)代化事業(yè)不斷前進。

中國共產(chǎn)黨在社會主義初級階段的本路線是：領(lǐng)導(dǎo)和團結(jié)全國各族人民，以經(jīng)濟建設(shè)為中心，堅持四項本原則，堅持改革開放，自力更生，艱苦創(chuàng)業(yè)，為把我國建設(shè)成為富強、民主、文明的社會主義現(xiàn)代化國家而奮斗。

中國共產(chǎn)黨在領(lǐng)導(dǎo)社會主義事業(yè)中，是堅持以經(jīng)濟建設(shè)為中心，其他各項工作都服從和服務(wù)于這個中心。要抓緊時機，加快發(fā)展，充分發(fā)揮科學技術(shù)作為第一生產(chǎn)力的作用，依靠科技進步，提高勞動者素質(zhì)，做到效益好、質(zhì)量高、速度快，努力把經(jīng)濟建設(shè)搞上去。堅持社會主義道路、堅持人民民主專政、堅持中國產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)、堅持馬克思列寧主義毛澤東思想這四項基本原則，是我們的立國之本。在社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的整個過程中，必須堅持四項基本原則，反對資產(chǎn)階級由化。

我之所以要加入中國共產(chǎn)黨是因為，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民發(fā)展社會主義民主，健全社會主義法制，鞏固人民民主專政。堅持人民代表大會制度，堅持共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的多黨合作和政治協(xié)商制度。積極支持人民當家作主，切實保障人民管理國家事務(wù)和社會事務(wù)、管理經(jīng)濟和文化事業(yè)的權(quán)利。廣開言路，建立健全民主決策、民主監(jiān)督的制度和程序。加強國家立法和法律實施工作，使國家各項工作逐步走上法制化軌道。加強社會治安綜合治理，保持社會長期穩(wěn)定。堅決打擊各種危害國家安全和利益、危害社入黨會穩(wěn)定和經(jīng)濟發(fā)展的犯罪活動和犯罪分子。嚴格區(qū)分和正確處理敵我矛盾和人民內(nèi)部矛盾這兩類不同性質(zhì)的矛盾。中國共產(chǎn)黨堅持對人民解放軍和其他人民武裝力量的領(lǐng)導(dǎo)，加強人民解放軍的建設(shè)，充分發(fā)揮人民解放軍在鞏固國防、保衛(wèi)祖國和參加社會主義現(xiàn)代化建設(shè)中的作用。

中國共產(chǎn)黨同全國各民族工人、農(nóng)民、知識分子團結(jié)在一起，同各民主黨派、無黨派民主人士、各民族的力量團結(jié)在一起，進一步發(fā)展和壯大由全體社會主義的勞動者、擁護社會主義的愛國者、擁護祖國統(tǒng)一的愛國者組成的最廣泛的愛國統(tǒng)一戰(zhàn)線。不斷加強全國人民包括臺灣同胞、港澳同胞和海外僑胞的團結(jié)。按照“一個國家、兩種制度”的方針，完成祖國統(tǒng)一的大業(yè)。

中國共產(chǎn)黨主張積極發(fā)展對外關(guān)系，努力為我國的改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)爭取有利的國際環(huán)境。在國際事務(wù)中，堅持獨立自主的和平外交政策，維護我國的獨立和主權(quán)，反對霸權(quán)主義和強權(quán)政治，維護世界和平，促進人類進步。在互相尊重主權(quán)和領(lǐng)土完整、互不侵犯、互不干涉內(nèi)政、平等互利、和平共處五項原則的基礎(chǔ)上，發(fā)展我國同世界各國的關(guān)系。不斷發(fā)展我國同周邊國家的睦鄰友好關(guān)系，加強同發(fā)展中國家的團結(jié)與合作。按照獨立自主、完全平等、互相尊重、互不干涉內(nèi)部事務(wù)的原則，發(fā)展我黨同各國共產(chǎn)黨和其他政黨的關(guān)系.我目前是一名普通的群眾，但我是個中國人，身為一名中國人就要以祖國的利益為重，以人民的利益為重，黨在任何時候都把群眾利益放在第一位，同群眾同甘共苦，保持最密切的聯(lián)系，不允許任何黨員脫離群眾，凌駕于群眾之上。黨在自己的工作中實行群眾路線，一切為了群眾，一切依靠群眾，從群眾中來，到群眾中去，把黨的正確主張變?yōu)槿罕姷淖杂X行動。做為一名青年我時時刻刻都不會忘記這些教誨。毛澤東主席曾講過“因為我們是為人民服務(wù)的，所以，我們?nèi)绻�有缺點，就不怕別人批評指出。不管是什么人，誰向我們指出都行。只要你說得對，我們就改正。你說的辦法對人民有好處，我們就照你的辦。” 人民需要黨，黨也需要人民。只要黨和人民需要，我就會奉獻我的一切！我堅決擁護中國共產(chǎn)黨，遵守中國的法律法規(guī)，反對分裂祖國，維護祖國統(tǒng)一，認真貫徹執(zhí)行黨的基本路線和各項方針、政策，帶頭參加改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)，帶動群眾為經(jīng)濟發(fā)展和社會進步艱苦奮斗，在生產(chǎn)、工作、學習和社會生活中起先鋒模范作用。不做侮辱祖國的事，不出賣自己的國家，嚴格保守黨和國家的秘密，執(zhí)行黨的決定，服從組織分配，積極完成黨的任務(wù)。不搞封建迷信的活動，認真學習馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論，學習黨的路線、方針、政策及決議，學習黨的基本知識，學習科學、文化和業(yè)務(wù)知識，努力提高為人民服務(wù)的本領(lǐng)。我會牢牢記住我是一名中國人，是一名在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國人，我會在現(xiàn)在和以后的學習生活中時時刻刻以馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小理論作為自己的行動指南。并絕對支持以江澤民總書記為領(lǐng)導(dǎo)的中國共產(chǎn)黨的一切活動。我現(xiàn)在是防疫站的一員，我會在積極工作時利用自己的特長，在社會中堅持黨和人民的利益高于一切，個人利益服從黨和人民的利益，吃苦在前，享受在后，克己奉公，多做貢獻。密切聯(lián)系群眾，向群眾宣傳黨的主張，遇事同群眾商量，及時向黨反映群眾的意見和要求，維護群眾的正當利益。與此同時還要切實開展批評和自我批評，勇于揭露和糾正工作中的缺點、錯誤，并發(fā)揚社會主義新風

尚，提倡共產(chǎn)主義道德，為了保護國家和人民的利益，在一切困難和危險的時刻挺身而出。以我的實際行動來報效祖國。

請黨組織在實踐中考驗我。

第四篇：芭蕾舞劇

芭蕾舞劇《火鳥》------賞析

斯特拉文斯基的名字在樂迷中不會再覺陌

生了吧，因其在二十世紀音樂史上的地位早已板上釘釘，發(fā)燒友們不會在他的音樂響起時一驚一乍了。斯特拉文斯基有點像畫家畢加索，在藝術(shù)界中扮演了一個變色龍的角色，一生風格數(shù)變。不過花樣翻新盡在形式語言，不涉社會現(xiàn)實，也并不怎么能觸及思想和靈魂。。。。。。

芭蕾舞劇《火鳥》完成于1910年4月。6月25日，在巴黎歌劇院首演，獲得了空前的成功。演出結(jié)束后，前來觀看演出的德彪西會見了這位年輕的作曲家，并表達了自己對《火鳥》的贊賞。從此，斯特拉文斯基一舉成名。有人還認為斯特拉文斯基自從寫了《火鳥》組曲后，他就與里姆斯基—柯薩科夫和拉威爾等人并駕齊驅(qū)了。

芭蕾舞劇《火鳥》的劇本是由俄羅斯舞劇團的編導(dǎo)米哈伊爾?福金根據(jù)一個古老的俄羅斯傳說而編寫的。劇情大致為：王子伊凡為解救被魔王卡茨囚禁在城堡中的公主，與魔王進行了一番搏斗，但不幸被魔王捉住。關(guān)鍵時刻，王子得到了一只神奇火鳥的幫助，最終戰(zhàn)勝了魔王，救出了公主。斯特拉文斯基后來根據(jù)芭蕾舞劇《火鳥》的總譜改編了三部組曲，其中以第二部組曲最為著名，是當今音樂會上經(jīng)常演奏的版本。

這部組曲共分七段：

一、引子 ——樂曲以帶弱音器的低音弦樂器奏出一段起伏的陰暗旋律為開始。在這支旋律上，有銅管樂器和木管樂器的一些獵號般的短句。這段音樂勾勒出一幅暮色蒼茫的圖景：在荒野之中，隱隱約約可以看見一座城堡及其花園，天空中飄浮著不祥的云彩，整個畫面的色彩顯得有點陰森可怖。

二、火鳥之舞——散布于整個弦樂器組的一個突如其來的顫栗，宣告了火鳥的來臨。接著，木管樂器和弦樂器上一連串急促而略顯焦躁的樂句，暗示出火鳥激烈、驕矜的舞蹈。

三、火鳥變奏曲——這段變奏是在豐富的幻想中，由閃爍發(fā)光的弦樂器和尖刻輝煌的木管樂器的音響構(gòu)筑起來的。

四、公主之舞——公主們的舞蹈溫柔而抒情，采用的是俄羅斯民間歌曲的旋律�；袈逦侄辔枨�的一支副歌般的旋律由第一小提琴奏出，背景是加弱音器的弦樂器的輕柔音響。音樂的織體清晰透明，仿佛使人進入了仙境。（片段1）

五、魔王卡茨之舞——在這一段中，作曲家充分發(fā)揮了他擅長描繪怪誕異常、極其恐怖的事物之才能：強烈的切分節(jié)奏、閃耀著怪異光芒的樂隊色彩、互相抵觸的和聲、引人注目的不協(xié)和音等,造成了一股強大的力量,刻劃出魔鬼卡茨及其同伙粗野、狂暴的險惡嘴臉。（片段2）

六、催眠曲——這是火鳥用來催眠妖魔的一段音樂。那種神秘的朦朧感、輕輕晃動的節(jié)奏、富有感染力的旋律，確實具有催眠作用。（片段3）

七、終曲——一支獨奏法國號模仿著“公主之舞”中長笛引子的旋律，奏起了宣告勝利的歡歌。

第五篇：芭蕾舞劇

芭蕾舞劇《天鵝湖》賞析

芭蕾呈現(xiàn)于15-16世紀身手回復(fù)全盛時代的意年夜利，藝術(shù)家死力模擬古希臘的藝術(shù)氣概。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會長進行的，1489年在意年夜利的一個小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達貝爾的婚禮，表演了《奧菲士》。那時的表演形式與我們今天所見到的芭蕾表演絕然分歧，它的每一段表演年夜致都與上菜聯(lián)鮮ё仝一路，好比模擬狩獵的表演起頭往后就吃野豬肉；海洋、河流神靈進場起頭吃魚。然后，良多神話人物上場獻上良多菜肴和水不美觀，最后客人們也都加入到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來的表演形式，可以說是芭蕾的雛形，后人稱它為“宴會芭蕾”。 芭蕾繼續(xù)成長，履歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、今世芭蕾幾個首要階段。

傳統(tǒng)的芭蕾舞技巧是一個嚴酷的系統(tǒng)。最根基的審美特征是對外開、伸展、繃直的追求，搜羅腳的五種根基位置，三種根基舞姿，腿的伸展、射擊、打開、屈伸、抬腿、踢腿、和劃圓圈等動作，還有各類舞姿的跳躍、扭轉(zhuǎn)和回身，各類舞步和毗連動作。將其按特定的結(jié)構(gòu)手法編排、組合，就能締造撐�示袀魅玖Φ奈璧杆囆g(shù)形象。

《天鵝湖》第二幕：慢板雙人舞細膩地表達了白日鵝奧杰塔年夜驚駭、提防逐漸到對王子的安心和信賴，進而迸發(fā)戀愛，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨舞凸起了她的悲腳色彩，她的舞姿越是美妙荏弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤傲和悅耳。

十九世紀末葉，柴可夫斯基的《天鵝湖》、《睡佳麗》和《胡桃夾子》把芭蕾音樂提高到交響音樂的水平。在他的舞角逐，音樂是和作品內(nèi)容與舞臺動作慎密聯(lián)系的主要組成部門。柴可夫斯基提高了舞劇音樂的默示力，經(jīng)由過程交響性的睜開和對人物性格的描繪，加深了作品的戲界性。他在《天鵝湖》中，以富于浪漫色彩的抒情筆觸，默示了詩一般的意境，描繪了主人公美妙純正的性格和忠貞不渝的戀愛；并以磅礴的戲界力量描畫了敵對勢力的矛盾沖突。是以，柴可夫斯基的《天鵝湖》，至今仍是芭蕾音樂的典型作品。《天鵝湖》取材于神話故事，描述被妖人洛特巴爾特用魔法變?yōu)樘禊Z的公主奧杰塔和王子齊格弗里德相愛。最后，戀愛的力量戰(zhàn)勝了魔法，奧杰塔得以恢復(fù)為人身。

全劇分四幕，包含二十九個分曲。其中第二幕描寫齊格弗里德和奧杰塔在天鵝湖濱的相遇和相愛，由五個分曲組成。第一分曲的根基主題是天鵝主題，它在全角逐貫串成長，起著主導(dǎo)念頭的浸染。凄惻悅耳的旋律，由雙簧管在豎琴伴奏下吹出，然后移轉(zhuǎn)到圓號上；最后，由木管曲譜和弦曲譜離隔兩個八度強烈地齊奏，并逐步消逝蹤。樂隊吹奏這個分曲時，舞臺上是一片蒼莽的夜色，一群天鵝浮游在湖上，領(lǐng)頭的一只戴開花冠。

第二分曲是一個舞蹈排場。開首一段音樂由弦瀾ㄔ爨出，王子和他的伴侶本諾穿戴獵裝登場。當強烈的樂隊全奏和尖銳的木管曲譜旋律交替呈現(xiàn)時，王子看見天鵝，想舉弓射擊，天鵝倉猝躲藏起來。天鵝公主用一個貓?zhí)�，年夜舞臺后部的斜坡上落地，所謂貓?zhí)�就是蜷腿�?cè)跳的動作。接著是一段情節(jié)舞。所謂情節(jié)舞，是用舞蹈和啞廄啻洮示激情和戲劇情節(jié)的芭蕾排場。雙簧管吹出一個抒情曲調(diào)，天鵝公主責問王子為什么要射擊她。然后，音樂變?yōu)榭彀澹�天鵝公主向王子傾吐：她是一個公主，名叫奧杰塔。她和她的火伴都中了邪惡的魔法師洛特巴爾特的妖術(shù)，白日釀成天鵝，到了夜里才恢復(fù)為人身洛特巴爾特化裝成一只貓頭鷹。時刻看管著她們。這段音樂，是奧杰塔的獨白。當天鵝公主向王子論說她的身世時，

洛特巴爾特跟著強烈的樂隊全奏和管曲譜的和強，呈此刻他們面前，威脅著王子。王子舉起弓來籌備射擊，但為天鵝公主所阻，她寬慰著驚悸失蹤措的王子，并向他透露了戀愛。第二分曲沒有竣事，就緊接著第三分曲。

第三分曲是另一個舞蹈排場。舞臺上呈現(xiàn)天鵝的行列，奧杰塔的火伴們登場。她們發(fā)現(xiàn)王子，圍攏來呵護奧杰塔。奧杰塔告訴她們："他是善良的，你們走吧。"伴跟著奧杰塔這個舞蹈動作的，是雙簧管的獨奏。王子扔失蹤弓，向奧杰塔剖明戀愛，并告訴她說，他想殺死洛特巴爾特，使她獲得自由。公主凄然告訴他說，這是不成能的，除非有一個籌備為她而死的人，立誓始終不渝地愛她。才能取銷妖術(shù)，使洛特巴爾將殺絕。王子欣然矢語，并要求奧杰塔加入第二天晚尚�暑捆扎蕰�，屆時他將選她為新娘。但她說，她要到午夜才能解脫妖術(shù)去加入舞會，而那時舞會已經(jīng)竣事了。她還警告王子，洛特巴爾特會用奸計破損他的誓言。奧杰塔請她的火伴們跳舞娛樂王子。這時，適才聽到的雙簧管主題，改由長笛獨奏。這段慢舞，是奧杰塔在王子的撐持和火伴們的拱衛(wèi)下表演的。

下面一個分曲是天鵝之舞，是由六首舞曲接盤旋曲的原則組成的，第一首天鵝舞曲再現(xiàn)了兩次，整個分曲形成a-b-a-c-d-a的結(jié)構(gòu)，最后是奔放活躍的尾聲。天鵝舞曲是由全體舞蹈演員表演的圓舞曲，音樂清爽歡暢，委婉流利，用單主題的三段式寫成。天鵝之舞的第二曲是奧杰塔的獨舞。小提琴和長笛先后奏出脈脈含情的旋律。第二段速度轉(zhuǎn)快，很快進入高漲。全曲用二段式寫成。天鵝之舞的第三曲是稍稍縮短了的天鵝舞曲，即第一曲的再現(xiàn)。

第四曲是四只小天鵝跳的舞曲，音樂輕松活躍，四只小天鵝整潔一致的舞姿，包含"擊腳跳"和"輕步行進"的動作。所謂"擊腳跳"，就是跳起后雙腳互擊數(shù)次。所謂"輕步行進"，就是前腳跟碰著后腳尖的行過動作。這些動作以及頭部的動彈，維妙維肖地默示了小天鵝的形象。天鵝之舞的第五曲是奧杰塔和王子的情節(jié)舞。這是個三段式的抒情排場，開首的引子是豎琴的華彩段；第一段是豎琴伴奏下的小提琴獨奏；中段交替著木管曲譜的快速走句，和獨奏小提琴在弦曲譜撥弦伴狀估瞎開主題的旋律；再現(xiàn)部由獨奏年夜提琴和獨奏小提琴互相呼應(yīng)，并同時連系成為二重奏。這段雙人舞的音樂，用了二重唱的寫法，它原本就是柴可夫斯基早期歌劇《女水神》中的一首戀愛二重唱，作曲家把它借用到《天鵝湖》中來了。天鵝之舞的第六曲是總體舞。音樂是圓舞曲的第二次再現(xiàn)，然后是歡暢活躍的尾聲，奧杰塔在她舞伴的撐持下，做出單足趾尖扭轉(zhuǎn)和迎風展翅等美妙的舞姿，竣事了豐碩多彩的天鵝之舞。

天鵝的舞蹈停了下來，因為此刻已經(jīng)迫近奧杰塔和她的火伴們要變?yōu)樘禊Z的時刻，邪惡的洛特巴爾特又呈現(xiàn)了。第二幕的終場音樂，再現(xiàn)了第二幕開首由雙簧管獨奏的天鵝主題。王子向親愛的奧杰塔告辭。奧杰塔在洛特巴爾特的威脅下慢慢分開了王子的懷抱。當曙光初現(xiàn)時，一群天鵝靜靜地飛過湖上。

天鵝主題不僅是起頭和竣事第二幕的主題，也是整個芭蕾的根基主題；第一幕、第二幕和第四幕的終場音樂，都以這個主題為基本。柴可夫斯基經(jīng)由過程主題變形的手法。用音樂來揭示戲劇情節(jié)的成長和正義戰(zhàn)勝邪惡的主題思惟。在第一幕和第二幕中，天鵝主題是一個悲愴的小調(diào)式主題，描寫奧杰塔和她火伴們的凄涼命運；而在第四幕的終場音樂中，這個悲劇性的主題，先�疏徦俣龋�變得感動不安；然后年夜四拍子變?yōu)閷拸V的二拍子，由樂隊全奏，釀成肅靜的頌歌；最

后又巨細調(diào)變?yōu)槟暌拐{(diào)。并放慢速度。成為一曲絢麗宏偉的凱歌，默示忠貞不(請你繼續(xù)關(guān)注公文素材庫www.weilaioem.com)渝的戀愛，戰(zhàn)勝邪惡的力量，獲得了勝利。這種根基主題貫串成長的手法，和他的交響音樂與歌劇音樂，是一脈相通的

柴可夫斯基對舞劇音樂進行了良多刷新，他戰(zhàn)勝了曩昔舞劇音樂的公式化弊病，賦予舞劇音樂以交響性的成長，使之更富于戲劇性，年夜年夜提高了舞劇音樂的默示力。他在《天鵝湖》的音樂中成功地運用了交響樂原則、奏鳴曲式中主題的對比和睜開原則、賦格段及盤旋曲式的自由運用原則；柴可夫斯基留心角逐的古典舞（搜羅雙人舞、三人舞、四人舞以及男女獨舞等）和代表性平易近間舞（搜羅各平易近族，各地域的特征舞）的音樂和默示力年夜年夜豐碩提高了，使之氣象一新。他以竭誠悅耳心弦的旋律，如泣如訴的謳歌性樂句為主導(dǎo)，巧妙地運用了各類音樂默示手法來塑造人物形象，睜開戲劇沖突，整個舞劇音樂美妙完整、富于詩意。柴可夫斯基強調(diào)音樂美妙完整、富于詩意，強調(diào)音樂對于舞劇的積極浸染。運用主導(dǎo)念頭成長、高密度和聲織體等交響樂的創(chuàng)作手法，使音樂與角逐人物激情、特定排場慎密吻合，達到了高度的統(tǒng)一。在第二幕的《白日鵝雙人舞》中，那如泣如訴、哀怨委婉的旋律，形象傳神地表達出了奧杰塔公主對自己被困于魔掌之中的無助與無奈，對純摯戀愛和自由糊口的無限神馳。

會計學院財管一班許川

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