《我要漸漸忘記這個(gè)世界了》讀后感 本文簡(jiǎn)介：
《我要漸漸忘記這個(gè)世界了》讀后感《我要漸漸忘記這個(gè)世界了》出自英國(guó)女作家羅恩科爾曼之手。在此，我們?cè)俅螌?duì)英國(guó)女作家的超凡脫俗的創(chuàng)作能力以及精細(xì)入微的心理情懷產(chǎn)生由衷的敬意。這部小說(shuō)的核心關(guān)鍵詞是失憶。在歐美文藝作品中，有兩個(gè)非常重要的幻想構(gòu)架，一個(gè)是失憶，一個(gè)是穿越。隔三岔五，就會(huì)創(chuàng)作出一部這兩類(lèi)題
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《我要漸漸忘記這個(gè)世界了》讀后感
《我要漸漸忘記這個(gè)世界了》出自英國(guó)女作家羅恩•科爾曼之手。在此，我們?cè)俅螌?duì)英國(guó)女作家的超凡脫俗的創(chuàng)作能力以及精細(xì)入微的心理情懷產(chǎn)生由衷的敬意。
這部小說(shuō)的核心關(guān)鍵詞是失憶。在歐美文藝作品中，有兩個(gè)非常重要的幻想構(gòu)架，一個(gè)是失憶，一個(gè)是穿越。隔三岔五，就會(huì)創(chuàng)作出一部這兩類(lèi)題材之一的文藝作品來(lái)。最近我們看到的好萊塢電影涉及到失憶題材的是2015年公映的《速度與激情7》。
《我要漸漸忘記這個(gè)世界了》再次將失憶與愛(ài)進(jìn)行了關(guān)聯(lián)。而實(shí)際上，失憶類(lèi)文藝作品很多，但失憶能夠與愛(ài)相結(jié)合的作品并不是很多。從這個(gè)意義上講，《我要漸漸忘記這個(gè)世界了》里對(duì)失憶的運(yùn)用，讓我們想到好萊塢電影《初戀五十次》。這部電影里表現(xiàn)一位女性只能擁有一天的記憶，心儀她的男人，必須每天在第一時(shí)間里討得她的歡心，讓愛(ài)維持一天。也許這樣的愛(ài)的方式很累，但卻帶來(lái)了一種浪漫，因?yàn)橐粋�(gè)失憶者的眼里，每一次的愛(ài)都是新鮮的，絕不會(huì)有左手摸右手的麻木與疲憊感。
《我要漸漸忘記這個(gè)世界了》中的女主人公克萊爾，四十多歲，學(xué)生時(shí)代，未婚先孕，選擇生下了女兒，三十六歲的時(shí)候，結(jié)識(shí)了小她十多歲的建筑工人，突破世俗偏見(jiàn)，結(jié)為夫妻，又生了第二個(gè)女兒，正當(dāng)他們享受著幸福人生的時(shí)候，克萊爾突然患上了早發(fā)性阿爾茨海默病，簡(jiǎn)稱(chēng)為失憶癥，這意味著她將漸漸地忘記這個(gè)世界。這種失去，最可怕的是她不再知道她的情感，她的親人，這后面的所有的關(guān)系，實(shí)際上就是一個(gè)愛(ài)。一個(gè)失去愛(ài)的人，是何等的可怕，那么，她也將不再成為一個(gè)人，而完全可以等同于一個(gè)禽獸，一個(gè)行尸走肉。
小說(shuō)中正真實(shí)地再現(xiàn)了克萊爾失憶之后帶來(lái)的痛苦。從愛(ài)這個(gè)層次上，她覺(jué)得丈夫格雷戈成了一個(gè)陌生人，而與陌生人同床共枕，給心理上帶來(lái)的是一種嚴(yán)重的不適應(yīng)與別扭。從開(kāi)始的拒絕到分床而睡，再到最后驅(qū)趕丈夫離開(kāi)家中，克萊爾對(duì)愛(ài)的脫敏帶給家人的是一種可以說(shuō)是同步于死亡的痛苦。
小說(shuō)圍繞此，寫(xiě)出了一個(gè)歐•亨利式的峰回路轉(zhuǎn)的結(jié)尾。受到失憶癥脅迫的克萊爾，在咖啡館里遇到一名叫萊恩的男子，主動(dòng)與她搭話，之后又主動(dòng)陪她散步回家，從而在她的心里又激起了新的愛(ài)的感覺(jué)。后來(lái)她主動(dòng)聯(lián)系萊恩，互訴衷腸，萊恩成了她的心靈支柱，直到有一天她發(fā)現(xiàn)萊恩出現(xiàn)在自家的庭院里，兩人情不自禁地?fù)Пг谝黄穑碇堑靥崾镜酱藶橹�。小說(shuō)最后的謎底揭開(kāi)，這個(gè)自稱(chēng)萊恩的男子正是受到妻子失憶癥困擾的丈夫——格雷戈。
這個(gè)故事，其實(shí)與《初戀五十次》的構(gòu)思如同一轍，它想說(shuō)明的是，一對(duì)曾經(jīng)相愛(ài)過(guò)的人，如果他們的愛(ài)的記憶被抹去，那么，他們?cè)俅蜗嘤鰰r(shí)，仍會(huì)宿命般地再度戀上。這是一種最為美好的人生設(shè)想，實(shí)際上，失憶癥與愛(ài)的主題相關(guān)連的時(shí)候，它打造的是一個(gè)人生再來(lái)一次的可能，或者說(shuō)打造的是人生中永遠(yuǎn)不可能碰到的“下一輩子”。當(dāng)我們期待人生可以回頭，或者可以遙想下一輩子的時(shí)候，我們總是抱著今生今世的愛(ài)情以及親情等愛(ài)的情感能夠在下一輩子繼續(xù)享有。可以說(shuō)，失憶是另一種形式的穿越，這里，變化的不是時(shí)間，而是人的意識(shí)，因?yàn)槿说囊庾R(shí)的失去，使失憶者變相地穿越到另一個(gè)新的空間中。就像本小說(shuō)中，克萊爾重新遇到萊恩的時(shí)候，時(shí)間并沒(méi)有跨越，但是她的記憶失去了，于是，她跨越到了另一個(gè)嶄新的陌生空間，她所遇到的人和事，都是新鮮的。從這個(gè)意義上講，“失憶”與“穿越”實(shí)際上有著息息相關(guān)的密切關(guān)系，它們?nèi)绱藷衢T(mén)地出現(xiàn)在文藝作品中，就是因?yàn)檫@兩種方式，給我們提供了人生的另一種可能，“月有陰晴圓缺，此事古難全”，人生的缺憾，可以通過(guò)“失憶”與“穿越”輕松一刻地獲得彌補(bǔ)。這種幻想如影形隨，正是因?yàn)槿祟?lèi)的幻想中，有著很多的一部分，來(lái)自于對(duì)往事的追悔，以及對(duì)未來(lái)的假想�！笆洝迸c“穿越”幫助人們彌補(bǔ)了缺失與后悔，這正是這兩種幻想元素大行其道且休戚相關(guān)的原因。
小說(shuō)采用了主觀的視角，忽略掉中性的客觀敘事，為小說(shuō)里設(shè)置的這個(gè)精制的懸疑創(chuàng)造了條件。我們可以感覺(jué)到，英國(guó)女性小說(shuō)家對(duì)心理刻劃有著妙臻精微的共性特點(diǎn)。給人印象深刻的是，這些女作家，都會(huì)對(duì)異時(shí)異地的念叨著的人，產(chǎn)生出神入化的心理想象，從而在心靈的湖面上激起層層漣漪，如《蝴蝶夢(mèng)》里女主角的神思總是四處游走，就像林黛玉被關(guān)閉在賈寶玉的門(mén)外聽(tīng)到里面的說(shuō)笑聲而產(chǎn)生的層疊的幻想一樣。同樣，也出于英國(guó)女作家之手的《火車(chē)上的女孩》中的女主角，在聯(lián)想到離婚后的丈夫與新任妻子在他們?cè)?jīng)的愛(ài)巢里同棲共居的時(shí)候，心中也是酸楚連連。在本小說(shuō)中，小說(shuō)的主體敘事視有局限于克萊爾與長(zhǎng)女凱特琳之間，其中克萊爾的內(nèi)心聯(lián)想，借助于一個(gè)失憶者的視角，留下了大片的迷障，這種迷障正是小說(shuō)作者有意為之，構(gòu)成了小說(shuō)里敘事的盲點(diǎn)，當(dāng)最后借用凱特琳的視角予以透視的時(shí)候，揭示出，克萊爾心目中的萊恩正是她的現(xiàn)任丈夫。視角的的存在，形成了小說(shuō)里的跌宕起伏與出人意料的結(jié)尾真相。
這是小說(shuō)里與失憶主題緊密相連的愛(ài)的主題�？巳R爾與丈夫再次相戀只能說(shuō)構(gòu)成了小說(shuō)里的一個(gè)情節(jié)的逆轉(zhuǎn)。至于小說(shuō)的故事發(fā)展導(dǎo)火線，卻存在于克萊爾與女兒凱特琳之間，這里構(gòu)成了小說(shuō)的故事主要線索。克萊爾上有母親，下有兩個(gè)女兒，她身為女兒，同時(shí)身為人母，當(dāng)她意識(shí)到記憶即將失去的時(shí)候，她最為迫切的任務(wù)，是解開(kāi)家庭里至關(guān)重要的記憶之謎。這就是長(zhǎng)女凱特琳的父親是誰(shuí)。而與此同時(shí)，凱特琳也面臨著克萊爾當(dāng)年曾經(jīng)遇到過(guò)的問(wèn)題：未婚先孕。實(shí)際上，克萊爾與凱特琳作為兩代人，都面對(duì)的是身為女人的自利性與身為母親的利他性之間的困惑所在，克萊爾當(dāng)年懷上身孕的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)男友羅伯并不適合自己，自己也沒(méi)有做好準(zhǔn)備與他呆在一起，但是，她不愿意放棄肚里的孩子，也就是一個(gè)女人的母性戰(zhàn)勝了女人的利已欲望，她不計(jì)后果地生下了女兒。而今天，女兒凱特琳同樣面對(duì)此問(wèn)題，不過(guò)，凱特琳與母親不同的地方，是她被男友拋棄了，是被動(dòng)地面對(duì)著孩子。但是，無(wú)論是主動(dòng)選擇離開(kāi)男友的克萊爾還是被動(dòng)離開(kāi)男友的凱特琳，都義無(wú)反顧地選擇了走上母親之路，因?yàn)槟感詫?shí)在太過(guò)強(qiáng)大。母女兩人構(gòu)成了小說(shuō)里的鏡像對(duì)稱(chēng)的人生經(jīng)歷，在這種看似重復(fù)演繹著人生歷程中，正可謂折射出作者所需要的戲劇性。
克萊爾想在失憶前找到凱特琳的生父，讓女兒明白“我是誰(shuí)”（《有趣的是，剛剛放映的《功夫熊貓》第三集里，熊貓阿寶也面對(duì)著“我是誰(shuí)”的問(wèn)題，電影由此拉扯出了他的真正的生父以及其真正的故園——熊貓樂(lè)園）。而這時(shí)的凱特琳也面臨著退學(xué)、懷孕的人生困境，母女兩人在失憶癥面前幾乎漸行漸遠(yuǎn)，但又是因?yàn)槭洶Y的突降，使解開(kāi)歷史疙瘩成為了可能�？梢哉f(shuō)，正是“失憶”開(kāi)啟了母女兩個(gè)人對(duì)過(guò)去記憶的追訪。克萊爾執(zhí)意地欲讓女兒前去認(rèn)父，在生父拒不認(rèn)女的情況下，親自出馬，找到前夫，當(dāng)場(chǎng)對(duì)質(zhì)，一場(chǎng)迫在眉睫的“秦湘蓮”式的故事，在小說(shuō)的溫文爾雅的語(yǔ)境中，譜寫(xiě)成一支圣歌般的和諧天倫圖。沒(méi)有人去追究當(dāng)年意外懷孕的對(duì)錯(cuò)，更看不到前男友現(xiàn)在家庭的強(qiáng)烈反彈，反而是前男友的妻子寬宏大量，調(diào)停化解，讓孤女尋父有了一個(gè)融融樂(lè)樂(lè)的大團(tuán)圓結(jié)局。小說(shuō)內(nèi)的主體心靈交鋒，主要膠著在母親與女兒對(duì)尋父認(rèn)親的態(tài)度上，并且因?yàn)樗齻兿嗤奈椿橄仍械拿\(yùn)，而獲得了一種內(nèi)在的平等與默契，在此平臺(tái)上，尋父便在母女之間，變得容易形成共識(shí)的多。因?yàn)樗齻兌紤阎嗤瑏?lái)歷的嬰兒，女兒沒(méi)有理由對(duì)母親加以指責(zé)，母親更不會(huì)指責(zé)腹有私生子的女兒，尋父是母親的一次最后努力，而將來(lái)的某一天，女兒也會(huì)必然重演著母親的一切。
在克萊爾與女兒凱特琳這兩代人之間，小說(shuō)里還寫(xiě)到了克萊爾的母親露絲，這樣，小說(shuō)里共有三代女性，構(gòu)成了小說(shuō)里的縱深的人物背景，而這三代人之間最為深刻的關(guān)系就是愛(ài)。這就是一種縱向的關(guān)系，與克萊爾與丈夫之間的橫向關(guān)系，構(gòu)成了小說(shuō)里的縱橫交錯(cuò)的故事鏈條與線索。小說(shuō)里的姥姥大約生于五十年代，戀上了一個(gè)大她十八歲的英國(guó)老兵，生下了克萊爾，露絲大概受那個(gè)時(shí)代女權(quán)主義的影響，洇染上了嬉皮士的風(fēng)格，小說(shuō)里借由女兒之口，說(shuō)她當(dāng)年參加過(guò)裸體舞，此說(shuō)真假難辨，但說(shuō)明了小說(shuō)里的第一代人，那時(shí)的生活是放蕩不羈的，但是露絲與幾乎可以成為她父親的男人結(jié)合后，卻愛(ài)之愈深，在丈夫之后，緬之愈切，在得知女兒患了失憶癥之后，立刻收斂了自己的自由生活，來(lái)到女兒身邊。同樣，克萊爾作為單親母親，把女兒撫養(yǎng)成人，需要克服家庭不夠健全帶給女兒的傷害，她努力用舞蹈、故事等等手段激起女兒的自信，讓女兒得以伊朗地成長(zhǎng)。這種愛(ài)在家庭里沒(méi)有條件地傳承著，其實(shí)第一代人對(duì)女兒寄予厚望，同樣第二代人也是視女兒如珍珠，然而，身為小輩，其實(shí)并不是那種出類(lèi)拔萃之人，但是在長(zhǎng)輩看來(lái)，自己的孩子都是最為優(yōu)秀的，小說(shuō)里無(wú)論是姥姥還是母親，對(duì)自己的孩子，使用的一個(gè)詞匯，始終是“以你為傲”，當(dāng)女兒遇到麻煩時(shí)，長(zhǎng)輩都是無(wú)一例外地給予無(wú)微不至的鼓勵(lì)與扶持，正是這種沒(méi)有條件的甚至帶著溺愛(ài)的關(guān)愛(ài)，構(gòu)成了小說(shuō)里最動(dòng)人的力量，就是親情之愛(ài)，是天下最偉大的能量，是一個(gè)家庭里最珍貴的財(cái)富，是戰(zhàn)勝一切困難的最有力的器具。
小說(shuō)正是從橫向的愛(ài)情與縱向的親情兩個(gè)方面，編織了“失憶”激發(fā)的兩種不同方式卻同樣溫暖人心的愛(ài)的頌歌，讓小說(shuō)里洋溢著蜜糖般濃得化不開(kāi)、甜得膩人心的溫情脈脈情愫。但小說(shuō)的缺陷也正由此產(chǎn)生，小說(shuō)的格調(diào)太甜，生活的嚴(yán)酷性，被愛(ài)的力量一筆勾銷(xiāo)，實(shí)際上，未婚先孕帶來(lái)的更多的麻煩，小說(shuō)里已經(jīng)有所涉及，比如同學(xué)的譏笑、社會(huì)的歧視，但是，小說(shuō)里都天真地用家庭的愛(ài)來(lái)予以融化，實(shí)際上單親孩子的心理創(chuàng)傷，在真實(shí)生活中可能會(huì)影響到一個(gè)人的人生，僅僅依靠表象式的溫馨之愛(ài)來(lái)予以沖淡與化解，顯然是一種天方夜譚。還有小說(shuō)里最精彩的情節(jié)，就是丈夫扮作另一個(gè)人，重新走進(jìn)失憶妻子的生活，在小說(shuō)里信誓旦旦地寫(xiě)來(lái)，頗給人一種驚艷之感，但真實(shí)性讓人懷疑，為什么記不起丈夫了，卻能記起丈夫扮著的一個(gè)陌生人？所以失憶元素看起來(lái)很誘人，但它的過(guò)分運(yùn)用到創(chuàng)作中來(lái)，卻可能導(dǎo)致真實(shí)性的遺失。估計(jì)正是這個(gè)原因，在中國(guó)作家的襲用中，對(duì)“穿越”元素拿來(lái)毫不費(fèi)勁，畢竟中國(guó)有悠久的五千年的歷史，但“失憶”題材幾乎是鳳毛麟角，就是因?yàn)椤笆洝鄙婕暗降男睦韺W(xué)在中國(guó)人的心目中接受起來(lái)并不是沒(méi)有阻隔的，所以我們的作品中多“穿越”而少“失憶”。
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