第一篇：關(guān)于《羊城晚報》副刊《花地》的研究

關(guān)于《羊城晚報》副刊“花地”的研究

摘要：經(jīng)過五十多年的磨礪餓，《羊城晚報》的“花地”文藝副刊儼然已經(jīng)成為一個品牌，其在審美上張揚(yáng)了溫柔敦厚的詩教傳統(tǒng)，“樂而不淫，哀而不傷”，與夜晚的橙黃臺燈帶來的溫馨匹配。在新時代不僅培養(yǎng)了大批文藝青年，“花地”自身也不斷得到提升，尤其在電子媒體蒸蒸日上，傳統(tǒng)報媒日漸式微的今天，“花地”的成長是值得驕傲的。但是，其所面臨的問題，也是其他文藝副刊共同面對的問題，也需要我們給予足夠的重視。 關(guān)鍵詞：“花地” 文藝 副刊 欄目 編輯符號 厚報紙時代

導(dǎo)論：

《羊城晚報》是我國晚報傳統(tǒng)的“三大晚報”之一，其副刊“花地”、“晚會”更以其鮮明的怡情休閑性、生活指導(dǎo)性備受讀者青睞。該品牌的副刊高格調(diào)、高品位、高質(zhì)量，注重情感性、知識性、趣味性于一體，在當(dāng)今報紙副刊逐漸走向窄播化的今天，仍然能吸引一大批的讀者，堅守晚報副刊的大氣屹立不倒，確實(shí)難能可貴，尤其是純文藝的副刊在今天商業(yè)化、物質(zhì)化的擠壓下，《羊城晚報》的“花地”副刊卻能走過五十多年，其“花地”人自身的努力自然要得到肯定。 花地在廣州城區(qū)西南。屬芳村區(qū)。原是河灘草坦地。明代居 民在此開荒植花，初名“花埭”(“埭”為土堰之意)，后諧音漸稱花地。由于“花地”一區(qū)恰在廣州，有著較為久遠(yuǎn)的歷史，在當(dāng)?shù)赜幸欢ǖ拿�望，與花草結(jié)緣本就是文人雅士娛樂方式，也是市民休閑娛樂常選的形式，“花地”做為《羊城晚報》的副刊專版，自然也正值辦此副刊的宗旨了。

下面，我們就具體看看花地的魅力。

本論：

“花地”一周欄目設(shè)置：

“花地”的欄目設(shè)置基本上是穩(wěn)定的，具有一定的周期性和規(guī)律性。一般的，“花地”從周一到周日都至少會有半個到一個版面。少數(shù)時候周六和周日會沒有“花地”版面，但“花地”的招牌欄目，“小說連載”是會有的，通常在沒有“花地”版的時候，“小說連載”會安排在“娛樂”和“晚會”兩個版面的下部。（如201*-12-19日的《羊城晚報》）有著非常明顯的標(biāo)志，就“小說連載”的活頁夾式的邊框。由此也可以看出，在厚報紙時代，純文藝的副刊生存的處境。

下面我們細(xì)分一下。

周一：花地小小說，內(nèi)設(shè)欄目：文苑短訊、微小說、小說連載，另外主體部分并沒有分欄目，主要刊發(fā)3篇以內(nèi)的短片小說，文字在1000左右或更短。有時周一只有半版，另外半版為“家庭”，設(shè)有成長點(diǎn)滴、快樂時光、我拍我家、父母心聲、未來之星等。此時“小說連載”可能移至下一個版。

周二：花地，為綜合和連載兩個欄目。綜合部分多有哲理散文、詩歌、隨筆、閑談、小故事等。但有時候可能只有半版，下部分為廣告或者安排一個“家庭”版。此時“小說連載”欄目可能移至下一個版。

周三：花地大家小品，設(shè)有小品文飯、小說連載。有時可能也只有半版，另外半版為“家庭”。“小說連載”移至別的版面。

周四：花地紀(jì)實(shí)，設(shè)有“提前懷舊”、“人在他鄉(xiāng)”和“小說連載”。周四相對來說比較固定，在我觀察幾個月來，并沒有出現(xiàn)只有半版的情況。

周五：花地：為專欄，主要有“課堂作文”、“自由落體”、“社會觀察”、“校園達(dá)人”、“迷你小說”，還有就是“小說連載”。周五的相對來說也比較固定。

周六：如果有“花地”版，則為藝術(shù)和論壇。

周日：花地為小說。此時“花地”可能就不單獨(dú)占一個版了，也不會在報紙的上半部分，往往只有“小說連載”一個欄目。

可以看出，“花地”的周四和周五的安排是具有明顯區(qū)分度的，周四為紀(jì)實(shí)，設(shè)“提前懷舊”和“人在他鄉(xiāng)”，顯然多是為在廣州工作的非廣州人。周五集中校園，讀者顯然傾向于學(xué)生。其他時候的則讀者區(qū)分度比較均一。

“花地”編輯符號的運(yùn)用：

編輯符號又叫編輯語言，是區(qū)別于音響文字語言的一種編輯認(rèn)識和運(yùn)用的符號形式，包括版面位置、線條運(yùn)用、底紋、邊框、編者按、字體字號、色彩、留白等等。準(zhǔn)確使用編輯符號，可以起到重點(diǎn)突出、立場鮮明、條理清晰、耐人尋味的作用，同時又能傳達(dá)出報社和編輯的思想意圖，形成報紙?zhí)赜酗L(fēng)格，給讀者良好的印象。

《羊城晚報》《花地》副刊的編輯語言運(yùn)用具有自身的特色。其整個版面色彩鮮明，版塊分割使其具有很好的區(qū)分度，線條邊框使用大膽，尤其是“小說連載”欄目的活頁紙邊框設(shè)計，讓人一眼便能找到“花地”。

1、邊框線條的使用：“花地”的邊框使用是比較講究的，邊框一般與底紋相融合襯于文字底部，沒有割裂感。邊框色彩恬淡柔和，有一種親和力。適當(dāng)?shù)牧Ⅲw效果，靜態(tài)和動態(tài)相結(jié)合。線條淺顯簡潔溫和，體現(xiàn)了明顯的南方的地域特色。適當(dāng)?shù)木�色融合，同樣體現(xiàn)著動態(tài)的美感�？傮w來說框線避開了刺激，給人一種閑適的閱讀愉悅，有效的降低了浮躁，平和心態(tài)，真正做到了閱讀的休閑性和審美性。協(xié)調(diào)即是美德。

2、色彩插圖的使用：色彩插圖的使用是“花地”又一個成功的創(chuàng)造。每一個插圖都是精心選擇的，恰當(dāng)?shù)呐浜衔淖謨?nèi)容和“花地”本身的文藝性定位。插圖清新簡潔，卡通的唯美可以有效舒緩心理，增強(qiáng)閱讀的樂趣和休閑的意味。色彩以淺溫的暖色系為主，多為淡黃色、淡紅色、甜橙色或淺咖啡色彩，這些都是一些柔和明亮的色彩。另外還有一些偏冷的色彩，如淡藍(lán)色、亮草綠、晶石黑，同樣能起到平和心態(tài)的作用。畢竟良好的閱讀是從明凈的心情開始的。

3、欄目相對固定：說到欄目的相對固定莫過于“小說連載”了，可以說，該欄目已經(jīng)成了“花地”的標(biāo)志，找“花地”最簡單最直觀的就是找“小說連載”，該欄目始終置于版面的下部，由兩頁活頁紙式的邊框承載，對稱的托起其上部的欄目。另外每一期“花地”都有相對固定的專欄，因?yàn)樯衔囊呀?jīng)述及，此不在贅言。

4、版面具有很強(qiáng)的區(qū)分性：“花地”字樣的類報頭始終在報紙版面的右上角，固定的在晚報的b04或b05版上。除了“小說連載”的區(qū)分外，“校園達(dá)人”欄也是一個典型，明綠色的底紋一貫的在報紙的右上部位。特別的欄目總有底紋或邊框以示突出。“小品文飯”淺咖啡色的底邊框一如既往不變。

“花地”用稿的特點(diǎn)和標(biāo)準(zhǔn)

1、 內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)：

“花地”用稿有一個基本原則，即是文稿需具有美文感、通俗性，涉及生活方方面面。除了另外有要求外，綜合性比較強(qiáng)。但是，“三貼近”原則是貫徹著的。所有稿件需有生活性，能反映現(xiàn)實(shí)生活。言論尖銳但沒有攻擊性。

除了文稿外，漫畫、國畫等也是“花地”的重要用稿。

2、 思想標(biāo)準(zhǔn)：思想積極向上，沒有頹廢沒有抱怨，具有精神的審美性和美德性。反映

時代特點(diǎn)、地域特點(diǎn)、人文特點(diǎn)，如“人在他鄉(xiāng)”、“提前懷舊”等欄目，就反映了廣州的社會經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)。

3、 風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)：風(fēng)格清新恬淡，文辭流暢練達(dá)。不同作者風(fēng)格迥異，但都必須在“花地”

一貫的審美角度內(nèi)。

4、 文長標(biāo)準(zhǔn)：文長是決定是否適于刊登的重要標(biāo)準(zhǔn)，畢竟版面有限�；ǖ氐乃延懈寮�，

都是短小精悍的。小小說、小品都在千字左右。

“花地”編排中出現(xiàn)的一些問題

1、 “花地”在編排中出現(xiàn)的明顯的問題，是縱觀地看，缺乏連貫性，即上文提到的有時“花地”和某些版面拼版。此中可以看出“花地”在傳播擴(kuò)張、信息爆炸的時代所遇到的尷尬。

《羊城晚報》在1980年復(fù)刊時，總共只有對開四版，副刊卻占了兩個版：一個是文學(xué)副刊《花地》，一個是綜合副刊《晚會》�，F(xiàn)在，羊城晚報版面擴(kuò)張到40多個版，但除了星期六外，屬于真正副刊的只有兩個版。這個比例對羊城晚報而言顯得少了。

2、 缺乏“大家說話”的氣氛，文藝思想沒有體現(xiàn)“百家爭鳴”局面。就我觀察的若干期而言，我很少還看到有不同文藝家或作家在“花地”上進(jìn)行文藝的爭鳴，似乎很和氣。文藝不光是休閑閱讀，還應(yīng)該有文藝思想的碰撞。當(dāng)然，這不是光《羊城晚報》一家的問題，而是帶有普遍性的。

“花地”在厚報時代的反思

1、受眾的稀釋：

“用“腹背受敵”、“四面楚歌”來形容當(dāng)下報紙副刊的生存狀態(tài)并非夸張。一個有電光聲色可以愉目怡情的電子時代，必然導(dǎo)致印刷閱讀物的式微。在以新聞為主導(dǎo)的報社，副刊要么成為點(diǎn)綴，要么在逐漸遠(yuǎn)離它的本原定位，要么干脆從報紙上消失�！�

由于新的更為簡單和時效的廣播電視迅速發(fā)展，社會物質(zhì)化的趨勢已經(jīng)形成，人們追求的閑適的娛樂閱讀漸成為一個夢幻。人們的娛樂休閑方式發(fā)生著深刻的變化，肥皂劇、電影、夜總會等等已經(jīng)分去了人們的大部分時間。報紙受眾正在日益縮小，同時縮小的還有文藝副刊的讀者。

值得注意的是網(wǎng)絡(luò)媒體的興起，提供了更多的信息和娛樂選擇，也包括便捷型電子紙閱讀的流行，報紙副刊的路走得更加窄了。

在今天的副刊里，除了雜文被時事評論版奪愛之外，詩歌據(jù)說“寫的人比讀的人多”而不被重視，文藝評論也過于陽春白雪而紛紛“下架”，報告文學(xué)的生產(chǎn)周期過長，不符合新聞的時效特征，因此也漸漸被淘汰出局�，F(xiàn)代副刊最受寵的文體莫過于隨筆，不少報紙的副刊也只剩下了隨筆。

中國還處于技術(shù)轉(zhuǎn)型期，只要印刷媒體與電子媒體還在拉鋸戰(zhàn)，作為傳統(tǒng)媒體的報紙就仍然在坡上行走，同時，作為報紙副刊也仍然有生存空間。

不管怎么說，報紙的輝煌正在過去，文藝副刊的危機(jī)正在逼近。因此，作為副刊編輯，我們要思考的是，怎樣才能延緩危機(jī)的行進(jìn)腳步。“花地”自然也無法避免。

2、商業(yè)性的異化：

由于市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國的報紙早已不再吃大鍋飯，轉(zhuǎn)入了市場運(yùn)作之中。作為市場經(jīng)濟(jì)的參與者，報紙商業(yè)化是不可避免的。為了最大實(shí)現(xiàn)報紙盈利，副刊從某種意義上講已經(jīng)成為報媒的抱殘守缺的表現(xiàn)。純文藝的副刊處境更加艱難，其他很多版面都在擴(kuò)版，唯獨(dú)文藝副刊不僅沒有擴(kuò)版，反而其有限的物理空間還遭到進(jìn)一步的擠壓。同樣是《羊城晚報》的副刊“晚會”其擴(kuò)展已經(jīng)是“花地”的好幾倍。其“花地”的“論壇”、“藝術(shù)”欄目也不同程度的表現(xiàn)出商業(yè)化得娛樂傾向。

“花地”的陣地能守多久，實(shí)在令人樂觀不起來。

結(jié)論

總的來說，“花地”在審美上張揚(yáng)了溫柔敦厚的詩教傳統(tǒng)，“樂而不淫，哀而不傷”，與夜晚的橙黃臺燈帶來的溫馨匹配。其經(jīng)過五十多年的堅守和奮斗，已經(jīng)形成了自己獨(dú)有的特色和品格，具有了獨(dú)立的純文藝性的副刊品牌。其總結(jié)出來的友誼經(jīng)驗(yàn)和嘗試將成為所有文藝副刊的寶貴財富，對報紙的文藝副刊的發(fā)展具有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義。

但是，在電子媒體充分發(fā)展的今天，報紙的發(fā)展也將式微，作為本身先天不足的純文藝副刊，其發(fā)展更是不能樂觀以待的。必須不斷反思，找出自己的出路。“生存，或是死亡，這是一個問題�！边@些話，當(dāng)然也是對“花地”說的。

作者：陳領(lǐng)

第二篇：解放前《新民晚報》副刊“夜光杯”歷史探源

解放前《新民晚報》副刊“夜光杯”歷史探源

周劼人

摘要：1946年5月1日《新民晚報》前身《新民報》上海版晚刊成立，同日其副刊“夜光杯”創(chuàng)刊。從1946年5月到1947年5月《新民報》上海版晚刊被�？�，這一時期也是“夜光杯”的第一個輝煌期。這一時期“夜光杯”其政治立場偏左，主要有張慧劍、吳祖光等主編，設(shè)有夏衍《桅燈錄》、袁水拍《月下小景》、趙超構(gòu)的千字小文等主要欄目。1947年2月20日，因“夜光杯”刊登《冥國國歌》而使《新民報》上海版晚刊被迫�？�一日，并最終于1947年5月被封報。至此，“夜光杯”在上海解放前的第一次輝煌期結(jié)束。

關(guān)鍵詞：《新民報》“夜光杯”副刊上海版

201*年5月，上�！缎旅裢韴蟆犯笨�“夜光杯”迎來了它60歲的生日。創(chuàng)刊于1946年5月的《新民晚報》“夜光杯”，是目前國內(nèi)歷史最為悠久的報紙副刊之一。其歷時跨幅之大，經(jīng)歷世變之多，用報界前輩柯靈先生的話來講，是“副刊史上，罕有其匹”。本文著眼于《新民晚報》創(chuàng)刊到上海解放這一時間段，梳理其副刊“夜光杯”第一次輝煌期的歷史。

一、《新民晚報》“夜光杯”創(chuàng)刊背景及其概況綜述

1、《新民報》上海版晚刊簡史

1946年5月1日，《新民晚報》在上海創(chuàng)刊。同日，其副刊“夜光杯”誕生。

“夜光杯”所在的《新民晚報》，其前身是1929年（民國18年）9月9日于南京創(chuàng)刊的《新民報》。創(chuàng)辦人是陳銘德、鄧季惺夫婦，第一任總主筆兼總編輯趙超構(gòu)，一年后，程大千接任程大千總編輯，主筆仍為趙超構(gòu)。

1946年5月1日，《新民報》上海版晚刊第一期出版，該報規(guī)格為四開一張，是南京新民報股份有限公司所屬“五社八版”中的一個。

1946年7月1日，《新民報》上海版晚刊改名為《新民晚報》，規(guī)格變?yōu)閷﹂_半張，8月改為對開一大張。

1948年12月1日，《新民晚報》恢復(fù)《新民報》上海版晚刊名稱。

2、“夜光杯”名稱由來及其辦刊宗旨

創(chuàng)刊時期，“夜光杯”并不是副刊的刊名，而是副刊的一個部分。當(dāng)時的《新民報》副刊除“夜光杯”外，還有李嘉主編的“夜花園”和柯靈主編的“十字街頭”，以后又逐漸增加了“生意經(jīng)”、“天下”。副刊作者多為當(dāng)時的文化進(jìn)步人士，其中一部分為抗戰(zhàn)期間一直為蓉瑜

二地《新民報》寫稿的老作者。當(dāng)時副刊的記者有唐海（采訪部副主任）、張林嵐、韓鳴、沈史明、李仲源、周光楣、張之江、章正續(xù)、王戎等。各個副刊均每日見報。

“夜光杯”創(chuàng)刊于全國人民爭取和平民主，反對國民黨專制獨(dú)裁、發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)的革命高潮中，且其所在的《新民報》政治上傾向進(jìn)步，這兩點(diǎn)影響了“夜光杯”的政治立場與版面風(fēng)格。《新民報》上海版晚刊的《發(fā)刊詞》提道：“我們愿意忠于國、忠于民，但是堅決不效忠于任何政治集團(tuán)??我們相信，一張報紙必須配合時代的要求，始有其存在的意義??為了國民的幸福，我們需要民主自由；為了國家的富強(qiáng)，我們需要和平統(tǒng)一。”1這也可以看作是“夜光杯”在當(dāng)時的立場與宗旨，其不少專欄和文章都很好地貫徹與體現(xiàn)了這一宗旨。如當(dāng)時夏衍以“朱儒”為筆名主筆的專欄《桅燈錄》，常常以五百字左右的短小文章針砭時弊，筆鋒辛辣犀利，毫不留情。

“夜光杯”這一名稱為第一任主編張慧劍所取，乃是其與同事在舊校場路老飯店舉杯暢飲時偶得，取意于唐詩“葡萄美酒夜光杯”。張慧劍在其主編的第一期“夜光杯”中撰寫“編者小啟”，闡發(fā)了“夜光杯”一名的含義：“唐代詩人王翰傳世之作不多，常為后人傳誦的只有一首涼州詞�！短茣�》說他有輕俠之氣，詩人懂得生活，眼睛看到世界；做人與做詩一樣，不受禮法的羈勒，敢于對紳士社會的成規(guī)作戰(zhàn)。為了配得上“夜光杯”這個名字，我們應(yīng)該發(fā)揚(yáng)重俠精神，擴(kuò)大視野，多為人民大眾的生活福利多說幾句話。”用當(dāng)時“夜光杯”記者張林嵐的話來說，“夜光杯和《新民報》的5個地方版，8個日晚刊、包括所有副刊，都遵守一個共同的原則：‘民之所好者好之；民之所惡者惡之�！�”2

1946年是“夜光杯”創(chuàng)刊后即迎來它的第一個輝煌時期。全國各地的名家都紛紛為其撰稿。但是好景不長，1947年后，隨著國民黨發(fā)動的內(nèi)戰(zhàn)全面鋪開，副刊和報紙都逐漸難以編寫。當(dāng)時國統(tǒng)區(qū)民生凋蔽，政治腐敗，文網(wǎng)森嚴(yán)，而《新民報》上海版晚刊作為一張進(jìn)步報紙，時時受到迫害，準(zhǔn)備關(guān)門。此時的“夜光杯”也稿源枯竭，人手短缺，篇幅不得不跟著報紙縮了再縮，報紙由對開一張，縮為半張，副刊只剩下一個小角落。

二、“夜光杯”兩位重要主編及其時的“夜光杯”狀況

解放前“夜光杯”先后有過張慧劍、吳祖光、李嘉、袁水拍等幾位主編，此幾位都是當(dāng)時文化界的重要人物，其對“夜光杯”的發(fā)展也都做出了巨大的貢獻(xiàn)。而這幾位主編中，又尤以張慧劍和吳祖光最為重要，張慧劍是“夜光杯”的第一任主編，也是此副刊名稱的提出者；吳祖光在解放前的“夜光杯”主持時間最長，其任內(nèi)發(fā)生的事件對“夜光杯”及《新民1

2《上海新聞志》，第一編第三章第一節(jié)：三家主要報紙《新民晚報》，201*年10月15日“夜光杯”， 作者 張林嵐

報》的發(fā)展有著轉(zhuǎn)折意義。

1、張慧劍及其任主編時的“夜光杯”

張慧劍是“夜光杯”的首任主編，有“副刊圣手”之稱，與張恨水、張友鸞、趙超構(gòu)并稱“三張一趙”。他主編過的副刊有**《新民報》的“西方夜譚”、成都《新民報》的“出師表”、南京《新民報》的“夜航船”，以及《新民報》上海版晚刊的“夜光杯”。以上這些副刊，都是由他擔(dān)當(dāng)首任主編，當(dāng)副刊運(yùn)行進(jìn)入正軌后，再交由他人繼任。

張慧劍時期的《新民報》副刊人手十分少，整個“夜光杯”由張一人編寫。當(dāng)時的“夜光杯”版面風(fēng)格活潑，文章長短搭配得當(dāng)，文體有雜文、詩歌、隨筆、學(xué)術(shù)小品、考證文章等，還常常配有漫畫。當(dāng)時主要的專欄有夏衍的言論專題《桅燈錄》，以及趙超構(gòu)署名“沙”的小言論，這個言論專欄在原來**《新民報》就有，上海版晚刊成立后又在“夜光杯”繼續(xù)，到后來成為了在全國范圍內(nèi)廣有影響的“林放雜文”，還有程大千的千字小小說，此外就是張慧劍自己撰寫的文史小品。當(dāng)時“夜光杯”的一位作者這樣評價張慧劍排出的版面：“自己寫的雖是一篇豆腐干小稿子，經(jīng)他一編，好像被安排到了最顯眼的地位！”

張慧劍的副刊編輯理念不光重視藝術(shù)性，還常常借副刊來發(fā)泄對當(dāng)時時局的看法。因此其時“夜光杯”上無論文章漫畫，都言辭鋒利，直指時弊，毫不留情。

可以說張慧劍任主編的最大意義就在于為《新民報》上海版晚刊的副刊起了個好頭，為后來接任者打開了局面。

2、接任者吳祖光及其時的“夜光杯”

吳祖光繼張慧劍后任“夜光杯”主編。可以說吳祖光擔(dān)任主編的時光，是解放前“夜光杯”最核心最輝煌的階段。

吳祖光加盟《新民報》是機(jī)緣巧合。1944年，陳銘德找到了從成都回到**不久的吳祖光，委托他去邀請當(dāng)時大后方文藝界尤其是戲劇界負(fù)有重望的夏衍為陳的**版《新民晚報》主編副刊“西方夜譚”。由于夏衍的工作安排，只能擔(dān)任短期的編輯工作。于是陳銘德便力邀吳祖光在夏衍離開后接任《新民報》**版副刊“西方夜譚”的主編。因吳從未做過報紙編輯工作，因此在夏衍任職期間，吳便潛心向夏衍學(xué)習(xí)編輯技術(shù)，這段經(jīng)歷可以說為后來吳順利接受《新民報》上海版晚刊“夜光杯”奠定了基礎(chǔ)。3

吳祖光在去上海前短暫擔(dān)任了**《新民報》副刊主編，并在1945年11月14日，由于刊登了毛澤東同志的《沁園春·雪》而引起了全國范圍的震動。此一事件初步顯示出吳祖光的副刊編輯思想和風(fēng)格。 3 《吳祖光自述》李輝主編，大象出版社，201*年，p180

1946年元月，因籌辦《新民報》上海版晚刊，陳銘德在交通極其緊張的情況下，通過軍方的關(guān)系用“青島二號”軍用飛機(jī)將吳祖光送至南京最后轉(zhuǎn)至上海，參與“夜光杯”籌備及編輯工作，成為繼張慧劍之后的第二任“夜光杯”主編。

吳祖光時期的“夜光杯”依舊每天見刊，主要欄目有夏衍先生的《桅燈錄》和袁水拍先生的《月下小景》，這兩位作者都十分緊密結(jié)合社會現(xiàn)象和發(fā)生的事實(shí)負(fù)責(zé)供稿。當(dāng)時外界投稿很多，但同時副刊編輯也會自己寫很多稿子，有時是為了結(jié)合時事，有時為了彌補(bǔ)由于多種原因而發(fā)生的版面空白，這類稿件大都是臨時隨便署一個化名，而具體是哪些稿件由哪位編輯所寫，連當(dāng)事人自己也已記不清，所以無從考據(jù)了。4彼時參與編輯的人手依舊很少，副刊版面從選稿、寫稿、畫版面，最后還有校對一次清樣，都由吳祖光一人獨(dú)立完成，大致是編輯每日上午十時左右開始工作，首先校對昨天發(fā)稿的當(dāng)天晚報的清樣，或增補(bǔ)一些空白，作一些調(diào)整，交總編輯看過便付印出報，同時編第二天的版面。

吳祖光在任《新民報》編輯期間還同時于其好友丁聰一起主編《清明》雜志，該雜志在“共舞臺”三樓有一間非常講究的編輯室，“夜光杯”的很多稿件也誕生在這間編輯室內(nèi)。據(jù)吳祖光回憶：“由于（編輯室）地處鬧市，朋友們時常到此歇腳。夏公常到這里午休，有些（夜光杯）文稿就是在這里寫給我的，田漢、洪深先生都在這里為我寫過晚報的稿件。我都不教他白來�！�5

吳祖光繼承了張慧劍的副刊編輯理念，而且他本人對于國民黨統(tǒng)治的態(tài)度只有“蔑視”二字，他曾公開表示：“國民黨統(tǒng)治腐敗到極點(diǎn)，他們做的許多事讓人瞧不起”6，因此在他編輯“夜光杯”期間，由于發(fā)稿不慎，曾多次觸怒民國政府當(dāng)局。直到“冥國國歌事件”，《新民報》被迫�？�一日。這些事件發(fā)生后，都是由《新民報》的老板陳銘德出面化解，且他從不怪罪報社任何工作人員。陳銘德的這一態(tài)度和做法，是“夜光杯”在國統(tǒng)區(qū)內(nèi)可以堅持偏左的政治立場的重要原因之一。

1947年秋，吳被迫離開上海。根據(jù)當(dāng)時的文獻(xiàn)與相關(guān)人后來的回憶，吳祖光離開是因?yàn)槠湓?946年至1947年間所寫的兩個劇本——《捉鬼傳》、《嫦娥奔月》——涉及諷刺社會、批評政府，引起當(dāng)局不滿。后來一個警方劇團(tuán)的年輕演員在民國政府企圖抓捕吳祖光時提前給吳報信7。于是吳祖光就在短時間內(nèi)放下手頭工作，逃往香港。他在“夜光杯”的編輯生涯也就此結(jié)束。 4

5 《吳祖光自述》，李輝 主編，大象出版社，201*年，p182《一輩子——吳祖光回憶錄》，吳祖光 著，中國文聯(lián)出版社，201*年，p354

《陳銘德、鄧季惺伉儷傳》上海文藝出版社1998p221

《一輩子——吳祖光回憶錄》，吳祖光 著，中國文聯(lián)出版社，201*年，p356 67

3、吳祖光后的幾位“夜光杯”編輯

在發(fā)生《冥國國歌》（此事件在后文中將詳細(xì)介紹）事件后，老板陳銘德為順應(yīng)當(dāng)局“撤換‘夜光杯’編輯”的要求，將“夜光杯”主編吳祖光和“夜花園”主編李嘉互換職位，以求在報社損失最小的情況下平息該事件。但是，兩人調(diào)換崗位的時間并不長久，且調(diào)換后是否兩人仍實(shí)際從事自己原來的工作，已不得而考了。

后，李嘉離開報社，去了日本�！耙构獗�”的編輯工作由原《月下小景》的專欄作者袁水拍繼任。但袁水拍彼時仍沒有離開其原本在銀行的工作，因此是用業(yè)余時間從事“夜光杯”編輯，且持續(xù)時間不長。

袁水拍是否一直擔(dān)任編輯到上海解放？又或者其后是否有別的人接任？這些問題，由于一手資料的欠缺，本文暫時無法闡述。

三、“夜光杯”《冥國國歌》事件及《新民報》被迫�？�

1947年（民國36年）2月20日，《新民報》上海版晚刊“夜光杯”副刊刊登了署名“愚者”的來稿《冥國國歌》。該稿件步國民黨黨歌——也是當(dāng)時的“國歌”——的詞韻和格式，通過改動個別詞句，達(dá)到諷刺國民黨腐敗統(tǒng)治、揭露黑暗政治社會現(xiàn)實(shí)的目的。全文如下：

戰(zhàn)神土地，污黨所宗，以建冥國，以建“打”同。

茲爾事多，唯民前鋒，昔也非現(xiàn)，主義是祟（原注：別讀崇，以諧其音）。

世人似蛹，畢罄畢終，異心億得，動輒死終。

該文一經(jīng)刊出，引起強(qiáng)烈反響，讀者紛紛來電來信，拍手稱快。

但此文再次惹怒了國民黨當(dāng)局，且其程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過以往歷次。國民黨上海市黨委主任委員方治，在中央訓(xùn)練團(tuán)上海同學(xué)聯(lián)誼會上，當(dāng)眾訓(xùn)斥陳銘德，將此行為稱為“如此妄行，顯系大逆不道！實(shí)有干犯黨紀(jì)之處，應(yīng)以黨紀(jì)予陳氏以制裁”8。之后不久，方治正式提出要上海新民報自動�？�，且要求《新民報》交出《冥國國歌》的作者，并在跑馬廳（今人民廣場）開群眾大會來公審。

陳銘德、鄧季惺夫婦一方面堅持不把責(zé)任推給編輯和作者，且只能道歉、不能�？�；同時為此事在南京和上海兩地奔波，多方聯(lián)絡(luò)，請國民黨政要張群、孫科、吳鐵城等人為之緩頰。最后，《新民報》上海版晚刊自動�？�一天（另一說為�？�三天），登報就此事道歉；同時，陳銘德接受了“更換‘夜光杯’編輯”的要求，但他采用了一個巧妙的辦法，將時任“夜花園”的編輯李嘉和“夜光杯”編輯吳祖光互換崗位，這樣既符合了當(dāng)局的無理要求，又保住了晚刊的人力資源。只是《冥國國歌》的那位作者，雖經(jīng)多方打聽，仍不知下落，直到19828 《陳銘德、鄧季惺伉儷傳》，上海文藝出版社，1998年，p221

年《新民晚報》“文革”后復(fù)刊時此作者才寫信到報社，表示歉意，但仍然沒有告知姓名。

1947年5月25日，國民黨當(dāng)局以“破壞社會秩序”、“意圖顛復(fù)政府”的罪名，將《新民報》，與《聯(lián)合晚報》、《文匯報》一同封閉。在這次報館被封事件中，“夜光杯”《冥國國歌》事件成了當(dāng)局封報的一個主要理由。兩個月后，經(jīng)過陳銘德夫婦奔走，《新民報》上海版晚刊于7月底復(fù)刊，“夜光杯”也同時恢復(fù)。但此次復(fù)刊付出了一定的代價：報社總編輯被撤換，由國民黨中宣部與方治、潘公展派王健民接任，并派帶槍特務(wù)分子二人公然駐報社監(jiān)視記者編輯行動，趙超構(gòu)經(jīng)陳銘德力保留任，程大千則調(diào)編“夜花園”副刊。至此，“夜光杯”等副刊的第一次輝煌期結(jié)束。雖然整個《新民報》編輯部在中共地下黨員和進(jìn)步記者組織下，團(tuán)結(jié)一致，進(jìn)行了艱苦的斗爭，特務(wù)分子完全陷于孤立，但“夜光杯”再也無法以其創(chuàng)刊時的感召力影響社會、影響局勢。

1949年5月報紙不停頓地進(jìn)入新社會，記者編輯和報社職工冒著流彈橫飛的危險，出版了上海解放第一天的晚報�！耙构獗�”也在上海解放的第一天開始了它的新生命。

參考文獻(xiàn)：

《陳銘德、鄧季惺伉儷傳》，上海文藝出版社，1998年

《吳祖光自述》李輝主編，鄭州，大象出版社，201*年

《一輩子——吳祖光回憶錄》，吳祖光 著，中國文聯(lián)出版社，201*年

《上海新聞志》，第一編第三章第一節(jié)：三家主要報紙

《新民報》春秋，陳銘德、鄧季惺 等著，**出版社，1987年

《〈新民報〉群英譜》，張京，《新閱讀》201*年32期

《葡萄美酒“夜光杯”——新民晚報副刊50年足跡》，吳承惠，《新聞記者》，1996年06期 《濃墨世間情意 重彩萬家燈火》，李豫生，《中華新聞報》，201*年1月17日

《新民報》上海版晚刊1946年9月合訂本，清華大學(xué)圖書館報紙庫存本區(qū)

第三篇：**晚報副刊發(fā)表：那次走進(jìn)大昌古鎮(zhèn)

**晚報副刊發(fā)表：那次走進(jìn)大昌古鎮(zhèn)

姚云輝

從巫山小三峽乘船70余公里，便到了三峽久負(fù)盛名的千年古鎮(zhèn)大昌。

記得201*年，當(dāng)時流經(jīng)古鎮(zhèn)的大寧河水位一天天上漲，離大昌古鎮(zhèn)淹入河中的日子也漸漸臨近，古鎮(zhèn)居民對古城的依戀與日俱增。

大昌古鎮(zhèn)具有1700多年的歷史，鎮(zhèn)內(nèi)有保存較好的古城門和三峽最大的古建筑群。古鎮(zhèn)東西主街長約350米，南北長約200米，這是個“四面可通話，一燈照全城”的袖珍古城。我們在傍晚時分到達(dá)，走在青石板街上，似乎是穿梭在遠(yuǎn)古時代。201*年，大昌古鎮(zhèn)被淹沒之前，它成為一個世界古民居保護(hù)史上的奇跡，被整體遷移到另一個地方。下了渡船，登上青石階，迎面就是南門。一棵古老的黃葛樹生長在南門城墻里，軀干從石縫中冒出來，根虬暴露在外，盤旋著、扭曲著。我們深怕破壞了古鎮(zhèn)的寧靜安詳，便放慢放輕腳步，欣賞著古鎮(zhèn)的一磚一瓦，有哪里的古民居會比這里的更舒展于山形地勢，更得意于御風(fēng)親水？還有哪里的老房子能比這里的見證過更多滄海桑田，而后又將桑田滄海？

古鎮(zhèn)建在大寧河畔，占地約10公頃，現(xiàn)名為“解放街”的街道呈“t”字形，串通東、西、南3座城門，東西街長350米，南北街長200米。鎮(zhèn)內(nèi)大多為四合井院，青磚黛瓦、雕梁畫棟，翹角飛檐、古樸幽雅。

與1700多年的每一天一樣，村民平靜地坐在門前干著手頭的活計，打理著自家的營生。三峽工程蓄水已經(jīng)改變了一切，當(dāng)時還有19個月，大昌古城將被全部淹沒，上方(更多請關(guān)注：www.weilaioem.com)水深將達(dá)近30米，這里將變成一片汪洋。但這里沒有給人絲毫異樣的感覺，只有古城南門上那個偌大的“拆”字提醒著人們，這里不久就會消失，201*年初古鎮(zhèn)將全部拆除和部分復(fù)制，生活在這里的人們將度過千年古鎮(zhèn)的最后兩個夏天。

袖珍古城，城小價值可不小。這里有大量翹角飛檐的明清建筑，有37幢古民居和完整的古城墻。城內(nèi)石板鋪地，屋宇精巧別致，古韻濃郁，更有清澈見底的長江支流大寧河穿流其間。

古鎮(zhèn)上，貨攤都一字排開擺在極具特色的雙屋檐下，不必?fù)?dān)心被雨淋濕，很像是江南古鎮(zhèn)西塘有名的廊棚。還有民居中用于防火的封火墻，一派江南風(fēng)格。不過，要知道這里可是地勢險惡的三峽腹地，遙想古人，在當(dāng)時的物質(zhì)條件下建造出這個小鎮(zhèn)，簡直是個奇跡。

大昌鎮(zhèn)的海拔為141米。到201*年，三峽庫區(qū)的水位上升至175米。事實(shí)上，大昌鎮(zhèn)已與秭歸新灘、忠縣洋渡、石柱西沱等千年古鎮(zhèn)一樣，現(xiàn)在已經(jīng)淹沒水下。

古鎮(zhèn)是大三峽地區(qū)古老的經(jīng)貿(mào)中心。規(guī)模宏大的七省會館、云蒸霧繞的煮鹽之邦，造就了大昌人的精明。善于經(jīng)商的大昌人沒有學(xué)會坑人騙錢，即使在古城消失的最后時刻也沒有去“宰”外地客。人們的確生活悠閑，隨處可見老人們坐在街頭曬太陽，納鞋

底，從沒有人匆匆忙忙地奔跑。

吃完晚飯后，我們都將到大寧河畔去游泳，順便揀了幾枚黑白相間的三峽石，帶回去送給好朋友。傍晚，登古城，顧四周，東西良田萬頃，古城如畫舫靜泊。日落時，在大寧河彼岸的山上遠(yuǎn)眺大昌。黛色的屋頂、紅紅的桉樹葉，被陽光染出多種層次的河水，搭配在一起，安寧和諧。

1700年，這足夠讓人對大昌的過去產(chǎn)生敬畏——這座遠(yuǎn)離京城萬里之遙的小小古鎮(zhèn)，從無到有，從遠(yuǎn)古的政權(quán)建立延續(xù)到現(xiàn)在，代代接受著遠(yuǎn)居京城帝王的君領(lǐng)之力，創(chuàng)造著適應(yīng)自己的生活。歷史顯然不是大昌人的包袱——古城之外，顯示著現(xiàn)代人的痕跡：鋼筋混凝土，玻璃，摩托，空調(diào)，抽水馬桶。古屋的封火墻與鋼筋混凝土相比，如同歷史的興衰更替，不可逆轉(zhuǎn)，卻又難以銜接。

大昌人說，我們沒有必要對祖先懺悔，他們可以來到這里給我們創(chuàng)造幸福，我們也可生活在別處，為兒孫創(chuàng)造幸福。

移民的最后一件事，是到河邊挖一棵小樹，或者裝點(diǎn)土和水。能能帶走的，除了鄉(xiāng)音、水、土和思念，沒別的。

泱泱平湖是老歷史的封底，也是新歷史的封面。

第四篇：副刊問題

1、 問：報紙副刊數(shù)字化轉(zhuǎn)型，副刊怎么辦？

參考文章：

“四力” 觸“網(wǎng)”副刊的文化擔(dān)當(dāng)

新媒體環(huán)境下報紙副刊發(fā)展策略分析 以羊城晚報為例

以網(wǎng)絡(luò)為媒取長補(bǔ)短 網(wǎng)絡(luò)時代 報紙副刊生存之道

網(wǎng)絡(luò)時代 副刊如何轉(zhuǎn)變思路

喜看老樹綻新芽 新民晚報副刊網(wǎng)絡(luò)版“夜光杯”博客的思考 報紙副刊作品連續(xù)三年獲獎得失談

網(wǎng)絡(luò)副刊優(yōu)劣與局限

2、 報紙副刊的文學(xué)意義

參考文章

學(xué)燈 編輯群在五四新詩傳播中的貢獻(xiàn)和意義

報紙文藝副刊與現(xiàn)代文學(xué)研究關(guān)系之隨想

中國現(xiàn)代報紙副刊的文人圈

中國現(xiàn)代文化生產(chǎn)中的媒介角色論略—以報紙文藝副刊為中心的考察

第五篇：二2班晚報小記者征文

黃麗 二（2）班

山頂?shù)募亦l(xiāng)

早晨，我和弟弟去爬山。爬到半山腰的時候，我們看見了一片五顏六色的花朵，那是花的海洋，真是美麗極了。當(dāng)我們爬到了山頂，往下一看，啊，那是我們美麗的家鄉(xiāng)呀！

天上，是藍(lán)天、白云，還有一道彩虹。那樣子，看起來真漂亮。 地面上，有樓房，也有瓦房，還有許許多多的樹木和美麗的花朵。我們仔細(xì)一看，好像看見了我家門前那清清的小溪和小溪旁邊那綠綠的小草呢！

平地上，小朋友們在奔跑。田野間，農(nóng)民伯伯在種菜。樹林里，小朋友在玩游戲。

啊！我的家鄉(xiāng)真美呀！我的家就像城堡一樣，媽媽就是那兒的女王，我們就是那兒的小公主和小王子，一起過著美好的日子。

鄉(xiāng)村的四季

春天，嫩黃的迎春花開了，筍芽兒鉆出地面，泉水丁丁冬冬地唱起歌來，小燕子嘰嘰喳喳地叫著，小朋友們就知道了：家鄉(xiāng)美麗的春天來臨了。

夏天，池塘里的水碧綠碧綠的，小蝌蚪們在池塘里游來游去，小青蛙們在碧綠的荷葉上跳來跳去，小朋友們在池塘邊的大樹下乘涼呢！

秋天，一只只黃澄澄的梨子像一盞盞燈籠掛在梨樹上，一個個金黃的胡柚像一只只黃色皮球，果園里的果子都豐收了，田野里的稻谷也變成了金黃色的海洋，真是美麗極了！

冬天，家鄉(xiāng)的天空中飄著雪白雪白的雪花，地上鋪著厚厚的雪毯，小朋友們在雪地上堆雪人、打雪仗，玩得可開心了。

鄉(xiāng)村的四季真美呀！我愛我的家鄉(xiāng)，我愛家鄉(xiāng)的四季！

古詩中的鄉(xiāng)村

那是一個春天的下午，空氣清新，太陽照射著我們的鄉(xiāng)村，懶洋洋的知了們在胡柚樹上吱吱地叫著……

我看見一條彎彎的小路，小路兩旁排列著竹子做的籬笆，籬笆邊上有幾棵又高又大的大樹，爸爸告訴我那是梧桐樹。梧桐樹的兩邊就是我們村的大農(nóng)田，田野里種著無邊無際的油菜花，金黃色油菜花可美麗啦！還有許多蝴蝶朝著油菜花飛來，蝴蝶的后面跟著幾個小朋友們，他們一伸手去抓蝴蝶，蝴蝶就馬上飛到花叢中躲起來了。小朋友們仔細(xì)地找呀找呀，可怎么也捉不到蝴蝶。

當(dāng)我看著家鄉(xiāng)的小路、籬笆、樹和花，還有蝴蝶和小朋友，我想起了古詩句：籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃碟，飛入菜花無處尋。我們的鄉(xiāng)村是古詩中的鄉(xiāng)村呢！

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