錢升平
第一次閱讀法國著名作家小仲馬的小說《茶花女》，我深深地為書中的故事所感動，禁不住潸然淚下，《茶花女》究竟在哪些方面震撼著人的心靈呢？
作品塑造了一個高尚無比、性格獨特而又忠于愛情的妓女形象。這一形象在世界文學史上閃耀著永久的藝術光輝�，敻覃愄仉m為妓女，但在她身上沒有妓女的污濁，在她靈魂中沒有妓女的邪念和貪欲，有的只是人性的光華與圣潔之美�，敻覃愄鼐哂袃A倒整個巴黎的姣美姿容�！盁o論如何挑剔，其身段線條也都無可指摘”，“一張端正的小嘴，柔唇微啟，露出一口乳白色的貝齒；面色柔嫩，如同未經(jīng)人手觸摸過的蜜桃上的絨衣”……她對阿爾芒的愛情是真心、純潔而熱烈的。為了能永遠和阿爾芒在一起，她愿意放棄自己原來那種虛華的生活，到遠離巴黎的地方去，典當了自己心愛的馬車、首飾甚至全部財產(chǎn)。當她聽了阿爾芒父親的勸說之后，為了阿爾芒家人的幸福安寧，她設法支開阿爾芒，讓他回到父親和妹妹身邊，甘愿獨嘗割愛之苦，甘愿忍受阿爾芒對她的凌辱和報復，直至孑然凄然地在病痛和相思之中孤寂地死去……瑪格麗特是一個被扭曲、受壓抑、遭凌辱的貴族社會的犧牲品。她紅極一時，是貴族階級的玩物，她受貴族階級的腐蝕而墮落，最終又被貴族階級遺棄。她一生追求純潔無私的愛情，但因為自己是妓女而無法與愛人結(jié)合。她在體質(zhì)上本是一個弱小者，飽受病痛的折磨。在精神上，她更悲慘。她的遭遇和命運讓人深切同情。看到她臨死時對愛情的無力呼喚，禁不住凄然淚下。作者塑造了一個美好的悲劇形象，讓我們的心靈為之震顫！
作品的結(jié)構(gòu)形式新穎獨到而頗具吸引力。整部作品就像一座迷宮，瑪格麗特的外在表現(xiàn)和內(nèi)心世界都充滿了神秘和傳奇色彩。作品中的“我”就像導游，帶領讀者進入迷宮，在揭開瑪格麗特的神秘面紗之后，又走出迷宮。為了制造撲朔迷離、引人入勝的效果，作者設計了許多懸念。比如，小說一開場就寫到“我在拉菲特街看到了一張拍賣家具和諸多珍玩的黃色巨幅廣告”，正是這張廣告激起了“我”要去一飽眼福的興趣，花100法郎買到了一本《榪依·萊斯科》的書，由這本書引出阿爾芒，由阿爾芒而道出他與瑪格麗特曲折而悲涼的愛情故事……一個懸念連著一個懸念，“我”始終牽扯著讀者的思維和注意力，因而讀者也始終關注著瑪格麗特的愛情和命運。為了增強故事的真實性和可信度，拉近故事中人物與讀者的距離，作者對敘述的人稱和角度作了巧妙的處理。作品以“我”的所見所聞所感作為基本的敘述角度。對于“我”未能也無法親歷的事件，作者以當事人講故事或以當事人日記的形式來彌補。比如小說的主體內(nèi)容——阿爾芒和瑪格麗特悲歡離合的愛情故事就是通過阿爾芒之口講述的，瑪格麗特對于阿爾芒反常的舉動是通過她本人的日記來揭示其內(nèi)心隱秘的。書中所述，讀者讀來身臨其境，感同身受。
作品調(diào)用了多種藝術手段和表現(xiàn)手法。瑪格麗特是作品著力塑造的中心人物，為了刻畫其獨特的性格，表現(xiàn)其與眾不同的內(nèi)心世界和生活作風，作者主要采用了以下手段。
1.多棱對照和映襯。作者將瑪格麗特置于眾多人物的中心，形成眾星拱月之勢。周圍的每一個人物都與瑪格麗特形成對照或映襯，成為反射瑪格麗特思想性格的鏡子。比如從普露丹絲的唯利是圖和刻薄無情，可以看出瑪格麗特對于愛情的忠貞無私；從奧琳珀的庸俗淫蕩，可以看出瑪格麗特的圣潔高尚；從阿爾芒父親的保守自私，可以看出瑪格麗特的忠厚善良和自我犧牲……正是在由眾多人物組成的多棱鏡的映照之下，瑪格麗特那晶瑩剔透的靈魂才得以光輝閃耀、驚世駭俗！
2.著力渲染主要人物獨特的舉止、嗜好以及生活習慣。瑪格麗特是一個很有個性的人物。為了表現(xiàn)其個性特征，作者著力描寫了她的一些嗜好和習慣。“她總是獨自乘車來到香榭麗會大街，盡量不招人注意。她冬天裹著一條開司米長披肩，夏天穿著十分簡樸的長裙�！薄皩騽〉氖讏鲅莩�，瑪格麗特每場必到。她每天晚上都在劇場或舞場里度過……在這種場合，她總是隨身帶著三件東西：一副望遠鏡，一袋蜜餞和一束茶花。”“在一個月當中，瑪格麗特所帶的茶花有二十五天是白色的，而另外的五天則是紅色的。”她喜歡吃冰糖葡萄。她有肺病。她第一次見到阿爾芒，縱聲大笑。她喜歡用書信與情人約會。她要情人絕對服從她的“命令”。這些描寫，有力地豐富了瑪格麗特作為“這一個”的特色。
3.通過書信日記揭示人物的內(nèi)心世界。“我”與阿爾芒第一次見面，阿爾芒給“我”看了瑪格麗特寫給他的最后一封信，這封信牽引出了阿爾芒與瑪格麗特的愛情瓜葛，同時也表現(xiàn)了瑪格麗特對于愛情的忠誠與執(zhí)著。特別是小說的末尾部分，照錄了瑪格麗特在與阿爾芒分手之后寫的日記。這些日記，字里行間無不滲透著瑪格麗特對于阿爾芒的一片癡情和不盡相思，瑪格麗特高尚無私的愛情在這里得到了淋漓盡致的傾訴�！拔疫�想到，也許我還不會死，也許您還要回來，也許我將再一次看到春天，也許您仍舊在愛著我，也許我們將會重新開始去年的那種生活……不管發(fā)生什么事，我都會非常愛您，阿爾芒！”“唉！來吧，您來吧，阿爾芒！我難受極了。天啊，我要死了……每次有人開門，她的眼睛就閃爍一次光芒，總以為是您進來，當她弄清來的不是您時，臉上流露出痛苦的情形，滲出一層層冷汗，兩頰也漲得血紅�！薄x到這些文字，讀者怎么不感動得流淚，怎能不為瑪格麗特的早逝而悲鳴？
4.心理描寫獨具特色。阿爾芒也是小說中的一個主人公。作者在塑造這一形象時，主要運用了心理描寫的手法。小說對于阿爾芒的心理描寫是很有特色的。第一，坦率、真誠，具有濃郁的抒情色彩，就像一首感人的抒情詩。從小說對于阿爾芒的描寫可以看出，阿爾芒對于自己傾羨的情人瑪格麗特愛則愛、妒則妒、恨則恨、悔則悔、疚則疚，坦坦蕩蕩，誠誠懇懇，實實在在，感情真摯自然而又熱烈，沒有絲毫的做作掩飾和夸張。因此，讀者讀來也就能與之同愛同妒同恨同悔同疚！第二，真實地表露了復雜微妙的心理矛盾和感情沖突。小說寫到熱戀之中瑪格麗特避開阿爾芒接待G伯爵，阿爾芒因此而醋勁大發(fā)，陷入極度的憤恨、痛苦和絕望境地。對此時阿爾芒內(nèi)心的矛盾和苦惱，作者進行了深入細致的描述，讓讀者真切地感受阿爾芒那愛恨。交加、欲專不能、欲罷不甘、自尊自省的心靈變化軌跡。第三，心理活動與故事內(nèi)容渾然相溶、密不可分，成為推動情節(jié)發(fā)展的觸發(fā)機制。比如，阿爾芒和瑪格麗特在布吉瓦爾歡度蜜月，雙雙墜入愛河、難舍難分之時，瑪格麗特突然不辭而去。阿爾芒不明真相，從此對瑪格麗特懷恨在心，并因恨心而生報復之念，有報復之舉；因阿爾芒的報復加重了瑪格麗特的病情，加快了她的死亡；也因恨心而生對瑪格麗特的叛心，而生對父親和妹妹的好心。就是這樣，情節(jié)隨心理變化而發(fā)展，心理隨情節(jié)發(fā)展而變化，寓心理活動于情節(jié)敘述之中，在心理描寫的同時隱寓情節(jié)因素。
作品的語言婉麗含蓄，貼切形象，富于表現(xiàn)力。比如，作品為了表現(xiàn)瑪格麗特的高貴脫俗，這樣寫道：“她在放蕩中還保持著一些純真，她舉止端莊，體態(tài)婀娜，玫瑰色的鼻孔微微張翕著，一雙大眼畫著淡蘭色的眼圈，襯托出一種質(zhì)樸的熱情。這種熱情能在她們這一類的女人周圍散發(fā)著一股逗人情欲的香味。就像一些東方的香水瓶那樣，不管蓋得如何嚴密，里面的甜絲絲的香味仍會溢泄飄逸出來�！边@種描寫本身就有一種清新麗雅之美，讀來讓人賞心悅目，韻味無窮。人物語言極具個性和概括力。語言是心靈的反映，是思想的外殼。高明的作家往往借助生動形象的人物語言的描寫以刻畫人物性格，使其形象鮮明，血肉豐滿。小仲馬就是這樣一位語言大師。在《茶花女》中，阿爾芒的語言率真熱烈而富于激情。普露丹絲的語言刻薄、世故而切合實際�，敻覃愄氐恼Z言則時而俏皮，時而機智，時而含蓄，時而奔放，時而飽含深情，時而鋒芒畢露，將自己的喜怒哀樂、興衰榮辱和獨特個性顯露無遺。
《茶花女》是世界文學領域中的一枝奇葩，其藝術魅力將永放異彩！
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【《茶花女》，北岳文藝出版社1994年版，張得慶、高如峰譯】 讀后感》
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