第一篇：霍亂時(shí)期的愛情讀書筆記

馬爾克斯在本著作中，放棄了他以之成名并得心應(yīng)手的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”寫法，用了看似平實(shí)的寫作手法，然而仔細(xì)品味卻不難發(fā)現(xiàn)，他的荒誕式的思想依然纏繞于字里行間，看似科學(xué)的衣襟下面，隱藏著魔法師的法杖。

下面我想細(xì)致地展開一下對(duì)于本書所論述的愛情的理解。

這本書馬爾克斯看似在寫小說(shuō)，其實(shí)是自己一生（或者接近一生，彼時(shí)他已年近60）對(duì)于愛情的理解的積淀。馬爾克斯用強(qiáng)大的文筆駕馭能力，分別在時(shí)間和空間上不斷地架設(shè)著劇情，一點(diǎn)一點(diǎn)的透露著對(duì)于愛情的認(rèn)識(shí)，卻又小心翼翼的不把它說(shuō)的太透，一方面由于話說(shuō)滿了就失去了一份美，另一方面，這種愛情的書籍，一部書，千重解，聰明的作者不會(huì)將自己的具體想法強(qiáng)加給讀者，而是布置好舞臺(tái)，開個(gè)party，怎么玩，怎么想是每個(gè)人的自由。

我認(rèn)為菲爾明娜一生所摯愛的兩個(gè)男人，正如太極雙魚代表了世間明暗的一切一般，被盡力描寫為包括了愛情中全部的男性角色特點(diǎn)，表面上來(lái)看，陽(yáng)魚似乎是胡維納爾·烏爾比諾，而陰魚為弗洛倫蒂諾·阿里薩（女主角不止一次的說(shuō)，他就好像不是一個(gè)人，而是一個(gè)影子），然而作者不斷地用一些看似無(wú)意的描寫，總是不時(shí)的揭開胡維納爾·烏爾比諾的陰暗面，或是給予弗洛倫蒂諾·阿里薩“圣神恩典照亮的聲音（p401，文章結(jié)尾處達(dá)到高潮）”，來(lái)混淆這種明確的“分工”。這樣的處理，顯得很飽滿，也為了劇情的延續(xù)，而根本的目的是為了表達(dá)自己對(duì)于愛情的一部分看法——即愛情中，再順風(fēng)順?biāo)畷r(shí)也永遠(yuǎn)沒(méi)有完美，再舉步維艱時(shí)也永遠(yuǎn)充斥著美。事實(shí)上，文章畫大量篇章描寫的弗洛倫蒂諾·阿里薩的各個(gè)地下情人，寡婦、出軌者、學(xué)生，在她們的生活是一種見不得光的同時(shí)，她們的內(nèi)心無(wú)不隨著弗洛倫蒂諾·阿里薩的介入而發(fā)出了自己獨(dú)特的光。

這種復(fù)雜的關(guān)于愛的探討通過(guò)簡(jiǎn)單的時(shí)間順序開展，并巧妙的增加了開篇的倒敘。這樣，表面上的“陽(yáng)魚”先期登場(chǎng)，通過(guò)平淡甚至互有反感的夫妻生活以及醫(yī)生荒誕的死亡后，弗洛倫蒂諾·阿里薩的一段唐突表白，將愛情的大幕真正拉開。

文章真正的開頭是菲爾明娜·達(dá)薩的初戀。女主角開篇即被描寫為強(qiáng)勢(shì)的女性形象，她勇于追求自己的愛情，即使面對(duì)學(xué)校的退學(xué)、亡命的騾子旅行（跟隨她歇斯底里的父親那次）也絕不妥協(xié)，在兩人經(jīng)歷了兩年的電報(bào)愛情后，文中這么說(shuō)：“她已經(jīng)不再把他當(dāng)做一個(gè)遙不可及的戀人，而是當(dāng)做可以托付一切的確定無(wú)疑的丈夫來(lái)想念。她突然感到，自己走后，二人所虛度的光陰是多么的沉重漫長(zhǎng)，活下來(lái)有時(shí)多么的艱辛不易，而她又該付出多少愛，去按照上帝的旨意愛這個(gè)屬于她的男人啊”（p112）。然而悲劇的伏筆早已埋下，對(duì)于這樣一個(gè)驕傲而追求完美愛情的女性，像弗洛倫蒂諾.阿里薩這樣始終于藏匿于陰影中的角色，是無(wú)法滿足她的。“她夢(mèng)見自己又見到了弗洛倫蒂諾.阿里薩，夢(mèng)見他竟然摘掉了她一直以來(lái)看到的那副面孔，原來(lái)那是一只面具，但他真實(shí)的面孔又和那面具一模一樣（p110）”臨近見面時(shí)，即使已由于見面的狂喜而有些失去理性，她在內(nèi)心深處仍然保持著懷疑的理性，并最終在見面時(shí)，刺出了弗洛倫蒂諾.阿里薩半世紀(jì)都無(wú)法愈合的傷口。

我認(rèn)為早戀的這段描寫濃縮了作者的很多愛情劇場(chǎng)景，以及對(duì)于部分戀愛模式的故事中的男女，只是例行公事搬得表達(dá)情意，可以說(shuō)幾乎沒(méi)有對(duì)于各種深層次問(wèn)題的共同探討，表面上看來(lái)是由于物質(zhì)水平導(dǎo)致的他們的分開，本質(zhì)上說(shuō)，是因?yàn)椋号�主角最后時(shí)刻猛然發(fā)現(xiàn)，他們的心靈也并未共鳴過(guò)！這是一種愛情的悲劇，所以堅(jiān)強(qiáng)的女主角毅然決然的做出了這個(gè)決定，盡管她失常為之痛苦，卻沒(méi)有真正后悔過(guò)，因?yàn)樗�知道自己的選擇沒(méi)有大錯(cuò)。

文章的第二部分是一個(gè)并行，一方面描述菲爾明娜·達(dá)薩與胡維納爾·烏爾比諾的光鮮亮麗的愛情，另一方面宛如“影分身一般”，神展開了弗洛倫蒂諾·阿里薩的生活以及內(nèi)心的陰暗與糾結(jié)。就在我以為這是經(jīng)典韓劇童話故事套路或者經(jīng)典美劇復(fù)仇套路時(shí)，劇情不斷地峰會(huì)路轉(zhuǎn)：一方面，婆媳關(guān)系等各種爛事搞得醫(yī)生家庭雞飛狗跳，另一方面，弗洛倫蒂諾·阿里薩又由著夜行者的運(yùn)氣或是敏銳，不斷地同時(shí)在事業(yè)和人生理解上越攀越高。

好，至此我再說(shuō)一下我的理解，這里我想提煉出三點(diǎn)：

（1）女主角與醫(yī)生的結(jié)合問(wèn)題。事實(shí)上，女主角并不是愛上了醫(yī)生，而是被醫(yī)生的成熟與穩(wěn)健的光環(huán)所擊倒，前文論述過(guò)，女主角此時(shí)是有一定理性的，然而醫(yī)生的出現(xiàn)，給她做選擇的難度遠(yuǎn)大于自己當(dāng)時(shí)的水平，所以，可以說(shuō)，莫名其妙的她就與醫(yī)生結(jié)婚了。兩人婚后不斷地以旅行作為手段，淡化彼此間的不協(xié)調(diào)，然而直到最后，兩人仍然并未達(dá)到一種精神上的高度共鳴狀態(tài)，最多只能算是“和諧”，這在文章開篇的醫(yī)生去世部分有過(guò)很詳盡的描述。這部分凝聚了作者對(duì)于單純由于“條件合適”或是所謂的“門當(dāng)戶對(duì)”結(jié)合的夫妻的思考，我們常說(shuō)日久生情，然而情也有濃度，也分種類，在不甚了解彼此之時(shí)盲目的下決定，兩人到底可以默契到什么地步呢？

（2）夜行者的拼圖。作者花了本書將近1/3的篇幅，描寫弗洛倫蒂諾·阿里薩的各個(gè)地下情人，這些地下情人的特點(diǎn)我認(rèn)為即是：每個(gè)人都追求愛情中的特定一部分（有的是自由，有的是認(rèn)同，有的是尊重，有的是母性），然而每個(gè)人對(duì)于愛的認(rèn)識(shí)都是殘缺的，是偏頗的，作者將弗洛倫蒂諾·阿里薩作為一根針，穿針引線般的將這些情人似拼圖一般連接在一起，然而絕不是整體，因?yàn)榇�表愛情最大塊的部分是女主角菲爾明娜·達(dá)薩，她代表了對(duì)于愛情的理性追求，同時(shí)也包含了愛情中的傲慢與固執(zhí)等缺陷（這也是為什么弗洛倫蒂諾·阿里薩一邊密會(huì)各個(gè)情人，一邊嘴上及心里還在堅(jiān)持這說(shuō)，我要把童貞留給菲爾明娜·達(dá)薩的原因，因?yàn)闆](méi)有女主角，愛情是不完整的，盡管單獨(dú)拿她自身出來(lái)說(shuō)，她也是不完整的），所有這些女性角色共同構(gòu)成了愛情的“靈與肉”的大拼圖（也可以廣義上理解為太極雙魚）。這里很容易產(chǎn)生一個(gè)誤解，即是女主角代表“靈”，而諸位地下情人代表“肉”，就像上文對(duì)于太極雙魚的解釋，作者并沒(méi)有明確“分工”，每人都有完整的人性，只是極端地代表不同的愛情元素。

（3）弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅(jiān)持。結(jié)合上述第二條，我認(rèn)為不難得出結(jié)論。弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅(jiān)持，并不是表面上的強(qiáng)

迫癥或是對(duì)于真愛的堅(jiān)持（盡管我承認(rèn)寫成這樣很感人），而是代表了作者對(duì)于愛情本質(zhì)的，全局的思考。弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅(jiān)持，在不經(jīng)意間令自己在愛情觀上得到了巨大的成長(zhǎng)，也為本書的第三部分奠定了基礎(chǔ)。

文章第三部分，弗洛倫蒂諾·阿里薩圓夢(mèng)成真。這里我認(rèn)為最重要的就是，弗洛倫蒂諾·阿里薩追回菲爾明娜·達(dá)薩靠得是自己對(duì)于愛情的理解，他的這些成熟的思考幫助她走出丈夫逝世的陰影，正是這些吸引了理性的女主角。事實(shí)上，在弗洛倫蒂諾·阿里薩摔傷腿期間，他的一些類似于年輕時(shí)的幼稚、沖動(dòng)的信件女主角是不愿意看的，甚至認(rèn)為這些信件不配弗洛倫蒂諾·阿里薩已經(jīng)很高的精神層面。這是理性與感性的沖突，也是作者最后時(shí)刻想要精心搭建的愛情大戲。在最后時(shí)刻，當(dāng)男女主角懷著浪漫的欣喜做出荒誕而神圣的決定時(shí)，也代表了作者對(duì)于愛情的思考的結(jié)束——男女主角通過(guò)半世紀(jì)的痛以及黃昏戀，混淆了界限，并成功的融合在了一起。兩人客服了對(duì)于世俗的觀點(diǎn)、甚至還有一個(gè)精心刻畫的一對(duì)老情人被打死的事件的恐懼，兩人盡管“就像一對(duì)一生中互相隱瞞了太多事情，以至于彼此間已無(wú)話可說(shuō)的夫妻。”卻宛如已在一起生活了一輩子一般，代表著作者對(duì)于一種理想的理性與感性比例協(xié)調(diào)(在好范 文 網(wǎng)搜索更多的文章www.weilaioem.com)的完美融合的愛情的憧憬！

第二篇：霍亂時(shí)期的愛情讀書筆記

霍亂時(shí)期的愛情讀書筆記

自開讀馬爾克斯的“霍亂時(shí)期的愛情”，就有一種放不下的感覺(jué)，于是，即便是在這樣一個(gè)少見的排滿"外交活動(dòng)"的繁忙周末，還是忍不住一口氣讀完了通篇小說(shuō)。仿佛跟隨著一章蕩氣回腸的交響樂(lè)經(jīng)歷了一場(chǎng)跌宕起伏激情壯闊的人生之旅。

馬爾克斯是個(gè)名副其實(shí)的文學(xué)大師，他沿襲著“百年孤獨(dú)”以來(lái)一貫的語(yǔ)言風(fēng)格，用詞洗練而精準(zhǔn)，韻律感十足，畫面感極強(qiáng)，人物個(gè)性鮮明生動(dòng)，呼之欲出，最難得的是他慣用犀利加幽默的語(yǔ)言方式嘲諷世事，敘述現(xiàn)實(shí)社會(huì)殘忍，用充滿了浪漫主義情懷而又不乏人性溫暖的筆觸描寫著現(xiàn)實(shí)社會(huì)最真切的傷痛。

書中的男主人公弗洛倫蒂諾。阿里薩用盡一生的守候和柔情去追逐人生最本初的愛情，從二十二歲開始，直到七十多歲的高齡，他說(shuō)"…總共是五十三年七個(gè)月零是一天…“，他用自己一生始終不曾改變的熱情溫暖著一個(gè)個(gè)冰冷的日夜；終于，在人生暮年，在永不回頭的掛著霍亂警示旗幟的客船上，收獲了自己人生的終級(jí)溫暖。他，是個(gè)奇跡，是個(gè)把愛情當(dāng)成了人生的信仰的人；而愛情，誰(shuí)說(shuō)不是人生的一種信仰呢？

這種守候幸苦嗎？是值得嗎？我們總會(huì)這樣無(wú)恥而世俗地去追問(wèn)。那么什么樣的人生是值得的呢，在這短暫而又充滿無(wú)奈的人生里，究竟還會(huì)有些什么會(huì)讓我們欲罷不能，百折不回，心懷向往而又滿懷激情；愛情，我以為，算的上是其中之一，尤其是把愛情當(dāng)做一種信仰，難道，追逐信仰的人生不是幸福的嗎？

聽過(guò)太多對(duì)于愛情的否定、絕望甚至憤怒，那么，等一等，靜下心，好好想想，那被否定的，真的是愛情嗎，還是……裹著愛情糖衣的欲望？捫心自問(wèn)，我們有多少人真的曾經(jīng)去愛過(guò)？真的懂得愛是什么？真的感受過(guò)愛情那生生不息的脈搏在身上最真切的跳動(dòng)過(guò)？我們?nèi)�愛的，是愛情，還只是，僅僅只是自己？真心去愛一個(gè)人，把愛情當(dāng)成信仰去仰慕另一個(gè)靈魂注定會(huì)是幸福的，這就仿佛一顆流浪的心遭遇了上帝，于是就有地方去寄托懺悔、憂傷、喜悅和苦痛，它讓靈魂有了的依靠，為人生最寶貴的珍藏找到了穩(wěn)妥的保險(xiǎn)箱。那么從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，弗洛倫蒂諾又是幸福的，他是個(gè)幸福的老傻瓜。

那么，弗洛倫蒂諾是愛情的圣人嗎？不，特別當(dāng)你對(duì)照東方式的倫理，他簡(jiǎn)直就是萬(wàn)惡不赦；這兩個(gè)耄耋老東西，一個(gè)是個(gè)從不間斷獵艷的老淫棍，一個(gè)是新寡的偽貴婦；但是，弗洛倫蒂諾不管是跟風(fēng)流的寡婦廝混，還是跟年紀(jì)尙幼的教女夾纏不清，都從來(lái)不曾有一時(shí)一刻迷失自己對(duì)費(fèi)爾明娜達(dá)莎絕對(duì)的愛戀，對(duì)此，他從不曾有過(guò)一刻的懷疑，一刻的迷失，他一直默默伴隨著費(fèi)爾明娜從懵懂少年走向成熟，直至走向絕望的衰老。如果不是一場(chǎng)意外讓費(fèi)爾明娜終于成了寡居的婦人，終于在弗洛倫蒂薩小心翼翼的引領(lǐng)最終認(rèn)清了自己的真實(shí)感情，弗洛倫蒂薩還是一樣會(huì)堅(jiān)守。從這個(gè)角度說(shuō)，弗洛倫蒂薩是偉大的，他對(duì)于信仰的珍視，是用一生去守候的。

而這，也正是馬爾克斯的偉大之處，他讓弗洛倫蒂薩一身凡塵，一身的人間煙火，他可以就是你，可以就是我，可以是我們生活中每一個(gè)最真實(shí)的凡夫俗子，他沒(méi)有被綁架到道德的高位上去自言自語(yǔ)，他如此生動(dòng)鮮活的生存于蕓蕓眾生之中；而弗洛倫蒂薩之于愛情，就是人之于信仰，不管是多么多么卑微的生靈，多么微如草芥的生命，只要是源自靈魂深處最真誠(chéng)的信仰，都一樣閃爍著神圣的靈光，一樣可以光芒萬(wàn)丈，讓人扼腕嗟嘆。

第三篇：霍亂時(shí)期的愛情

馬爾克斯?jié)M臉嚴(yán)肅地說(shuō)：“世界上沒(méi)有比愛更艱難的事情了�！�(《霍亂時(shí)期的愛情》，第225頁(yè))。

同時(shí)這也是我對(duì)本書中愛情的感悟~~~

正如作者的語(yǔ)言：幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情??甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”。如此多的愛情都能表現(xiàn)的淋漓盡致，在我們?nèi)粘Ｉ�活中就可以�?duì)比一下我們身邊的愛情了~~~~~ 本書作者--馬爾克斯，小說(shuō)界的一位“斗牛士”，其大作《霍亂時(shí)期的愛情》贏得如潮的好評(píng)。他穿著哥倫比亞民族服裝領(lǐng)走了1982年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，聲譽(yù)達(dá)到頂峰；但他并沒(méi)有為聲名所累。

本書寫了一個(gè)男人和一個(gè)女人之間愛的故事。他們?cè)诙�十歲的時(shí)候沒(méi)能結(jié)婚，因?yàn)樗麄兲�年輕了；經(jīng)過(guò)各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒(méi)能結(jié)婚，因?yàn)樗麄兲�老了。在五十年的時(shí)間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛情的可能性，所有的愛情方式：幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情??甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”。而透過(guò)這些愛情，小說(shuō)表現(xiàn)的是哥倫比亞的歷史，是哥倫比亞人自己破壞哥倫比亞的歷史。

小說(shuō)以阿里薩和費(fèi)爾米納之間持續(xù)了半個(gè)世紀(jì)的愛情作為主線，不失時(shí)機(jī)地將其他多種愛情磨練成珠，穿綴于這條主線上。而馬爾克斯恨不能將人世間的種種愛情“一網(wǎng)打盡”。不少的愛情在書中只是一筆帶過(guò)；不過(guò)，幾乎是出現(xiàn)在作品中的每個(gè)人物都被作者系上了“愛情”的紅線。這里有阿莫烏爾的隱蔽的愛情，但卻“不止一次體驗(yàn)到了剎那間爆發(fā)的幸福”、有阿里薩許許多多的朝露之情、有烏爾比諾和林奇小姐之間羞澀而大膽的愛??變化豐富、形態(tài)各異，“真摯火熱”的情感內(nèi)核卻都是一樣的。它不僅是一部經(jīng)典的小說(shuō)更是堪稱是一部充滿啼哭、嘆息、渴望、挫折、不幸、歡樂(lè)和極度興奮的愛情教科書。

作家借此認(rèn)真思考了情愛心理、性愛心理以及老年人心理。小說(shuō)不僅僅是讓我們看到愛情的多種可能性；真正讓人嘆為觀止的還在于：涉言不多，而“愛情”的諸般特色輕易皆呈。這得益于作家透視愛情及人性的犀利眼光——由于這種眼光，作家三言兩語(yǔ)就切中了諸種愛情的“要害”。

小說(shuō)對(duì)老年人心理的關(guān)注顯然與作家本人的年齡有關(guān)。當(dāng)作家那回憶的幽靈天使一般在過(guò)往的時(shí)空里飛翔時(shí)，我們便傾聽到一聲滄桑悠遠(yuǎn)的嘆息。嘆息聲吸納了人物的私語(yǔ)聲，還隱藏了作家探求生命價(jià)值的欲望。同時(shí)，小說(shuō)又涌動(dòng)著滔滔激情。這是作家五十多歲時(shí)的作品，我們不得不對(duì)老馬爾克斯感到敬佩。這樣，一方面，我們聽見了深沉的嘆息；另一方面我們又看見了一位老人滿臉熱烈的笑，那是熱愛生命、回歸青春的笑。這一點(diǎn)在小說(shuō)最后一章體現(xiàn)得最為鮮明。費(fèi)爾米納與阿里薩在半個(gè)世紀(jì)后走到了一起�？雌饋�(lái)兩人仍不太可能結(jié)合，但費(fèi)爾米納早已枯萎的愛情又被激活，且漸漸灼熱起來(lái)。當(dāng)“新忠誠(chéng)號(hào)”在熱帶河流上昂然而行時(shí)，兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉，他們的愛情似乎冒出了騰騰的蒸汽。這簡(jiǎn)直就是愛情挑戰(zhàn)死亡、青春活力沖擊生命極限的神話。我們?cè)诓黄谌恢新牭阶骷业男�告：愛情的最高境界正在于其形而上的永恒品格。舍此，人類所謂的“高尚”、“偉大”必將大打折扣。我們被這個(gè)“永恒”所眩惑，恰如被小說(shuō)結(jié)尾阿里薩說(shuō)出的那句話所震動(dòng)一樣：船長(zhǎng)迷惑地問(wèn)他來(lái)來(lái)回回航行要到幾時(shí)才停，他用“在五十三年零十一個(gè)日日夜夜前就準(zhǔn)備好的答案”來(lái)回答船長(zhǎng)，這個(gè)答案便是——“永生永世！”

其實(shí)，小說(shuō)中呈現(xiàn)的各種各樣的愛情，現(xiàn)實(shí)生活中都能見到，只是我們沒(méi)有認(rèn)真的去發(fā)現(xiàn)。我個(gè)人也認(rèn)為作者以小說(shuō)的方式像“大雜燴”一樣帶給讀者豐富的愛情故事。不僅僅是要說(shuō)明愛情是美好的，同時(shí)它也是一種霍亂，或許它是一種殺人的武器~~~~~

2.

最近借了朋友新買的書——《霍亂時(shí)期的愛情》來(lái)看,昨天剛剛看完,就想寫篇讀后感,不為別的,就是想把自己的感受用文字記錄下來(lái),以免時(shí)間長(zhǎng)了便什么都忘了。

讀著《霍亂時(shí)期的愛情》,盡管作者在其中以烏爾比諾、費(fèi)爾米娜.達(dá)薩和阿里薩之間的愛情故事為主線,給我們描述了很多種愛情,但是在我看來(lái),這本書里描述的不僅僅是愛情,還包括歷史和人在老年。

關(guān)于愛情,從總體來(lái)看,書中描述的愛情包括幸福的愛情,貧窮的愛情,高尚的愛情,庸俗的愛情,粗暴的愛情,柏拉圖式的愛情,放蕩的愛情,羞怯的愛情??甚至,“連霍亂本身也是一種愛情病”,如此種種,幾乎囊括了所有的類型,而且每一種都描寫得透徹,描寫得一針見血。但只有主人公費(fèi)爾米娜、達(dá)薩、烏爾比諾的愛情故事是主線,就如同一條河流,貫穿于小說(shuō)的始終,如河流一樣涓涓而流。其他的愛情,有阿里薩像捕獵似的獲得的各種類型的愛情,也包括烏爾比諾與林奇的短暫愛情,這些就像河流中偶爾突出的一塊塊石頭,即使在河流中也會(huì)形成小小的漩渦,但是卻不能阻止河流繼續(xù)向前流淌。就如同我們的婚姻生活,也許中間會(huì)出現(xiàn)一些影響其順利進(jìn)行的因素,比如現(xiàn)在最常見的所謂第三者插足,但是只要婚姻的雙方,愛依然存在,那么我相信婚姻仍然可以像河流一樣一直流淌下去,那些小小的漩渦,終將會(huì)被河流丟在歷史中,而真愛永恒。就像阿里薩對(duì)費(fèi)爾米娜一樣,愛一直在,也終究陪伴他們到生命的盡頭,一直到“永生永世”。

關(guān)于歷史,在所有愛情的描述過(guò)程中,作者也展現(xiàn)了哥倫比亞的歷史。內(nèi)河的容顏的改變與阿里薩愛情心理的變化形成一種鮮明的對(duì)比關(guān)系。在他年輕的時(shí)候,為了忘卻被費(fèi)爾米娜拒絕的痛苦,他踏上了內(nèi)河航行,當(dāng)時(shí)的河岸隨處可見的短嘴鱷、河牛、河里豐茂的水草,茂密的熱帶雨林都噴發(fā)著勃勃生機(jī),而那時(shí)的阿里薩卻是已經(jīng)痛苦不堪,心灰意冷;隨著時(shí)代的變遷,科技的革新,人類的貪婪,到阿拉薩老年以后,為了費(fèi)爾米娜再次踏上內(nèi)河航行時(shí),河岸兩旁存留的只是光禿的樹樁、零星的僅存活于動(dòng)物園的動(dòng)物,轟鳴的飛機(jī)、冒煙的汽車,大批的捕獵者,污染的河水??可是這也沒(méi)有能讓他有任何心情不快,相反,由于能和費(fèi)爾米娜一起旅行,阿里薩的心情很是高興,在因霍亂而不能上岸時(shí),他仍然沒(méi)有感到沮喪,而是告訴船長(zhǎng)一直航行下去。

關(guān)于老年,小說(shuō)開頭就講了烏爾比諾好朋友的死亡,死亡原因是對(duì)老年的各種征兆的恐懼和不安,無(wú)法面對(duì)老年的各種不堪,以至于用死亡來(lái)拒絕這種不堪,維持所謂的一生的尊嚴(yán)。再到后面,烏爾比諾在年齡已經(jīng)很大的情況下還爬高捉鳥而不幸摔死;阿里薩其中一個(gè)情人說(shuō),我們都有一股禿鷲的味道,正如作者說(shuō)描述的,那是人年老的時(shí)候所發(fā)出的一種酸腐的味道;還有阿里薩自己因不想承認(rèn)自己老了的事實(shí),而在醫(yī)病的時(shí)候拒絕相信醫(yī)生的話,而自欺欺人地說(shuō)自己很快就好了,絕對(duì)要不了醫(yī)生所說(shuō)的三個(gè)月等等,都展現(xiàn)出了人對(duì)老年在心理上的拒絕。但同時(shí),我們又看到了老年人熱愛生命、回歸青春的希望。在小說(shuō)最后,費(fèi)爾米納早已枯萎的愛情又被激活,且漸漸灼熱起來(lái),費(fèi)爾米納與阿里薩在半個(gè)世紀(jì)后終于走到了一起。在內(nèi)河航行的日子里,兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉,他們的愛情似乎冒出了騰騰的蒸汽。這簡(jiǎn)直就是愛情挑戰(zhàn)死亡、青春活力沖擊生命極限的神話。這讓我們感到老年并不可怕,只要仍然有所堅(jiān)持,老年依然可以有愛情,而且這種感情沒(méi)有期限,如果非要給它一個(gè)期限的話,那就是阿里薩“在五十三年零十一個(gè)日日夜夜前就準(zhǔn)備好的答案”——“永生永世!”

經(jīng)典讀物的意義遠(yuǎn)不止于此,可謂是仁者見仁智者見智。

第四篇：霍亂時(shí)期的愛情

《霍亂時(shí)期的愛情》讀書筆記

“一生一世。”他說(shuō)。

——題記

很難想象有這樣一位老人家，在近古稀之年時(shí)，在獲得了諾貝爾這樣的大獎(jiǎng)后，還能潛心下來(lái)去寫一篇關(guān)于“愛情”的小說(shuō)，撇棄名利的誘惑和享受，也不懼高齡，他就這樣靜靜坐下來(lái)，在他的書桌前，用了兩年的時(shí)間，在《百年孤獨(dú)》之后又給我們送來(lái)《霍亂時(shí)期的愛情》，不得不叫人心生欽佩和敬仰。他就是加西亞.馬爾克斯，史上“最無(wú)爭(zhēng)議”諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。

馬爾克斯自己對(duì)這本書也曾高度評(píng)價(jià)過(guò)：“《霍亂時(shí)期的愛情》是我最好的作品，是我發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作�！痹谶@之前對(duì)馬爾克斯這個(gè)人我也只是從高中歷史書上有所認(rèn)識(shí)，潛意識(shí)地把他劃為魯迅，泰戈?duì)栠@一類的民族作家，憤慨的筆下總是充滿著民族和國(guó)家的苦難�！栋倌旯陋�(dú)》我買來(lái)了，可是還不敢看，尤其是在看了《霍亂》之后，我想讓《霍亂》里面浪漫狂放的愛情在腦海里多停留一會(huì)兒，想讓那些愛情的因子沉淀在心里，不想這么快就被《百年孤獨(dú)》所沖淡。

《霍亂》里的愛情真的太美好了，我看了小說(shuō)之后，猶有不足，又去找改編的電影來(lái)看，看過(guò)后真的是大快人心�。〔幌褚话愕男≌f(shuō)，老是悲劇收尾，硬生生地要把美好的事物撕毀給人看。而馬爾克斯不僅讓阿里薩和費(fèi)爾米娜在五十一年九個(gè)月零四天之后重新相遇，更膽大地是，還讓這兩個(gè)即將面臨死亡的老人重新在一起，和所有剛剛陷入愛河的年輕人那樣，他們從容不迫和健康正常地睡在一起，不去提及過(guò)去，一筆抹掉，重新開始。用欣賞的眼光去看那沒(méi)有年齡的皮膚，甚至還帶著第一次見面時(shí)的那般悸動(dòng)的心跳。“他們悄然無(wú)聲，像是一對(duì)由于生活而變得謹(jǐn)小慎微的老夫老妻，已經(jīng)超越了激情的圈套，已經(jīng)超越了幻想的殘酷嘲笑和虛無(wú)縹緲的海市蜃樓，超越了愛。直接到達(dá)了愛的真諦：在任何時(shí)間任何地方，愛就是愛；愈接近死亡，愛就愈濃醇。”

小說(shuō)的結(jié)尾，經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)煎熬的阿里薩深刻理解費(fèi)爾明娜對(duì)回到故鄉(xiāng)的恐懼，他終于頓悟到“原來(lái)是生命，而非死亡，才是沒(méi)有止境的”。于是當(dāng)船長(zhǎng)問(wèn)：“見鬼，那您認(rèn)為我們這樣來(lái)來(lái)回回的究竟走到什么時(shí)候？”

五十三年七個(gè)月零十一天以來(lái)的日日夜夜，弗洛倫蒂諾.阿里薩一直都準(zhǔn)備好了答案。 “一生一世。”他說(shuō)。

真的很抱歉，我這個(gè)急性子，這么快就把結(jié)局給透露了。然而這真的是美好到令人心疼。我沒(méi)辦法壓抑住自己對(duì)這句話的喜愛。多年之后，我再次想起《霍亂》這本書，那時(shí)浮現(xiàn)在我腦海里的還會(huì)是這四個(gè)字：“一生一世”。一生一世就是生生世世，在我余下的所有的歲月里，我都與你同在。多么美好的愛情宣言�。∥腋鼝鬯�是因?yàn)檫@是從一個(gè)年逾古稀的老人所說(shuō)的�！痘魜y》給我們呈現(xiàn)的正是“天涯海角，矢志不渝”這般凄美的愛情。然而，真的有愛情存在嗎？在我的身邊，有很多人都不相信愛情。她們當(dāng)中有時(shí)值妙齡的少女，也有結(jié)婚生子的主婦，更有已經(jīng)相守多年的妻子，當(dāng)我問(wèn)她們是否相信這世上有愛情時(shí)，大部分都是抱著悲觀的態(tài)度。有些人甚至否定這世上有愛情的存在。那愛情是否真的存在呢？如果愛情都不存在，又談什么“一生一世”呢？

先讓我們看看馬爾克斯筆下的愛情吧，看看大師是如何展開對(duì)霍亂時(shí)期這段愛情的講述吧！

未看此書時(shí)，我曾以為這將講述一對(duì)戀人如何在霍亂這樣悲慘的環(huán)境中如何生死相依的這類的故事�，F(xiàn)在看完了，才明白與其把“霍亂”當(dāng)作“愛情”的定語(yǔ)，倒不如把它當(dāng)作是“愛情”的同位語(yǔ)更好，即霍亂=愛情。在書中，阿里薩的那位教父不也證實(shí)了相思病具有和霍亂相同的癥狀嗎？“他開始寡言少語(yǔ)，茶飯不思，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夜夜難眠。但是他等待姑娘的第一封信時(shí)，焦慮使情況變得更為復(fù)雜了。他腹瀉，吐綠水，暈頭轉(zhuǎn)向，還常常突然昏厥�！卑⒗锼_的這種病是從一見到費(fèi)爾明娜.達(dá)薩的那一瞬間開始的，這場(chǎng)由文字幻想營(yíng)造的愛情也正是從這時(shí)開始的，并且從未沒(méi)有被治愈。因而阿里薩固執(zhí)地等待了五十一年九個(gè)月零四天。尤其令人哭笑不得的是，當(dāng)他把鋪蓋卷扔進(jìn)大海下定決心回到故鄉(xiāng)時(shí)，回到那個(gè)彌漫著費(fèi)爾明娜.達(dá)薩的特有的氣息的城市，他看到的是懷有六個(gè)月身孕、對(duì)自己的“妻子”這個(gè)新角色駕馭得八面玲瓏的費(fèi)爾明娜.達(dá)薩，于是他便下了狠心，要贏得名譽(yù)和財(cái)富以配得上她，甚至都沒(méi)去考慮她已是有夫之婦這個(gè)障礙，固執(zhí)的阿里薩就這樣歇斯底里地認(rèn)定費(fèi)爾明娜還是她的，或者說(shuō)最終都會(huì)是他的，因此他也認(rèn)定了胡韋納爾.烏爾比諾醫(yī)生的死也是一件勢(shì)不可擋的事。并且是會(huì)比他先死�？吹竭@里，不免唏噓不已。阿里薩這種對(duì)愛情近乎狂熱變態(tài)的追求不禁讓人感到炫目，像是耀眼的日光，不敢直視，給人的感覺(jué)總是不真實(shí)的。阿里薩和費(fèi)爾明娜的愛情本身也就為傳統(tǒng)常規(guī)所不容，阿里薩這位執(zhí)著的柏拉圖的“狂熱份子”他越軌了，像是攀附在本來(lái)不屬于他的急速行駛的火車上，這種超出常軌的速度和激情，對(duì)這位老人來(lái)說(shuō)都是和死亡一樣極具危險(xiǎn)的事物。但是他卻緊抓著不放，就在急速?zèng)_刺的一瞬間，一切又瞬間柳暗花明，我們仿佛也跟著他到達(dá)了另一個(gè)完全不一樣的世界。這

個(gè)世界依然有霍亂，還有和霍亂病癥相同的愛情。在這個(gè)全新的世界，霍亂和愛情不再是異己力量了，它們都是實(shí)實(shí)在在的存在，和空氣一樣的存在，不再為人們所抵觸，人們也不會(huì)再認(rèn)為霍亂和愛情其中一樣會(huì)傷害到他們。就像阿里薩在信中所說(shuō)的：“應(yīng)該教會(huì)她把愛情看做是一種可笑、迷人的狀態(tài)，而不是任何目的的工具。愛情本身就有它自身的起點(diǎn)和終點(diǎn)”。

可如果這樣說(shuō)的話，那肯定會(huì)有人跳出來(lái)反駁了：“愛情是存在的，可是它并不存在于我們生活的這個(gè)世界。如果愛情存在于第三個(gè)世界，那跟我們又有什么關(guān)系呢？”

我想這個(gè)問(wèn)題就只能夠由天才的馬爾克斯來(lái)回答了。他曾在一篇文章中說(shuō)到“我寫的不是愛情的幻夢(mèng)，而是克服幻夢(mèng)的真實(shí)的愛情�！痹谛≌f(shuō)中，對(duì)于生活在一個(gè)被條條框框束縛得緊緊的家庭里的費(fèi)爾明娜來(lái)說(shuō)，在那樣一個(gè)傳統(tǒng)的時(shí)代中，愛情離她們的深閨是如此遙遠(yuǎn)，只能是一個(gè)不可觸及的幻想，由幻而生憐既生懼。費(fèi)爾明娜最初對(duì)阿里薩就是一種不明所以的建立在文字之上的一種虛幻的愛情。她愛上的不過(guò)是愛情本身，而不是那一個(gè)活生生的戀人�！罢�是這種愛的變態(tài)，愛的偶像化才使得真實(shí)的、獨(dú)特的、本應(yīng)成為情侶的人成了“愛情”之夢(mèng)的破壞者”。這也就是為什么在她兩年多后見到阿里薩時(shí)說(shuō)的第一句話竟然會(huì)是“不，請(qǐng)您忘了吧�！痹谀菚r(shí)，她已感到他們之間的愛情不過(guò)幻想而已。但直到老年來(lái)臨之際，她才確切地發(fā)現(xiàn)阻礙自己愛他的下意識(shí)的原因：“他好像不是一個(gè)有血有肉的人，而是一個(gè)影子。”

回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，我們會(huì)覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題會(huì)變得更加可親可感。走在校園里，身邊總會(huì)不時(shí)出現(xiàn)成雙成對(duì)的情侶。然而這畢竟是少數(shù)，更多是在他們背后唏噓不已的單身的人。如今的傳媒無(wú)處不在，而無(wú)處又不和“愛情”這樣的主題有關(guān)，甚至每一個(gè)節(jié)日都會(huì)變得和愛情有關(guān)。那試問(wèn)：“除了愛，我們還剩什么呢？”剩下的或許就是空虛和寂寞了�，F(xiàn)在不再像上個(gè)世紀(jì)，愛情不再被束縛在條條框框的傳統(tǒng)規(guī)矩當(dāng)中，如今的人兒可以大大方方地談情說(shuō)愛，甚至也可以公開地選擇自己的同性伴侶，二十一世紀(jì)似乎已經(jīng)成為了愛情的世界，愛情暢通無(wú)阻，甚至橫沖直撞，撞開了一個(gè)愛情的萬(wàn)花筒。只是這樣一個(gè)絢麗的自由的愛情世界中，我們?cè)噯?wèn)，我們愛了嗎？我們有沒(méi)有真正地愛過(guò)某個(gè)人？還是我們只是一直在選擇戀愛，或者被愛，而不曾去愛？還是我們只是把愛當(dāng)成時(shí)下一件流行的廉價(jià)品爭(zhēng)相搶購(gòu)？當(dāng)愛情真的如此般泛濫不堪時(shí)，你是否能夠想起霍亂泛濫時(shí)的場(chǎng)景呢？

至始至終我都相信愛情是存在的，并且是真真實(shí)實(shí)地存在于我們所生活的這個(gè)世界上。

第五篇：霍亂時(shí)期的愛情

霍亂時(shí)期的愛情講述了一個(gè)難以置信的愛情故事：一對(duì)年輕人瘋狂陷入熱戀，卻因?yàn)樘�年輕而不能結(jié)婚，等他們經(jīng)歷了人生的風(fēng)雨滄桑，卻又因?yàn)榘耸畾q太老而不能結(jié)婚。男主人公阿里薩在歷經(jīng)了53年7個(gè)月又零11天之后，終于和自己心愛的女人在一起了。此時(shí)的他們，一個(gè)76歲，一個(gè)72歲。

小說(shuō)的一開始用一塊香皂淋漓盡致的展現(xiàn)了婚姻家庭的生活點(diǎn)滴。女主人公費(fèi)爾米娜擁有他人稱贊的丈夫和婚姻。但婚姻始終不是愛情，費(fèi)爾米娜的丈夫?yàn)鯛柷兄Z醫(yī)生說(shuō)，婚姻重要的是穩(wěn)定，其次才是幸福。他們的婚姻美中不足，中年的烏爾切諾一生有過(guò)一次短暫的外遇，但這并不影響他在鎮(zhèn)上的光輝偉岸的形象。相比之下，一生沒(méi)有結(jié)婚的阿里薩在心理始終念念不忘費(fèi)爾米娜的同時(shí)不間斷的找了622名情人來(lái)?yè)嵛克�寂寞而痛苦的心靈（有點(diǎn)不能理解），所以當(dāng)他聽到烏爾比諾醫(yī)生的死訊時(shí)懷里還摟著14歲的小情人。盡管如此，他始終不能忘記費(fèi)爾米娜，對(duì)她的愛和思念使他一直等到醫(yī)生的去世時(shí)都還保留著年少時(shí)的激情和感覺(jué)，就算費(fèi)爾米娜已經(jīng)是個(gè)有霉味的老婆子了。

確切的說(shuō)，這是一本關(guān)于死亡和愛情的書。書中阿里薩的老爸曾說(shuō)，他這一生最大的遺憾就是不能為愛情而死。書中這一思想貫穿始終，而且小說(shuō)中提到的有關(guān)死亡都跟愛情有關(guān)，除了醫(yī)生烏爾切諾——為了抓一只討厭的鸚鵡，這也許是醫(yī)生的可悲之處吧。對(duì)于阿里薩和費(fèi)爾米娜，正如書的最后就提到“因?yàn)殚L(zhǎng)期的共同的經(jīng)歷使他們明白，不管在任何時(shí)候，任何地方，愛情就是愛情，離死亡越近，愛的就越深”。

老實(shí)說(shuō)，阿里薩是一個(gè)不折不扣的老流氓，但也算是個(gè)優(yōu)秀的流氓吧。從代筆先生門洞成就一對(duì)年輕的戀人，到小心呵護(hù)身體，始終念念不忘費(fèi)爾米娜，就算她早已不值得并且不敢讓人碰的老太太了。阿里薩的堅(jiān)持，小心，詩(shī)人氣質(zhì)是阿里薩的財(cái)富，也是最后能讓費(fèi)爾米娜感動(dòng)的原因吧。“新忠誠(chéng)”號(hào)見證了兩個(gè)老人的“年輕”的愛情，霍亂使他們有機(jī)會(huì)再出發(fā)，出發(fā)去“黃金港”，出發(fā)去“永生永世”。

僅以這些片斷感受紀(jì)念剛過(guò)世不久的偉大的馬爾克斯。死亡總會(huì)成為他小說(shuō)的主題，因?yàn)槟鞘侨魏稳硕紵o(wú)法逃避的。愿每個(gè)人可以擁有愛情，愿每個(gè)人能擁抱死亡。

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