第一篇：張藝謀歸來觀后感

張藝謀歸來觀后感

讀過小說《陸犯焉識》的人就會(huì)知道，根據(jù)這部小說去改編電影有多難。太多的細(xì)枝末節(jié)和心理活動(dòng)，放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來》卻用出人意料的回溯方式，講了一個(gè)與小說相較似是而非的故事。從改編的角度來看，老謀子交出的答卷并非十分準(zhǔn)確，但以一部電影來說，《歸來》無疑是感人的。

理解不一樣

一百個(gè)人看《歸來》會(huì)有一百種理解。年輕人看到的或許是無望的愛情長跑，平反歸來的陸焉識急于進(jìn)入愛妻混沌的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻堅(jiān)持自己的回憶和等待，兩條相互守望的愛情軌道注定無法在清醒的現(xiàn)實(shí)中重合，辛酸而令人揪心；年長者或許能讀出故事背后的隱喻：浩劫后的重生，苦難中的希冀，不幸的往昔以千百種方式影響著每個(gè)人，被碾碎的過去緊緊嚙合著普通人的當(dāng)下與未來。故事呈現(xiàn)的只是小說的冰山一角，卻因兩個(gè)人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的張力，足以在2個(gè)小時(shí)里把人摁牢在座位上，直到結(jié)束，都會(huì)因沉浸于劇情而久久無法起身。

含蓄不張揚(yáng)

和張藝謀以往的張揚(yáng)鏡頭不同，《歸來》的敘述和場景極盡樸素：沒有觀眾熟悉的“中國紅”，沒有想象中的花前月下，主人公連形體接觸都很少，但平靜內(nèi)斂的表象下，是張狂洶涌的情感暗潮。一個(gè)背影、一次擁抱、一個(gè)凝視、一段《漁光曲》，都讓人聳然動(dòng)容。最典型的橋段是在最后，面對緩緩關(guān)起的鐵門，夫妻二人在雪中默默等待。沒有結(jié)果并不意味著毫無意義，一個(gè)時(shí)代的殘酷和荒誕，成就了片中人物的無奈和承擔(dān)，就是這份承擔(dān)下的堅(jiān)持和忍耐讓人肅然起敬。

片中唯一的一次尖叫，是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的。陸焉識拿著“飯勺”去復(fù)仇的結(jié)果，是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問“專案組什么時(shí)候能放了他？”略帶詼諧的調(diào)侃，好像是在一棵大樹上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“報(bào)應(yīng)不爽”的默契中，溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。

表演不含糊

和飾演陸焉識的陳道明比起來，扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一個(gè)完全不一樣的的人——一個(gè)平靜、憂傷、克制的中國傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧，看上去淡淡的，毫不張揚(yáng)，但一蹙眉、一轉(zhuǎn)身都是戲。那個(gè)嚴(yán)歌苓筆下“安靜本分、精巧細(xì)氣、偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻，在她身上活起來，跳出來，所有的深情和刻骨的傷痛，不動(dòng)聲色地盡情揮灑出來。她的表演好像蠶絲織就的細(xì)密繭籠，纏繞住自己和觀眾的情感，密封發(fā)酵，內(nèi)勁十足卻毫不張揚(yáng)。銀瓶乍破水漿迸，情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚，影廳中不時(shí)能聽到吸鼻子和抽紙巾的聲音。張藝

《歸來》劇情梗概

陸焉識與妻子馮婉喻多年未見，好不容易有了機(jī)會(huì)，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時(shí)，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出他。繁華落盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛，在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。

第二篇：張藝謀《歸來》觀后感

張藝謀《歸來》觀后感

從兩周前就打算看張藝謀的新作《歸來》，而且十分強(qiáng)烈。因?yàn)榭戳酥�前的預(yù)告片之后，深深的感到這部電影就是我最喜歡的早期張氏電影，如大紅燈籠，活著，一個(gè)不能少等等。十分質(zhì)樸，沒有大場面，十分走心。

今晚終于去1912中影巨幕觀看了《歸來》，果然，這部電影沒有辜負(fù)我對它的期望值。

當(dāng)焉識逃獄至家中敲門，婉瑜在屋中內(nèi)心掙扎，是女兒未來重要，還是自己的愛人重要，最后她選擇了不見。就呆呆的站在那里，哭泣，有喜悅，有無奈，有不甘。當(dāng)看到焉識從門縫遞進(jìn)來的字條時(shí)，她徹底的崩潰了，開門后，焉識已經(jīng)走了。她決定一定要赴約，去看一眼焉識。

終究，還只是看，由于女兒的舉報(bào)，她倆十幾年的分離只是有那短暫的“看”，眼神交流也基本談不上，有的只是雙方的吶喊，吶喊著憋了十幾年的念想。

于是，焉識被抓走后，馮婉瑜的那句，“我再也不能把焉識鎖在外面了”道出了她的所有。

文革結(jié)束后焉識平反歸來，迎接她的是另一場不幸，她的愛人，婉瑜，因?yàn)楸环綆煾灯哿�，以及對焉識的想念，精神出了問題，健忘，而且最重要的是，她不認(rèn)得了焉識。

焉識聽婉瑜訴說著對焉識的思念，卻又不能讓婉瑜相信自己是焉識。于是，焉識便和婉瑜共同踏上了漫長的相逢不相識，純粹心靈溝通的生活，每個(gè)月5號去他們會(huì)一起去火車站接“焉識”，平時(shí)里焉識就跟婉瑜讀“焉識”寫給她的信。

世界上最遠(yuǎn)的距離，不是生于死的距離，也不是我站在你面前，你不知道我愛你，而是我就站在你的面前，不能直面說出我愛你，只能通過虛擬的“焉識”來間接表達(dá)。

在社會(huì)中，作為普通百姓，在政治面前是渺小的。正常的生活因?yàn)樯蠈拥腻e(cuò)誤指示，徹底打破。一對恩愛夫妻，愣是硬生生的被分離了二十幾年。

但是對我們這些普通百姓，我們可能不可以撼動(dòng)上層，但是我們可以保存著內(nèi)心的一切。你可以羈押我，體罰我，打我，殺我，但是你不能改變我的內(nèi)心。于是，焉識和婉瑜就成了這個(gè)領(lǐng)域的代表人物，我們夫妻對彼此之間的愛與思念，不隨日減。

焉識與婉瑜之間簡單而強(qiáng)烈的愛，就是他們生存下去的動(dòng)力。

對焉識來說，雖然你不認(rèn)得我，但我可以代替“焉識”去做“焉識”能為你做的事情，只要這樣，做什么都無所謂。

在當(dāng)今的時(shí)代中，講求物質(zhì)，不走心的生活節(jié)奏中。感情層面的生活受到了其嚴(yán)重的腐蝕，彼此能保持一份簡單而長久的愛，是很困難的。在這種社會(huì)背景下，張導(dǎo)的電影為社會(huì)注入了一股正能量。至少我已吸收了它。

愛，不是商品，不是物質(zhì)，是信仰，是至高無上，也是質(zhì)樸，簡單。愛是哲學(xué)，只要有愛，我們每個(gè)人都是哲學(xué)家。愛不是付出也不是回報(bào)，愛是自發(fā)，沒有任何動(dòng)機(jī)的�；蛘哒f唯一的動(dòng)機(jī)就是愛本身。

我愛你，沒有為什么，沒有愛哪里，就是簡簡單單，純純粹粹的愛你。

第三篇：老去的張藝謀歸來

老去的張藝謀歸來,時(shí)代卻已走遠(yuǎn)

在幽黯的電影院中看張藝謀《歸來》，有一些影院中不常見的老年觀眾散落在周圍，我突然有一種時(shí)空穿越的感覺。我好像回到了1979、1980年，那是我自己的青春時(shí)代，也是這樣的“傷痕”故事在文學(xué)和電影之中最為引人注目的時(shí)刻。張藝謀的這個(gè)故事格外地和當(dāng)年的“傷痕文學(xué)”時(shí)代的小說和電影相似。其實(shí)北島有一篇小說的名字就叫《歸來的陌生人》，其實(shí)格外準(zhǔn)確地陳述了張藝謀的這部電影的主題，而那個(gè)北島的故事也和這個(gè)故事有些相似。當(dāng)時(shí)那些歸來的故事就在我們的身邊時(shí)時(shí)刻刻地發(fā)生著。現(xiàn)在我們已經(jīng)和那時(shí)有了三十多年的距離。依稀記起張愛玲的有名的關(guān)于綢緞的說法：料子是好的，但在箱底壓得久了，有點(diǎn)陳舊了。似乎這個(gè)故事可以用這個(gè)說法來形容。

當(dāng)然這也是張藝謀在奧運(yùn)開幕式的高峰之后經(jīng)過了多次嘗試和一個(gè)較長的停頓之后，回到了他的電影的起點(diǎn)處的“歸來”之作，連女主角都回到了《紅高粱》里的鞏俐。這既是張藝謀回到自己的電影的最初的起點(diǎn)的作品，也是他回到了我們共同的走向改革開放的起點(diǎn)的作品。在當(dāng)年，這樣的傷痕的作品是一個(gè)時(shí)代的集體的記憶，也是當(dāng)時(shí)我們通過對于歷史的感傷的憑吊來面對未來的努力，但今天，它似乎變成了已經(jīng)老去的張藝謀對于自己的來路的那些經(jīng)驗(yàn)的回溯。這些經(jīng)驗(yàn)對于張藝謀或嚴(yán)歌苓來說都非常熟悉，但對于中國今天的以80后和90后為中心的電影觀眾來說，是一些相當(dāng)遙遠(yuǎn)的故事。

這是一個(gè)仍然有張藝謀慣用的推向極致的美學(xué)追求的作品。這個(gè)關(guān)于記憶與遺忘的故事有似乎讓人難以置信的強(qiáng)烈的感覺。失憶的母親，歸來的父親和盲目而又天真的女兒，都在承受著記憶和歷史的痛苦，在痛苦的故事已經(jīng)過去的時(shí)候，他們卻依然難以從傷痛中走出來和得到康復(fù)。這是二十世紀(jì)中國人的無盡的苦難

中的平凡的一章，在那個(gè)時(shí)候，大歷史是如此地橫亙在每個(gè)人的生活之中，以一種殘酷的方式讓他們付出了難以承受的代價(jià)。這是以傷痕的難以平復(fù)，美好的一切已經(jīng)難以追尋為代價(jià)的。母親的痛苦在于她忠貞于感情，由于記憶的過于刻骨銘心而不能不失去了記憶本身。父親的痛苦在于他力圖回到他已經(jīng)離開生活，歸來會(huì)讓生活恢復(fù)常態(tài)，但這常態(tài)是永遠(yuǎn)不可恢復(fù)的。女兒的痛苦在于她由于正常的自我爭取，卻是以出賣父親為代價(jià)的。這個(gè)故事的復(fù)雜性來源母親對父親的感情的堅(jiān)持只剩下對于”陸焉識”的符號的堅(jiān)持，但真實(shí)的陸焉識出現(xiàn)的時(shí)候，卻無法和這個(gè)符號對應(yīng)。陸焉識這個(gè)名字本身就是一個(gè)來自古漢語的隱喻，“焉識”當(dāng)然是一個(gè)疑問，“焉”在疑問句中是“哪里”“怎么”之意，這個(gè)故事的關(guān)鍵就是主體怎么認(rèn)識他人，從何認(rèn)識他人的創(chuàng)傷的陳述。這個(gè)熟悉的陌生人已經(jīng)不可認(rèn)識，是這個(gè)故事的核心。

母親對于符號的執(zhí)著，和對于“陸焉識”和方師傅的混淆和誤認(rèn)造成了絕對的痛苦。語言脫離了實(shí)在，符號脫離了現(xiàn)實(shí)。而那個(gè)以“惡”的面貌通過母親的恐懼作為符號出現(xiàn)的方師傅，卻也由于新一波的政治的變化而脫離了家庭，讓父親沒有了復(fù)仇的機(jī)會(huì)和愿望，這是真切的悲哀。這里的大歷史對于人的命運(yùn)的捉弄讓這些普通的生命變成了一段歷史的犧牲。張藝謀其實(shí)是希望帶著我們重回二十世紀(jì)的中國的苦難之中，他試圖在這個(gè)新世紀(jì)里重述那個(gè)關(guān)于傷痕的老故事，也是讓我們能夠有機(jī)會(huì)和中國人在二十世紀(jì)所承擔(dān)的歷史的痛苦相遇，在這里憑吊歷史，讓隱在心中的歷史的傷痛得到一個(gè)超越的機(jī)會(huì)。

其實(shí)這個(gè)故事的有趣之處在于，它更多地來自女兒丹丹的視角。這個(gè)女兒見證、爭取、承受，但其實(shí)她正是和張藝謀等人是同一代人，他們的青春錯(cuò)失了許多，但在一個(gè)新時(shí)代找到了新的可能性。我突然想到這個(gè)新時(shí)代給了丹丹和張藝

謀這樣的人新的機(jī)會(huì)，讓他們在新的歷史中扮演新的角色，于是才會(huì)有《紅高粱》和《英雄》，才會(huì)有奧運(yùn)會(huì)的開幕式。故事的最后母親沒有康復(fù)，她和真實(shí)的陸焉識仍然到車站的大門前等待一個(gè)符號的陸焉識。當(dāng)那扇大門關(guān)上的時(shí)候，我突然想到了201*年的電影《中國合伙人》，在那里，一扇大門打開了，這是為成東青和他的兩個(gè)同伴開啟的大學(xué)之門。從那時(shí)開始展開了一個(gè)天翻地覆的中國故事。陸焉識夫婦停在那個(gè)關(guān)閉的大門前，但新的大門從此為中國人開啟。于是我們走到了今天。

我突然覺得，經(jīng)歷了這么多的張藝謀老了，他愿意終于有機(jī)會(huì)回去看看那扇關(guān)閉的大門，去厘清他的記憶和過去。他已經(jīng)歷經(jīng)滄桑。和黑澤明或安東尼奧尼一樣，在老年時(shí)回到自己的記憶去講述。但他所面對的今天的中國電影卻是有《中國合伙人》和《小時(shí)代》的新格局。這其實(shí)也是歷史的變遷帶來的，我們終于有機(jī)會(huì)有了更為平常的人生，更為世俗也更為具體的生活。

張藝謀老了，他可以面對自己，時(shí)代卻正在向前。

第四篇：張藝謀是否能真的“歸來” 修訂

近日，樂視曝光了張藝謀新作《歸來》的首款概念版預(yù)告片。

“歸來”這個(gè)片名很有意思。除了代表男主角陸焉識在電影中的歸來之外，也代表著“兩張”分道揚(yáng)鑣之后，張藝謀在文藝情懷上的“歸來”。

張藝謀的電影，早期的《紅高粱》《秋菊打官司》《菊豆》中透露著深刻、質(zhì)樸、淳厚和真誠。中期的《一個(gè)都不能少》《我的父親母親》尚有結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的人文關(guān)懷。后面的《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》等“大片”，則走上商業(yè)化道路�！度龢尅分�后，有人便評論說，“張藝謀已經(jīng)完全墮落了(更多內(nèi)容請?jiān)L問首頁：www.weilaioem.com)，已經(jīng)徹底迷失了” 。

張藝謀重歸文藝，對于影迷而言，無疑是值得期盼的事。如今，影視進(jìn)入市場經(jīng)濟(jì)，商業(yè)題材大行其道，對于張藝謀和新東家樂視影業(yè)公司來說，選擇文藝題材，是需要有勇氣的�；貧w文藝，會(huì)不會(huì)是張藝謀的權(quán)宜之計(jì)呢？或者說他想借此機(jī)會(huì)把文藝拍成大片，從而達(dá)到票房口碑雙豐收呢？最終又會(huì)交出怎樣的成績單呢？張藝謀和第一代“謀女郎”鞏俐時(shí)隔七年的再度合作，又會(huì)擦出怎樣的火花呢？

第五篇：觀張藝謀【歸來】后感

觀張藝謀【歸來】感

怎么說呢，是帶著一種接受崇高愛情洗禮的想法走進(jìn)電影院的，當(dāng)然，也不能免俗的有所謂名人追捧心理，畢竟是老謀子的新作嘛，順便再好奇的窺視一下新一任謀女郎。結(jié)果，呵呵，我能說什么呢，我只能說我在觀影后3個(gè)小時(shí)就忘記男女主角的名字了，我只能從我自己這個(gè)90后找原因啊，太膚淺，讀不懂這劇。好吧，現(xiàn)在就讓咱膚淺地指指點(diǎn)點(diǎn)幾句吧~

不能不說，各位演員，不管是老的，少的，演技確實(shí)不錯(cuò)。連我這一天到晚歐巴長歐巴短的長腿帥哥粉也覺得這片子確實(shí)比韓劇所謂的視覺美感更有真材實(shí)料。開頭丹丹的芭蕾，片頭不久后馮婉瑜和陸焉識的相見卻不能相聚，確實(shí)讓我感覺這片子有料。不過越往后看啊，越覺得就那樣，就像冬天里老煤爐上燒的開水，給人溫暖，不過未免寡淡了些。感覺片子里就是講了老夫老妻在文革后終于能再聚首，不過老妻因?yàn)樵谖母锱�斗丈夫中受的精神刺激，已�?jīng)認(rèn)不出現(xiàn)在的丈夫了，于是老夫想盡各種法子，想讓老妻恢復(fù)記憶，當(dāng)然，結(jié)果是老妻只記得記憶里的丈夫，或者她構(gòu)想出的那個(gè)還需要她去迎的丈夫，就這樣日復(fù)一日，君在我面前，我卻已辨認(rèn)不出君，殘酷的愛情故事啊~

不過，觀影后我突然又有一感想，既然故事的梗概和走向在開始了二分之一觀眾就已摸清，那為啥要拍的這么寡淡呢？我只是這么設(shè)想，如果是針對90后的受眾，尤其像我這般外貌協(xié)會(huì)的同志們，如果那大叔老陸同志幫老妻恢復(fù)記憶的辦法再浪漫一點(diǎn)，再一波三折一點(diǎn)，比如老陸在去給老妻念信的途中出了車禍，比如老陸彈鋼琴那個(gè)場景在精致一點(diǎn)，演員的對手戲再多一些，會(huì)不會(huì)賺取更多的眼淚，讓我看的更投入一些呢？

對于我此般空想，我想原因應(yīng)該如下吧：

第一，老謀子的受眾不是咱們90啊。我回去后仔細(xì)研究了這樣一個(gè)事實(shí)，片中有說陸焉識是在結(jié)婚3年后去大西北的，然后又趕上了文革。如果這樣一算，文革從1965年開始，也即是他們1962年結(jié)婚。假設(shè)他們那時(shí)20歲【最保守估計(jì)】，現(xiàn)在是201*年，結(jié)婚52年了，他們現(xiàn)在至少得有72歲。如果估計(jì)有誤差，即陸馮是在文革開始，但打右派還沒開始前結(jié)的婚，也就是1962年以后，那么現(xiàn)在他們至少得有65歲左右吧。ok，結(jié)論可以出來了。這是40后、50后以及保守估計(jì)60后早期的集體記憶。所以。。。老謀子完全沒考慮90嘛~但是實(shí)際情況是這樣的：我在一個(gè)三線上的城市，一個(gè)非周末的日子，坐在上座率不到四成的市中心的電影院，和一群我的同學(xué)們【各種90后孩紙們】，一起略感無聊的看著這部劇。。

第二，老謀子講的是平淡的愛情瑣事，不是給小年輕看的浪漫。這點(diǎn)我當(dāng)然不能否認(rèn)，咱這種生活閱歷幾乎全無的人，自然是體會(huì)不到平淡無奇中愛情的真

諦的，哎，不過感覺情節(jié)真心有點(diǎn)冗長啊，冗長的像聽鄰居大媽碎碎叨叨的說她當(dāng)年的愛情故事，老謀子，你的細(xì)節(jié)上的精彩呢，為什么我沒有看到？

吐槽了這么一大摞，還是說說我現(xiàn)在心目中還殘存的閃光點(diǎn)吧：

第一，新謀女郎，張慧雯演的真心不錯(cuò)。一個(gè)和我年紀(jì)差不多大的女孩子，卻能演出那個(gè)紅色年代的感覺。跳芭蕾，一板一眼。動(dòng)作、神態(tài)、語言，好一個(gè)心高氣傲，卻又年長后對父母親蠻懷愧疚的女性。我不知道什么叫演的好，我只能說，看重她，感覺確實(shí)像那個(gè)時(shí)代的女青年。其實(shí)，我很能理解片中丹丹的舉動(dòng)，畢竟是20年未見的父親，而且又事關(guān)自己最熱愛的事業(yè)，況且，作為一個(gè)在紅色氛圍，受著那樣教育情況下長大的孩子，她怎么會(huì)隱瞞自己的父親？她怎么不跟組織匯報(bào)？看著丹丹，那個(gè)滿眼銳氣，好勝心強(qiáng)的女孩子，我看到了一點(diǎn)點(diǎn)的自己。文革結(jié)束后她剛開始對父親的冷淡，后來主動(dòng)和父親聊天，后來肯叫陸焉識爸爸，后來完全把父親當(dāng)自己人，和他一起商量著怎么治媽的病，這一點(diǎn)一點(diǎn)的變化，很細(xì)微，演員卻完全都表現(xiàn)出來了，這點(diǎn)上還是要佩服老謀子的選人啊~

再來說說兩個(gè)老戲骨哈~演的自然是爐火純青，演技我沒得說，活脫脫是那個(gè)年代的人啊~老妻在得知陸焉識消息后激動(dòng)，手足無措，茫然，匆匆趕往火車站的心急如焚，看到陸焉識卻不能相聚的歇斯底里，瘋狂。那個(gè)場景，陸焉識高喊著馮婉瑜，馮皖瑜，而婉瑜大叫著焉識快跑快跑，不顧火車站洶涌的人流，不顧暴露了自己的身份，只是為了一句你呼我應(yīng)，我們也許不能在一起，但我們的心在一起，相見卻不能相聚的歇斯底里，即使被揪著頭發(fā)，即使把額頭磕的頭破血流，但是你是我的唯一，我跨越千山萬水，茫茫人海的唯一牽掛與寄托，這里，是我第一次落淚的地方，也是我到現(xiàn)在感觸都很深的地方~很能理解婉瑜為什么生病，心因性失憶。因?yàn)槟莻�(gè)男人已經(jīng)在她的心里落下了一個(gè)磨不了的印，不管能不能相見，歸不歸來，我的心里時(shí)時(shí)刻刻只有你，我睡里夢里想的也全是你�？上攵�知，她在和焉識火車站碰面后受到眾人多大的抨擊，討伐。她也畢竟是一個(gè)普通的女人啊，一個(gè)深深愛著自己丈夫的女人啊。無法忍屈含冤，只有選擇讓自己發(fā)瘋，在等焉識的日子里，一天又一天。

這樣想來，這個(gè)也許是文革中一個(gè)太普通的故事，卻又是那么耐人尋味，我恐怕在這再碼個(gè)千字，也未必能讓自己想清。不過真的感覺到文革對人性的摧殘，對愛，美，真理的毀滅。給社會(huì)毀滅性打擊的也許并不僅僅是槍林彈雨，生命的逝去，更多的是對人性的摧殘與扭曲。

不吐不快，僅以此至歸來，如有不敬，多多包涵。

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