第一篇：日本電影《東京家族》觀后感

日本電影《東京家族》觀后感

電影《東京家族》是日本著名導(dǎo)演山田洋次201*年的最新力作，近日抽空在家靜靜地觀賞了。該片講述的是住在瀨戶內(nèi)海小島上的平山夫婦來到東京，探望在東京工作的三個孩子，只是子女長大成人，從早到晚為了生計奔波勞碌，根本無暇帶著父母游覽東京。平山夫婦心中涌起萬千情感，老伴突然間去世，平山又回到老家慢慢走完自己的人生。整部影片充滿了濃濃的人情味，日本民族的一大特征便是感情細膩，因此日本影視作品擅長描述細膩情感。剛剛?cè)ナ赖娜毡局�名小說家渡邊淳一也以描述男女之間情愛出名，被稱為情愛大師。

山田洋次是我非常喜歡的日本導(dǎo)演之一，我大學(xué)畢業(yè)后師從的朱實（筆名“瞿麥”）先生是日本語言文學(xué)大師，曾將《寅次郎的故事》、《遠山的呼喚》、《幸福的黃手帕》等山田洋次的經(jīng)典作品譯成中文，引入中國。(www.weilaioem.com)最使我感動的是原日軍中將田中隆吉不惜擔(dān)負著叛國的罵名，勇敢地在法庭上指控本國戰(zhàn)犯。我可以想象田中隆吉當時的心情，他的眼里一定是含著淚水的，因為他深深的愛國之情無人理解。

我想愛國最基本的就是人神圣的對待國家的尊嚴和利益，愛自己的國家和人民，是他走上正道，不受外來侵略。這便是我從這部電影中所感悟到的愛國之情。

一旦人出賣了人性，那么就真的成為了衣冠禽獸。日本侵略者為占領(lǐng)中國出賣了自己的人性，變得麻木不忍，時刻生活在恐懼和性欲的邊緣，形同行尸走肉。其中不肯出賣人性的士兵將生活在自責(zé)和恐懼中，例如正夫君，因在中國親眼目睹了同伴殘殺中國幼童，內(nèi)心受到深深的譴責(zé)，從戰(zhàn)場回到東京后整天生活在無邊的痛苦中，一見到中國人就下跪乞求原諒。在正夫君普通下跪的那一刻，我的內(nèi)心再一次受到了震動。人性與獸性的較量，一個人絕不能出賣人性，這便是我從這部影視中得到的對人性的思考。

不正義的戰(zhàn)爭害人害己。日本對中國發(fā)動的侵華戰(zhàn)爭，既給給中國人民帶來了沉痛的災(zāi)難，也給被本國人民帶來了沉痛的打擊。至今戰(zhàn)爭的陰影依舊籠罩在兩國人民之上。不正義的戰(zhàn)爭能得到廣大人民的支持，這是日軍失敗得主要原因。不正義戰(zhàn)爭究竟給我們帶來了什么？我們要堅決的反對不正義戰(zhàn)爭，不正義的戰(zhàn)爭終究作繭自縛，這便是我關(guān)于戰(zhàn)爭的思考。

看了這部電影之后，感覺是很復(fù)雜的，但我知道它使我成熟了很多，對我今后的選擇指明了方向。

第三篇：東京家族之1000字觀后感

東京家族之1000字觀后感

因為喜歡一個演員看了一部電影，一百四十分鐘的影片并不覺得冗長，反而看完還意猶未盡的沉浸進而十分想寫一篇影評。第一次寫影評，此前參考了很多豆瓣資料，更覺影片的深層意義所在。當然個人感受只是鳳毛麟角，對于影片所給我的啟示感受，影評只是參照物般的隨筆，很多的自然在心里沉淀為所謂的個人成長啟示錄……雖然好久好久沒有提筆了。也好久沒有看過處理方式很細膩入微的電影了。有種很過癮飽滿的感覺。對電影更有了深層度的透析，看電影，不是隨人流可樂爆米花一百多分鐘簡單的影像躍入眼簾然后人走位空即刻躍出電影表層。它真的是生活的寫實，感情的融合，現(xiàn)實的啟示，至少這些，我覺得這部電影真切的做到了。

影片主要圍繞兩個老人從小家鄉(xiāng)到東京探望他們?nèi)齻�兒女所展開，整個故事細致的描繪了家族之間感情的羈絆與喪失，老人同孩子的共處，人的年華老去和死亡等一系列問題。節(jié)奏平緩，全戲是沒有高潮的，正是這種平緩，創(chuàng)造出于無聲處聽驚雷的效果�？烧�是在這樣沉靜的故事中，我感受到了電影與生活真正接軌的久違的感動。影片敘事的方式極為平實真誠，以紀實的方式，將極為簡單的故事娓娓道來，非常流暢。鄉(xiāng)下年邁的父母到東京探望自己的兒女所經(jīng)歷的一些列的遭遇，子女忙于工作，疏于照顧父母。在別人艷羨他們的子女很有出息的同時，也只有他們自己深知，自己并不感到快樂，子女都不在身邊，兩個老人孤獨地在老鄉(xiāng)相依為命。影片中母親去世的情節(jié)，平淡安詳。整個故事如行云流水一般，不緊不慢，正如一杯清酒，但醞釀著濃濃的親情。

影片時常會出現(xiàn)老夫婦因為兒女工作繁忙無暇陪伴在偌大的東京城市面對日起日落相互伴坐的寂寞身影，他們時而輕描淡寫的交談，時而沉默相依，他們像多數(shù)老一輩懂禮數(shù)的人不愿麻煩子女，卻難掩在陌生城市的不知所措。那些不言而喻的無奈看得我頗感心酸。

《東京家族》翻拍自小津安二郎導(dǎo)演六十年前的經(jīng)典名作《東京物語》。在原有的劇情上略作改編，加入之前重創(chuàng)日本的“3.11”大海嘯情節(jié)，緊貼著時代的脈動，看來特別真切。但《東京家族》的過程與結(jié)局更殘酷一些，似乎在提醒我們不斷流逝的時光中只有無常不會消失，當它毫無預(yù)警地出現(xiàn)在眼前，即便再難接受，生活還需繼續(xù)，仍需繼續(xù)。

喜歡這部電影最大的原因還是平淡的敘事風(fēng)格符合了自己的胃口，平淡的亦是最濃厚的。像是品了一壺百年好茶，入口甘甜清新，味蕾翻騰著芳香涌入胃內(nèi)，一股茶流不僅讓你品其甘甜味，也能身心開朗冥思一花一樹一世界的境義。好電影，也如好茶這般，推薦。

第四篇：日本電影【情書】觀后感

日本電影[情書]觀后感

群山渡邊博子站在高山

平地上，四周圍繞，到處

白雪茫茫，銀裝素裹，她

面向那座與天幕相接的

高山，大聲呼喊：——你

好嗎？

影片就以這樣的畫面開

始了，故事情節(jié)很簡單，

通過渡邊博子與藤井樹

（女）的來信來剖露中學(xué)

時代那個藤井樹（男）的

情感故事，藤井樹對自已

的暗戀隱蔽很深，他沒表

達�；蛟S用自己的方式表

達，但對方卻沒感覺出

來，這些零碎的情感通過

鏡頭與場境的轉(zhuǎn)換娓娓

道來，讓你感受那個因登

山事故而亡的藤井樹與

已同名同姓的同班女生

的情感片斷，細膩地向觀

眾道出人內(nèi)心深處的東

西，初戀，是美的，不管

這是青少年有沒有遺憾，

邁向成長的第一個理程

碑，是與自已內(nèi)心掙扎的

源頭，也是以后婚姻生活的藍本，電影以藤井樹（男）現(xiàn)在的未婚妻渡邊博子與他初戀的對象的來信去追憶這位亡人，在雪花飄落，茫茫的雪國世界里，情書就這樣展開了敘述。

從這部影片讓我感受到，人所追求的是至真至善的情感，我想導(dǎo)演是想通過這個簡單的故事刻意地去營造這個愛的氛圍，因為想表達純潔，故用了雪景，或許是一種寓意，這只是我的自我見解，人類的情感在這部影片子里單純，真切，與之相對比，真實的人類情感要復(fù)雜多了，這種描述手法是人類對美好情愫無限的向往。

在我們每個人的心中，都會有屬于自已的情書，對象或許并不是如今的妻子或丈夫，但在幼年的情感生活里，因為第一次對異性產(chǎn)生好感，會藏在心里，在忙碌的生活中，在現(xiàn)實的世界里，或許你我都不會再記得當年那份淡淡的愛，但它永藏心底，在某一個特定的環(huán)境下，會變成最美好的回憶，

不管渡邊博子如何思憶藤井君，但他已成了過去，將來只有陪伴在自已身邊的秋葉，對于已經(jīng)死去的人，最好是忘記吧！即使很難，也要繼續(xù)向前行。藤井樹（女）雖然在藤井君去世后才知道自已竟是對方的初戀對象，這是一份禮物，值得一個女人一生去珍藏，因為我記得錢鐘書的話：“贊美一個女人，最好的方式就是愛上她”！

日本電影[情書]觀后感

201*級外語系商務(wù)英語三班隨晶鑫

第五篇：日本電影告白的觀后感

觀后感

告白這部電影是由中島哲也監(jiān)督作品，中島監(jiān)督，少年犯罪を題材としたシリアスなサイコ?サスペンススリラー映畫として宣伝、公開されました。

在日本文學(xué)作品選讀 這堂課里放映這部電影之前，我是因朋友的推薦，看過一次，當時就已經(jīng)給我留下了很深刻的印象，電影的開頭很像是牛奶廣告，而且加上背景音樂。我完全以為是商業(yè)廣告，剛開始有那么一點反感。但是還是繼續(xù)看下去發(fā)現(xiàn)影片越看越深奧，越看越好看。影片的主角森口悠子的告白為開端，敘述了自己的女兒在游泳池被本班2名同學(xué)殺害，并陳述了這倆名同學(xué)的殺害過程。我主觀性的跟著主角的思維去了解主線，覺得作為母親，失去了自己摯愛的女兒是何等痛苦的事情阿？影片開頭到結(jié)束其實就是這位森口悠子老師的報復(fù)過程，而我作為觀眾，看著森口悠子老師的報復(fù)，我覺得這些學(xué)生受到這些懲罰也是應(yīng)該的。這是我第一次看這部電影感受最深的一點。

但是第二次重新看告白的時候，我的領(lǐng)悟卻從單一的主線思路變?yōu)榱巳チ私飧姘椎谋澈蟆?/p>

我了解到了 中島哲也監(jiān)督將用獨白難以說明的部分“風(fēng)格化”，以此來刻畫想要表達的信息。例如，夸張的慢動作、暗藍色和灰色等極致的暗色調(diào)。背景音樂是電臺司令。憂郁而具有夢幻色彩的歌曲，增添了影片的緊張感，這也是這部影片的最大吸引點。

不光這些，在人物上我重新去了解了。無論是學(xué)生，老師，還是父母，都有著不同的背景和家庭，這些影響著各自的生活方式和思想。因為我也同樣是一個學(xué)生，所以對倆個犯罪的學(xué)生修哉和直樹， 還有看著乖巧，但內(nèi)心無比黑暗的美月，留下了深刻的印象。

修哉： 実は「注目を浴びたい」相手とは、家を出て行った母親であり、幼少期に母親から児童虐待を受けていたが、反して彼自身は「母親の迷惑になるぐらいなら死んでしまいたい」と言うように、母親に異様なほど執(zhí)著しており、歪んだ考えで母親を正當化していた。父親と義理の母親とも一時期は仲良く暮らしていたが、弟が生まれたことにより自分の部屋が弟のものになり、商品の倉庫として使われている祖母の家に移されて疎外感を受ける。 所以他的心理比誰都痛苦，沒人關(guān)懷，沒有歸宿，又被家庭冷落，而社會又在他不正確的做法上給了很大的肯定回應(yīng)。一系列種種原因照成他用不健康的方式去引人注目，去引母親的矚目和愛。他只感受到的是重要的東西在消失的聲音，而完全不會感受到還有愛的存在。

直樹：幸せな家庭に育ち、クラスメート達の間でも人懐っこく穏やかな人物と見られていた.所有人都說他沒用。母親に対していつも「期待を裏切っている子供」だと劣等感を持っているため、後ろ向きで卑屈な傾向があり、自分に都合が悪いことに対してのとらえ方が非常に曲がっている。母親は取り柄のない彼を「優(yōu)しい」と思い込むこと。他殺害了森口悠子的女兒。他的母親卻不但不怪他，反而責(zé)怪別人對他兒子的不公平對待。

法律的偏袒，家庭的不健抗，對孩子的溺愛，再加上學(xué)校的縱容，學(xué)生之間的欺負，使他們無需為自己的犯行付出代價，甚至不覺自己有錯，並習(xí)以為常的把錯誤推到別人身上

印象最深的幾句話是， 修哉的告白中殺人が悪だなんて、僕には誰も教えてくれなっかた。

直樹 的告白 様見ろ、僕はアイツができなかったことをやりとけたんだ 今まで誰にも話すなっかたことを私は修哉君に打ち明けました。友達に

なりだかったんだ、僕は君と、誰もいなかったから、こんな僕を気にするヤツなんか、こんな僕を認めてくれるやつなんか??

美月的告白，ルナシはね、もう一人の私なの、誰にも見せなっかた本當の自分を。

先生、悠子先生、私はもう一度先生に聞きたいです、命が重いですか？

這些原本應(yīng)該青春可愛的學(xué)生們， 變得如此黑暗，如此殘忍，這到底是誰的錯？是教育？還是家庭？還是老師？還是社會的進步？有人說，很多東西都是沒有對錯之分的，不必非分辨出是非我看完這部電影之后深深感覺到我們必須要反思.... 不管反思的結(jié)果會是什么，但至少不能 停留在這里。

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