第一篇：電影歸來觀后感---咫尺天涯

電影歸來觀后感---咫尺天涯

我從未有過那么強烈的渴望去看一部電影，唯有《歸來》�？梢哉f一是為陳道明，二是為《陸犯焉識》、嚴歌苓，三是為其他的大腕（畢竟看腕兒們云集演戲是很享受的事情）。我是去年獲悉要拍攝《歸來》的，當時心里就升騰起一種非看不可的感覺，一直到今年。在我的期待下，終于上映了。

在看之前就看過評論、聽過議論，說是在觀影時哭的稀里嘩啦的。我做好了十足的心理準備，看完后的感覺說不出，就像胸口被人拍了一掌，卻吐不出鮮血，這種郁悶感和壓抑感。那種年代，親人都不能相信，被命運捉弄的倆人，明明相見卻不能相認，這就是“有一種咫尺叫天涯”么。好可悲！

陸焉識是個高級知識分子。但在文革的背景下，他只是個時代的玩具，高傲如他，最終也無奈的接受現(xiàn)實。馮老師溫婉堅韌，為了陸教授，苦苦等待多年。結(jié)果后半輩子無望地等待著“未歸來”的愛人。丹丹更可憐。無辜的她受父輩“影響”，毀了前途不說，還要忍受著背叛的內(nèi)疚感，心理負擔永遠都是最可怕的。

電影看得我意猶未盡，這僅僅是由《陸犯焉識》的最后幾頁改編。我去看了兩種截然不同的影評，一種極盡夸贊；一種極盡批判。我決定從原著中追尋真相。我沒看過這本書，《歸來》點燃了我的熱情。我已把書買下，待我翻閱，靈魂將得到升華。

第二篇：咫尺天涯

七月，炎熱鋪天蓋地的圍剿了大地，席卷著一個無法保持安寧的世界。 云，被風吹落的支離破碎，讓蔚藍的天空更顯得空曠遙遠。

日子越發(fā)過的繁忙，卻是多了瑣碎，少了靜謐。 在這些混沌的繁忙里，某些情緒卻注定無藥可醫(yī)。 塵世的繁華無法滲透無處不在的寂寞，我終于不再抗爭，用最后一絲的倔強固守著屬于自己的心事，躲在無限延續(xù)的墨香里

，尋找心靈的孤獨。

也曾嘗試用喧囂來提升心靈的溫度，卻發(fā)現(xiàn)總是置身于別人的風景之外。是否，那是因為這道風景線里，聽不到你的呼吸，覓不到你的回眸，注定無法觸及恒心的暖意，從而放任了我湛藍的憂傷。

我相信，來自天涯的思念，不應(yīng)該用時空和距離去衡量。 如果是用心的跳動去衡量，心與心之間的距離也會仿似近在咫尺。

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仰望著夏天的星空，讓時間的腳步去盈滿一室的相思。 或許，紅塵中太多凄美的故事，終不知要怎樣去傾訴才能完美。 殷切希望那些不染纖塵的過往能夠定格，成為紅塵里一出最完美的印記。

哪怕季節(jié)的涼風最終吹走了夏日的余暉，我在天涯之外仍舊鐘情于留在天空的溫馨。 請別試圖拆卸我心靈執(zhí)著的漂泊，任由默默蠕動的神經(jīng)苦苦追尋著落日與夜色的依偎。

將光陰落鴻于翹首滄桑的文字，夏殤之后，我愿化作一顆落拓于你心湖的隕石，希望在瞬間燦爛之后，能蕩漾起你心靈深處醉人的漣漪。

縱然天涯，或許咫尺。

第三篇：咫尺天涯

咫尺天涯

咫尺與天涯，是距離的兩個極端。白云飄浮的盡頭，水天相接處，那里應(yīng)當叫做天涯；彩蝶飛舞的窗外，含苞欲放的花蕾，

這里無疑應(yīng)叫咫尺。這就是神奇得帶點蠱惑的距離，這就是美得有點迷人的距離。

“你看云時，我覺得很近，你看我時，我覺得霧里看花，樓頭望月，草色遙看近卻無，距離可以產(chǎn)生美。然而，顧城詩云：

很遠”。人與人之間的隔膜，將情感拉得迢迢又遠遠。即便近在咫尺，卻如遠在天涯。

不知道你是否聽說過這樣一句話：“世界上最遙遠的距離，不是生與死，而是我站在你面前，你卻不知道我愛你�！碑斎�，我

所說的距離并非此話中的愛情。我想讀到這句話的時候你我都會有同一種感受，因為在這個世界上太多的人和事因為距離而疏遠。只有經(jīng)歷過這種疏遠的人，才能體味到其中的深意。當你在街頭遇到了幾年前的一個老朋友，你親切得想他打招呼，可他卻對你毫無印象，記不起你是那個曾經(jīng)的誰，那時你或許會忽然覺得你與他之間的距離是那么遠。因為距離，因為時間，將一切都淡化了，一切都被封存在遙遠的記憶之中。當你站在一個有幾百雙陌生的眼睛注視的舞臺時，你或許會覺得你離他們的距離好遠，因為你的心靈無法找到寄托，一切是那么地恍然，一切是那么地孤獨，你孤獨地在別人的注視下展示一個或真實或虛假的自我，只因為博得那在距離間回響的掌聲。

其實，這就是我們的生活，每個人都有朋友，但是有多少時候我們會將真心傾吐給對方呢？彼此之間貌合神離，在那段距離之間將自己虛偽地包裝，漸漸地開始疏遠。即使朋友間是形影不離，然而他們的心總是排斥著對方。這就是世界上最遙遠的距離，無過于每個人心靈之間的距離。這距離存在于無盡的思緒間，存在于無盡的揣測間，存在于無端的懷疑間。它比天與地之間的距離更遠，比生與死之間的距離更長！

我們每一個人都呼吸著同一片藍天下的空氣，沐浴著同一片大地上的陽光，獨步在同一座城市四通八達的街道上，時常抬

頭仰望那被鱗次櫛比的摩天大樓分割得支離破碎的天空，可我們常常擦身而過，更或是輕描淡寫地曾相視一笑。我們的距離如此遙遠，遠得只能相視一笑甚至只是默默間低著頭擦身而過。那不是單純的地域空間的距離遙遠，而是每一顆心與心之間這個無形空間的遙遠。遙遠得讓人害怕，也許你在很遠的地方已經(jīng)察覺到對面走來一個朋友，有種沖動想和他打個招呼但卻沒有勇氣站出來輕輕地說聲：“朋友你好�！敝荒茉谛睦锬�默地為他祝福，然而我們之間卻因為默默而漸漸疏遠。你心中是否會涌起一種莫名的孤獨感？這是一個既熟悉又陌生的世界??

現(xiàn)代的科學技術(shù)的確可以拉近了人與人的空間距離。即使相隔萬里，身處地球的兩端，卻也可以通過網(wǎng)絡(luò)聯(lián)絡(luò)；隨著高速交

通工具的出現(xiàn)，也許一杯咖啡的時間就可以抵達目的地。然而當人與人真正走進時，我們是否依舊感到孤獨呢？空間上的距離很容易超越，人與人心靈之間的距離卻要怎樣拉近？

，去感受與你咫尺之間的朋友，送去一聲親切我們應(yīng)該試著去打破這種遙遠的距離，拿出你的勇氣和真誠去換別人的真心，

的問候，適當?shù)厮湍闩笥岩恍�無需回報的掌聲、喝彩。

從此岸到彼岸，是路程的距離，我們不倦跋涉，在跋涉中感受風景，感受生活，感受酸甜苦辣；從此時到彼時，是歲月的距

離，我們不倦奔走，在奔走中體驗過去，體驗現(xiàn)在，體驗悲歡禍福；從此心到彼心，是心靈的距離，我們不倦往來，在往來中品嘗苦惱，品嘗人生，百般滋味皆備的喜怒哀樂。

有一種距離，我們渴望抵達，那就是愛與愛的距離；有一種距離，我們渴望出發(fā)，那就是夢與夢的距離；有一種距離，我們渴望拉長，那就是生與死的距離；有一種距離，我們渴望縮短，那就是心與心的距離。

第四篇：咫尺天涯

咫尺天涯李亞晨

咫尺天涯這個詞語在現(xiàn)代漢語詞典中的解釋是：“距離很近，但是很難想見，就像在遙遠的天邊一樣�！边@樣的例子在我們的生活中的確并不少見，方方面面都體現(xiàn)出了這種情況，就拿情感方面來說吧。無論是在現(xiàn)實生活中，還是小說、電視劇、電影中豆市場發(fā)生，或許許多人都已經(jīng)感到麻木了，但是萬事有果必有因，這些事情出現(xiàn)的背后的原因卻常常被人忽視

就說當今很熱播的一部電視劇——《新白發(fā)魔女傳》。許多人對這部影視劇已經(jīng)耳熟能詳了吧。劇中的卓一航與練霓裳不就是很好的例子嗎？兩人真心相愛卻屢遭變故，最終成為仇人，為愛所傷。但是回過頭來仔細想想，結(jié)果為何會是這樣？不就是因為人們的物質(zhì)與愚昧一味的認為練霓裳為魔女，而卓一航確實名門正派的弟子，自古以來，正邪兩道勢不兩立。最后兩人眾位能擺脫世俗的禁錮，為愛反目成仇，刀劍相交。但是如果當時人們只要有一丁點包容的信，或是把事情的真相調(diào)查明白，結(jié)局也許不會是如此不堪，那么這將是一段完美的愛情。在當今社會亦是如此，許多人由于家庭條件等各方面原因最后只能咫尺天涯。并且此類事件還不占少數(shù)。榮國人們多一點寬容，多一點耐心，多一點理解，多一點開明，把陳舊老套的世俗放開，也許這個世界便會光明一點。

咫尺天涯并不是什么不可逆的化學反應(yīng)。它只是這個社會預付的產(chǎn)物，是被世界所拋棄的產(chǎn)物。人們的思想如果能夠不被這些腐朽的文化所侵蝕，這個世界一定不會是如今的狀況。在改革開放的今天，文化發(fā)展應(yīng)當推陳出新，去其糟粕，取其精華，批判繼承，古為今用。讓先進優(yōu)秀的文化充斥在整個社會，人們的生活將會更加動人，讓我們的世界更加美麗。

如果人們能夠做到這些，那便不會有梁山伯與祝英臺的化蝶雙棲，那也不會有林黛玉與賈寶玉的悲慘愛情，變更不會有那么多人為愛而傷。

眾你尋她千百度，暮然回首，那人卻在燈火闌珊處。讓人與人之間只是咫尺，不再天涯。

第五篇：電影歸來觀后感筆記

電影歸來觀后感

北京近幾天氣溫高達40度左右，異常的悶熱，心情好壓抑！不知是不是高溫的原因？還是身體里哪根精神搭錯了，我的心情很不好，真的好想哭。終于有拍“右派”家庭妻離子散、家迫人亡的電影《歸來》了，張藝謀也真會選擇放映季節(jié)。我平時很少去看電影，因為《歸來》電影劇情與我家的遭遇很相似，所以想看。知道看這部的電影無疑是給自己傷口上撒鹽，然而，我好想為母親、為父親、為自己撕心裂肺哭一場！

我早早安靜的坐在座位上，看見旁邊一位白發(fā)老者是由家人陪著座著輪椅來的，想來他也是有故事的人。我們來這里是看什么？回顧什么？能得到什么慰籍？說不清楚，我想可能只是找感覺，想通過電影，看看那場反右運動年僅30歲的父親，被迫害致死的心聲，感受母親守寡一生等待丈夫歸來的痛苦。還異想通過電影，身體產(chǎn)生一種幻覺領(lǐng)悟父母的心聲與關(guān)愛吧！

《歸來》影片主要描寫右派丈夫陸焉識，在一次農(nóng)場轉(zhuǎn)遷途中潛逃歸家，妻子馮婉瑜迫于巨大的政治壓力想到女兒的前途，最終沒能與一門之隔的丈夫相見。一顆在女兒和丈夫之間來回游離的心在流血！在備受煎熬后，婉瑜最后勇敢決定：到車站去赴丈夫的約見，卻遭女兒為想擔任舞蹈主角而出賣。十幾歲的丹丹，父親三歲離開他，從小就接受父親是右派是敵人這樣的思想教育，在丹丹心中，父親的形象坍塌變形。文革結(jié)束后，陸焉識終于平反回家，再次歸來時，患病的馮婉喻卻已認不出自己的丈夫。陸焉識發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工。而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，仍然每天到火車站去接他。

電影放映期間，我能聽到有人在哭泣，散場后有人的眼睛是紅紅的，我想也許正是電影作品藝術(shù)魅力所在�？催@樣一部與我家庭會遭遇相似的電影，我置身于這樣的情景之中，原以為我會哭的一塌糊涂。但看了《歸來》之后，我心里五味雜陳，雖然我家的遭遇并不比《歸來》好，但在那樣扭曲的年代，我們一家人沒有散失人性的理智，這讓我很欣慰！

在我看來《歸來》三口之家，家庭成員倫理背叛，每個人所承受痛苦的起因，有來自他本身的自私。父親背負罪名潛逃回家，想念親人卻不想會連累自己最愛的人；母親怕受牽連，拒丈夫門外不見，不想丈夫內(nèi)心的煎熬；女兒為了擔任舞蹈主角，出賣人性本真的倫理。張藝謀的電影《歸來》，演繹了人生的生離死別，血淚痛苦，百感叢生，五味雜陳。在那樣的年代里人性的泯滅，尤其是政治與人性、親情、愛情、友情的扭曲，有時到了極端尖銳、勢不兩立的地步，讓身處這個時代的人們，在心靈深處烙下了無以撫平的巨大傷痛。

“有多少愛可以重來”值得我們思考！

我也是四歲時，父親被打成了右派發(fā)配到北大荒勞改。父親走之前給母親寫了一萬多字的絕筆信，為了愛護親人怕家人受到牽連，父親寫信要求母親與他劃清界線，這篇《立在心里的墓碑》是我09年寫的，當今天再次看到父親寫給母親這封信的結(jié)尾時，我仍然會滿眼淚水感動的心痛！父親到北大荒二年以后餓死了，母親沒有看到父親的尸骨，她一生未嫁人幻想著丈夫有一天能歸來。母親帶著右派老婆壞名聲，文革期間被打成反革命分子，在母親精神就要崩潰時，想到我和弟弟還小，她沒有自殺，忍辱負重獨自撫養(yǎng)二個孩子。工作組和學校做我們工作讓揭發(fā)母親，給我們造成了很大的心里壓力。母親關(guān)押期間弟弟12歲我14歲，那年我們盼望著母親回家，為了讓母親恢復身體。我和弟弟每天捉“土鱉”撿“知了”殼賣錢（藥材），為了省錢弟弟每天去菜站撿菜葉。

1969年上山下鄉(xiāng)時，我們這一屆正趕上是全鍋端。記得去北大荒前，我做了一件今生傷害母親最深的事。因為父親死在了北大荒，母親堅持要我留在北京不走上山下鄉(xiāng)的路，不給我戶口本。我很不能理解母親的心情，每天與母親大吵大鬧。想到同學家庭成分好的都報名了，我如果不走一定會牽連到母親受難。命運的安排，總是叫人無奈。母親送走了丈夫去北大荒，10年后又送女兒去北大荒。有人說：一件錯誤的事，不能重復二次。北大荒我們家二代人為此付出了生命的代價，1971年也是到北大荒二年后，我得了重病差一點死了，把母親嚇壞了。想想政治運動專制主義桎梏下的特殊歷史背景，使得多少原本幸福和睦的家庭，到后來落得妻離子散、家迫人亡的悲慘結(jié)局！

電影《歸來》雖然妻子失意了，但最終他們一家人團聚了。我的父母經(jīng)歷了半個多世紀，他們生沒能在一起，死后也不能在天堂相見。201*年和201*年我曾二次回北大荒尋找父親的骨灰，想把父母安葬在一起，遺憾的是我找不到父親的骨灰，它成為我終生的遺憾！我看過許多右派寫的書，在中國隨便那個右派家庭故事拿出來，都可以成為這樣的一部悲歡離合的電影。

開始寫博客，我是因為母親的離世。想到我們這代人正在衰老，那些歷史正在慢慢被遺忘。今天六十歲以上年齡的人，大都對“文革”都著深刻的印象，且這種印象讓他們感到異常的苦澀。我們是那個時代走過來的“見證者”，很多人也是“受害者”。它是一場“驚天地、泣鬼神”的人類浩劫，這種災難給人的心靈造成很深的“創(chuàng)傷”！我終生沒有享受過父愛！

有多少愛可以重來，一切還能歸來嗎？

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