畫皮觀后感（一）

　　很早以前就看過畫皮，感覺畫皮是聊齋里面最為詭異的一個故事。但是這次看過畫皮后，我的感覺很不一樣，這個版本的畫皮完全就是一個愛情故事加部分武打片，脫離了故事的原貌。先不說他有多少與原著不同，反正人家也是說過改編的，沒說全部照搬的。

　　看過這部片子，突然發(fā)現(xiàn)愛可以如此偉大，佩蓉可以為了讓他的夫君而去選擇做妖，小唯最后也可以因為愛他而情愿放棄千年精元。而這一切都是女人的愛，在愛情里面女人往往為了他們所愛的男人不惜一切，讓他快樂，讓他幸福。我想不管是佩蓉還是小唯，他們都是無比愛著這個男人，愿意為他做她們所能做的一切事情。但是男人呢，他們已經(jīng)有了嬌妻還見一個愛一個，甚至還因為別的女人誤解最深愛自己的妻子。我一直覺得，在很多時候，男人的確需要身體上的安慰，身體出軌并不是一件很重要的事情，關(guān)鍵在于心。如果一旦動心，這個男人就不值得你再去用心去愛。他既然可以為了別人動心而愛上別人，即使你一再地原諒他，也改變不了他當(dāng)初的心。女人永遠(yuǎn)是一個內(nèi)心柔軟的動物，她們總是用一顆真心來愛著她們的男人，但是在很多大是大非后，希望各位擦亮眼睛，選擇改選擇的，拋棄該拋棄的。有句話這么說的，愛情不是生命的全部。我們一定不要為那些左右搖擺的男人而放棄我們美好的生活。

　　雖然最后的結(jié)局是美好的，但是人生不是電影，電影是虛構(gòu)的，只要導(dǎo)演愿意，不管什么片子都會有一個美滿的結(jié)局。我們要過的是人生，是要選擇美滿還是遺憾都要看我們自己�？傊�盡自己的一切努力，讓自己的人生煥發(fā)出新的光彩！

　　畫皮觀后感（二）

　　200年前，蒲松齡筆下的“畫皮”是個飽含唯美和驚悚的故事，書生愛上弱女子，娶回家，結(jié)果發(fā)現(xiàn)她竟然每天用毛筆給自己畫人皮！200年后，電影《畫皮》則是個魔幻商業(yè)片，是一個驚喜。有些是無心，有些是故意。因為戲路太善良，我們總是忍不住笑場。然而，面對那些太刻意的真情告白……我們?nèi)绻�不笑，難道要跟著哭嗎？這場戲，需要些時間沉淀，然后，我們會象回憶八十年代的港片一樣來回憶這張《畫皮》。

　　感情戲是導(dǎo)演宣傳的主題，在《畫皮》里有幾場感情戲還是可以讓我找到溫暖的，更甚有那么幾個畫面竟讓我淚眼婆娑。難怪我也是一感性之人，那埋藏在內(nèi)心深處的某個說不清道不明的東西也被一一觸動了。有人評論說這樣的主題偏離了原來作者的主題和思想，應(yīng)該說不是偏離，而是升華了，在愛與被愛，善良和邪惡中，愛回歸了人性。

　　周迅一直都是我比較喜歡的演員，這種靈氣逼人的演員幾乎是不會讓我們失望的，不過是驚喜大小的問題。個人看來，周迅這次的形象驚喜應(yīng)在95分以上。小唯幾乎是為她量身定造的，放眼天下也沒人比周迅更適合這個角色了；個人看法：她表演驚喜應(yīng)在90分以上，最出色的是眼神，那種明凈清澈又千回百轉(zhuǎn)的神色，比天平公主時期上了若干個臺階。

　　趙薇這次很讓人贊嘆。這是她近年來不多見的一個好角色，被趙薇抓住了，抓得很穩(wěn)。但演得還是有些硬，不夠豐滿，對于趙薇這種可愛型路線的演員來說，這次還是可以的了。

　　說到陳坤，一直給我的感覺就是個奶油的小生，只可以演些偶像片，但這次他的表現(xiàn)使我改變了對他的看法。王生是《畫皮》中最復(fù)雜最人性化的，陳坤很好的演出了一個普通男人在美色面前努力去捍衛(wèi)作為男人的道德和操守，誰能看見他內(nèi)心的掙扎呢？誰能看見他懸崖勒馬的力道？別忘了，妖精拱手奉上的不是性，而是真情實意的情，對男人來講，這是才是致命的武器。這也是陳坤出色的地方。

　　再說到甄子丹和孫儷的表現(xiàn)讓我們眼前一亮，特別是甄大俠，從不知道他的文戲也這么出色，表演松馳又有勁道，居然有點戲骨的味道。孫儷的南方口音還是個硬傷，但是表演上絕對是一份好成績。沒記錯的話，這是她第二次登上大銀幕，演技比《霍元甲》的時候更成熟和個性化了。

　　說到陳嘉上，感謝他為我們打造了這樣一部很單純，很極致愛的電影，還有電影院里的歡笑聲！

　　《畫皮》唱到了骨子里。“一陣風(fēng)，一場夢，愛如生命般莫測”。

　　畫皮觀后感（三）

　　《畫皮》原著講述了一個女厲鬼披上“二八妹麗”的畫皮后勾引貪戀美色的王生，敗露后挖其心肝，最終王生忠貞堅韌的妻子忍辱求道士救活了王生，懲戒了女鬼的故事。告誡世人“愚哉世人！明明妖也而以為美。迷哉愚人！明明忠也而以為妄。然愛人之色而漁之，妻亦將食人之唾而甘之矣。”表達了對世人貪圖美色，被外表假象所迷惑的諷刺，對以女鬼為代表的社會丑惡現(xiàn)象的控訴。

　　電影《畫皮》則講述了一個更符合現(xiàn)代人愛情觀的愛情故事。偏重文藝氣息的導(dǎo)演將故事從發(fā)現(xiàn)厲鬼、降服厲鬼、起死回生的鬼怪主題中抽離出來，放在了一個個復(fù)雜錯位的三角戀甚至四角戀中，通過人妖異戀來討論愛情的主旨以及其愛情的深度。

　　從王生的人物形象上來看，小說《畫皮》中的王生是一位平凡的市井小民，與女鬼迅速“心相愛樂”，又迅速“乃與寢合”；撞見女鬼“自不敢窺，使妻窺之”。王生貪戀美色，命畏鬼爪，敢作不敢當(dāng)，全部要依仗妻子，膽小如鼠，令人氣憤。

　　電影《畫皮》中的王生，則是一個至情戰(zhàn)將。他是個“正人君子”，雖然在潛意識中，王生對小唯動心了，但是他卻能壓抑住自己的欲望，多次拒絕小唯的求愛，懂得“從一而終”。當(dāng)小唯把佩蓉變成女鬼的模樣，當(dāng)所有人要王生伸張正義的時候，王生展示了他不離不棄的立場，表明了一個男人對妻子的愛情和責(zé)任。為了贖回妻子的性命，他寧可犧牲自己。

　　同時他也是位顧全大局，心胸寬廣的將軍。當(dāng)城中百姓受到狐妖威脅，他不計較與龐勇之前的恩怨，請求龐勇留下來，保護百姓的安危。

　　從佩蓉的人物形象上看，在小說文本中，蒲松齡對王生的妻子陳氏定型為傳統(tǒng)的中國婦女形象，一心只為丈夫著想，無論丈夫做什么背叛自己的事情，陳氏依然忠誠如一。哪怕王生慘遭鬼怪的毒手，陳氏還是不惜一切代價要救活他。“怒以杖擊陳，陳忍痛受之。市人漸集如堵。乞人咯痰唾盈把，舉向陳吻曰：‘食之！’陳紅漲于面，有難色；既思道士之矚，遂強啖焉。”為了讓王生起死回生，陳氏受盡乞丐的凌辱，即使遭人圍觀，也忍氣吞聲。

　　在電影《畫皮》中，王生妻子佩蓉則是一位“義膽忠妻”，一個看來弱不禁風(fēng)的平凡婦人，為了維護忠貞之愛，以人性之爭，降妖性之力，與狐妖展開生死決戰(zhàn)，甚至以生命相搏。這樣的性格和原著很有相似之處。

　　電影中的佩蓉是一個沉穩(wěn)智慧的良家婦女，在處理問題的時候她是清醒和鎮(zhèn)定的。智慧的她通過種種細(xì)節(jié)試探小唯，終于確定了小唯的狐妖身份，王生始終不相信她，佩蓉沒有放棄，而是暗暗調(diào)查，請求龐勇的幫助。

　　她也是一位顧全大局的人，為了王生、士兵、百姓的安危，甘愿犧牲自己，喝下狐妖給的毒藥。

　　從小唯的人物形象上看，蒲松齡在小說文本中，塑造的女鬼就是女鬼，沒有任何色彩，她從來沒有對王生產(chǎn)生過半點感情，她變成人，接近王生只是為了自己，是個貨真價實的惡鬼。

　　電影中的小唯因為目睹王生救自己時的威風(fēng)凜凜而對王生一見鐘情。但她不懂愛情，她只是想占有王生，要一個王夫人的名分。為了達到目的，她把自己塑造成一個古靈精怪又知書達理的少女形象，得到了周圍所有人包括王生的喜愛。起初她以為愛情是可以用蠱惑和不擇手段就能得來的。但當(dāng)她看到佩蓉為了王生喝下毒藥，王生知道佩蓉就是女鬼后依然不離不棄，知道真相后一刀刺進小唯胸膛并求小唯把佩蓉救活，自己去死時，她被人間堅貞的愛情所震撼，理解了愛情是什么。她毀滅了自己拯救了大家，同時也拯救了她自己。()電影《畫皮》給了《聊齋志異》一個全新的有血有肉的畫皮，一個癡情的畫皮，一個為愛、為情甘愿放棄吃人心的畫皮。

　　從故事情節(jié)上看，影片為了吸引現(xiàn)代人對故事的好奇心，將原著中平民王生的故事轉(zhuǎn)變?yōu)榇髮④娡跎�的故事，賦予人物更多光環(huán)。曾強了電影的可觀性。

　　影片為了吸引觀眾，從感情部分把這個故事變得合理化，由此添加了許多感情分支，比如龐勇對于佩蓉，蜥蜴精對于小唯，從不同的人物身上，我們能看到不一樣的愛情觀。

　　影片中增加了小唯和佩蓉之間明爭暗斗的內(nèi)容，更符合當(dāng)代人的婚姻家庭狀況，貼合當(dāng)代家庭婚外戀等社會現(xiàn)象。

　　同時，電影將原著中道士的形象變換為多個人物：降魔者夏冰，賽神仙，懂占卜的差兵，曾經(jīng)的的大將軍并深愛佩蓉的龐勇。使故事情節(jié)更加豐富，引人入勝。同時增多了情感關(guān)聯(lián)，多角戀的成分，更加表現(xiàn)了愛情的主題。

　　原著中女鬼是純反派形象。對于狐妖本身的描寫，蒲松齡并沒有過多的筆墨，對于狐妖暴露身份之后的幾個場景，描寫甚為恐怖，“取拂碎之，壞寢門而入，徑登生床，裂生腹，掬生心而去。妻號。婢入燭之，生已死，腔血狼藉。”而電影中的恐怖場面只有惟一的一場，即小唯褪去人皮。這也就表明電影的看點并不是在這些令人聞風(fēng)喪膽的可怕場景作為噱頭。而影片根本目的在于通過敘事來表現(xiàn)幾種不同的愛情觀：王生之于佩蓉，龐勇之于佩蓉，小唯之于王生……

　　不論是原著還是影片，最后無辜死去的人都得以復(fù)活，九尾狐妖都受到懲戒，最終人性光輝終結(jié)夢魘，人性的真善美摧毀邪惡。

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