國(guó)畫王躍文讀后感（一）

　　開始看書名時(shí)，我以為是寫關(guān)于美術(shù)的書，但真正翻開書時(shí)才發(fā)覺是講有關(guān)官場(chǎng)的小說。小說男主人公朱懷鏡可謂在官場(chǎng)摸爬滾打多年，早就摸索一條“為官之道”，練就一身投機(jī)取巧，拍馬溜須，察言觀色的本事。他一無背景，二無錢財(cái)，就憑他的“為官之道”從一個(gè)烏縣副縣長(zhǎng)當(dāng)上荊都的財(cái)政局的副局長(zhǎng)，反映了官場(chǎng)渾濁，爾虞我詐的現(xiàn)象。

　　小說不純是講官場(chǎng)的爾虞我詐的利害關(guān)系，它也講到一些正直講情義的人。比如朱懷鏡的好友李明溪、曾理和仆未之，他們可謂真正表里如一、真性情，也是朱懷鏡沒有利益關(guān)系的值得推心置腹的朋友。李明溪是美院的老師，畫技高超，境界也高，為人瀟灑清高，“放浪于形骸之外”，不拘小節(jié)，比如他從不與人握手，不在乎別人的眼觀；曾俚是一個(gè)報(bào)社的記者，他心懷國(guó)家大事，憂國(guó)憂民，看不慣政府人員“魚肉百姓”，“花天酒地”，弄虛作假的行為，他更是一個(gè)有理想的青年，他崇拜顧準(zhǔn)，曾說“令我佩服的是他的理論膽識(shí)。他當(dāng)時(shí)生活在最屈辱的境遇里，他思考的問題都是足以把自己推向極刑的�？伤麤]有畏懼。他說國(guó)家要有筆桿子，要有用鮮血作墨水的筆桿子。”他以顧準(zhǔn)作他的人生風(fēng)向標(biāo)，實(shí)踐上他的確做到這個(gè)境界，不管面對(duì)什么政府壓力，他依然堅(jiān)持為民請(qǐng)命。而仆未之一生坎坷，但他淡定地對(duì)待人生，李明溪對(duì)仆未之做的挽聯(lián)“慣看丹青知黑白，永入蒼茫無炎涼”最匹配他的境界。但與這些正直的人交心，朱懷鏡依舊沒有觸及他的官場(chǎng)渾濁習(xí)氣，在朱懷鏡眼里，李明溪生活在夢(mèng)幻里，曾俚生活在理想里，仆未之生活在古風(fēng)里，每與他們交流，懷鏡總能回到他文人的圈子里，洗蕩一下官場(chǎng)濁氣，但一回到現(xiàn)實(shí)，他不得不又與官場(chǎng)打交道，放下文人的習(xí)氣，逢迎拍馬，爬上官階。

　　在作者描寫男人的名利場(chǎng)的同時(shí)，也會(huì)描寫到一些男人身邊的女人，比如梅玉琴、香妹、陳雁。陳雁是報(bào)社的記者，外表美麗，性情清高，但她諂媚于權(quán)力，成為皮市長(zhǎng)的情人。香妹是朱懷鏡的原配妻子，可謂溫柔嫻淑，開始于朱懷鏡過著安穩(wěn)平凡的日子，但在朱懷鏡飛黃騰達(dá)之時(shí)，卻遭朱懷鏡背叛，她知道朱懷鏡在外有外遇時(shí)，她毅然與他離婚。梅玉琴是天元大酒店的經(jīng)理，也是朱環(huán)境的情人。在職場(chǎng)上，她是典型的“白骨精”（白領(lǐng)、骨干、精英）。但在生活中，她是個(gè)溫柔、體貼、貌美如花的小女人。她不計(jì)后果的與有婦之夫朱懷鏡發(fā)展戀情，沉迷于朱懷鏡編織的情網(wǎng)中，最后她成為政治的犧牲品，墮入牢獄。玉琴的遭遇是令人悲憫的，她為了救朱懷鏡，自己一人承擔(dān)后果這一行為值得欽佩。()可從另一種角度考慮，造成這一悲劇的原因是她被愛情沖昏的頭腦，在一開始見朱懷鏡時(shí)就心生愛慕之情，她知道朱懷鏡去了桑拿房一下子出來了，實(shí)則與桑拿女草草了事，就斷定他是正人君子。這些圍繞在官場(chǎng)男人的女人曲折命運(yùn)，都反映了小說體現(xiàn)的官場(chǎng)的社會(huì)渾濁現(xiàn)實(shí)。

　　另外，小說有關(guān)一些神奇的情節(jié)又是小說的亮點(diǎn)。小說一開始就描寫朱懷鏡被算命先生料算說朱懷鏡以后會(huì)出人頭地，當(dāng)大官。還有就是朱懷鏡與梅玉琴、李明溪、曾俚一起去且息亭后發(fā)生了奇怪的事，除了朱懷鏡其他人都夜晚夢(mèng)見被蛇纏繞，而白天就打不起精神。原來，據(jù)說只要去過且息亭的人夜晚都會(huì)夢(mèng)見被蛇纏繞，厄運(yùn)纏身，重則致死，除非是大富大貴的人。結(jié)果梅玉琴墮入牢獄，李明溪瘋了，曾俚遭受排擠，而朱懷鏡依然穩(wěn)坐官位。這些神奇的情節(jié)不僅推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，而且吸引了讀者的閱讀興趣，增加小說魅力。

　　《國(guó)畫》這本書涉及人物官場(chǎng)與歡場(chǎng)的經(jīng)歷、權(quán)力與情欲的追逐等方面，刻畫深微，敘述周嚴(yán)，既有現(xiàn)場(chǎng)感亦有透視感，隨成為一部難得的警示之作；還因著重寫出了文化與良知的存在，所以難掩全書的深切的憂患之心。

　　國(guó)畫王躍文讀后感（二）

　　對(duì)于王躍文的《國(guó)畫》早有耳聞，只是一直沒有機(jī)會(huì)找來看看。某日漫步在圖書館的書架間時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)了它，便借來看了！早先也看過一些其他的官場(chǎng)文學(xué)作品，但是看過《國(guó)畫》后，不禁贊嘆，“王躍文真不愧是中國(guó)官場(chǎng)文學(xué)第一人”！

　　一開始，我并不明白為什么用“國(guó)畫”這兩個(gè)字作為這本書的名字，因?yàn)槔锩嫣岬?ldquo;國(guó)畫”的內(nèi)容并不是很多。后來去了解了一下國(guó)畫，我才恍然大悟！國(guó)畫強(qiáng)調(diào)的是寫意，重在氣、神、韻、致，最難達(dá)到的是似圓非圓、似方非方的境界�！秶�(guó)畫》如此，國(guó)人亦如此。人在畫中，眾生百相，一覽無余。王躍文的作品《國(guó)畫》給我們展現(xiàn)的就是這樣一幅生動(dòng)留白的寫意——蕓蕓眾生圖。從這幅圖里，我似乎呼吸到荒郊野嶺清泉的甘甜，又似乎觸摸到城市鋼筋水泥的冰涼；在這幅畫中，我仿佛看見形形色色、卑微或高貴的靈魂，又仿佛聽見現(xiàn)實(shí)主義者的嘆息與理想主義者的吶喊。

　　《國(guó)畫》主要是圍繞主人公朱懷鏡的官場(chǎng)經(jīng)歷，著力描寫了他從縣城一個(gè)普通辦事員到成為市政府實(shí)權(quán)派人士的心理演變過程，深刻揭示了人性丑惡以及腐敗滋生的原因，同時(shí)它也反映出作者本人高度的社會(huì)責(zé)任心與使命感。書中主人公朱懷鏡對(duì)他妻子陳香妹所言：“你不在官場(chǎng)，沒法了解官場(chǎng)的微妙之處��！這最多只能說明他們開始注意你了，這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠��！說白了，你還得投資�，F(xiàn)在玩得活的，是那些手中有權(quán)支配國(guó)家錢財(cái)?shù)娜恕Ｋ麄冇脟?guó)家的錢，結(jié)私人的緣，靠私人的緣，掙手中的權(quán)；再又用手中的權(quán)，撈國(guó)家的錢。如此循環(huán)，錢權(quán)雙豐。……”在此，作者用通俗易懂的話語為我們作出精辟的總結(jié)：官場(chǎng)好比勢(shì)利人的投資公司，宦海是個(gè)到處充斥銅臭的花花世界。作者還引用了一些社會(huì)上的流行俚語，比如：“說到底現(xiàn)在送禮，一不需要理由。千條理萬條理，送是硬道理；二不需要送貨物。這樣貨那樣貨，錢是硬通貨。”再看下面這樣一段：“朱懷鏡見識(shí)過不少這樣的領(lǐng)導(dǎo)，你同他單獨(dú)在一起，他愛和你說話就說幾句，不然他就一眼不發(fā)，要么面無表情，要么似笑非笑，聽?wèi){你悶得發(fā)慌，背生虛汗。”“朱懷鏡平時(shí)注意過，皮市長(zhǎng)要么笑容滿面，要么黑著臉。那笑臉黑臉之間沒有過渡，才笑容可掬的，突然就冷若冰霜了，就象小孩子搭的積木，五顏六色的非常漂亮，可剛搭好就嘩然倒下了。下級(jí)們就總在他的笑臉和黑臉之間提心吊膽，不知所措。”

　　作者細(xì)針密縷，為我們勾勒出一幅官場(chǎng)上“大人物”和“小人物”之間滑稽可笑的微妙關(guān)系圖，巧妙諷刺了在特定環(huán)境下被封建奴性扭曲的卑微人格和被所謂的游戲規(guī)則左右的虛偽靈魂。讀到此，我不禁想起柏楊先生寫過的一篇雜文，采擷如下：“君不見大官崽巡視下級(jí)機(jī)關(guān)時(shí)那種鏡頭乎？大官崽昂然而入，中級(jí)官崽和低級(jí)官崽聞聲而出，一面圍著大官崽團(tuán)團(tuán)而轉(zhuǎn)，一面努力露牙而笑，然后一個(gè)有頭臉的家伙陪同該大官崽入小房，唧唧噥噥，如云如雨……”柏楊先生寫得犀利，而王躍文先生寫得調(diào)侃，二者都有異曲同工之妙，都是口誅筆伐，痛快淋漓，信筆折射出諂上欺下、奴顏媚骨的官場(chǎng)丑態(tài)，無情諷刺了禮尚往來、爾虞我詐的官僚作風(fēng)。另外，作者全書中也刻畫了幾個(gè)象畫家李明溪、編輯曾俚這樣有個(gè)性、有良知的普通百姓中的亮點(diǎn)，但他們微弱的力量似乎如同堂吉柯德式的激情，只能在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間苦苦掙扎、徘徊斗爭(zhēng)……不難覺出，也許作者的本意并不僅僅是倡議當(dāng)前社會(huì)流行的“反腐倡廉”口號(hào)，他呼吁更多的是，我們的社會(huì)監(jiān)管機(jī)制如何徹底杜絕腐敗的根源，如何改變國(guó)人骨子里潛在的劣根性，如何讓百姓多一份社會(huì)責(zé)任感，多一點(diǎn)人文的理想主義精神呢？

　　讀罷全文，讓人忍俊不住之余又令人掩卷深思。我們知道，國(guó)畫是一種國(guó)粹，但凡是國(guó)粹的就一定是好東西么？魯迅先生早年就提倡過“存其精華，去其糟粕”的治學(xué)之道，治國(guó)亦如此。那么，“國(guó)畫”里面那些貪官污吏的丑惡嘴臉、那些官場(chǎng)歡場(chǎng)的云雨春秋早就應(yīng)該徹底清除了！國(guó)畫的主題是豐富多采的：有扇面精巧的花鳥蚊蟲，也有氣勢(shì)恢弘的大好河山；有題字配詩(shī)，也有點(diǎn)染留白……同樣，我們今天的“國(guó)畫”中缺少的不是寧?kù)o淡泊的小百姓，而是赤膊持槍的斗爭(zhēng)者。和平年代并非需要一片和氣，亦希望看到針砭實(shí)質(zhì)、血與火的文字，聽到出類拔萃、正直善良的聲音。只有這樣，我們才能在小人物的深沉和苦悶中尋找到彼岸的光明與希望。王躍文的《國(guó)畫》，不愧為這樣一本警世之作。

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