《動物兇猛》是一部由王碩著作的小說，講述了文革背景下的一群少年的成長過程。網(wǎng)友們對這本書的評價也是相對不錯，一起來看看網(wǎng)友們是怎么說的吧！
01
沒有完整看過《陽光燦爛的日子》，這兩天先把原著《動物兇猛》看了。王朔的小說風格鮮明，頑皮又精致，京味兒濃郁。這本書據(jù)說是寫他少年時代的自己，自然是得心應手。
開始我納悶一個青春片怎么叫動物兇猛呢？看到后面慢慢明白了，青春期的男孩子可不就是動物嘛，十幾歲的年紀，正是天不怕地不怕，最愛逞英雄。書里有一個片段我記憶深刻，就是米蘭和男主他們一伙去新僑飯店吃飯碰見當?shù)赜匈Y歷的“老炮兒”。老炮兒叫高晉過去，高晉不卑不亢的樣子。幾十年后老炮兒回憶起來說：“多有名、傳的多厲害的人我都不怵，再猖我也敢鏟他。就怕那十六七的生瓜蛋子。”人的成熟伴隨著責任，有責任就有顧忌，有顧忌就有軟肋。而十幾歲的男孩是沒有顧忌的，正所謂“命都不要的人你跟我談錢”。手里拿把砍刀覺得世界都得給我低頭，那種“老子最牛逼”遇神殺神遇佛殺佛的氣勢天王老子見了都得禮讓三分。
處于這個年紀的男孩子有他們不可一世的驕傲。喜歡也不說，而是反著來。“我”對米蘭愛而不得，就不斷詆毀。說她胖、丑。每個人初中的班上應該都有這樣的男生，嘴賤、自戀、說著兄弟情仗義大于一切、對女生不屑，實際上在意的要死。米蘭是好兄弟的女朋友，作為看重兄弟情的“我”，自然也不能讓人看癟了，為了女人爭風吃醋多丟臉�？墒敲滋m又天天在眼跟兒前晃，和別的男人秀恩愛。“我”的反應是表現(xiàn)的極看不慣米蘭，看見米蘭就忍不住諷刺兩句，讓別人都覺得“我”和米蘭有深仇大恨。
這真的是初中小孩才會這么做的�？谑切姆牵杖找挂苟荚谒寄畹娜艘娏嗣鎱s說出那么狠毒的話來。用這樣招人討厭的方式找存在感。
那時候“酷”的標配是一幫打架斗毆的好兄弟和一個漂亮的女朋友。我讀這本書的時候腦海里浮現(xiàn)出好幾張初中時代同學的臉，和王朔那個年代的故事好像也沒有什么不同。從溜門撬鎖、抽煙喝酒、打架斗毆什么都干了。但是我卻并不覺得他們討厭。大概是幽默，那時候和他們插科打諢、說學逗笑幾乎是人生中最快樂的時光之一。畢業(yè)時同學錄上也真情實感一把，寫下什么“要多多聯(lián)系”“要做一輩子的好朋友”都像一個個FLAG，大多數(shù)畢業(yè)后都沒有再見了。偶爾想起那些生動鮮活的臉龐、說干就擼袖子的虎勁兒，大概這輩子身邊也不會這樣的朋友了。我相信即使現(xiàn)在見到初中那些“混子”同學大概也在為車子房子要對別人點頭哈腰，或是為了滿足客戶的需求改方案到半夜。十幾歲特有的生命力就只屬于十幾歲，過了就沒有了。
就像書中“我”變成了一個普通的商人，過著平凡的生活。那些自由的、肆意的、原始動物般發(fā)泄情緒的日子變成記憶中閃光的微小火粒。那個敢想敢做意氣風發(fā)的少年，恍如隔世。
02
看完《陽光燦爛的日子》后，直接跑到圖書館找到了原版小說。趁著今天坐飛機回家，在路上給讀完了，比較短，90頁，一口氣讀了兩遍，快速通讀了一遍，細致地讀了一遍。小說和電影還是有很大出入的，人名，故事情節(jié)等。
記憶比較深刻的一點是，小說中的“我”的名字一直是沒有透露的。
“我”對米蘭的感覺由愛慕到討厭，從而最后“霸王硬上弓”。最大的感觸是，我讀完沒什么感覺，也沒什么感悟，可能是讀得不夠細致吧，沒讀出作者要表達的弦外之音。也可能是，非虛構類的書讀多了，對小說開始不敏感了，突然認真的讀一次小說，大腦有點不適應。還是讀得少吧。
03
這本書有個電影版本叫做 陽光燦爛的日子 還是那些陽光燦爛的日子。我記不起了。不過這本書我看完之后我不開心，我被識破了。
我要講的那一段故事其實不復雜的。講的是一個混子與兩個女人和一幫子兄弟朋友之間的糾葛聚散。但卻被作者寫出了花來。
第一個冒到腦子里的情節(jié)是故事里的 我 街搭了一個小姐姐后帶到小團體內想要炫耀一番。小姐姐又成熟，又好看，簡直是青春期少年意淫之首選。而她卻好像更和小團體里的另一個男孩子聊的來。兩人興致勃勃地談天說海， 我 在一邊故作鎮(zhèn)定地和伙伴打鬧抽煙。事后又拿其他小事情發(fā)脾氣。
小男孩嘛，希望和你全世界第一好。
我堅定地相信這樣深入人性的嫉妒曾經(jīng)灼燒過不止我和他兩個人。但在其他人看來卻又是件小事，看著別人平靜地樣子真是恨不得抓著他的脖子說 他媽的天塌了！天塌了！你他媽懂嗎？！但其實天沒塌，我以后得忍著而實際上作者是撒了謊。
根本沒有什么街搭，不存在的。小姐姐本來就是別人領來在 我 面前炫耀的哦。這個流行的手法在影視作品中叫“反轉”。意料之外，卻又在情理之中。不過這個合乎情理的代價是沉郁的。
當那樣的嫉妒都只能存在于幻想中時，人就是蒼白卑微低賤的。（打星號，畫紅線）而第二個小姐姐和 我 的結局是刺痛的。 我 隨著年齡的增長越來越覺得自己長大了，說得上話了，是個大人了。于是找到另一個小姐姐想和她性交。小姐姐把 我 的手放在她的胸上說：“你這么小就想著干這個，以后你會后悔的。你揉揉這里就好了。”
這種感覺就想一個性無能的人補好腎后磨刀霍霍地去嫖，但被妓女嘲笑他性無能說：算了，就不收你的錢了。
哎呀哎呀，還不讓人有青春期了不成。
04
《陽光燦爛的日子》早已看過，回頭來讀《動物兇猛》，腦子里難免要帶著電影中的畫面記憶。不論這種影響之好壞，至少有一點我可以確定：相比影像語言的風風火火，文字里藏著（或者說是袒露）一個更為柔軟的王朔。
對于文字背后的作者來說，袒露永遠比藏匿安全。這樣一來，現(xiàn)實中嘴角伶俐的王朔就容易理解了。顯而易見，他在《動物兇猛》之中安放了不同于言語談論中的青春記憶：頎長的煙囪，夏天的樹蔭，空無一人的筒子樓，光影掠動的內部電影，這些強硬結實的記憶實在更多是導演用視聽語言表達記憶時不得已為之的妥協(xié)，真正屬于王朔的是那些如同老莫手掌般柔軟而隱秘的觸感。“在我少年時代,我的感情并不像標有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易于掌握流量”，面對膨脹的年歲和由此得以瞥見的世界的隱秘處，這個自認老成的家伙暴露了他全部的膽怯和嫉妒。
貼標簽是批評家的事情。無論我們熟知的王朔如何，好歹在這幾萬字里頭，他是袒胸露乳，所以就顯可愛。至于語言和腔調呢，我相信這也不是他慣常的文字腔調。那種言語用來打仗和防御尚可，但若要進入自己，你就可見他的選擇了。
我固執(zhí)的相信，任何人的童年都有一種“柔軟”屬性，現(xiàn)在，大可將《動物兇猛》作為這一觀點的佐證。這個故事很薄，我只用一個下午加晚上就讀完了，放下書本困頓不已，很快睡著，那時候我便夢到回家：那路起先是直的，走著（zhao）了便就彎曲、纏繞、打結，像極了莫比烏斯圈套。我已能瞧見白屋、樓道、腐敗的酒葡萄，拱廊盡頭醬色鹵肉的味道。這便是叫做目的地的東西，永遠到達不了。我每每留戀于熟悉的街道，那里奇怪的三角形拱門，阻礙視線的下一個拐角。這路就遠了，繞了……
關于童年記憶，你我能知道什么？她更像一個莫比烏斯環(huán)，不管你路徑積分，曲率如何協(xié)調，任何試圖分析的努力都在此失效。好在關于童年，我們心心念念的，是一種線性歡愉，并不因此跌為半價。
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