《上鎖的房子》是一部由日本作家三島由紀(jì)夫著作的小說(shuō)，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)呢？該書(shū)劇情精彩，扣人心弦，網(wǎng)友是如何評(píng)價(jià)這本書(shū)的呢？一起來(lái)看看吧！
我們因不一樣的原因愛(ài)三島，我的同學(xué)和我說(shuō)。
我們甚至不爭(zhēng)論。
要是換成其他作家，說(shuō)不定會(huì)有一部分人站出來(lái)解讀，另一部分人站出來(lái)反對(duì)，都以為自己看到一個(gè)全面完整的作家�？扇龒u是如此多面性，我雖愛(ài)他憑直覺(jué)寫(xiě)出來(lái)的執(zhí)拗感情，卻常常在他對(duì)于純粹的哲學(xué)思考中喪失閱讀耐心。所以我覺(jué)得是的，我們因不一樣的原因愛(ài)三島。
最早接觸三島的時(shí)候，我覺(jué)得他是在空房間里選擇面具的人，想象一間頗為西式的書(shū)房里擺滿了架子，每一列架子上都是形色不一的面具，三島從幼時(shí)壓抑到成年倔強(qiáng)，都是在那幾列架子中選擇一具世人也許會(huì)喜愛(ài)的假面，戴上，然后被世人誤解，換一個(gè)選擇，繼續(xù)被誤解被追捧，不甘于平凡。
對(duì)一位作家自以為是的共情是很危險(xiǎn)的，然而我除了共情什么都不會(huì)。寫(xiě)《金閣》論文的時(shí)候先讀了可以找到的三島傳記和文學(xué)批評(píng)，因此我在接觸他的全部作品之前先接觸了他的人生。我無(wú)法完成一個(gè)所謂純粹的閱讀體驗(yàn)，我常常因?yàn)槿龒u的文字動(dòng)容，有時(shí)卻不知是因?yàn)槟欠輾埣玻欠萜珗?zhí)，那份扭曲，還是因?yàn)槲淖直旧�。但太想要脫離作者背景去閱讀文學(xué)作品是沒(méi)有意義的，因?yàn)榭v然有的優(yōu)秀作品可以與其作者區(qū)分開(kāi)來(lái)，三島的作品并不在其中。他的文學(xué)作品是他本人上鎖的房間，沒(méi)有其他人可以窺見(jiàn)或懂得的隱晦。因此我拒絕以文學(xué)批評(píng)或者小說(shuō)技巧的鎖來(lái)打開(kāi)他的房間，里面是他專(zhuān)屬的哀歡，任何懂得都是誤解。是這樣的，我們讀到的三島，不過(guò)是他想讓我們看見(jiàn)的假面而已。
"我處在無(wú)重心的狀態(tài)，我的教養(yǎng)是舊書(shū)店的教養(yǎng)，我的住處是小小的堅(jiān)固的城堡。” 三島回憶漫長(zhǎng)空置的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，可以每日幻想死亡，遠(yuǎn)眺戰(zhàn)火，他寫(xiě)那個(gè)時(shí)候，“文學(xué)上也是幸福的。既沒(méi)有批評(píng)家，也沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)者，只有自己一人沉溺在文學(xué)之中。” 再回想三島這一句話，又覺(jué)得文學(xué)世界是巨大的城堡，而他的住處不過(guò)是其中小小一處上鎖的房間了。
《彩繪玻璃》和《祈禱日記》是我挺喜歡的兩篇，就像《豐饒之�！防镂宜讱獾叵矚g《春雪》而疲乏于《奔馬》�！恫世L玻璃》是稚嫩且散亂的，主題到了結(jié)局才明了，因那一句關(guān)于藍(lán)襪帶的詢問(wèn)顯得生動(dòng)起來(lái)。對(duì)我而言，三島筆下好看的永遠(yuǎn)不是執(zhí)拗偏激無(wú)知犯錯(cuò)的少年，而是失去青春之人對(duì)青春一種近乎于變態(tài)的緬懷。《彩繪玻璃》和《怪物》如《曉寺》，都是明白自身早已被衰老的魔咒所覆，但又逞強(qiáng)地想要離蠢蠢欲動(dòng)的青春更近一點(diǎn)，不管出于哪種手段，瘋狂的偷窺，仁慈的撮合，目的性領(lǐng)養(yǎng)，這些姿態(tài)背后發(fā)臭的衰老氣息，隔著書(shū)本都可以聞到。他筆下的夫人與侄兒一同看著先生柔和的面龐，因?yàn)槟菑埬樚^(guò)平和就預(yù)感到了其死去時(shí)的面龐，無(wú)法擺脫縛在精致生活上的死亡氣息。我太愛(ài)這一段了，十五歲的少年三島對(duì)于蒼老的領(lǐng)悟，盡管這種疲老他在實(shí)際生活中未曾經(jīng)歷過(guò)�？伤�?yàn)閺奈传@得過(guò)朝氣十足的青春，所以一直有一種旁觀人的心態(tài)，這種局外人的心情不單是揣摩青年者，同樣是揣摩老人，抱有一種惶恐。三島寫(xiě)過(guò)所謂關(guān)于一生不安的總賬，猶如菜單一樣提前就賦予給他。他的不安是不曾擁有過(guò)向往的青春，亦不曾坦蕩的老去�！恫世L玻璃》里的夫人，想要撮合侄子與其戀人，以為那是自我青春的化身，最后見(jiàn)到侄子戀人的時(shí)候問(wèn)，“則子小姐是否吊著天藍(lán)色的襪帶兒呢？” 因得到一句沒(méi)有，夫人瞬間老去了。
三島的句子形容極其細(xì)致準(zhǔn)確�！恫世L玻璃》里寫(xiě)則子是個(gè)化石般性格藏在心里的少女，而如化石般凍結(jié)的其實(shí)是因愛(ài)意產(chǎn)生的怨恨。三島筆下的少年在接觸愛(ài)戀時(shí)，比起懵懂心動(dòng)，都是帶有怨恨的，有一種竟被對(duì)方牽住的落敗感，以及害怕對(duì)方看透自己并輕賤自己。愛(ài)意從來(lái)不曾溫柔，都帶有強(qiáng)烈的羞恥感�？烧且�?yàn)楹抟庾兂闪嘶�，因此凍結(jié)了無(wú)法再增長(zhǎng)，只剩愛(ài)意在逍遙作祟�！镀矶\日記》里關(guān)于擰燈時(shí)候少男少女的呼吸描寫(xiě)，“像喧囂的潮水一般在后頸轟鳴。” 三島寫(xiě)愛(ài)的饑渴，“生活是無(wú)邊無(wú)際的，浮滿各種漂流物的，變化無(wú)常的，暴力的但總是一片清澈而湛藍(lán)的海”。癡男怨女都是漂浮在海上，坐著小船搖搖晃晃，因?yàn)轲嚳嗜『Ｋ龋缓笤胶仍娇实男蜗�，而他們�(cè)诖献哿�，躺下�?lái)變成一個(gè)個(gè)破碎的漂浮物，豈不正是聽(tīng)見(jiàn)喧囂的潮水在后頸轟鳴，一陣陣，催人失聰。
《上鎖的房間》里提及薩德主義者所想象的虐待之美，竟意外的和蜷川幸雄《青之炎》與《蛇舌》對(duì)應(yīng)起來(lái)，不知蜷川幸雄有無(wú)受到三島的影響�！肚嘀住防锾岬交馃笕梭w內(nèi)所剩的藍(lán)色素，而三島有寫(xiě)腸子纖細(xì)微妙的藍(lán)色，不知要通過(guò)虐殺幾千人才可以提取到。以及另一人對(duì)刺青禮服的想象，漫長(zhǎng)的刺青過(guò)程如穿衣，期間可以屢次同寢。三島筆下的身體因?yàn)槭窍胂�，也更虛無(wú)暴力一些，因此塞得下化妝包與手鏡。以前讀關(guān)于三島的文學(xué)批評(píng)時(shí)，有個(gè)句子印象很深，講的是人最大的虛無(wú)是把自己吃掉，整個(gè)人被扯開(kāi)拉鏈，撕裂，然后由外到里翻個(gè)面，盡數(shù)吞下，最后只剩下一張嘴，塞進(jìn)自己所有的肉體和情緒，這是虛無(wú)的最本質(zhì)。
此書(shū)翻開(kāi)后有一頁(yè)淡藍(lán)色，上面繪著不知是哪種昆蟲(chóng)的翅膀，也許是蟬，我覺(jué)得很美。不知是否對(duì)應(yīng)《彩繪玻璃》里少年的幻想，少年想到各種顏色的荒誕翅膀，然后想，不知那翅膀是否適用于少女則子。
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