《我想結(jié)束這一切》是一部由加拿大作家伊恩·里德著作的小說，相信很多網(wǎng)友都已經(jīng)看過，網(wǎng)友們對(duì)這本書有怎樣的感受呢？下面就跟小編一起來看看吧！
關(guān)于戲劇情節(jié)，契訶夫老師曾有一個(gè)著名的理論，大意是說寫一出戲劇時(shí)，如果第一幕出現(xiàn)了一支掛在墻上的上膛的槍，那么這支槍在后面一定要開火，否則不如不寫它。很多年來，大多數(shù)作家都奉行契訶夫老師的原則，尤其是驚悚小說中，哪怕背景設(shè)定再天馬行空，細(xì)節(jié)的連貫性能幫助作品建立起可以讓讀者信賴的邏輯。
以雷·布拉德伯里為例，如果他讓筆下的角色在故事開始時(shí)拿著一杯冰鎮(zhèn)檸檬水喝了三分之一擱在屋前長(zhǎng)廊扶手上（《整個(gè)小鎮(zhèn)已安眠》），在接下來的故事發(fā)展中，必然會(huì)安排另一個(gè)人拿起那杯已經(jīng)微溫的檸檬水喝掉剩下的三分之二（《六月夜半》）。
又比如H.P.洛夫克拉夫特總愛在他的小說里穿插進(jìn)一本阿卜杜拉·阿爾哈薩德的《死靈之書》，盡管這本書只是出自他自己的杜撰，但在作者煞有介事地重復(fù)N次之后，只要這本書一出現(xiàn)，讀者的腦中必然自行奏響飄渺詭異的提示音樂，召喚出驚悚的氛圍。
老派的作家不會(huì)忘記自己隨手安排的任何一個(gè)線索，或者說，在他們的筆下，根本沒有隨隨便便一說，墻上掛的每一支槍，廊前放的每一杯水，對(duì)于屋子陳設(shè)的每一次描繪，均出自精心編織，無一閑筆。
這種老派的戲劇理論，放到在今天的驚悚小說中常常就不大適用了。
最初發(fā)現(xiàn)這種規(guī)律是看美劇，追了好幾年《迷失》，編劇在前幾季中埋下了無數(shù)的可能性：飛行艙和外星人有關(guān)系？不規(guī)則的數(shù)列重復(fù)多年是超自然的神力？黑煙和白煙指涉撒旦和天使（大魔王和救世主）？穿越時(shí)空是因?yàn)槠叫锌臻g？——第六季終了，《生活大爆炸》里的Leonard代表很多觀眾感嘆：“Sarted out great，and turns out just a big old waste of time.（開篇極佳，追到結(jié)尾才發(fā)現(xiàn)就是在浪費(fèi)生命。）”普遍認(rèn)為，編劇在前面挖得坑太大，沒法一一填回去，只能選擇了最最便捷的一個(gè)方法，跳出來告訴你：他們都死了。——死者的世界會(huì)遵循什么邏輯呢？此前的一切都能說通了。
看美劇的時(shí)候，會(huì)認(rèn)為這是一種虎頭蛇尾的偷懶做法，但是后來發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代很多驚悚作家喜歡刻意選擇這樣一種方法來寫作，有時(shí)候還會(huì)收到出其不意的效果，尤其是做編劇出身的作家，他們駕輕就熟地故意在前面情節(jié)里漫撒了很多最后并未獲得解決或者解釋的線索，作用就是干擾和誤導(dǎo)你的判斷，渲染心理驚悚的氛圍。
加拿大作家伊恩·里德的長(zhǎng)篇處女作《我想結(jié)束這一切》就是這樣。小說開篇是一對(duì)年輕情侶行駛在公路上，男主人公杰克邀請(qǐng)講述者“我”去一個(gè)偏遠(yuǎn)的農(nóng)場(chǎng)見他的父母。雖然路途遙遠(yuǎn)，雖然“我”暗下決心等不情不愿的“見父母”環(huán)節(jié)結(jié)束就和男朋友分手，但一切尚算正常，可是隨著旅程繼續(xù)，夜晚的路途漸漸就有點(diǎn)詭異起來：
廢棄了十年的農(nóng)場(chǎng)前立著嶄新的秋千架、童年記憶中半夜醒來看到的窗前詭異身影、手機(jī)上浮現(xiàn)出自己的號(hào)碼……就好像，這車開著開著開進(jìn)了一個(gè)一切失序的巨大夢(mèng)魘，邏輯出現(xiàn)斷裂，鐵板一塊的現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)輕微裂痕，雖然不至于影響主線走向，但剛好讓你懷疑，究竟哪里、出現(xiàn)了什么問題——
起初，我們會(huì)懷疑，問題肯定出在這個(gè)夢(mèng)魘纏身的“我”身上，后來隨著情節(jié)的發(fā)展，又覺得有問題的多半是那個(gè)貌似理性正常的男朋友杰克，再后來又會(huì)把懷疑指向詭異的農(nóng)場(chǎng)，然后，隨著“我”在農(nóng)場(chǎng)的所見所聞鋪展開又讓人懷疑相片上的陌生面孔和地窖里空房間的主人才是問題所在（有沒有可能，杰克有一個(gè)自我認(rèn)同出現(xiàn)障礙的邪惡兄弟？或者其實(shí)是人格分裂？）……閱讀的過程就像在看一部燒腦懸疑片，我們引以為傲的推理能力被作者牢牢地攥在手心里，伊恩·里德在鬼影重重的黑森林里東一點(diǎn)西一點(diǎn)地扔下面包屑，我們以為是漢斯和格蕾特在標(biāo)示路徑，最后發(fā)現(xiàn)其實(shí)是女巫在引我們?nèi)肫缤荆恢挥X，就隨著那些可疑的面包屑陷入了一個(gè)讓人脊背發(fā)涼的恐怖情境：無休無止的長(zhǎng)廊，插翅難飛的逃亡。
伊恩·里德選擇了美劇式的便捷做法來結(jié)尾，包袱抖出來，他和她以及他們的那段旅途都只是宅男筆下的幻想，一只渴望觸碰而最終縮回來的手給自己編織了一段故事，企圖慰藉心靈，最終卻指向混亂和悲劇。
契訶夫的槍好好地掛在墻上，沒有人去扣動(dòng)扳機(jī)；H.P.洛夫克拉夫特的《死靈之書》隨手扔在墻角蒙塵；而雷·布拉德伯里的檸檬水孤零零地被忘在了月光下。與此同時(shí)，伊恩·里德說服我們相信，一個(gè)心理有問題的人寫出的任何邏輯混亂都是可以理解的，因?yàn)樗X子有病。
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