《狗樣的春天》是一部由法國(guó)作家帕特里克•莫迪亞諾著作的小說，不知道大家有沒有看過呢？小編今天給大家?guī)�來了一些網(wǎng)友對(duì)這本書的讀后感，希望大家喜歡！

2014年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫迪亞諾被稱為這個(gè)時(shí)代的普魯斯特，主要作品均在書寫著回憶，或以回憶的方式作為文字的索引。然而私以為莫迪亞諾和普魯斯特還是有著明顯的不同，不光是相較于《追憶似水年華》那般大部頭，文字篇幅上的過于迷你，還有敘述方式上的迥異。普魯斯特的文字如空氣里游絲，任由讀者呼吸的吹拂肆意擺動(dòng)，而莫迪亞諾的文字更像是在看萬花筒，晶晶碎片里有著各異的符號(hào)。

我相信《狗樣的春天》這樣的標(biāo)題會(huì)很吸引人，然而它卻并不是那類頗討文藝青年喜歡的青春狗血?jiǎng)�。全書的篇幅極短，短到讀著讀著就莫名其妙的結(jié)束了。

隱約覺得讀《狗樣的春天》就像在讀石黑一雄的《遠(yuǎn)山淡影》，二者都在書寫二戰(zhàn)前后的故事，都關(guān)于回憶，都關(guān)于揭起那份不能遺忘，最明顯的就是二者采用了同樣的手法。然而，我個(gè)人可能更喜歡2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者的處女座，相比《狗樣的春天》，《遠(yuǎn)山淡影》顯然讀起來更加流暢和豐滿一些。

《狗樣的春天》是關(guān)于一個(gè)朋友的回憶，朋友的職業(yè)是攝影師，所以故事就在照片不斷定格的時(shí)間里展開。攝影是關(guān)于光與影的藝術(shù)，文字也便跟隨光影的轉(zhuǎn)換娓娓道來。故事的展開似真似幻，你不知道它是否是真實(shí)的發(fā)生，還是主人公緊張過度的臆想，結(jié)尾處故事的主線人物攝影師獲得了同名的另一個(gè)身份，他自身也混淆在歷史的各種可能之中，不明白哪一個(gè)才是真實(shí)的自己，自己到底是生是死，是否曾真實(shí)的存在。

《遠(yuǎn)山淡影》也同樣設(shè)置了明暗雙線，作者也好，主人公也罷，都是在用另一個(gè)身份講述自己的故事，這樣的方式或是避世的選擇，或是為了將故事講得更加真實(shí)，也更真誠(chéng)�！豆窐拥拇禾臁芬彩沁@樣的手法，不過它把它裁剪得更為厲害。春天就像是一塊塊拼圖，那年那時(shí)的疑惑在散落的碎片之間，等著這年這時(shí)的你去尋找串聯(lián)的線索。

說《狗樣的春天》不關(guān)于文藝青年的癖好，在于故事的本身是沉重的，是關(guān)于無法忘卻的歷史的。但《狗樣的春天》亦是文藝的，因?yàn)樗�的書寫很藝術(shù)，篇幅雖短，但恰到好處。

每個(gè)人的回憶都有暗影，它不被提起，抑或要經(jīng)過粉飾和修飾，它在時(shí)光的角落里等待著遺忘，抑或在另一番的書寫中漸漸被當(dāng)事人自我催眠。就如這《狗樣的春天》里的狗樣春天，誰真誰假，亦真亦假，連當(dāng)事者都迷惘于自己的身份。歷史往往難以追溯，回憶也是如此迷離和蹊蹺吧……

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