來自日本的懸疑電影《第三度嫌疑人》自上映以來收到了極大的關(guān)注，關(guān)于結(jié)局，不同的人有不同的看法，小編今天整理了幾篇對于影片結(jié)局的分析，大家一起來看下吧！

一

其實，真相到底如何已經(jīng)不重要了，犯人已經(jīng)達(dá)到了他的目的，那就是成功被別人決定自己的生死。

正如結(jié)局里犯人所說的，一切的故事都是你編造的，要是如你所說的那么美好就好了。

編造所謂的真相，無法直視自己罪行的美好故事，為犯人開脫的措辭，這些都是律師的工作。

這并不是為了追求真相，僅僅工作，僅僅是為了勝利。

那么犯人不停為達(dá)到自己的目的，編造的謊言，和律師為了工作的勝利幻想出的美好故事，又有什么本質(zhì)的區(qū)別呢？

但是，即便他是犯人，至少我還能從那句 「他根本不配活在世上」的憤怒，信件中的溫柔，以及和廣瀨鈴合照里的微笑之中感受到他是并非完全是個惡人。

而嫌疑人卻又是一個塑造得極其豐富的角色，他殘忍（殺掉另外幾只金絲雀）卻又溫柔（放走一只金絲雀，造墳?zāi)梗�，而這些塑造為后續(xù)一切行為提供了一定的理由。

于是，將這些與后續(xù)結(jié)合起來，或許我們可以理解為，只有不停的說慌，才能讓法官徹底失去對他的信任，這種讓觀眾極其摸不著頭腦的行為便是他溫柔一面的體現(xiàn)。

當(dāng)某一天廣瀨鈴迫不得已說出真相時，由于嫌疑人說了太多的謊話，所以無法得到法官的信任，因此駁回并審判他，才能讓廣瀨鈴像她放走的金絲雀一樣，雖然無助，隨時可能自生自滅，但卻得到了一絲自由的可能，以及終于擁有了屬于自己的生命。

而嫌疑人對廣瀨鈴的感情，說不定來源于自己坐牢三十年從而對女兒的愧疚。

廣瀨鈴的角色，或許是受害者，或許是兇手。

究竟是否真的被侵犯，我們無從得知。

但是唯一能肯定的是，她對母親和父親，是帶著恨的。

對母親的恨體現(xiàn)在，她想要遠(yuǎn)離家，考去北海道，將母親一人丟棄在家。

原因究竟是因為母親做黑心食品，還是對父親的侵犯無所作為，我們不得而知。

退一萬步，我們假設(shè)，父親侵犯她的事是一個謊言，也從另一角度體現(xiàn)出對父親的恨--就算死了也要抹黑他，因此必然有他的可恨之處。

但是我寧愿相信是真的，也給觀眾對于嫌疑人一切行為動機的理解上帶來一些說服力，至少，在接近影片結(jié)尾處一段殺人的片段里將廣瀨鈴和嫌疑人疊在一起的蒙太奇的表達(dá)，也能夠理解到導(dǎo)演所傳達(dá)的意圖。

最終她沒有給法官說出侵犯之事，坐在黑暗之中的她，其實也是參與審判的劊子手。

畢竟，觀眾和福山雅治都始終無法說服自己--其實犯人的殺人動機與廣瀨鈴無關(guān)。

因為觀眾的視點幾乎全片與福山雅治的視點所統(tǒng)一，我們觀眾和他一起思考，前進(jìn)，卻又被騙的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，就像瞎子摸象，以為自己獲得了真相，可眼前卻只是一片漆黑。

而福山雅治的動搖，是因為他也身為人父。

當(dāng)所有人都如福山雅治一樣，開始以為嫌疑人是為了廣瀨鈴而犧牲自己時，卻又被潑了一盆冷水。

順帶提一下，大家很疑惑的，最后從法院里出來時，福山雅治摸了摸自己的臉的原因

仿佛是想說，他的臉上也好似粘上了鮮血 （與前面廣瀨鈴和嫌疑人殺人片段相呼應(yīng)）其實他也是參與審判（殺死）嫌疑人的兇手啊。

嫌疑人和所有人一起，殺死了自己。

「第三度殺人」正意為此。

總結(jié)起來說，或許導(dǎo)演僅僅是想借這一系列摸不著頭腦的劇情與情感表達(dá)，來告訴大家

其實真相并不重要，重要的是不要用最大的惡意去揣測一個人，也不要用最大的善意去看待一個人。

就像被害人的妻子一樣，剛出場時候的楚楚可憐，到后來漸漸露出另一面目。但是她真正的面目究竟是如何呢？我們無從得知。

大家回過頭想想同為福山雅治出演主角的 「嫌疑人x的獻(xiàn)身」的結(jié)局--知道了真相，得到的卻是無盡的悲傷和痛苦，那么又究竟有何意義呢？知道真相又能如何呢？

最終不過是被別人審判生死。

就像握在手中的金絲雀一樣。

渴望生命，反抗，卻又無力。

是枝裕和結(jié)尾的留白，或許也正是想說，真相是什么，生死究竟應(yīng)該被誰決定，其實，他也不知道。

還不如將一切蒙在鼓里。

就像役所廣司所說的一樣，只不過是一具空殼。

一切終究是站在十字路中間的迷茫。

我思考著，坐在電影院的座位上久久不能釋懷……

二

結(jié)尾處，福山站在十字路中央，抬頭仰望.... 應(yīng)該是導(dǎo)演寓意 司法將何去何從。

其實整部影片導(dǎo)演都有展現(xiàn)司法的各個方向，罪犯、辯護(hù)律師、檢方公訴人、法官、陪審團(tuán)... 司法的各個職能層面間的較量，導(dǎo)演都有通過各個人物來展現(xiàn)，可惜影片整個節(jié)奏過于緩慢和壓抑，導(dǎo)致觀眾可能無法好好感受和梳理里面的脈絡(luò)。

30年前，殺人犯三隅犯事被抓，當(dāng)時的法官是橋爪功飾演的角色（辯護(hù)律師福山的父親），他將三隅的罪行歸結(jié)為時代的過錯，提出問題 “人為什么會犯罪？” 他的觀點是一個人是否會犯罪從小就決定了，可能和我們的“3歲看到老”有點類似，他自責(zé)到如果那時候沒有對其網(wǎng)開一面，就沒有現(xiàn)在30年后這起命案了，從中不難窺探，福山的父親，當(dāng)年的法官是覺得一個內(nèi)心藏著“殺戮”基因的人，第一次犯案，不管什么原因都不應(yīng)該被原諒，他們有第一次就會有第二次... 

但福山并不同意父親的觀點，30年前三隅還給他父親寄過卡片，窮兇極惡之人是不會給法官寄什么卡片的，但是后面有給到答案：三隅自述當(dāng)年寄卡片是聽從了當(dāng)時的辯護(hù)律師世津的建議... 從律師的角度，這么做可以從一定程度上爭取從輕判決。這里導(dǎo)演試圖刻畫辯護(hù)律師的形象，就像福山飾演的角色 重盛律師那樣，他從一開始就不怎么關(guān)心案件的真相，而是怎么樣的“故事”能幫助被告獲得最輕的刑罰。

重盛的律師事務(wù)所，一次常規(guī)的案件談?wù)�，同事間聊開，有人說道:“ 同樣是殺人，如果受害者有過錯或者劣跡斑斑，那么罪犯就會顯得不那么十惡不赦，會很大程度上爭取到輕判”，換句話說，如果受害者也不是什么好人的話，那感覺就是活該被殺，兇手反而有種替天行道的感覺。至此，導(dǎo)演其實一點點的再給觀眾拋出問題... 一個接一個。

關(guān)于三隅一次次的改變口供的問題，影片一開始，我覺得這應(yīng)該是一個狡猾的罪犯，已經(jīng)有了前科還去犯事，每次見律師都那么淡定，偶爾談笑風(fēng)生... 一定是個心理素質(zhì)過硬的死變態(tài)吧。但慢慢推進(jìn)劇情，我慢慢明白了導(dǎo)演的用意：三隅只是一個載體，司法公權(quán)力的拉鋸戰(zhàn)，全通過他來直觀展現(xiàn)。

30年前，辯護(hù)律師建議他寄卡片，他照做了... 30年后，他對司法流程更熟門熟路了，知道受害者的女兒 咲江 會當(dāng)庭作證，免不了要說出自己遭到受害者（其生父）性侵的事實... 三隅覺得那會令其再一次受到羞辱，為了保護(hù)她不說出性侵的事情，三隅突然更改口供堅稱自己沒有殺人！法庭方面突然亂了陣腳，因為所有說三隅有罪的證據(jù)也僅僅是他自己的口供而已，現(xiàn)在突然翻供，檢方公訴人說，按流程是需要重審。但突然有人在檢方耳根不知說了什么，檢方公訴人突然就順著法官老頭子的意思，不重審了維持對三隅之前的“搶劫殺人”的罪名來判。

我雖然不懂法律法庭的那些工作流程，但看到這里，不免覺得，想必他們也是有自己的“做事空間”的吧，真相怎么樣，他們也不會太在乎，只想快快把這件案子了結(jié)，工作也好速速結(jié)束。

被害者是雇自己的廠長，雖然平時有克扣工資等剝削勞動力的問題，但退一步講，受害人畢竟還是給了三隅一份工作，應(yīng)當(dāng)心存感激，不過在得知廠長和老板娘在賺臟錢：每月一次的面粉造假，以及性侵自己的女兒，簡直禽獸不如。在與三隅談話得知這一點時，回到律所，連作為辯護(hù)律師的福山也突然失控摔起卷宗怒斥：父親做成這樣也活該被殺... （雖然說這樣的話，身為辯護(hù)律師是相當(dāng)不職業(yè)的）不過，導(dǎo)演這么處理，我覺得很妙，恰恰傳達(dá)了無論是法官、公訴人、辯護(hù)律師... 雖然各自立場不同，但大家都是活生生的人，是有情感的。

對三隅來說，法院怎么判決他也不怎么在乎，突然說自己沒有殺人也只是為了避免證人咲江說出不堪的往事，對他來說目的已經(jīng)達(dá)到，他心理也多半知道法庭方面也不會改變判決，三隅更多的有種自我救贖在里面，就像他自己最后自述的一樣，他說只要有自己的地方都會有傷害與不幸，他不該被出生，能想到即使已經(jīng)在獄中了，也要去拯救一個無辜的人，他覺得自己還是有用的.... （看到這里突然想到太宰治）。

不知道這個影片為什么分?jǐn)?shù)不高，在我看來是個很棒的片子，其實本來沒打算寫影評，太沉重了，如果你把它當(dāng)一個犯罪推理片來看，就輸了。導(dǎo)演是想展現(xiàn)一個罪犯內(nèi)心柔弱的部分，人為什么會犯罪？每一個犯人都是十惡不赦的么？司法真的是像它的天平圖標(biāo)那樣公平么？是不是有一些人生來就可以決定另一些人的命運？.... 

太多這樣的問題砸向我們。

關(guān)于真相，每一個觀眾心里都有一個版本，我的版本是三隅和受害者的女兒咲江共同犯罪，而三隅想保護(hù)她，自己一個人來擔(dān)當(dāng)了。三隅家空著的大鳥籠，福山去家里找線索的時候發(fā)現(xiàn)了，三隅的說法是鳥死了就埋在了后院，小碎石擺成了十字架的形狀，福山好奇用樹枝扒開，發(fā)現(xiàn)不是一只鳥，原來好幾只鳥一起死了... 三隅的解釋是他覺得放它們自由它們在外面的世界也活不下來... 最后，透露心聲說有放走一只金絲雀，這邊導(dǎo)演是有隱喻有人逍遙法外了吧，放走的那只就是咲江。

三

大師們總喜歡用自己的電影來探討電影與現(xiàn)實的關(guān)系。George前兩天二刷了《迷魂記》，忽然發(fā)現(xiàn)，如果套用《迷魂記》里希胖借用電影情節(jié)對“電影與現(xiàn)實的關(guān)系”進(jìn)行的隱喻，來解讀《第三度嫌疑人》，會有不同的發(fā)現(xiàn)。

《第三度嫌疑人》的整個故事變成了一個隱喻。

三隅（嫌疑人）————電影作者

重盛（律師）—————影評人/觀眾

咲江（死者女兒）———既是演員也是觀眾

重盛法官（律師父親）—電影作者的學(xué)校

按照上述本體與喻體的關(guān)系，結(jié)合電影情節(jié)，我們會發(fā)現(xiàn)，《第三度嫌疑人》實際上隱喻了“電影作者的創(chuàng)作與觀眾對作品的解讀”這樣一件事。

三隅作為一個兇殺案的嫌疑人，在電影的前半段，基本上承認(rèn)了每一詢問著的問話。律師問他是否殺了人，他回答“是”；記者問他是否與死者的老婆有不正當(dāng)關(guān)系/是否受她指示而殺人，他回答“是”。甚至最初檢察官讓他認(rèn)罪，他就認(rèn)罪。

這就像是一個電影作者在電影院里面對觀眾進(jìn)行Q&A時，對觀眾們說：“其實大家的每一個解讀都是成立的”。三隅對種種“自相矛盾”的詢問統(tǒng)統(tǒng)予以肯定，就像是電影作者對所有的解讀照單全收。檢察官、律師、媒體的受眾等等，都代表了電影觀眾。這里體現(xiàn)了電影的多義和曖昧。

重盛律師的父親重盛法官在30年前受理了三隅的舊案，并幫其免受死罪�！兜谌�度嫌疑人》2017年在日本上映，George調(diào)查了一下是枝裕和的資料，他于1987年畢業(yè)于日本早稻田大學(xué)，開始自己的職業(yè)生涯。“30年前”是否隱喻了導(dǎo)演自己？而重盛法官曾經(jīng)對三隅的幫助，是否隱喻了院校對電影作者的教育？

觀眾“走入”作者的世界

在查案過程中，重盛律師曾言“我們不需要和嫌疑人做朋友”�？墒请S著調(diào)查的深入，他發(fā)現(xiàn)越來越難以看清事件的全貌，于是他決定去三隅的老家去調(diào)查，逐步“走進(jìn)”了三隅，甚至在后來走入了三隅的“回憶”，與三隅、咲江一起打起了雪仗。這似乎隱喻著：影評人/觀眾想要真正讀懂一部電影，需要深入地調(diào)查/了解作者的過去，甚至最終與作者成為了并無共同生活交集的“朋友”。

而咲江的角色則比較曖昧，她既是演員，可以對電影進(jìn)行一定程度上的解讀（咲江稱遭到父親性侵犯，三隅“可能”是為了她才殺父親）；也是觀眾，她對電影的解讀又受到了電影作者（三隅）的否認(rèn)，三隅堅稱自己沒有殺人。這似乎隱喻了對于電影，演員只能管中窺豹，最終解釋權(quán)，仍然在電影作者，也就是導(dǎo)演手里。

兩人的影像重疊在一起

最終，《第三度嫌疑人》完成了這樣一個比喻：電影只不過是一個容器，放進(jìn)去的是什么東西，是由作者、演員、觀眾共同決定的。電影結(jié)尾，三隅和重盛的側(cè)臉分別在玻璃的左右側(cè)，而后調(diào)換位置，最后重疊在一起。是枝裕和用這樣直觀的鏡頭，把觀眾與作者放到了同樣的位置，肯定了兩者具有同樣的分量：正是作者的創(chuàng)作與作者和影評人、觀眾的共同解讀，才賦予了電影意義。

四

《第三次殺人》

三隅殺人了嗎？他為什么最后要翻供？這是導(dǎo)演直到片尾也沒有交代清楚的事。

其實，導(dǎo)演在片名中就告訴大家了《三度目の殺人》。

第一次殺的是哪兩個放高利貸的，第二次啥的是咲江的父親，第三次殺的是三隅自己。

他為什么要殺這三個人？為什么要殺自己？

“有些人是不配來到這個世界上的。”這是一句在電影中反復(fù)出現(xiàn)的臺詞。

高利貸的人是在經(jīng)濟(jì)不好的時代欺壓欠債的人——這些人不配活在世界上；咲江的父親強奸自己的親生女兒——這個人也不配活在這個世界上；三隅高司——我的父母，妻子沒有做錯任何事就遭遇不幸，我總是傷害別人，第一次殺了人后讓女兒也不幸了，三隅認(rèn)為自己本來就不應(yīng)該來到這個世界上。

“生而為人，對不起。”

是枝裕和的片子里總有一個活得不像樣子的中年男人，《步履不�！防锏臋M山良多，《比海更深》里的筱田良多。他們總是得不到父親的認(rèn)可，一直活在自我懷疑之中。

三隅真得是一個空空的容器嗎？

他只是經(jīng)歷了太多的痛苦，不再給自己希望和期待。

真得有不配來到這個世界上的人嗎？

沒有吧。

真得有不來這個世界上會更好的人嗎？

有的吧。

三隅的人生太悲慘了，除了解救了咲江，是他人生最大的光明。

五

月黑風(fēng)高夜，惡狼殺人時。

在城市的河岸邊，夜色的掩護(hù)下，三隅高司（役所廣司 飾）殺死了自己供職工廠的老板。

從背后敲碎了他的腦袋后，三隅搶了他的錢包，在尸體上淋了汽油，一把大火送他歸天。

三隅很快就被逮捕，搶劫殺人在日本可是很重的罪，他即將面臨死刑的宣判。

此時，辯護(hù)律師重盛朋章（福山雅治 飾）和他的團(tuán)隊介入了這起兇案，按照義務(wù)給三隅辯護(hù)。

他們發(fā)現(xiàn)，有一點妨礙了定罪：三隅每一次的招供都不一樣。

一會說殺人的想法是喝完酒之后才有的，上一次又說是很久之前就想殺他了。如此前后不一致的證詞，一共出現(xiàn)了4-5次。

然而這只是三隅作為“第二度嫌疑人”的登場。

調(diào)查過程中，重盛還發(fā)現(xiàn)了三隅更久之前的案底：

30年前，他就殺過一次人，當(dāng)時也是這種一遍又一遍修改證詞的行為，最終把動機辯成了仇殺，避開了死刑。

這是三隅高司的“第一度嫌疑人”。

最終他只被判了30年，幫助他減刑的，正是自己的父親——大法官重盛彰久。

于是，重盛決定效仿父親的辯護(hù)策略——將搶劫殺人辯為因開除產(chǎn)生的仇殺。

可就在這個時候，殺人案又在三隅的新證詞下，誕生了另一個版本：

是社長夫人買兇殺人，付錢給三隅讓他殺死了社長。

而社長女兒的出場，則徹底改變了這場犯罪的動機和走向。

三隅高司的“第三度嫌疑人”，正在拉開他的可怕序幕。

《第三度嫌疑人》是是枝裕和導(dǎo)演首度嘗試懸疑題材的電影，沒想到一試水就拿下了日本電影學(xué)院獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男女配角等7項大獎。

相較于日本國內(nèi)的高評價，中國的粉絲們就不怎么買這筆賬，紛紛給出了一般的評價：

“是枝裕和靠著這部片子走下神壇。”

“導(dǎo)演完全抓不住懸疑片的節(jié)奏，以為含糊其辭就能把人性探討高級了？”

我們印象中的是枝裕和是什么樣子？

是《海街日記》中四姐妹穿著舒適的和服，在日式庭院里嬉戲打鬧、放煙花的樣子；

是《無人知曉》中，柳樂優(yōu)彌在母親離家出走后，帶著三個“黑戶”弟妹艱難維生的堅毅背影；

是《如父如子》中，完全沒有關(guān)聯(lián)的兩家人因為抱錯孩子而產(chǎn)生交匯，最后站在鏡頭前和睦微笑的幸福模樣。

這些豆瓣8.5分以上的佳片，讓我們對是枝裕和定了性：

他就該拍家庭倫理片，對生活細(xì)節(jié)爐火純青的觀察、對世界色澤去蕪存菁的獨到理解，都形成了他克制、干凈、緩慢、舒服的影像風(fēng)格。

可現(xiàn)年56歲的是枝裕和，已經(jīng)在這個領(lǐng)域做到了頭把交椅，難道我們不能接受他做一些前所未有的改變嗎？

再來看看這種輕柔的風(fēng)格，放在需要劇情推進(jìn)十分迅猛的懸疑片中，雖然顯得有一些所謂的“含糊”，但在這種慢慢悠悠的司法與人情的探討中，還是提煉出了一些振聾發(fā)聵的反思。

比如日本殺人罪的判定，居然是以有無涉及錢財作為重要依據(jù)。

只要是牽扯到錢的問題，就會從重處理，但仇殺卻可以解釋為“有不得已的理由讓人產(chǎn)生殺意”，從輕判罰。

都是殺人，卻因為動機的一點不同，影響了最終判決的走向，法律真是不可思議的東西。

再比如片中關(guān)于“盲人摸象”的立體展現(xiàn)——

在三隅修改了證詞后，打亂了重盛的庭審戰(zhàn)術(shù)，他雖然為三隅口中的事實再次動搖，但依舊選擇維持更能贏得最終勝利的庭審策略。

大法官在得知情況后，只用一個眼神就對雙方表達(dá)了案件推倒重來在程序上的復(fù)雜性，為了不讓案件逾越庭審期限影響自己的法庭評價，做出了在此基礎(chǔ)上繼續(xù)審判的決議。

瞎子摸象，看似沉浸站在觀一隅而言全場的假象中，實則都是為了維護(hù)自身利益而做起的“羅生門”式辯護(hù)。

正如廣瀨鈴飾演的社長女兒說的那樣：

“這里誰也不說實話。”

在這種推諉塞責(zé)之中，每個人都對真相漠然視之，也正因如此，永不浮出水面的真相才會被殺人犯大加利用，成為審問人性的重要“容器”。

片中最大的一個亮點，當(dāng)然是飾演殺人犯三隅高司的日本著名演員役所廣司。

他這個殺人犯，演的相當(dāng)高級，那種若即若離的掌控感，讓劇情能在各種推倒重建之中不顯得無力和狗血。

豆瓣上有一個詞形容得很絕，叫做“曖昧性”。

具體來說，他就像是生活中溫文爾雅的老大叔，你根本不會聯(lián)想到他有兇殘殺人的一面。

巧的是，劇本也在不停配合觀眾這種猶疑的情緒，他作為殺人犯的面目也開始模糊起來。

在承認(rèn)殺人時，臉上淡然自若的表情，顛覆了我們對于“內(nèi)疚”這一詞的理解。

在被質(zhì)疑是否是故意被抓住時，三隅的臉上露出了一絲“被你猜到了”的表情，隨后又施展了“你被耍了”的微笑。

在演繹關(guān)鍵性的劇情“放走金絲雀”時，你是否也感覺到了有一只鳥從手掌飛出，那份死里逃生、重獲自由的喜悅。

最后這個超級經(jīng)典的疊影鏡頭，幾乎把這種曖昧性演繹到了極致。

不管人是不是我殺的，你都在這個游戲中完成了對我“嫌疑人”身份的質(zhì)疑。

你被審判了。

三隅高司這個角色，讓我想到了一個最適合形容它的名詞：

天生殺人狂。

這種人以殺人為娛樂，手段殘忍，但想法卻很單一，動機可能就一句“只是想殺了他。”

對這種人來說，殺人正常得就像野獸捕獵一樣。

重盛的父親也點明了這種殺人狂“天生”的屬性：

“殺人的人和不殺人的人之間，有一條很深的鴻溝，是否能跨越它，出生的時候就決定了。”

但影片探討了是否存在與之相對的另一種人：

沒有被生下來才好的人。

他們被塵世所庇佑，為所欲為，作惡多端，難道不需要“天生殺人狂”一般的存在去制裁他們？

第三次，三隅殺了自己。他決定了自己的生命，如同他放走了那只金絲雀一樣（上圖，宣布死刑之后）

真相是個容器，善良的和憤怒的人，賦予了容器不同的真相。讓我們從兩種截然不同的方向?qū)ふ艺嫦唷?/p>

其一，他是變態(tài)殺人狂，殺人焚尸。三隅是個殘忍的人，影片一開始，律師問：是你殺人了嗎？。三隅肯定的說：是的，我殺了人。口氣那么輕而易舉。其實，三隅根本不在乎別人的生命，他連自己的生命都不在乎，他在乎的，是誰決定他的生死。殺人者，必然有一套他認(rèn)為合理的意志，他可以因為貧窮殺人，因為憤怒殺人，享受決定他人生死的快感。當(dāng)他要被判死刑時，他想通過說謊來更改事實真相，拯救自己。其后他又不愿意被他人拯救，而選擇說：“我沒有殺人”，來殺了自己。

其二，他是為了救咲江于水火，制裁老板面粉作假而殺人。這也是重盛愿意相信的那種真相——當(dāng)老板想與咲江去河邊發(fā)生性行為的時候，三隅跟隨在后，幫咲江殺人。其實，從咲江出現(xiàn)在兇殺現(xiàn)場，出現(xiàn)在三隅家中以及打雪仗的一系列行為，可以看出，咲江與三隅關(guān)系不一般。也可以發(fā)現(xiàn)，三隅心中有善，一種對女兒的虧欠，一種對成人世界剝削他人的憎恨。三隅說：“總有像我玩弄金絲雀，玩弄他人生命的人在吧”，他既羨慕，又憤怒。

其實，當(dāng)你覺得一步步逼近真相的時候，真相反而欺騙了你，就像律師的臉剛剛要跟嫌疑人的臉重疊，卻又分開。你是善良的，就看到了善良的真相。你是憤怒的，就看到了惡的真相。

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