2010年上映的美國電影，劇情豐富，畫面震撼，在網(wǎng)上的評分也比較高，下面讓我們一起來看下網(wǎng)友們是怎么評價的吧！

一

記不清這是第幾次觀賞《黑天鵝》了，這部被2011年的奧斯卡金像獎提名的最佳影片，也讓女主角娜塔莉·波特曼憑借她精湛的演技榮獲了奧斯卡最佳女主角獎。被視為經(jīng)典電影的《這個殺手不太冷》中的小美女長大之后的影視佳作之一，帶給我們的演技震撼，至少帶給阿茉的內(nèi)心震撼是酣暢淋漓的。

其實這部電影也可以算得上是結(jié)局難猜的類型。它被歸為驚悚片，但它的驚悚實際上是女主角內(nèi)心心態(tài)的種種展現(xiàn)。這部電影展現(xiàn)了一位對于自己事業(yè)與專業(yè)能力上追求極致完美的芭蕾舞演員在登上事業(yè)巔峰時期的關(guān)鍵性蛻變的內(nèi)心狀態(tài)的過程。

影片中的女主角尼娜是芭蕾舞團的演員，她一直對自己的舞技要求嚴格，在舞團很多年，一直希望自己可以像曾經(jīng)輝煌的芭蕾舞明星一樣成為明日之星，也因為自己的年齡在變化著，期望可以在還年輕的時候能夠達到事業(yè)的高峰期，畢竟年老的芭蕾舞者是很難再佇立與巔峰之上的，就如尼娜一直羨慕的那位前芭蕾舞明星一樣。很快，舞團將要演出新版的《天鵝湖》芭蕾舞劇，需要選出能夠同時完美的表現(xiàn)出純潔、美好、善良的白天鵝與邪惡、誘惑、嫵媚的黑天鵝的女主角。

尼娜心心念念的想要被選上，這樣迫切的心情也讓她的每一根神經(jīng)都高度的緊繃著。甚至也因為精神的緊繃，讓她有表現(xiàn)出很嚴重的被迫害妄想癥。在沒有被選做主角的時候，她緊張的揣測和觀察有競爭的芭蕾舞者，在被選做主角之后，她更加覺得身邊的人有想阻礙或者想要搶走她的位置，甚至產(chǎn)生了嚴重的幻想。而她對身邊人的不信任也讓自己被他人誤解和辱罵。很明顯，尼娜的個性特質(zhì)中，冥王力量的負面能量很強。冥王若是和水星有克相，是會讓一個人很難以在想法上信任他人的。

而尼娜對于事業(yè)、社會地位的掌控欲，那個要的決心，這樣的力度，實在是太符合冥王落入10宮的特質(zhì)了。她有一位相當強勢的母親，而且，她的母親也曾經(jīng)歷過事業(yè)的大起伏，原因是為了生她，而放棄了所愛的事業(yè)。家人的事業(yè)大的起落也和冥王10宮的落入特質(zhì)非常符合。

尼娜母親的強勢可以說是讓尼娜相當窒息了。但也演出了一位母親對自己女兒絕對深沉的愛。我想，尼娜的星圖能量中勢必有月亮和冥王的克相。母親對女兒的掌控性極強，甚至家里面的洗手間、臥室的門都是沒有鎖的。尼娜無法反鎖隔間的門，她沒有隱私空間，甚至上廁所的時候，母親都可以隨時進入。影片中可以看到，每當她希望有自己空間的時候，她需要用物品來把門頂住。由此可見，這位母親對自己孩子的操縱性已經(jīng)有一種變態(tài)的程度。這樣的親子相處模式，也很容易導(dǎo)致尼娜的內(nèi)心情緒扭曲，她的情緒相當容易緊張。

說到舞蹈，其實選拔角色的老師實際上一直不滿意尼娜對于黑天鵝的演繹。在母親長久的掌控和管教下，尼娜一直壓抑著內(nèi)心的種種欲望、強勢，她很難釋放真正的自己，讓人看到的，總是她特別溫順、乖巧、善良的那一面。這樣的個性，演繹白天鵝實在是游刃有余�？墒沁@位優(yōu)秀的老師感受到了尼娜內(nèi)心暗藏的那份野心與待挖掘和釋放的欲望和強大的氣場。她需要蛻變，需要被引導(dǎo)、刺激。

其實在尼娜一直恐懼自己無法演繹好黑天鵝和恐懼身邊人覬覦自己的位置的時候，包括看到昔日的芭蕾明星隕落變成可憐的殘疾人，再也無法起舞，包括母親對自己施加的種種掌控、壓力，這一切的外在因素和生活情景，也逼迫著她的內(nèi)心，暗流涌動，直到爆發(fā)，讓她從溫順的小白兔變成再也不想忍受母親高度的操控力度，激烈的反抗，甚至把母親的手弄傷。

而長久的精神壓力在種種刺激下，也終于把內(nèi)心一直埋藏的那個野心、欲望極強的自己給激發(fā)了出來。她太過敏感了，因為她生怕自己辛辛苦苦得到的位置因為一點點的差池而失去，他人的任何舉動都能輕易牽動她的心，她全神貫注的盯著可能覬覦她位置的人，甚至幻想出種種別人陷害她的情節(jié)，信以為真。

直到影片的最高潮部分，當她看到了黑暗面的自己，她以為那是對手，但其實根本是她自己心中的欲念，這時候就像是魔鬼般掐住了她的脖子，而現(xiàn)實是她自己在和自己作激烈的斗爭，直到用玻璃殺死了“對手”，但實則是將碎玻璃狠狠的扎入了自己的身體。在將一直阻撓她的心魔戰(zhàn)勝后，她看見了完美，也成功的演繹了完美。終于，她完成了自我的掙扎與蛻變，可她的蛻變卻是悲劇結(jié)尾，這也是冥王星的執(zhí)念到達極致后，她已經(jīng)無法掌控自己的欲望，欲望也讓她燒紅了眼，果然像黑天鵝一般，她的藝術(shù)達到了完美，可是也葬送了生命。

跳出電影，其實阿茉本身認為這不是一場成功的冥王力量的蛻變過程。冥王星負面的力量是會給一個人帶來生命領(lǐng)域中的蛻變和重生，但是重生之前勢必要經(jīng)歷毀壞，不然，何來重生呢？冥王的生命課題時間一到，當事人自己也特別像是厲鬼一般，在和生活中的強大阻力做斗爭，不管是精神上的，還是實際的人、事、物。其實冥王星的功課是在于看當事人自己能不能放下心中的執(zhí)念和欲望，若是過不了自己的這一關(guān)，那么就會爭出個你死我活、魚死網(wǎng)破。當然，人與人終究不同，正如每個人星圖的能量組合各不相同，雖然，對于有些人來說，可能沒有極度負面的壓力，也無法激發(fā)出自己的潛能。尼娜從小的成長歷程已然讓她成為了如此緊繃的個性，這也成為了她演繹之路的絆腳石。如果尼娜可以讓自己放松心中的種種戒備，若是母親的疼愛能是正向一點，不那么強勢，或許尼娜不至于精神如此崩潰，走上絕路。

這部電影可以說是冥王星能量體現(xiàn)的相當精彩的電影作品之一。包括我曾寫的《看不見的客人》的觀后感。這兩部電影是阿茉個人相當喜歡的，強烈推薦。

其實藝術(shù)作品給到的每個人的感受一定各不相同，而阿茉也是跟著自己的感覺，寫下這些觀影隨筆，并結(jié)合自己所愛的占星學(xué)的元素來表述一些想法。我想這些感受和思考也是在阿茉成長和學(xué)習(xí)的路上很珍貴的輸出。 

二

看罷本片后，不僅發(fā)出一聲感嘆：導(dǎo)演達倫？阿羅諾夫斯基今后的影視作品越發(fā)符合學(xué)院派與奧斯卡評委們的口味了。2008年，他憑借自己首部意義上的商業(yè)主流影片《摔跤手》，在65屆威尼斯電影節(jié)一舉斬獲了金獅獎之后，影迷們可以隱約感覺到這位不走好萊塢主流電影路線的鬼才異類導(dǎo)演，正逐漸的融入、靠近大眾影迷與苛刻、難以取悅的專業(yè)影評人士們的視線，并且既保持自己的電影授意風(fēng)格又權(quán)衡于影評人士及觀眾的欣賞品味

阿羅諾夫斯基揚棄了自己以往在《圓周率》、《夢之安魂曲》等為數(shù)不多，但部部堪稱有邪典、迥異、吊詭等“作者”風(fēng)格十足的爭議性精彩影片中所包含的銳氣、花哨又光怪陸離的蒙太奇影像和叫人不可思議的故事主題，取而代之的就是這部醞釀了十年之久的《黑天鵝》。本片文藝氣質(zhì)高雅，但明顯隱藏了導(dǎo)演以往硬朗、桀驁的詮釋深刻的電影課題的形式，而是讓影像畫面處處流淌著精致華麗的絕美氛圍，探討的故事內(nèi)容看似溫潤雅致，其實仍然保留著阿羅諾夫斯基最擅長的黑暗壓抑又絕望的主題元素：人性中的黑暗混亂與性格分裂下的殘虐體現(xiàn)。

影片《黑天鵝》講述的是一位芭蕾舞演員妮娜（娜塔麗？波特曼 飾演），同時演繹《天鵝湖》舞劇中的黑、白天鵝。在排練期間，她逐漸渾然忘我，模糊了現(xiàn)實與虛幻，出現(xiàn)“入戲太深”與人格分裂的狀態(tài)，在深入藝術(shù)表演的過程中一步步誘導(dǎo)出自己內(nèi)心陰暗邪惡的一面。片子前一百分鐘之內(nèi)的進度是不急不緩的，文藝味道很濃厚，優(yōu)美的芭蕾舞舞臺表演及起到點眼之筆和烘托影片精致氛圍的天鵝湖配樂。對于主角妮娜的內(nèi)心世界及她身處的外部環(huán)境，導(dǎo)演給予了厚實平和的積累性描述，點點滴滴的雕琢妮娜性格中正面意義上的自省、怯懦與溫和的內(nèi)質(zhì)。這一部分的性格形成及特征，利用她在單親家庭成長及在舞臺上爭取角色及通過真實的芭蕾舞蹈表演來闡釋。

每個人心中都有一只白天鵝與一只黑天鵝，具備適時的誘導(dǎo)與環(huán)境刺激，黑天鵝將代表放浪的負面形象霸占其身心，這是否可以解釋為：在壓抑、自制性格下，能夠造就具有毀滅力的反面性格？黑天鵝與白天鵝鮮明性格的比照也正好用來暗示人類內(nèi)心深處的兩個對立面。這種人格分裂的心理驚悚影片屬于老生常談的電影題材，但劇本被放在了藝術(shù)感濃厚與極度養(yǎng)眼的芭蕾舞及舞臺上發(fā)生的幕前幕后故事的環(huán)境下，還頗有舞臺劇的戲劇風(fēng)格，升格了影片的優(yōu)雅氣質(zhì)。

在最終的四十分鐘畫面內(nèi)，影像越發(fā)“妖魔”化，劇情在極度“悶騷”和前期處心積慮做人物雙反性格的細節(jié)鋪墊下爆發(fā)。個人認為，這一段雙面性格徹底釋放在觀眾眼前的戲碼，達到一氣呵成、沒有喘息余地的效果。直接帶給觀眾一種“華麗之后的毀滅，燦爛之后的死寂”的心理宣泄感。阿羅諾夫斯基幾度在他的影像作品中，不遺余力地給影迷們營造這種高溫高壓式的戲劇高潮體驗。例如他的《夢之安魂曲》，就是采用分線敘事，運用平行蒙太奇將情節(jié)與畫面頻繁快速切換、復(fù)現(xiàn)；《圓周率》與本片一樣，也用了手持式攝影體現(xiàn)一種顛簸、晃動的真實感，來達到壓制觀眾的視覺，創(chuàng)造緊張、詭異的觀感畫面。彼時的《黑天鵝》又出現(xiàn)了誤導(dǎo)性的畫面，這在他的影像中有些類似《珍愛源泉》，將現(xiàn)實與虛幻錯位交替，最終通過這種混亂的鏡像與故意松散的情節(jié)，使得觀眾能夠感受到妮娜分崩離析的雙重性格的心理世界是什么樣子的。

讓影片時刻散發(fā)著藝術(shù)優(yōu)雅氣息的人不只有導(dǎo)演，他只是創(chuàng)造了精湛的鏡像與故事內(nèi)核，影片中的首席舞者妮娜的飾演者：娜塔麗？波特曼才更加使觀眾們感到真正的驚艷之美。她的黑天鵝與白天鵝的造型、扮相華美、脫俗，雙重性格的表演也是不溫不火，甚至，她能將芭蕾舞演員高難度的足尖舞步演繹得專業(yè)又漂亮，應(yīng)該是多處沒用替身演員，自己來完成那些只有專業(yè)舞者才能達到的芭蕾舞動作。據(jù)說波特曼為這部影片準備了半年的芭蕾舞專業(yè)訓(xùn)練。

有評論說，這部影片最后那段心理驚悚戲份的風(fēng)格形式與波蘭斯基的《冷血驚魂》頗為相似。二者同樣是展現(xiàn)一位精神敏感女性的雙重內(nèi)心世界。波蘭斯基的這部影片應(yīng)該是經(jīng)典、不可仿制的，尤其是片中用奇妙的音效和超寫實的幾處神秘畫面來制造心理恐懼的驚心體驗；阿羅諾夫斯基的《黑天鵝》有一處是仿同波蘭斯基的那處最著名的伸出很多手的墻壁的情節(jié)，畫面有些妖魔化，看來是向大師效仿吧。

三

我記得我高二的時候?qū)戇^一篇小說，大意是寫一個女人，女生吧，也是從小練芭蕾，然后從小父母吵架然后離異，她在演出的前夜剪短了蓄了很多年的長發(fā)，幼稚的她一直以為，等頭發(fā)長長了父母就會重新和好，等到她認清事實的時候誰都回不到過去了。

矯情的給女主角安了個會死的病，矯情的寫她死在了舞臺上，矯情的寫的很悲傷。

看了《黑天鵝》才知道什么叫悲傷。

悲傷的是不能做自己，悲傷的是做了自己卻只綻放了那么一次。

白天鵝心地善良，美麗，懦弱，害怕的時候只會哭泣。

黑天鵝富有心計，妖嬈，堅毅，想得到的時候就努力去爭取。

讓我選擇的話我愿意選擇做黑天鵝，就算不被矚目不被夸贊，至少我敢勇敢的去展示我自己。

nina，我弄不清她到底是蛻變還是本性。

如果是蛻變我想她很成功，當那只蒙著面紗的黑天鵝站在舞臺上她就已經(jīng)成功了。

如果是本性，可悲的是她的母親，那個在28歲為了私生女放棄自己的芭蕾生涯卻把自己所有的夢想強加在女兒身上的可憐婦人。

據(jù)說《命中注定我愛你》里面的安娜也是這樣的一種情況，她媽媽從小逼著她練芭蕾。至少nina比她的情況好，從電影里開看，nina自己也是熱愛芭蕾的。

其實我一直在猜，nina的父親到底是誰，我開始猜的是thomas，我朋友說不是，lily來她家那個情節(jié)，她母親關(guān)門她開門，我真以為是thomas來了。

黑天鵝慢慢長出羽毛，在她一個人的舞臺上，太美了！！

配樂很精彩，加上她精彩的表演，我朋友說我是張著嘴巴看完的。

還是只能說太美了。

結(jié)局未知，不知道是死是活，雖然我不以死活來評論是喜是悲，不過還是很希望她能死掉。

實話，閃耀過就可以了，芭蕾演員最好的謝幕方式不是beth那樣被千篇一律的感謝詞感謝，被總監(jiān)臨幸，被眾人關(guān)注，卻在剎那將語氣一轉(zhuǎn)，所有的閃光燈打向了她的接班人，所有的目光，羨慕的，傾慕的，嫉妒的，通通不屬于她了。

與其這樣，不如死掉。

死在最愛的舞臺上。

四

看完黑天鵝，各種感覺紛涌而至，流動的匯聚成塊郁結(jié)不順。只是想一寫以求得發(fā)泄，不改不修，故本文結(jié)構(gòu)粗糙，劇透慎入！

故事很簡單。芭蕾舞女演員nina，被曾經(jīng)接近輝煌終而失意的母親禁錮在人造天堂，粉與白的臥室布置，各種絨質(zhì)玩偶，八音盒里的天鵝湖伴隨著入眠，兩個女人在餐桌邊按時的進食與休息。然而公主仍然被置于冷硬現(xiàn)實中的旋轉(zhuǎn)舞臺，在人間煙火的背后窺視，競爭，暗潮涌動，所有的力量向巔峰攀越，完成嶄新與殘破的更替。影片開頭的夢境已經(jīng)揭露了nina的愿望，出演white swan，潔白善美的，安全性的，對自己毫無違背和矛盾的。然而墨守成規(guī)的安全性的東西總難以恒久。公司要創(chuàng)意性冒險性的采用優(yōu)秀的舞者一人分飾兩角：一面是純潔悲情的白天鵝，一面是誘惑罪惡的黑天鵝。最先是，nina偶然看到beth在化妝間里的發(fā)泄，嘶吼，將東西胡亂推翻，在beth離開后，nina潛入進屋，偷拿了beth的耳飾，銼刀，口紅，這里已經(jīng)為nina的欲望埋下了伏筆：她渴望成為beth，渴望成為下一個black swan。之后她就擦這鮮紅的顏色，去請求演出指導(dǎo)，只是懦弱的，謹慎的在母性教導(dǎo)下重復(fù)那些刻苦的付出。沒有用，那不會是全部，連關(guān)鍵也算不上，演出需要的不止是克制，還有釋放。被強吻的那一刻她被迫的bite，被迫的釋放被視為演出成功的可能性。這樣微小到自己從未意識到的釋放，成為自身保護殼的裂縫。自此，在各種掙扎中，公主軀殼便開始無止境的反復(fù)的破碎，欲望要破繭而出。她開始視奔放熱情的同公司舞者lily為競爭者，nina遙望著她，她嬉笑，挑逗，能勾起噴薄而出的欲望。背后的聲音說：她的激情，她的快樂，這些都不是偽裝。她開始逐漸想要釋放，排解壓力，寂寞和無助。無處可尋出口。她觸摸自己的身體，獲得短暫的快慰，但總是在自我傷害下終止。黑天鵝的翅膀要刺破皮肉的伸展。她感到驚慌無措，只覺得瘙癢難耐。無數(shù)次她在黑暗中行走，她感覺到鬼魅如影隨形，自己將被尾隨的東西所吞噬。她終于憤怒，不愿在母親面前更衣，打開門要跟來訪的lily出去，逃出這熟悉的牢，一刻也不能等，穿衣背包疾走而出。在廁所換黑色蕾絲工字背心，在藥物的作用下沉溺斑斕的鐳射燈光，舞蹈跳躍�；丶遥�感覺到背叛及黑暗氣息的母親，又指望強行的解救公主，把她托入遠離塵世，似乎是只剩芭蕾的城堡，她不理會，失控，壓壞母親的手。在柔軟的床，背披紋身的lily解放了她。演出的早晨，黑天鵝終于羽翼豐滿，只待展翅。她的白天鵝在最后的掙扎里懦弱退縮。黑天鵝取而代之，殺死幻想中尾隨她，窺視她，妄想取代她的lily。在現(xiàn)實舞臺下，黑天鵝毫無吝嗇的展示她的光澤漆黑如深夜的翅膀，血紅的欲望的眼。在最后從道具臺縱身墮入地面的一刻她實現(xiàn)了生而為人的完美，夢與欲望，黑暗和光明的融合。

五

達倫·阿羅諾夫斯基出道未久，影片至今也只拍過數(shù)部（確切地說是五部），但聲名之大，少人匹敵。最近的一部黑天鵝，又是未公映即已眾人熱議，讓人不想看都不行。雖說此片在各大影節(jié)上收獲不多，且我對此公也提不起多大的興趣，看過他的一部影片，那是一部讓他聲名雀起的電影，《夢之安魂曲》，批評不敢，因為太多的好評，只能說這不是我的菜，對于他只好敬而遠之，連他那部更有名的《摔角王》，也未敢看。但此次《黑天鵝》我還是有些興趣的，這種深入于芭蕾舞臺之后的影片，以前未看過，對于像我這樣迷戀芭蕾的人來說，肯定應(yīng)該一看的，何況還是圍繞著老柴的《天鵝湖》來說事，那可是引我進入古典音樂的曲目，更引起了我的興趣。但一觀之下，卻至為失望。我看到《黑天鵝》中的達倫，仍然還是《夢之安魂曲》里的達倫，充滿了迷狂而混亂。而《黑天鵝》里那些白天鵝黑天鵝們，仿佛也都如吸毒過量似的，在迷幻之中跳著芭蕾，在HIGH|中展露著沒有來由的人性之惡。我所看到的《黑天鵝》，只是一部吸毒者的芭蕾版。

其實，說得不好聽一點，這是一部概念先行的作品。阿羅諾夫斯基先生想拍一部關(guān)于天鵝湖的電影了，由芭蕾中黑白天鵝的故事，一人雙飾兩角色的習(xí)慣，想到了人性的兩面，再由傳聞之中舞者之間的勾心斗角，想到人性之惡。于是，一切故事都得圍繞此而展開，所有的矛盾沖突都得在此主題下進行。本來應(yīng)該豐富的故事而變得單調(diào)，似乎劇中人物的存在，只是為了搶爭角色，相互之間如仇敵。娜塔利·波特曼所飾演的主角，本來應(yīng)該是個很飽滿的形象，結(jié)果也變得臉譜化，她非白即黑，在白與黑之間掙扎。她本應(yīng)是個乖乖女，就像那只純潔的白天鵝，雖然內(nèi)心也有躁動，卻將那種躁動緊緊地包裹于自己謹嚴的外表之下。她是一個很棒的芭蕾舞者，跳白天鵝是沒問題的，不過此次導(dǎo)演卻要求一人分飾黑白天鵝兩角，這對于她就有難度了。導(dǎo)演總認為她難以體現(xiàn)出黑天鵝心中的那種惡，也沒有黑天鵝身上的妖冶與誘惑力，于是就不斷地誘發(fā)著波特曼心中的邪惡。最后終于黑暗面占據(jù)了她的心靈，她也很好地詮釋了黑天鵝的角色，不過卻是以生命為代價去詮釋的，她倒在了舞臺上，以鮮血成就了完美。

達倫大概很得意于這樣的意象，一人分飾善惡兩角，恰恰代表了人性中的兩面。最后潛藏著的惡戰(zhàn)勝了良善，體現(xiàn)著人性中善是那么的脆弱。在電影中，不光波特曼如此，似乎劇中的每一人都露出了惡魔的獰笑，他們都成為惡的力量，逼迫著波特曼這個電影中唯一的善改弦易轍，也加入于惡的行列。為了爭奪角色，波特曼的同事們是多么的邪惡啊；為了誘引出波特曼心中的惡，劇中芭蕾舞的導(dǎo)演使出了各種惡劣的手段；即使是波特曼的母親，這個未曾成功的前舞者，也是變態(tài)地將壓力與自己的期冀強加于波特曼身上。這哪里是美麗的天鵝湖，簡單就是群魔亂舞的人性地獄。達倫認為他已經(jīng)深刻地挖掘出了人性的復(fù)雜，描述出了人性的黑暗面。但達倫錯了，他錯在將復(fù)雜的人性僅僅看作黑白兩面，認為人性之中只有善與惡，人的行為就是由善與惡的此消彼長來支配的。其實人性遠非如此的簡單，如果只有善惡，人類社會不會像我們所經(jīng)歷的生活那樣復(fù)雜。人性是多面的，黑白只是其中兩色，還有眾多的色彩和灰色的地帶，這樣的人性才是豐滿的，這樣的人性才可信，刻畫這樣的人性才能讓電影更有內(nèi)涵。而達倫卻將人性臉譜化，所以電影中的人物顯得異常的蒼白，似乎只為此部電影而存在，他們難以存在于現(xiàn)實的生活之中。好在電影中的演員表演還算賣力，特別是波特曼的表演，確有可圈可點之處，讓這部影片挽回了一些顏面。從各個電影獎的評選結(jié)果，我們也可得知，雖然此片名氣沖天，但能收獲的大多都是表演類的獎項。

《黑天鵝》中還有一點讓人難以容忍的，就是劇中的人物似乎都處于迷茫與瘋狂之中，如同吸足了可卡因的隱君子。看此片有時感覺恍惚仍在《夢之安魂曲》的情境之中。大約阿羅諾夫斯基從未從“夢”中走出過？只是可憐了柴可夫斯基美妙的音樂，成為這場毒品鬧劇的背景樂。

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