《馬戲之王》是一部來(lái)自國(guó)外的歌舞類電影，影片畫面精致，劇情豐富，網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)也還算不錯(cuò)，下面大家一起來(lái)看看網(wǎng)友們到底是怎么說(shuō)的吧！

一

在《愛樂之城》之前，業(yè)界一般會(huì)認(rèn)為音樂歌舞片在國(guó)內(nèi)沒有市場(chǎng)。

2013年2月，當(dāng)湯姆·霍普導(dǎo)演的《悲慘世界》在國(guó)內(nèi)上映的時(shí)候，還是休·杰克曼、羅素·克勞、安妮·海瑟薇、阿曼達(dá)·塞弗里德和埃迪·雷德梅恩等人的全明星陣容，票房慘淡收?qǐng)觥?/p>

大家覺得可能是歌唱的緣故，對(duì)白都是演員唱出來(lái)的，加上中國(guó)本來(lái)就沒有歌舞片的傳統(tǒng)和群眾基礎(chǔ)，大眾不習(xí)慣這樣的類型。至于《馬戲之王》能不能打破這個(gè)魔咒，讓我們看它首周末的票房成績(jī)就行。

這部電影在奧斯卡上，最終提名了一項(xiàng)最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)。去年憑借《愛樂之城》拿下奧斯卡的Benji Pasek和Justin Paul，今年再次憑片中一首《This is me》提名。

不過和《愛樂之城》相比，《馬戲之王》才是純正的好萊塢歌舞片，有著很多場(chǎng)面宏大的歌舞場(chǎng)景，看上去很唬人。

我個(gè)人偏好音樂歌舞片，第一時(shí)間買票去看了點(diǎn)映，兩張IMAX場(chǎng)的電影票花了160元，結(jié)果又過了一天，票補(bǔ)之后的特惠票價(jià)就變成了20元一張，感覺很坑。

最后我給了兩星，失望不是因?yàn)殡娪捌辟I貴了，失望的點(diǎn)主要有三，而且每一點(diǎn)都是致命的。

首先，就是音樂。

當(dāng)年《悲慘世界》上映的時(shí)候，片子就一直在宣傳，說(shuō)演員在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候都是真唱，收錄的也是同期聲。

我不是要求所有的歌舞片，都要同期聲演唱，但像《馬戲之王》這種后期修聲到失真，混音效果又糟糕到跟演員的表演有割裂感，就已經(jīng)嚴(yán)重的影響到電影的觀看了。

小男孩Ziv Zaifman一開始唱《A Million Dreams》的時(shí)候，已經(jīng)假成一出MV大串燒了。當(dāng)他飾演狼叔小時(shí)候的小演員Ellis Rubin根本就不會(huì)唱，他在現(xiàn)場(chǎng)也就是對(duì)對(duì)口型。

我們看歌舞片的時(shí)候，常被演員的唱功震撼到，像《悲慘世界》里唱《I Dreamed A Dream》的安妮·海瑟薇，或者2006年《夢(mèng)女孩》里唱《I Am Changing》的詹妮弗·哈德森那樣，她們某種程度上都是靠這樣一首歌的演唱拿了奧斯卡最佳女配角。

《馬戲之王》看下來(lái)，Keala Settle的嗓音渾厚，可惜她是配角，好不容易有一首《This is me》，還是和所有的卡司大合唱，根本沒有好好唱一首歌的機(jī)會(huì)。

麗貝卡·弗格森有一首《Never Enough》，但是這首歌她只是對(duì)口型，根本就不是她唱的，演唱者是Loren Allred，Loren是《美國(guó)好聲音》的選手。

當(dāng)這個(gè)角色一開口，你很難相信自己的耳朵，她演的竟然是一位在歐洲赫赫有名的歌劇女伶。拜托，觀眾不是沒聽過瑪麗亞·卡拉絲那種的天籟女高音，唱成流行音樂糊弄誰(shuí)？

至于片中的那些歌曲，根本不像音樂劇或者歌舞片，《歡樂合唱團(tuán)》里那幫孩子唱這些青少年口水歌，我都不會(huì)覺得奇怪。

其次，是歌舞場(chǎng)面。比爾·康頓導(dǎo)演自己不導(dǎo)，只做了編劇，把機(jī)會(huì)留給了做視覺效果出身的新人邁克爾·格雷西。

像比爾·康頓的《美女與野獸》和《夢(mèng)女孩》，不管劇作本身如何，至少在導(dǎo)演的能力上，他的視聽語(yǔ)言沒有問題。

但《馬戲之王》的歌舞場(chǎng)面，沒有一場(chǎng)戲能讓人留下印象，導(dǎo)演還是做視覺效果出身的，結(jié)果把視覺效果做成了這樣。

可能是沒錢的，就只能用特效做場(chǎng)景了，導(dǎo)致歌舞場(chǎng)面在美術(shù)和場(chǎng)景上缺少細(xì)節(jié)，沒有精致和華麗的感覺，就只能靠配色唬人了。

對(duì)于一部歌舞片，拿不到奧斯卡最佳攝影、服裝、藝術(shù)指導(dǎo)、音響和原創(chuàng)音樂之類的提名，是一件很失敗的事情。

從這點(diǎn)上，《馬戲之王》的專業(yè)媒體和影評(píng)人評(píng)分綠了，也能說(shuō)明一定的問題。

主要還是導(dǎo)演的鏡頭調(diào)度能力太單調(diào)，基本上就是全景加上演員的近景組合。

想了想當(dāng)年巴茲·露赫曼的《紅磨坊》和《了不得的蓋茨比》，有種貨比貨得扔的失落感。

當(dāng)年羅伯·馬歇爾的《芝加哥》，編劇也是比爾·康頓，可見導(dǎo)演對(duì)于一部電影的重要性，即使劇本很差，但是遇到一位好導(dǎo)演，可以讓故事起死回生。

比如我們常常拿樸贊郁導(dǎo)演開玩笑，說(shuō)他專門找平庸的本子，得以突顯他強(qiáng)大的導(dǎo)演風(fēng)格。

第三，就是故事本身了。

感覺最近接二連三的在電影院看到同一個(gè)故事。

《公牛歷險(xiǎn)記》里，有一只不愛暴力只愛花的牛，它天生跟別人不一樣，于是它要做自己。

《奇跡男孩》里，奧吉天生面部畸形，大家都覺得他丑，他也跟別人不一樣，于是他要做自己。

到了《馬戲之王》里，又有一群畸形人，他們?cè)谌藗冄劾锒际枪痔�，于是他們最后也要鼓起勇氣做起�?/p>

對(duì)少數(shù)群體包容，發(fā)現(xiàn)他們的內(nèi)在美，完成自我認(rèn)同，勇敢做自己，這在好萊塢算是永遠(yuǎn)的政治正確了吧。如果說(shuō)好萊塢對(duì)外強(qiáng)大的文化輸出是什么，如今這算一個(gè)，你可以理解為這是一個(gè)親LGBTQ的主題。

在某種程度上，這部電影還會(huì)讓人想到動(dòng)畫電影《歡樂好聲音》，但最后它并不像《歡樂好聲音》，也是讓人覺得遺憾的地方。

在《歡樂好聲音》里，結(jié)尾保證了讓每一個(gè)配角都找到了勇氣，站在了舞臺(tái)上勇敢的唱歌，每個(gè)人都能發(fā)出不一樣的聲音。

到了《馬戲之王》里，配角們通通淪為了背景板，沒有一個(gè)人出彩，特別是那群畸形人，他們就只剩下了供人獵奇用的丑陋外表，沒有一個(gè)人有人格，有個(gè)性，有故事。

編劇把所有時(shí)間留給了狼叔休·杰克曼，讓他最后被強(qiáng)吻一次，就突然領(lǐng)悟到了關(guān)于愛情的初心，最后回到家庭，給愛的人多一點(diǎn)陪伴。

從電影一開始，小男孩和小女孩一見面就青梅竹馬開始，我們應(yīng)該就知道這種浪漫童話般的愛情故事，有且只有套路，臉譜化到一切從最開始就定型了。

雖然天底下的幸福都一樣，但這樣的套路放在電影里，太沒有想象力，陳舊虛假。

能靠唱一首歌就解決的戲劇沖突，就內(nèi)心覺醒的人物，都是編劇在公共場(chǎng)所耍流氓，這樣的痛苦和掙扎像紙片一樣單薄，不過剛好符合這部電影里所有角色的紙片人設(shè)。

你指望這樣的故事可以帶來(lái)情感沖擊力嗎？騙騙相信圣誕老人存在的小女生還可以。

如果整部電影硬挑一段喜歡的歌舞，就是狼叔和扎克·埃夫隆的《The other side》吧。不過我可能永遠(yuǎn)都受不了這么pop的歌舞片原聲，感覺看了一部假的歌舞片，不知道那些真·歌舞片狂魔怎么看這部電影。

二

二刷馬戲之王imax版，上午場(chǎng)只有四五個(gè)觀眾，沒有一刷時(shí)的前排狂奔嚎叫兒童加后排談笑風(fēng)生合家歡，左側(cè)愛聊天保潔阿姨加右側(cè)手機(jī)癮君子的密集打擾，太清爽了。

依然從第一分鐘開始嗨，前三分之二淚點(diǎn)密集，停不下來(lái)，后三分之一稍弱，可能是為了上價(jià)值觀。劇作看似簡(jiǎn)單，實(shí)際卻細(xì)密周詳，很多鋪墊是以畫面來(lái)完成的，讓我聯(lián)想到自己為小說(shuō)插畫時(shí)提煉內(nèi)容和選擇節(jié)點(diǎn)的方法，某種角度說(shuō)有相似性，有跳躍感，但隱藏著輪廓，節(jié)奏處理相當(dāng)高級(jí)，聲畫方面的講究程度明顯優(yōu)于其他電影，在這幾年的電影院經(jīng)歷中算是難以置信的體驗(yàn)。

比如開場(chǎng)熱鬧無(wú)比的馬戲表演后，男主一個(gè)人站在黑暗中，這種指向寂滅的明悟是直擊心靈的，比如童年時(shí)，男孩和女孩在舊屋里，斑斑駁駁的光影已經(jīng)是一出熱鬧的馬戲，比如男孩女孩離別，失手把布匹滑落，在腳下戲劇鋪開的彩色道路，比如男孩在街頭流浪，接過了一個(gè)畸零人的蘋果。這樣成長(zhǎng)中蘊(yùn)含的隱線，都是一筆帶過，點(diǎn)到即止的，人生很漫長(zhǎng)，與其把電影的時(shí)長(zhǎng)浪費(fèi)在看似有說(shuō)服力的過程，不如蜻蜓點(diǎn)水。

比如削鉛筆時(shí)，男主一眼望見對(duì)面的寫字樓和墓地并置，同樣整齊到毫無(wú)生氣，比如男主說(shuō)服拇指將軍的嘴炮，其實(shí)是因?yàn)橐荒_踩到了玩具將軍，洞悉了對(duì)方藏在心底的渴望，這樣安排非常緊湊，看似不經(jīng)意，輕舟已過萬(wàn)重山。

畸零人當(dāng)然不可能都是身手靈活的舞蹈演員，這有點(diǎn)失去弱于常人的畸零本意，但人群和階級(jí)的描繪還是提供了一些真實(shí)感，他們并不被認(rèn)同為社會(huì)底層的一員，而是同時(shí)遭到貴族、中產(chǎn)和底層的歧視，在社會(huì)中沒有歸屬感，幾次爆發(fā)都極具催淚效果。

男主漫不經(jīng)心的傷人之處，唯利是圖和弄虛作假，都是同時(shí)被體察又同時(shí)被原諒的。影片結(jié)尾，馬戲團(tuán)的立意被拔高到了人性的狂歡，男主被升華成了畸零人的救世主，但當(dāng)胡子女孩按著他肩膀時(shí)，卻說(shuō)出了這樣的臺(tái)詞：我不管你是只為掙錢，還是壓根就是個(gè)騙子，馬戲團(tuán)提供給了我們一個(gè)家（大意）。這種一廂情愿正是編劇的本意，電影賦予這個(gè)角色純真的理想主義，樸實(shí)到需要藉他人之口來(lái)拔高，不是為了闡述現(xiàn)實(shí)中的馬戲之王巴納姆。

最遺憾的是翻譯似乎遜色于預(yù)告片，比如女馬戲演員和男二的初次見面，男二說(shuō)他不會(huì)表演，電影把她的回答翻譯成：這里每個(gè)人都會(huì)表演。顯得冷漠和排外，仿佛下馬威一樣，但正確的翻譯應(yīng)該是：每個(gè)人都有一技之長(zhǎng)。這句臺(tái)詞恰恰體現(xiàn)了她的自尊和敏感，包容和善良，錯(cuò)譯是非常遺憾的。

女主有些敦厚，不怎么迷人，瑞典夜鶯演唱時(shí)聲色俱厲，知行合一，令人印象深刻，男一雖然有騙子屬性，還是幾乎被塑造成了天才和圣人，但夜鶯歌喉響起時(shí)，和女馬戲演員暗自確認(rèn)心意、十指相扣的男二才是人生贏家。甚至那種阻力帶來(lái)的酸楚滋味也最令戀愛中的人欲罷不能，炫目無(wú)比，從天而降，隨時(shí)脫手，難以把握，高貴和低賤合二為一的吉普賽女郎，仿佛不屬于人間的精靈啊，愛上女馬戲演員是每個(gè)男孩的夢(mèng)想。

三

看過的歌舞片不多，大概有：《美女與野獸》、《愛樂之城》、《馬戲之王》。

其中，由于人們對(duì)音樂與劇情的喜好不同，對(duì)影片的褒貶也存在差異，因此在這里不予以討論（我可不想找罵）。我的簡(jiǎn)析僅限于歌舞在影片中的作用，一點(diǎn)拙見歡迎共同探討。

《美女與野獸》：華美配得起童話，沉溺聲色幻想。

貝兒與野獸在城堡里的共舞，鋼琴在彈，衣柜在唱，曾經(jīng)人氣滿滿的舞廳除了主角只剩會(huì)說(shuō)話的家具。華麗的服裝（我真的很喜歡貝兒的黃裙子�。�，金碧輝煌的舞廳，滿滿歐式古典的上流韻味。一舞結(jié)束，貝兒的“人質(zhì)”生活暫時(shí)終結(jié)，劇情也將走上人們與野獸的沖突高潮。除了情節(jié)過渡兩人的愛情也進(jìn)一步發(fā)展（野獸第一眼一定覺得貝兒很漂亮，哈哈哈）。

除此之外，村莊歌舞，加斯頓一行人的狂歡，變成家具的仆人們的晚餐show time（這一段一直不讓貝兒吃東西好氣哦，哈哈哈），都是用歌舞來(lái)較為清晰地點(diǎn)明人物特點(diǎn)（比如開場(chǎng)的村莊歌舞完全是展現(xiàn)貝兒是個(gè)如何與眾不同的女孩），使得人物更加鮮明化。

同時(shí)，《美女與野獸》是一部浪漫的童話故事，歌舞的華美也符合人們對(duì)于童話的認(rèn)知，浪漫的氛圍讓每一個(gè)曾有著公主夢(mèng)的普通女孩深受感染，充滿幻想。畢竟貝兒是一個(gè)普通的女孩最后“奮斗”成了公主（不僅用美貌也用智慧與獨(dú)立的性格征服了王子），在歌舞的聲色影響下，也有那么一瞬間，我希望自己也可以成為像貝兒一樣的女孩兒。歌舞在這一刻引發(fā)幻想，花癡的同時(shí)讓我產(chǎn)生小小的共鳴。

《愛樂之城》：情深的靈魂，使曾經(jīng)更可貴。

如果沒有歌舞，《愛樂之城》只是一對(duì)戀人為了事業(yè)而分手的悲劇，令人唏噓但也不會(huì)多么感動(dòng)。歌舞的出現(xiàn)賦予了劇情靈魂，以至于作為觀眾的我當(dāng)看到他們分別，最先想到的便是曾經(jīng)的月下共舞，鋼琴共奏。回憶可貴，不該只有親吻擁抱聚餐逛街，有聲的回憶在分別時(shí)會(huì)更多一分凄美。

對(duì)我而言，在悲劇的感染上，聽覺比視覺更容易影響我（有時(shí)候聽著哀傷的曲調(diào)分分鐘落淚，但掐了臺(tái)詞音樂的單純哭戲根本無(wú)法影響到我）。也正因如此，音樂比單純的表演更讓我印象深刻，加之舞蹈所帶來(lái)的浪漫更能讓這印象變得立體而飽滿。

歌舞賦予《愛樂之城》更深層次的感情，兩人感情的萌動(dòng)、迸發(fā)、矛盾不舍……都通過歌舞得到更加美好的詮釋。而對(duì)于我，再聽“city of stars”一定會(huì)想起自己愛而不得的戀人吧。

《馬戲之王》：震撼的來(lái)源有高低之分，但感動(dòng)不分價(jià)值。

《馬戲之王》的歌舞有三種，歌唱家的高雅，戀人間的浪漫，“怪胎”們的“低俗”。

歌唱家林德小姐在歌劇院里面對(duì)身著禮服的先生太太小姐們動(dòng)情歌唱，有樂隊(duì)有鮮花，也有在電影院聽傻了的我（估計(jì)我的表情和休叔一樣，不過我沒他好看罷了）。高雅的音樂帶給人們享受，視聽盛宴也的確震撼，聽懂了歌詞便也攜帶感動(dòng)。

新婚的巴納姆夫婦在屋頂歡唱共舞，對(duì)愛人藏不住的愛彌漫在空氣中，刺激著他們歡笑奔跑，他們的眼中有愛情有滿足，有對(duì)未來(lái)的憧憬。而在馬戲團(tuán)相擁在空中的菲利普和安，羈絆與跌宕起伏都通過繩索上的動(dòng)作展現(xiàn)出來(lái)，愛而不舍，愛而要舍，所有的感情都深深感動(dòng)了我這只單身狗。

他們長(zhǎng)著胡子，滿是文身，高矮胖瘦，沒有地位，即使身懷絕技也沒有施展之地，永遠(yuǎn)生活在黑暗與陰影里。然而當(dāng)他們站在所有人面前暴露自己的怪異，并在此起彼伏的議論聲中縱情歌舞，面露笑容。不被生活善待的人卻依舊善待生活，這份堅(jiān)強(qiáng)令我動(dòng)容。

《馬戲之王》的歌舞在于層次的多元化，有高雅也有所謂的低俗，然而殊途同歸，無(wú)論哪種表演都帶給人們歡愉，展現(xiàn)了藝術(shù)的真正價(jià)值，即帶給人們快樂。在情節(jié)上，不同的歌舞相互做對(duì)比，以此展現(xiàn)巴納姆的心路歷程，先低俗后高雅再低俗的變化也是他歷經(jīng)誘惑與迷失回歸初心的象征，是情節(jié)階段的體現(xiàn)。

總結(jié)：

無(wú)論是歌舞裝點(diǎn)浪漫的童話《美女與野獸》，還是用歌舞賦予靈魂的愛情《愛樂之城》，亦或者用歌舞回歸感動(dòng)的藝術(shù)《馬戲之王》，歌舞都讓劇情更加具有表現(xiàn)力。歌舞片不僅留下故事，更留下音樂，并賦予音樂夢(mèng)想愛情等意義，以至于當(dāng)回放音樂時(shí)，除了影片的畫面，更有我們自己的故事。

四

首先說(shuō)優(yōu)點(diǎn)，歌炒雞好聽！每一首都好聽！

無(wú)限循環(huán)主題曲《This is me》

其他優(yōu)點(diǎn)？

不存在的。

男主巴納姆就是一個(gè)大寫的鳳凰男，斜杠渣男。

他的經(jīng)歷完全符合馬斯洛需求層次理論。溫飽階段求生存，可以不擇手段——拿已經(jīng)沉入海底的公司貨輪做抵押，騙來(lái)了銀行的貸款。死氣沉沉的博物館不成，就找來(lái)一堆怪胎做馬戲才藝秀。

等有了錢，他自然而然地進(jìn)入了更高的需求階段——謀求社會(huì)地位的體面和尊重。他飛黃騰達(dá)后的第一件事，就是在白富美老婆娘家的邊上買一棟一模一樣的大房子，無(wú)非是想打臉岳父母，證明自己。

他自卑又自私，這在女高音家首演的慶功宴上展露無(wú)疑。覺得岳父母看不起他，他公然在大庭廣眾出言諷刺。覺得馬戲團(tuán)里的怪胎們上不了臺(tái)面，他讓他們站著看表演，還不讓他們進(jìn)宴會(huì)廳參加慶功。

至于他跟女高音家的關(guān)系，說(shuō)沒有曖昧我是不信的，都要親上了好嗎？！同樣是拋妻棄子去遠(yuǎn)方追求夢(mèng)想，在《尋夢(mèng)環(huán)游記》里，�？送新涞帽慌畠哼z忘、差點(diǎn)消失的結(jié)局，到了這里，巴納姆居然輕輕松松就追回了老婆，只能說(shuō)他的白富美老婆真是太容易哄騙了……

姑娘們要是遇到這種特別上進(jìn)、巧舌如簧的鳳凰男，千萬(wàn)要擦亮眼睛，不要被騙了！他們分分鐘飛黃騰達(dá)了，就對(duì)著別的女人星星眼了。

至于大團(tuán)圓的結(jié)局，你們看看就好，千萬(wàn)別當(dāng)真。

怪胎們根本是別無(wú)選擇。除了馬戲團(tuán)，哪里都不會(huì)接納他們。

歷史上男主的原型，根本是個(gè)大爛人。

五

看過電影有一段時(shí)間了，并沒有馬上發(fā)影評(píng)，也對(duì)市場(chǎng)票房沒有多少關(guān)注，只零星轉(zhuǎn)發(fā)了幾條信息。

為啥么尼？

經(jīng)過一段時(shí)間的沉淀，想到了很多，于是寫下觀影感受。

作為一部類型片，你不得不第一位的把它歸類成歌舞片。美國(guó)電影市場(chǎng)好萊塢百老匯對(duì)歌舞片是有一定情結(jié)的，從巔峰時(shí)期的《西區(qū)故事》、《雨中曲》、《音樂之聲》；個(gè)人非常喜歡的《舞出我人生》系列；2017年的《愛樂之城》，有意無(wú)意間的都在對(duì)歌舞片致敬�！恶R戲之王》無(wú)疑是2018年的歌舞片之首，做為類型電影，歌舞的部分非常精彩。大致有幾個(gè)段落和關(guān)鍵詞，巴納姆團(tuán)長(zhǎng)和妻子的部分為舒適，胡子女士和馬戲團(tuán)成員的部分為激昂，瑞典夜鶯珍妮·琳德的部分為優(yōu)雅，Phillip和Anne的愛情部分為炙熱和奔放。從音樂和舞蹈的角度來(lái)說(shuō)，每一個(gè)段落都能讓觀影者跟著音樂律動(dòng)，感受著演員們的悲喜。這也算是歌舞片的魅力和討巧之處。就像馬戲這個(gè)概念。

馬戲團(tuán)這個(gè)概念對(duì)于稍有些年紀(jì)的人來(lái)說(shuō)并不陌生，我6、7幾歲的時(shí)候，還真的看過國(guó)內(nèi)的野場(chǎng)子馬戲團(tuán)表演，在公園里面演員和觀眾在一個(gè)很大的帳篷里，看一些怪力亂神。有些記憶都模糊了，但記憶猶新的是侏儒，現(xiàn)在稱為袖珍人的表演。那時(shí)候的我們看這些人多半覺得是非常奇異，明明是成年人畫著妖冶的狀，卻有著孩童的面頰和聲音，咋就長(zhǎng)成這樣？是不是妖怪？在一個(gè)信息和科學(xué)普及不夠迅捷的時(shí)代，馬戲團(tuán)這個(gè)概念無(wú)非是抓住了人們獵奇的心里。所以可以想象，在一個(gè)沒有屏幕傳導(dǎo)的時(shí)代，馬戲團(tuán)是多么有意思的娛樂方式。

它的成功是一個(gè)時(shí)代的特性所決定，而它的沒落也必然是科技進(jìn)步的結(jié)果。伴隨著人們對(duì)于動(dòng)物虐待的更加關(guān)注，馬戲團(tuán)的沒落是毫無(wú)疑問的，隨著有133年歷史的Ringling兄弟馬戲團(tuán)的破產(chǎn)（也是它當(dāng)年收購(gòu)了巴納姆的馬戲團(tuán)），我們相信，這部電影終將成為這個(gè)時(shí)代產(chǎn)物的最后一曲挽歌。

說(shuō)說(shuō)電影的一個(gè)三觀內(nèi)核吧，電影的創(chuàng)作者拋開了歷史的原貌，將巴納姆的一些行為進(jìn)行了美化處理，并未提及他本身是個(gè)騙子的事實(shí)，哈哈。影片強(qiáng)調(diào)了種族歧視的問題，當(dāng)然在這里并不是指民族問題，而是轉(zhuǎn)化為外貌（主要）與普羅大眾不同的一些人。他們?cè)谧畛醪槐蝗私邮�，認(rèn)為是異類，內(nèi)心自卑、恐懼、憂傷。馬戲團(tuán)為他們提供了一個(gè)展示自己的舞臺(tái)，讓他們盡情展示自己的與眾不同，從某個(gè)角度讓他們得到了釋放和為之抗?fàn)幭氯サ睦碛�。所以你在看那段団舞部分的時(shí)候，是不是也會(huì)心情為之激蕩很久。

現(xiàn)代人們觀影，越來(lái)越對(duì)電影情節(jié)和所謂邏輯有著出發(fā)點(diǎn)似的的執(zhí)著，其實(shí)，開放的觀點(diǎn)應(yīng)該是讓邏輯的電影有邏輯，讓沒有邏輯的電影保持本色。之所以要強(qiáng)調(diào)這個(gè)問題，是我曾經(jīng)看過有大量的聲音去質(zhì)疑，為什么這個(gè)男的要這樣做？為什么這個(gè)女的要做這些？這些不合邏輯。比如電影《極盜車神》。當(dāng)你陷在這種無(wú)休止的個(gè)人認(rèn)知陷阱里時(shí)，反而是對(duì)電影和創(chuàng)作者的大不敬。所以，對(duì)于這部電影情節(jié)和發(fā)展的簡(jiǎn)單粗暴，其實(shí)我也沒有什么好爭(zhēng)辯的，一部不到2個(gè)小時(shí)的電影，穿插著大量的歌舞表演，還要推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，還要符合邏輯定律，還要照顧觀影者的感受，我只能說(shuō)，我的要求其實(shí)沒那么多。

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