《大壞狐貍的故事》是一部來自法國的動畫電影，影片畫面精致，劇情豐富，網(wǎng)友們對這部影片的評價也是比較相對較高，大家一起來看看吧！

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《大壞狐貍的故事》近期于國內(nèi)上映后，并沒有引起太多的關(guān)注；截至今日的院線票房不過區(qū)區(qū)的1180萬元。即便電影熱度迅速消散在3月的冷風中，但其不拘一格清新的畫風和獨特法式幽默橋段卻引起了許多業(yè)內(nèi)動畫人士的關(guān)注。在一筆筆清新線條的勾勒下，一幅類似世外桃源的動物農(nóng)莊油彩畫于電影中浮現(xiàn)，而大壞狐貍于“第四面墻”之間自由穿梭，更給動畫帶來了與眾不同的融合感。

這部根據(jù)繪本改編的同名電影，原著、導演、編劇皆為法國新生代動畫領(lǐng)軍人物本杰明·雷內(nèi)一人親自操刀；在保留了繪本中的精華之余，不經(jīng)過任何特效渲染的純手工制作，更給了這部動畫電影些許匠人的氣質(zhì)，在精氣神三位一體皆灌注于《大壞狐貍的故事》后，角色更如女媧親手捏出的泥人，滿是生動活潑的氣息。

畢竟在《艾特熊和賽娜鼠》大獲成功之后，雷內(nèi)導演對手繪動畫的執(zhí)著更達到了純粹的狀態(tài)，這在《大壞狐貍的故事》中反應更加偏執(zhí)和明顯。在拋去了前作中溫暖感人的清新橋段后，取而代之的則是類好萊塢默片的三段式敘事結(jié)構(gòu)。這在今天看來固然老舊和陳腐，但這用在動畫中則很好消除了喜劇效果的隔離作用，更讓喜劇元素從熒幕內(nèi)傳導至熒幕外；觀眾在欣賞三段故事之余，更有突生恍惚之感，仿佛置若戲內(nèi)。

復古的情調(diào)在動物角色身上得到了充分的展現(xiàn)。主角們在突破了戲里戲外的界限，如卓別林和巴斯特�；�頓等默片般夸張的被安插進動物的每一個幽默舉動中。而在繪畫線條的勾勒下，于動物身上反智化的幽默運用讓思維邏輯的不合理被填充、理解和接納，以至于臺上臺下的人物互動不僅毫無違和，更給人如沐春風的親切。如此設定在博得了諸多兒童觀眾的好感同時，更讓無數(shù)成年人一秒內(nèi)找回童真。

從節(jié)選的三個故事來看，尋找失落的美好成為了這部動畫的主題思想，在多次感性和理性的沖突中，如何讓真善美超越理性也成為了電影的重要看點。當然三段式的設定亦被分解為責任、善心和童真三個主題；我們在熒幕前大笑捧腹之時，更可體會到雷內(nèi)導演無處不在的精心布局。在生活中不被理解和接納的邊緣人于動畫中被幻化為壞狐貍和三只憨態(tài)可掬的小動物，這樣去中心化的角色編排讓身處弱小的觀眾既有了情感寄托，亦讓普通人因主角的喜怒哀樂而切真共鳴。

其實在電影里看似正態(tài)分布的動物族群中，導演則隱晦地展現(xiàn)了虛擬世界弱肉強食的殘酷性，身處農(nóng)場邊緣的鴨子、兔子和小豬則位于食物鏈底端，是可瞬間被消滅的對象；在野獸和人類的逼迫下只有農(nóng)場作為可棲息之地。但在三位主角一次次無心插柳的鬧劇中，卻展現(xiàn)出堅強、有愛和倔強的品質(zhì)屬性。我們發(fā)現(xiàn)弱肉強食只是虛有其表；背后的人文主義關(guān)懷才是“壞狐貍舞臺”真正的內(nèi)核所在。正因為善心對三只小動物和壞狐貍的驅(qū)使，更讓它們做出超乎常理的正能量舉動；在一次次完成不可能完成的任務的背后，群體共同的善意被多次觸動，亦成為扭轉(zhuǎn)乾坤、化腐朽為神奇的關(guān)鍵。

此外，《大壞狐貍的故事》的出現(xiàn)亦把許多資深動畫迷的思緒拉至上世紀60年代，在風格化手工動畫輩出鼎盛時期，正因各路不拘一格的匠人動畫才構(gòu)建起屬于動畫師們的獨立王國。經(jīng)歷了幾十年的動畫特效發(fā)展后，除了安錫動畫電影節(jié)保持了其一以貫之的純粹性之外，好萊塢動畫幾乎已攻占了動畫世界的每個角落。作為風格化動畫發(fā)源圣地的歐洲，在保留了手工動畫的魅力同時亦承擔了更多世代傳承的責任。這樣的一部格調(diào)不凡、童心滿滿的法國動畫出現(xiàn)，如工業(yè)怪獸之外的一股清流，凝聚了所有被邊緣化的小眾動畫之合力，向好萊塢發(fā)聲和正名。

就《大壞狐貍的故事》這部電影來說，繪本動畫的影像化改編顯然是成功的，可過于分裂的三個片段一定程度上損傷了電影的串聯(lián)度；如何讓繪本的獨立故事得以真正向電影化演變，在保證獨立性之余亦不失整體質(zhì)感；這既是電影起飛的關(guān)鍵，更是雷內(nèi)邁向大師之路的重要一環(huán)。

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看了以后感覺超級暖萌！首先從影片的畫面來看，整個色調(diào)都是偏黃的暖色調(diào)讓人一開始就有一種比較溫暖的感覺。另外在片中出現(xiàn)的，無論是人類還是動物，都是比較可愛的畫風。圖畫不追求精致，寥寥數(shù)筆就勾勒出一個個活靈活現(xiàn)的小動物，簡約卻不簡單。第一個故事講述的是一只鶴，因為偷懶而并不想送小寶寶卻讓很不靠譜的鴨子和兔子去送，里面的豬為這兩個不靠譜的伙伴，操碎了心一路上擔心小寶寶會出問題，于是就跟著兩個伙伴共同上路了。他們一路上經(jīng)歷了許多事情，也面臨了多次生命危險，終于順利的從飛機上落下來，落到了小寶寶的家門口。第二個故事講的是一只想要吃雞仔的狐貍卻忽然間成了雞媽媽，本來想要把雞仔養(yǎng)大再吃了，可愛的小雞仔讓狐貍卻于心不忍了。為了不讓小雞仔們受到大灰狼的威脅，還把小雞仔送回來農(nóng)場。雖然總是被母雞欺負，非常慫，可是他也找到了自己的幸福。找到了適合自己的生活方式和自己所喜歡的生活在一起。第三個故事，也是豬為兩個朋友操碎了心，跟著他們?nèi)パb作圣誕老人給全世界的小朋友們送禮物。鴨子和兔子雖然蠢，但是他們難得的在成年人當中還保持了童心，始終相信會有圣誕老人而最終裹著圣誕老人的出現(xiàn)，給大家都送來了禮物。圣誕老人究竟有沒有，那真的無所謂，只要自己相信，只要生活的幸福快樂，那就足夠了。或許是為了中國市場吧，這部法語動畫片里面還植入了許多中國元素，不僅有一只來自中國的眼鏡猴全程說中文。在第二個故事里小雞仔們上學的學校還專門寫上了兩個中文字“學校”。第三個故事，兔子和狐貍用拉禮物的拖箱，畫成了紅底黃星有一點點像中國國旗�？傊�，這不僅僅是一部適合親子觀看的電影，也的讓我們思考究竟什么才是快樂？

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我是在學校的電影院觀看的這部電影。

總體來講，這部法國/比利時制作的電影以其幽默詼諧的故事以及天真善良的價值觀打動了觀眾，在當今的動畫電影市場被不計其數(shù)的各種各樣花里胡哨、畫風精致的3D、動漫充斥的時候，看到這樣一部畫風可愛又不過分精致，內(nèi)容童真卻又不過分幼稚的動畫，的確能起到凈化人們心靈的作用。

我觀影的時候身邊的觀眾也是各式各樣的，有帶孩子的家庭，也有熱戀的情侶，也有結(jié)伴而行的同學，（當然，也有很多獨自前往的）。但是大家對這部片子的感覺都差不多。有趣的時候大家都笑，可愛的時候大家都會發(fā)出感嘆，總之我認為這是一部全年齡向的一部影片。正所謂“每個人的心里都住著一個孩子”。

當然，這部影片依然存在許多不足之處：

1.故事的連貫性。這部影片是由三個故事組成的，這三個故事彼此獨立，不變的只有共同的人物性格與設定。這有可能是這種畫風與題材的動畫所帶來的固有屬性：無法進行動作場面的表達，長故事也容易落入俗套。這導致了故事本身長度不足，不得不將三個故事拼在一起。這使得人們會有一種花了電影的錢，看了3集動畫的糟糕體驗。

2.故事的先進性。印象最深刻的是最后一個故事的狐貍為了三只小雞放棄自己作為狐貍的生活，生活在農(nóng)場當中，放棄自己的生活與尊嚴，教授母雞們防備狐貍的技術(shù)。其實按照這類故事的一般發(fā)展套路結(jié)局的確如此，但是仔細想來影片當中所展示的故事按道理來講并沒有讓狐貍舍棄自身的理由。觀眾只能從腦海中的一般套路去接受最終的結(jié)果，并且我認為強行忤逆自然規(guī)律，簡單的宣揚物種平等觀念是一個錯誤的行為。

3.強行的中國化元素。這其實也是近幾年來的國外影片的慣用套路。由于中國在全球市場的地位，為了提升在中國市場的競爭力，很多外國作品都選擇了加入了中國元素，不管是不是很突兀。劇中中國眼鏡猴的加入，那句中文一開口的確受到了觀眾的歡迎，但仔細想來這只眼睛猴以及中國元素的加入仍有些不太自然。這也暴露了它商業(yè)產(chǎn)品的本質(zhì)。

總而言之，這部作品對于風格的突破或許是它的一抹亮色，但是仍然擺脫不了商業(yè)產(chǎn)品的盈利化以及少兒作品的一般套路。不過既然是一部動畫，能看的開心就很好啦，在繁重的學業(yè)之間看到這樣一部治愈又舒緩人心的動畫的確讓人身心愉暢。

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爛番茄的新鮮度令人發(fā)指的高達100%的《大壞狐貍的故事》，自上映后，便獲得了高口碑和不少獎項，如法國凱撒電影獎最佳動畫片、2018法國盧米埃爾電影獎的最佳動畫片、2018美國動畫安妮獎多項重要獎項的提名等。

這可以看做是該片的品相。然而，有不少人認為，它太過幼稚，不適合成年人觀看。

事實上，果真如此嗎？顯然不是。筆者認為，他既適合低齡人群觀看，又適合成年人觀賞。

如果真覺得它太過稚嫩，只能說我們已經(jīng)老了，被工作和柴米油鹽醬醋茶的生活所困，早已忘卻了生活本來的“笑”。如果你再回想一下，你有多久沒有那么“笑”過了？你每天的生活是不是都很無趣，或者是每天都在抱怨？

好了，你先想想，然后繼續(xù)往下看。

動畫電影《大壞狐貍的故事》是采用了默片時代最為流行的喜劇片的模式，即三段式。而且每一段故事結(jié)束，都會插入報幕者，似在提醒觀眾，下一場好戲即將開始，不容錯過。

先簡單地講講這三個故事。

第一個故事，超級有責任感的豬和笨鴨、蠢兔送人類嬰兒回家。

第二個故事，狐貍偷雞反成“雞媽媽”，而被孵化出來的小雞卻一心想做吃雞的“狐貍”。

第三個故事，是關(guān)于拯救圣誕節(jié)的故事。

在這三個故事中，導演本杰明·雷內(nèi)、帕特里克·英伯特一方面繼承和發(fā)揚了法國電影文化中的“笑”；另一方面又在向經(jīng)典致敬。

其次，來聊一聊“笑”。

20世紀80年代《世界電影》雜志中有這樣一句話，說：“笑與電影之間的關(guān)系可以追溯到第七藝術(shù)問世的時期，盧米埃爾在電影史的第一個星期里拍攝的稀世之作《水澆園丁》就是第一部試圖從觀眾那里得到笑聲的電影。”而這種“笑”，似乎是法國這一民族與生俱來的魔法，并且總能以浪漫、文藝等方式，將其恰到好處地表達而出。

動畫電影《大壞狐貍的故事》也明顯延續(xù)了這種“笑”。首先，在角色設置上，無論是豬、雞、狐貍、狗等動物都具有了“反差萌”。

狗變成了消極、懶惰、無力，仿佛暗喻著現(xiàn)實生活中無理想、無追求、得過且過的人群送子鸛中運送途中扔下嬰兒，獨自離開，似乎在傳達消極且極不負責的群體；狐貍卻成為了雞媽媽，而小雞卻以為有狐貍的庇護，忘卻了自己是誰；更有意思的是，任人宰割的雞，卻成為了地表最強軍隊，所向披靡，讓狗、狐貍等臣服于它們的腳下……

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這些“反差萌”的角色，是“笑”的源泉，也是一種打開現(xiàn)實世界的另類方式。又或者說，在這些角色中，是創(chuàng)作者把諷刺、荒誕、戲擬等多種幽默手段交織在一起，讓人看到它無處不在的幽默，發(fā)出會心一笑。但是，最為根本的，還是可以看到它赤裸裸地成人世界的“痛”。這種“痛”，既是內(nèi)心的逐漸蒼老，又是面對“長大成人”后，無法會心一笑的可悲與可憐。

再次，簡單地夠了下“致敬”。

《大壞狐貍的故事》像是在緬懷，又像是在致敬。

透過《打壞狐貍的故事》，我們可以看到很多熟悉的場景。

例如，《福爾摩斯二世》里追趕車子和從汽車欄桿中掉入車里的橋段；

《摩登時代》里卓別林手扶門板落入水中之戲等。

這是在緬懷，緬懷默片時代的喜劇大師，以及他們無聲表演所帶來的驚喜與歡樂。這也是在致敬，致敬先輩們創(chuàng)造出了一系列看似源于生活，又超越生活的無厘頭場景。

更為重要的是，本杰明·雷內(nèi)、帕特里克·英伯特以獨特的創(chuàng)作體驗，繼承了法國的浪漫主義文化和法國動畫電影中一以貫之的溫婉沉穩(wěn)的創(chuàng)作風格，并回歸到用最簡單的線條、最平常的水彩風格的二維動畫中，獲得看似簡單，卻蘊含豐富的效果。

換句話來說，這種簡單的創(chuàng)作方式，實際上是回歸到了制作電影電影的初心，乃至匠心的核心問題上，以及制作動畫電影的本質(zhì)問題。就像法國教父級動畫制片人迪迪埃·布倫納所言：“我認為在用三兩筆畫給人物帶來生命的事實中我們能夠看到一些深刻的溫暖和人性，我們也重回了這種藝術(shù)表達形式的本質(zhì)。”

說到底，《大壞狐貍的故事》傳達出的就是一種樂觀豁達的生活態(tài)度，一種頗具法式浪漫的人生理念，一種田園般的詩意，以及表達出對待人、對待工作等的態(tài)度。

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今天看了一個法國的動畫電影，看完以后的第一反映就是想要把它保留下來等到以后給孩子看。在她最懵懂最單純的年紀，靠在沙發(fā)上陪她一起看。聽她放聲大笑，聽她和我說這些她眼中的森林法則。我絕對不會去糾正她什么，因為在未經(jīng)浸染過的想法才是最單純最可愛的。

《大壞狐貍的故事》這部動畫電影是由三場獨幕劇構(gòu)成的。

第一幕《寶寶待發(fā)貨》告訴我們什么是承諾。他通過“三俠客”（理智豬、傻兔和蠢鴨）向我們表現(xiàn)了，只要你答應了別人，無論前路有多艱難都要一往無前，勇敢面對。“三俠客”都已經(jīng)將寶琳娜和中國猴寄出去了，盡管是因為它們的疏忽但他們也沒有就此撒手不管而是一起鉆進了黑乎乎的紙箱子，包括后來又經(jīng)歷了墜機啊，送錯啊這些插曲，但是它們始終沒有拋棄寶琳娜，沒有把自己的承諾和責任丟掉。

第二幕《大壞狐貍的故事》告訴我們“母愛”的偉大和偏見帶來的影響。狐貍從和老狼合謀想要吃三只小雞，轉(zhuǎn)變到保護小雞，盡管他還是有些慫但是他還是為了保護小雞們和老狼反目。同時，在這個故事中我們也可以看到什么是真正的寓教于樂。孩子們很小很單純，他們真的就是會因為大人隨口說出的一句話或者編造出來的一個故事而一直記著甚至是改變自己。如果狐貍沒有那樣對小雞們說的話，它們也不會千方百計要吃掉自己班上的小雞伙伴，也不會有后來跑回森林想要認老狼做媽媽的危險遭遇了。另外，這個故事中的狐貍形象和以前看過的那種尖酸狡詐的形象完全不同，反而有些呆萌再加點慫。不過就算這只狐貍再慫，它也沒有因為懼怕老狼而拋棄自己的孩子們，同樣的之所以說孩子們的想法最善良最單純也是基于此。

第三幕《拯救圣誕計劃》告訴我們不管你活了多久，不管你做過什么，不論你有過多少經(jīng)歷都不要拋棄自己的那顆童心。正因為有它的存在，你才能在平淡如水的生活中找到屬于自己的那份快樂。孩子們之所以能夠做到每天都能笑的開心，并不單單是因為孩子們沒有煩惱，每個人都有煩惱，而孩子們之所以能夠想想就忘了是因為他們被更加有意思的事情吸引了，因為他們那份單純的童心，他們極易發(fā)現(xiàn)更有意思更有趣的東西。若你失去了那顆簡單而又珍貴的童心，那你也只能每天都是重蹈覆轍，過著無聊而又呆板的生活，甚至連“自嗨”的能力都不復存在，因為你不敢，不再有那股沖勁兒，同時你也失去了安全感�？峙聸]有這場拯救圣誕的探險，“理智豬”也會變成早已習慣了麻木的“淡定狗”了吧

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