《暴雪將至》是一部由段奕宏、江一燕等主演的懸疑電影，影片畫面精致，劇情豐富精彩，引人入勝，網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)卻是褒貶不一，下面讓我們一起來看看網(wǎng)友們到底是怎么說的吧！

一

其實(shí)我并不贊成主角的記憶是夢(mèng)境和幻想，因?yàn)橛洃浭怯商囟▓鼍拔锲窂亩�深刻�?/p>

首先，我舉個(gè)例子，我今年24歲，十一年前我在讀初一，如果你問我，那年的全級(jí)第一名是誰我記得（這個(gè)第一名后來成為我一年半同桌），但是你問我那年的第五名是誰，我是真的不記得了，但我會(huì)記得我自己的排名。這就是記憶的特定性，換句話說，我們只會(huì)記得自己想記得的。

片尾時(shí)，看守員說主角并沒有拿過勞模，更透露出給獎(jiǎng)不會(huì)給保衛(wèi)科。如果很多人會(huì)說主角精神分裂，這是他的幻想什么的。但有個(gè)細(xì)節(jié)是，女主在翻找男主背包時(shí)找到那個(gè)勞模獎(jiǎng)證，這證明男主是真的拿過勞模，但這個(gè)勞模是不具有說服力，名不副實(shí)的，也有可能是小徒弟用錢買來的，所以看守員才沒記住了這個(gè)片段。

那么導(dǎo)演這個(gè)鏡頭是想表達(dá)記憶的特定性嗎？不是的，導(dǎo)演想表達(dá)的是，主角引以為傲的東西，其實(shí)在別人看來不值一錢，他只是這工人階級(jí)中卑微而又不值一提的一員。

其實(shí)整部片表達(dá)的很隱忍晦澀，兇殺案這是線索，導(dǎo)演其實(shí)更想說的是，那個(gè)時(shí)代的悲劇史詩。

二

我向來很喜歡那些講述工廠生活的作品，無論是路內(nèi)的小說《少年巴比倫》，亦或者是今天的這部《暴雪將至》。用小人物的故事描繪出時(shí)代的變遷是最能把人代入其中的。而在九十年代，工廠里發(fā)生的一切就是小人物生活的全部。

民警：叫什么？

余國偉：余國偉。剩余的余，國家的國，偉大的偉。

民警：姓什么？

余國偉：余，余下的余。

97年余國偉在接受完表彰的時(shí)候和保衛(wèi)科的同事們一起喝酒，同事勸余國偉像軸承廠的老馬一樣上調(diào)到公安局去。余國偉嘴上說著去什么去，我在這就挺好的，寧當(dāng)雞頭不當(dāng)鳳尾。但其實(shí)上調(diào)到公安局，做一名民警的愿望已經(jīng)在余國偉的心中發(fā)了芽。他只是不說而已。

于是余國偉拼了命也要破了連環(huán)殺人案，希望以此作為上調(diào)的資本。被民警警告自己掌握好自己的位置，不要越位時(shí)也絲毫沒有放棄。在暴雨的追逐中，就差一點(diǎn)點(diǎn)就抓到了兇手，兇手留下一只鞋跑掉。在追逐的過程中耽誤了送徒弟去醫(yī)院的最佳時(shí)機(jī)，徒弟觸電身亡。

燕子說自己想離開這里，去香港開一個(gè)理發(fā)店。這樣自己的手藝也能用得上。余國偉沒有說話，隔天去三廠交匯的一條街，工人們稱為“小香港”的地方給燕子盤了一個(gè)理發(fā)店。”“愛人啊，我只能給你這一方天地”。而“小香港”正是前幾名遇害者共同出現(xiàn)過的地方。余國偉心里也有拿燕子當(dāng)誘餌的想法。余國偉過于自負(fù)，像是他在被燕子發(fā)現(xiàn)有這個(gè)想法，質(zhì)問他：“你這個(gè)想法多久了？”的時(shí)候他的回答：“我能保護(hù)你”時(shí)那樣。燕子以為的“小香港”，一定程度上是余國偉的“狩獵場”。燕子倒身一躍墜入“嗚嗚嗚嗚”的鐵軌。終于離開了這個(gè)她一直想離開的地方。

至此，余國偉的生活徹底崩塌，無路可退。他僅憑那只兇手遺留下來的鞋與一名無辜的人的腳適配就將其定罪。余國偉將這名無辜的人帶到此前的兇殺案發(fā)現(xiàn)場，用廠里配給他的武器電棍敲死了這個(gè)無辜的人。

張局逮捕余國偉的時(shí)候說：這個(gè)世界究竟是怎么了？這是第二次張局說這句話，第一次是在一個(gè)殺妻案里，工廠沒效益，失業(yè)幾年毫無收入的男人因?yàn)榭诮菤⒘俗约旱钠拮�，張局�?duì)著這個(gè)男人第一次說了這句話。

這些生活在97年的鋼廠工人們并不知道這個(gè)世界是怎么了，他們只知道97年的暴雪將至，暴雨綿延不停，整個(gè)城市被暴雨籠罩，一片朦朧。工廠里的效益越來越差，時(shí)代變革的網(wǎng)籠罩在每一個(gè)人頭上。只是他們中的大部分都不知道，仍是每天準(zhǔn)時(shí)到工廠報(bào)到，不管有沒有活兒干。下班之后喝酒，去燈光球場跳交際舞，生活在過去幾十年的經(jīng)驗(yàn)里。

張局有退休離開這里的想法，他一直都不喜歡這里，退休后卻因病也沒有離開。燕子想離開這里，卻最終倒在鐵軌上。余國偉從來都沒想過離開這里，他只想做他的“神探”，卻在08年出獄之后坐上了離開的客車。而，暴雪終于落了下來。但其實(shí)，在97年他幻想的頒獎(jiǎng)典禮上，棉花早已化作這場暴雪落在了他的頭上。而剩下的更多的小人物，被時(shí)代的洪流沖出這座內(nèi)陸小城，沖向更為發(fā)達(dá)的遠(yuǎn)方。

影片的最后也沒有告訴我們真正的兇手是誰，我們只知道真兇死于一場意外車禍。而這個(gè)車禍就發(fā)生在余國偉追逐真兇，真兇逃脫，跳下公路之后。是的，真兇是誰并不重要，余國偉的生活永遠(yuǎn)不可能因?yàn)樽プ≌鎯炊�回到最初�?/p>

這讓我想起來我之前聽人講過的一個(gè)發(fā)生在我生活的那個(gè)小縣城的故事。小縣城里有一個(gè)自行車廠，在九幾年因?yàn)樾б娌缓没ㄥX買斷了很多在這里工作了幾十年的工人的工齡，讓他們自謀出路。那些工人拿到這筆買斷工齡的錢的時(shí)候，紛紛買了最新款的摩托車。生產(chǎn)了一輩子自行車的工人用他們幾十年的時(shí)光換來的錢買了奢侈的摩托車。自行車廠下崗工人們倚靠在摩托車上抽煙聊天，是那個(gè)時(shí)代最荒誕最魔幻現(xiàn)實(shí)主義的故事。

三

管段奕宏叫老段，他一點(diǎn)也不冤枉。不說他面相顯老的事兒，就說他考入中戲時(shí)是班里年紀(jì)最大的學(xué)生，比印小天、高虎、陶虹他們差不多要大三、四歲。就是因?yàn)橥庠谛蜗蟛缓�，別人上大學(xué)時(shí)都出去接拍青春偶像劇。只有老段，踏踏實(shí)實(shí)地在學(xué)校里學(xué)習(xí)。大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，別的同學(xué)成了明星，老段卻成了學(xué)霸。以至于惜才如命的老師們，最終為他求來了一個(gè)留京的名額，這個(gè)從新疆走出來的小伙子，成了實(shí)驗(yàn)話劇院的專業(yè)話劇演員。

一個(gè)真正的演員，只有在舞臺(tái)上、鏡頭前，才能展現(xiàn)自己的魅力。雖然老段外型不討巧，但是只要聚光燈打在他身上，整個(gè)人馬上便光芒四射了，強(qiáng)大氣場迅速外擴(kuò)。老段演過的話劇不少，可我最愛他在廖一梅的話劇《戀愛的犀�！防锇缪莸鸟R路，一個(gè)癡情到癲狂的文藝男。他俯在郝蕾的膝蓋上，滿懷深情又無限懊惱地說，“明明，我該怎么辦呢？”那個(gè)時(shí)候，觀眾感同身受，他的聲音、表情、骨胳和肌肉都為這個(gè)受盡戀愛折磨的男人增添了無窮的魅力。我們不需要再去評(píng)判他的容顏，而是深吸一口彌漫男性荷爾蒙的劇場空氣，全神貫注地投入馬路的愛情悲喜劇，而忘了老段是誰？

然而，在觀看《暴雪將至》時(shí)，我再次遇見了同樣的感覺。我覺得老段就是影片中的余國偉，余國偉就是老段，合二為一。憑借這個(gè)角色，老段拿了第30屆東京國際電影節(jié)，主競賽單元的最佳男演員。他在片中的表現(xiàn)無可挑剔，名至實(shí)歸。之所以將片中男主角的名字記得很牢，是因?yàn)橛捌瑒傞_始時(shí)，老段自我介紹：我叫余國偉，余下的余，國家的國，偉大的偉。平靜渾厚的聲音，令人覺得這個(gè)男人踏實(shí)穩(wěn)重，又有點(diǎn)小壞。

但接下來的鏡頭便搖到1997年的冬天，大雨如注的湖南小城，余國偉穿著件皮夾克，白襯衫，扎了條紅領(lǐng)帶。邁著兩條小短腿，急急地跑到了案發(fā)現(xiàn)場，滿臉堆笑，老遠(yuǎn)就跟公安局的刑警打招呼：“需要我們?cè)趺磁浜希?rdquo;然而當(dāng)刑警離開，他獨(dú)自面對(duì)女尸橫陳的現(xiàn)場時(shí)，雙眼射出了冷峻的光。瞬間，滿屏都被這個(gè)極具心機(jī)的小人物形象塞滿了。余國偉，哦不，老段有戲了！

余國偉在冶煉廠負(fù)責(zé)保衛(wèi)工作，因?yàn)楣ぷ髡J(rèn)真負(fù)責(zé)，逢案必破，被人稱為余神探。多年的成績以及周圍人的奉承，令余國偉對(duì)未來充滿信心。他甚至幻象自己能當(dāng)一次勞模，上臺(tái)戴一次大紅花，發(fā)一次言，對(duì)所有人大聲地說：“一定要活出自己的精彩！”就是這句話、這個(gè)理想、這種幻覺，成為生于六十年代的余國偉走向未來生活的動(dòng)力和支柱。如今五十多歲的人可以想想，誰都有深具時(shí)代烙印的熱血青春。

有人說這部電影像韓國版的《殺人回憶》。但我覺得，從導(dǎo)演的視角來說，這部比韓國電影略高一籌。雖然這個(gè)案子被鎖定為連鎖殺人案中的一起。犯罪分子身上有四條人命。但顯然，導(dǎo)演董越的醉翁之意在酒，表面上他拍的是罪案，實(shí)際上他想說的是余國偉因此而改變的人生。起初，余國偉通過自己的經(jīng)驗(yàn)一步步接近真相。但是，一次在鋼廠里的追蹤之后，犯人丟下一只鞋子。余國偉的徒弟卻失去了生命。案件在余國偉心里發(fā)生了本質(zhì)的變化。一方面他與罪犯結(jié)了仇，另一方面他的理想被蒙上了陰影。

追蹤的這場戲拍得漂亮極了。罪犯、余國偉師徒二人在巨大的鋼架結(jié)構(gòu)的煉鋼車間內(nèi)攀爬、穿梭、追逐。嘩嘩的雨點(diǎn)聲，密集的腳步走，廠內(nèi)小火車的鳴笛聲，以及車間生產(chǎn)的轟隆聲。在空曠的背景之下，三個(gè)人的生命顯得那么渺小。同時(shí)，此情此景也是對(duì)余國偉的人生側(cè)寫，他在乎的只有他在乎，他珍惜的只有他掛在心上。在時(shí)代面前，他只是一個(gè)弱者。無論是他單身，還是后來成了下崗工人，都是他無力改變的。他只有頑強(qiáng)地，近乎于偏執(zhí)地追蹤兇案線索，他才覺得自己活得像個(gè)人！或者說，實(shí)現(xiàn)了理想，他才能肯定自己存活在世上的意義。

影片中有一條弱化的余國偉與“小姐”燕子的感情線。江一燕樂于顛覆自己的玉女形象來扮演，精神可嘉。不過，與老段演對(duì)手戲還是有點(diǎn)吃虧，幾場戲都是靠老段托著。但她懷疑老段利用她誘惑罪犯，逼問老段為什么不跟她發(fā)生關(guān)系的那場戲，眼里的盈盈淚光仍然彰顯了江一燕的表演功力。

余國偉在破案過程中發(fā)現(xiàn)，他離理想越來越遠(yuǎn)了。失業(yè)、失戀以及理想的破滅，令他做出了極端的選擇。多年后，他重新走上社會(huì)，已經(jīng)是2008年的冬天。原來的工廠被整體爆破，將要進(jìn)行房地產(chǎn)項(xiàng)目開發(fā)。當(dāng)他坐上長途客車要遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)之時(shí)，大客車卻熄火走不了了。這意味著一個(gè)人無法那么輕易地走出過去，從頭再來，談何容易。有的人，一生都要被困在原地。一場暴雪，就能將過去的一切掩蓋無痕嗎？那只是期盼而已。

電影結(jié)尾，余國偉望著窗外散落的雪花笑了，他的英雄夢(mèng)想徹底落幕了。他已經(jīng)知道罪犯是誰了，或者永遠(yuǎn)也不會(huì)知道是誰了。但這對(duì)于他已經(jīng)不重要了。這部電影最精彩的部分就在結(jié)尾的二十分鐘，含義即廣泛深刻。莎士比亞說過，生存還是死亡？然而，對(duì)于人類來講，生存是第一要?jiǎng)?wù)�？蓪�(duì)于人生，有的人早就死過了。

我相信，老段對(duì)余國偉這個(gè)懷揣理想的小人物的理解是徹底的。他也曾經(jīng)是這樣的人，向著“演員”的理想前進(jìn)。只不過他成功了。余國偉失敗了。那么老段，與余國偉一起，繼續(xù)加油吧！

四

受深焦編輯部的委派，17號(hào)晚于杭州青年電影節(jié)有幸觀看了閉幕電影《暴雪將至》，因與院線同步上映的緣故，對(duì)于這部電影的討論也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越小眾的范疇。

很多人把《暴雪將至》歸類于犯罪電影，執(zhí)著于對(duì)真兇的追究，其實(shí)我更愿把《暴雪將至》歸類為寫實(shí)電影，它記錄了一個(gè)時(shí)代的灰暗時(shí)光，精準(zhǔn)把握了90年代中國人的生存焦慮。此前反映90年代國企改革的電影有許多，如《鋼的琴》黑色幽默、《二十四城記》的迷霧哀愁，而《暴雪將至》陰郁悲傷、潮濕的氣氛布滿了每個(gè)角落。

《暴雪將至》作為董越導(dǎo)演的處女作，在觀影途中會(huì)發(fā)現(xiàn)些許韓國經(jīng)典《殺人回憶》的痕跡，連綿的陰雨天、泥濘的道路，懸而未決的兇殺案等等；但情緒的出色把控和時(shí)代的準(zhǔn)確切入也讓這部國產(chǎn)片脫離了對(duì)韓國電影的刻意仿效。如果說《殺人回憶》道出80年代韓國個(gè)體與制度間的困頓掙扎，那么《暴雪將至》則折射出90年代末中國改革開放所帶來的民眾群體焦慮癥，擊中了父輩國人的集體痛點(diǎn)。

在當(dāng)年國企由盛轉(zhuǎn)衰大背景下，一幕幕殘忍的兇殺案在南部小城上演。段奕宏飾演余國偉作為當(dāng)?shù)貒�企保衛(wèi)科科長，被廠里的員工戲稱為“余神探”， 算是小城的“體面人”，在榮獲1997年勞模獎(jiǎng)狀后更加風(fēng)光無限，大好未來仿佛在他眼前鋪開，被同事戲稱他即將“上調(diào)”時(shí)，內(nèi)心依舊隱藏不住對(duì)進(jìn)入體制內(nèi)的欣喜；在對(duì)兇殺案追查之余，余國偉亦熱心配合公安刑偵，成為警察身邊的得力助手。

偏偏不湊巧的是，少女連環(huán)兇案與國企下崗潮捆到了一起，隨著對(duì)兇殺案的不斷深入，絕望如瘟疫般侵蝕了余國偉原本前途光明的一生。先是徒弟死于雨天追兇，然后保衛(wèi)科長被工廠辭退，最后發(fā)廊愛人絕命于跳軌自殺；別無所求之下，追兇成為他生活的唯一依仗，直至淹沒了他生活的全部。不瘋魔不成活，一無所有的余國偉化身地獄執(zhí)行官，殘忍的殺死了他眼中的“嫌疑犯“，亦除掉了前半生的心魔。

面對(duì)過往的榮耀，余國偉正如時(shí)代犧牲品，他的悲劇除了源于個(gè)體對(duì)未知的恐懼，更源于對(duì)時(shí)代浪潮的無力。其實(shí)余國偉的黑色經(jīng)歷如一面鏡子，照出了90年代國人被改革吞噬的人生；恰巧，悲觀情緒集中于余國偉的個(gè)體之下，在電影中顯得更加尖銳、悲劇和世事無常。

或許，建國后國人得益于公有制的庇護(hù)，成為了光榮的無產(chǎn)階級(jí)工人，國家給分配的工作不僅是生存的保障，更是榮譽(yù)和地位的象征，仿佛永遠(yuǎn)不會(huì)被世界背棄。可伴隨著時(shí)代變革洶涌推進(jìn)、國有企業(yè)的大范圍崩塌，集體主義的信仰亦被無數(shù)次動(dòng)搖瓦解，“身份人”亦成為偉大祖國的第一批棄兒。

在沒有互聯(lián)網(wǎng)的90年代，為單位工作一生亦成為了無數(shù)平凡人生活的全部訴求；尤其于小城市中生活的民眾來說，下崗無異于間接給他們判了死刑。為祖國奉獻(xiàn)了所有青春的職工，直至被下崗那一刻，人生終點(diǎn)亦被相關(guān)政策所定格。

表面上，連環(huán)兇殺案帶給這座南部小城突如其來的恐懼，成為人人畏懼的猛獸。但是時(shí)代浪潮所觸發(fā)千萬人集體失業(yè)的國企下崗潮才是真正恐懼根源之所在。如果說《村戲》是對(duì)70年代集體主義和個(gè)人訴求的沉重反思，那么《暴雪將至》中展現(xiàn)的90年代集體生存的困境更像是一座圍城，體制的牢籠扼殺了每一個(gè)身處底層的中國人，體制內(nèi)外，皆無處可逃。

最后，與世隔絕十年的余國偉再返人世間，滿面滄桑、銳氣不再，可內(nèi)心放不下的依然是舊時(shí)光的連環(huán)命案。泥濘小路早已被水泥路代替、下崗潮以另一種姿態(tài)重組、左右他一生的懸案也被人瞬間遺忘；唯一線索只不過是醉酒卡車司機(jī)的只言片語。在觀看完十年后工廠爆破那一刻，他和蕓蕓眾生般的無產(chǎn)階級(jí)一樣，集體主義信仰已隨著工廠的坍倒徹底崩塌。

電影名為《暴雪將至》，除了影射08年那場席卷南方的超強(qiáng)暴雪，更似隱喻被暴雪所掩蓋的共和國棄兒，暴雪淹沒了時(shí)代的悲劇和慘痛。身無牽掛的余國偉首次踏上遠(yuǎn)行的班車，尋求外人生之外的新起點(diǎn)。無奈班車熄火，十年后，又是一座圍城。

五

1.一個(gè)細(xì)思極恐的地方：徒弟開始和余國偉抓魚的時(shí)候，他在電魚，余說這樣有點(diǎn)缺德呀，然后徒弟在下雨天像魚一樣被電著摔下來了。因果輪回吶！

2.犯人在余國偉追的那天就被車撞了，只是余國偉不愿自己一直執(zhí)著的愿望落空，加上徒弟的死等原因，精神有些不正常，最后把江一燕當(dāng)做誘餌，又將一切發(fā)泄在“嫌疑人”身上，嫌疑人說“41碼的鞋誰都穿的上”指的是余把罪名按在誰身上都像，這都是余的臆想。

3.開始覺得跳舞地方那個(gè)女人一直笑好奇怪，余國偉只是詢問照片里的人是不是那個(gè)偷偷躲在角落里的那個(gè)人，女人卻一直笑不停，或許是因?yàn)槟鞘且杂鄧鴤サ幕貞浾归_，在現(xiàn)實(shí)里余國偉做的一切在別人看來都很傻。

4.大爺說不記得有余這個(gè)人，也不記得勞模，我覺得是因?yàn)閯谀＿@件事雖然在余心里很重要，像他對(duì)徒弟說的“人總是會(huì)到最得意的地方回去看看”。這是他榮耀的地方，但是那時(shí)候的人都沉浸在97年下崗的恐懼里，加上屋頂棉花下來，人們的注意力都不在他身上，就像人在臺(tái)上，總覺得無數(shù)雙眼睛聽著他，加上激動(dòng)，其實(shí)人們根本不記得他。加上他那段時(shí)間執(zhí)著于斷案，根本沒有在意下崗這個(gè)事件，后來突然下崗，對(duì)他的打擊也是極大的。

5.穿插進(jìn)一個(gè)老公殺死老婆的事，我想是因?yàn)槔暇�官說：“家本是抱團(tuán)取暖的地方”，就像余和燕子，本可以在一起抱團(tuán)取暖，但是余卻傷害了燕子，造成了無法改變的悲劇。

六

影片中一共有三場雪。

第一場是余國偉獲得廠里的勞模，在臺(tái)上發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)，設(shè)備出了故障，白色的紙片從天而降，仿佛飄雪，臺(tái)下觀眾的表情也很奇怪。暗示了接下來發(fā)生的事情不那么真實(shí)。

燕子的出場很蹊蹺，影片中只交代余國偉幫燕子趕走了幾個(gè)混混，兩人就在一起了。余國偉幫燕子盤下了一間黃金地段的理發(fā)店，而現(xiàn)實(shí)中余國偉只是個(gè)普通員工，他不可能有這這么多錢。燕子這個(gè)人物是余國偉虛構(gòu)出來的，場景也是現(xiàn)實(shí)場景的二次加工。影片中他在和警局的張隊(duì)閑聊中得被害者都曾出現(xiàn)于小鎮(zhèn)的某條街道，而那兒恰好有一間叫做“小香港”的理發(fā)店，于是這個(gè)場景被深度植入夢(mèng)境。

余國偉在廣場追查線索時(shí)邂逅了一名舞女，不久后燕子就在影片中出現(xiàn)了。燕子的人物原型就是那個(gè)舞女（因此她倆的工作性質(zhì)也類似）。余國偉為了套取消息而與舞女發(fā)生關(guān)系，他內(nèi)心中是厭惡的，因此夢(mèng)境中他從不碰燕子。

燕子與余國偉在一起的所有場景都沒有第三者見證。她在翻弄余國偉的包時(shí)發(fā)現(xiàn)了其中的勞模證，也只是余在夢(mèng)境中對(duì)榮譽(yù)渴望的再一次確認(rèn)。

夢(mèng)境中燕子發(fā)現(xiàn)自己被利用而自殺，是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中余國偉需要一個(gè)借口原諒自己的罪行——燕子的自殺使自己喪失理智，失手殺人。

現(xiàn)實(shí)中余國偉希望進(jìn)入體制內(nèi)，做一名真正的警察，因此他希望在警方也無能為力的連環(huán)殺手案中一鳴驚人，但卻在自己的幻想中越陷越深。 命運(yùn)無情的捉弄了他，錯(cuò)失真兇，卻誤殺了路人。 

第二場是張隊(duì)的收音機(jī)里傳出大雪的新聞，這時(shí)的余國偉坐在警車?yán)铮�他因�(yàn)闅⑷吮徊�，�?mèng)境開始崩塌。

第三場雪發(fā)生在十年后。

出獄的余國偉滿懷希望找到張隊(duì)，要一個(gè)說法。而得知了令人啼笑皆非的真相后，他的神探夢(mèng)也隨之破滅。他在老廠爆破前回到了當(dāng)初夢(mèng)中的那個(gè)頒獎(jiǎng)禮堂。一位年紀(jì)比他更大的老人在看場，當(dāng)他說自己是在保衛(wèi)科干過，當(dāng)過廠里的勞模，老人笑了，他告訴余國偉：保衛(wèi)科沒有效益，從來就沒有過勞模！

余國偉站在車站等車。這時(shí)2008年那場席卷全國的暴雪即將來臨，這場真實(shí)的大雪與第一場“假雪”形成強(qiáng)烈對(duì)比，暗示著夢(mèng)境的結(jié)束，夢(mèng)想的破滅，十年一夢(mèng)！

在現(xiàn)實(shí)中，余國偉也確實(shí)無限接近于自己的夢(mèng)想，如果電棍有電，如果兇手未被撞死……，如果老天爺開開恩，他可能已是大名鼎鼎的余警官了。

余國偉是幸運(yùn)的，他畢竟擁有過夢(mèng)想。而暴雪將至，多少余國偉們的夢(mèng)想又在何方！

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