《生在幼子》同樣是一部來自日本的電影，根據重松清的同名小說改編，影片故事情節(jié)豐富曲折，畫面震撼，紛繁復雜的劇情讓人意猶未盡，下面小編整理了一些網友們關于這部影片的討論，一起來看看吧！

01

相比這個不明所以的大陸譯名，我更喜歡港臺版的《親愛的外人》。本片位列2017年度《電影旬報》日本十佳第四，同列的還有是枝裕和的《第三度嫌疑人》。有趣的是，如果不是看過影片簡介，我會嚴重懷疑本片就是是枝裕和的作品，因為無論是影像風格還是故事編排，都像極了是枝裕和擅長的家庭倫理劇格調，而《第三度嫌疑人》反而跳脫了是枝裕和一貫的敘事邏輯，講述了一個溫吞平淡的故事�！队H愛的外人》講述的是兩個非原生家庭面臨的親情倫理考驗，這點也與是枝裕和的《如父如子》異曲同工。本片意在表達的是，“父母”角色（本片以父親角色命題）除了生物學上的血緣定義，更應該注重其豐富的社會學內涵。作為地球上唯一的“格列高利式造物”，“父母”給予孩子的不僅是生存本能，更有社會生活必需的知識與情感。在影片為傳達這一主旨所動用的所有影像技巧里，最吸引我的是深情而克制的鏡頭語言，大量固定機位和中遠鏡頭拍攝為觀眾提供了一個中性的觀察視角，讓觀眾在精當的打光和遠近景快速切換中體會影片深沉而豐沛的情緒流轉，這在開場的父女游樂園和中篇利用關門對合家照產生的自然打光變換兩場戲中表現的尤為突出。

最后來說一說影片的男主角淺野忠信，算上本片，今年已經看了三部淺野忠信的電影，另外兩部分別是網飛的新作《局外人》，一部是馬丁斯科塞斯舊作《沉默》。淺野忠信的戲路真的很寬，他對各類角色的演繹總能抓住人物最核心的特征，尤其是他豐富而準確的表情賦予了角色鮮活的個性。在本片中，淺野忠信的表演完全應和了影片的基調，一個以家庭至上卻又深沉內斂的男人，面對孩子對非原生家庭的情感困惑，他自己也漸漸陷入家庭倫理的道德僵局，雖然想過放棄，有過抗爭，但最終他還是選擇默默承受，以一個男人的隱忍和擔當，漸漸化解了一場死局，也極好地詮釋了“父親”角色的社會內涵。

02

什么叫人生死結？就是讓你進退失據左右為難手足無措的生活境地。比如《親愛的外人》男主人公田中遇到的情況：和前妻生的女兒紗織，父女互相都惦記，必須時常見面，現在妻子和前夫生的大女兒小薰，則以去見人渣生父來威脅他必須把心徹徹底底放到現在這個家里，不準再跟紗織見面——生女和繼女，都是小女孩，哪個心傷得起呢？

人生死結最令人痛苦的倒還不是局面的復雜，而是各方背后都有其合理性，并非正邪好壞對錯之爭，真若那樣，反倒簡單。紗織隨生母與繼父生活，雖然繼父對她很好，但非血緣關系就算同住一個屋檐下，還是會有隔閡，與生父田中的感情維系就成了紗織的精神支柱，這根線如果斷了，紗織的心靈會遭受重創(chuàng)；小薰的情況更復雜些，她跟拋棄妻女的生父倒是沒什么感情，對繼父田中的感情卻很深，畢竟養(yǎng)了她四年，對她視如己出，可現在母親要給繼父生“他們”的孩子，繼父的愛還要跟他的生女分享，眼看像別的孩子那樣得到完整父愛母愛的希望就要徹底泡湯，她當然會抓住一切機會搞事情，把這個原本就“畸形”的家庭整的雞飛狗跳，以此刷她的存在感。

兩個女兒沒有錯，田中呢？他簡直是圣人一般的存在。前妻重事業(yè)輕家庭，好，放你走；現在的妻子一人帶兩個女兒，好，我們結婚吧；對紗織和小薰，那也是一碗水端平，絕對沒有厚此薄彼。最可貴的是，面對職場壓力、生活困局，田中發(fā)過牢騷，甚至游走在崩潰的邊緣，但他從不打罵家人，也不搞隔夜的使臉色，第二天起來，還是像個男人那樣努力奮斗。所以，人生死結這東西是不挑人的，只有幼稚鬼才真的相信好人有好報，它就是這么發(fā)生了，被過往一件一件正常的事情引發(fā)，每件事你都處理得正確妥當，絲毫不影響它出現的時機和強度，要命的是，你就是想怪罪誰，都找不到對象。

田中設想過以某種一攬子的解決方案來打開這個人生死結——把孩子打掉，跟妻子離婚，一了百了�？墒�，他很清楚，一旦這么做，他和妻子的人渣前夫就成了一路貨色，妻子和她的孩子就會受到二次傷害。槍斃了這個方案，他束手無策，于是選擇了最笨的辦法——以不變應萬變，繼續(xù)好好愛小薰。她想要見生父，田中不管她說的是不是氣話，創(chuàng)造條件完成她的心愿，發(fā)自內心地尊重她，讓她深切體會到自己對她的愛不會因為他還有生女，或者馬上要有新的孩子而打折扣。

《親愛的外人》歸根到底是一部歌頌愛的電影，拍得非常內斂沉靜，這個主題藏得也比較深，這也是我用我最反感的描述劇情方式來寫這篇觀后感的原因——你能直接捕捉到最好，萬一看完了覺得影片表達的東西有些晦澀，希望這篇文字能夠起到幫助理解的作用。

愛，真的能融化一切，小薰和田中盡釋前嫌，田中的人生死結終于打開。但最能體現愛之偉力的其實是影片的副線。繼父病重后，紗織為自己并不十分難過而感到不安，擔心繼父去世時哭不出來�？稍诶^父咽氣的那一刻，她才明白他對她的愛——面對這個與自己有隔閡的繼女，和田中一樣，他也一直沒有放棄，到死都認認真真地愛著這個女兒。紗織的眼淚止不住地流，只能以此表達對繼父的愧疚，感恩這個在她成長過程中參加這場愛的接力賽的男人，沒有掉棒，砥礪前行。

盡管去愛。

03

導演的功力很強，有原著小說做支撐的故事也足夠厚重。唯一讓這部影片成為不了經典的原因在于，故事本是重組家庭內部一個父親的成長，后半段卻借助了前妻丈夫的死亡來完成對父親身份的理解，相當于觀眾在感受主人公的時候，多了一個不痛不癢的外力，反而讓人從人物的痛苦中跳了出來。

《生在幼子》講述了男主人公的妻子懷孕，家庭變得混亂。過繼來的大女兒要求和生父見面，男主幫助她聯(lián)絡生父，但大女兒并沒有出現，家人和好如初。

一部各方面水準都在線的電影，怎么就總讓人覺得不夠優(yōu)秀？還是在表達的共鳴上出現了問題。

故事中呈現了男主人公的三個面，現在的家庭，過去的家庭以及工作。

工作這個層面是對男主人公的塑造，他是一個更看重家庭的人，以至于本來被領導看好卻落得被發(fā)配倉庫的下場，生活已經麻木無趣。

現在的家庭里他是一個很有魅力的父親。面對兩個和自己沒有血緣關系的孩子，他一直表現出很包容的愛，隱忍自己的情緒，所以在爆發(fā)時格外的有力量。他還一直向大女兒隱瞞了生父不想見面并勒索的真相。

問題就出在過去的家庭這里。情節(jié)并非不優(yōu)秀，只是導演要表達這條線是男主人公的心結，所以使故事上顯得旁枝末節(jié)的線反而提供了主要的改變的力量。前妻告訴男主不要只問原因不問心情，而前妻丈夫的去世則讓男主重新理解了父親身份。這樣講故事就沒順應觀眾的心理預期，沒能看到現有家庭內部的更多變化，去理解電影、感觸電影上有些斷層。

確實導演也在前幾場鋪墊的就是和前妻孩子的對話，后半段的故事走向也因此達到意料之外。但是這種方式，在表達上就是會有瑕疵，不是最好的方式。

04

比起《生在幼子》，更喜歡臺譯的《親愛的外人》這個譯名。

親愛的，外人。

夫妻，父女，母女，不論對方是誰，也許總會有那么一個時候，突然覺得所有人之于自己都是外人。孤獨，無力，在黑暗中彌漫開來。

兩個外人，主動靠近，形成了親密的關系。然而在一天天的相處中，矛盾也在一天天的積累。

為了能繼續(xù)在事業(yè)上拼搏而打掉孩子的妻子，面對妻子的隱瞞而憤怒的丈夫。

這本就是一個對女性不甚公平的職場世界，孕育撫養(yǎng)一個孩子，大多數情況下對意味著女方要“被迫”退出。然而作為丈夫，作為孩子的父親，自然擁有知情權。很難去分析這兩個人的對錯。雖然作為女性，私心是站在妻子這邊。畢竟大多數時候，總是妻子在犧牲在付出，而丈夫至多不過輕飄飄的一句“可以找人來幫你”。

看，一個人以為很困難的事，在另一個人眼中，卻很簡單。

人和人的矛盾就是這樣產生的。

兩個外人結合，成了夫妻。以為世間再也沒有比彼此更親密的人了的時候。

然而人與人之間，相處愈久，越容易出現各種摩擦。也許正應了那句“遠香近臭”的話。與血脈相連的人不同，本是互不相識的夫妻二人，僅憑心底曾經的海誓山盟，又有多少人能在面對一次又一次的分歧之后，依然站在彼此身邊？

與夫妻不同，再婚家庭，繼子女卻是被動的與繼父母由外人成了親人。

與小薰不同，紗織是懂事的令人心疼的孩子。融進了自己的新家庭。為自己“為什么不能像愛媽媽一樣愛繼父”而自責難過。生父告訴她“這也是沒辦法的事，畢竟對方不是你的親爸爸啊”。殘酷而又現實的語句。以為在一起生活了那么久，以為已經和真正的一家人一樣，然而卻還是突然發(fā)現，差了那么一點，不知道差在哪里，因何而差。

還有那血脈相連，無論如何都不能再被稱之為外人的親人。

卻依然會在不知不覺中，生出許多顧慮來。即使是自己的親生父親，卻還顧慮著。只因為他已經有了新的家庭，不再是自己一個人的爸爸，所以不想去打擾。帶著不由自主的客氣，疏遠，像朋友而非父女。

如果說紗織顧慮是為了父親，那薰的生父的出現，似乎是在驗證著“可怕的是當人父母不用考試”這句話的正確性。被明碼標價的女兒，仿佛只是一件商品。還有曾經的暴力相待。即使血脈相連，卻是比外人還不如。有著這樣生父的薰，曾經對繼父也是真心的笑著過的。但是，也許她一直在恐懼著吧，面對繼父，這個與自己沒有血緣關系的男人。觀影的前半場，是因薰的任性而氣憤的。然而，對于一個小六的孩子，或許是自己過于苛責了。

她也不過是個孩子。曾經有一個家暴的生父。雖然后來有了一個待自己很好的繼父，但是繼父也有自己的孩子，并且時常會去見那個和自己差不多大的小姑娘。而過不了多久，家中又將要誕生一個繼父親生的孩子。一個和自己和妹妹不同的寶寶。開始任性，開始與父母作對，甚至說想見生父�；蛟S真的，只是缺乏安全感罷了。

畫一個圈，只有自己站在圈內，而圈外的所有人之于自己，都不過是外人。

外人與外人的交流，無法探知對方內心深處真正的聲音。輕輕的伸出手，嘗試著觸碰彼此，試探著彼此能坦誠的最后的底線。一不小心過了線，被灼痛了雙手。不敢再向前，只能徘徊在對方的門前，等待著時機。

一次又一次的嘗試，總會有結果的�；蚝没驂�。畢竟，生而為人，我們無法避免與外人交流。

一個新的生命從誕生起，就是在與一個又一個的外人建立著關系。

總有機會對著對方說：

親愛的，外人啊。

遇見你，真好。

05

像是某種機緣，連接看了《細民盛宴》和《生在幼子》兩個反映再生家庭的作品。一個著力描繪了女兒眼中的親生父母、繼父繼母，變動的親緣關系；一個以父親為第一主角，講述他在再生家庭中如何面對再婚妻子、沒有血緣的一雙女兒和即將出生的親生孩子的故事。前者被稱作“世情小說”，涌動煙火氣，筆法克制，哀愁滿懷；后者是由小說改編的影視劇，愁也愁，可是無論過程多么艱難，還是奔著美好的結局而去。同樣題材放在中國可能會是賣慘的，非叫人好好掬上一把淚；又或者過于寫實，好像就是在大銀幕上觀賞自己的生活，同樣也看不到希望。也可能日本有它做勵志片的天然優(yōu)勢，而這部《幼子》并非通常的勵志片，卻真正起到撫慰人心懷抱希望的作用。

日影將殘酷留在青春，將美好與慘烈都推向極致，既然人活過了青春期，在俗世中摸爬翻滾，再不圓滿也都是喜劇。淺野忠信飾演的父親是一個下班不去應酬，要給孩子洗澡的顧家好父親。對照他的前妻卻是事業(yè)型女性，因為生孩子影響工作而將孩子打掉（或許這只是一部分原因，另一部分是對淺野忠信的背棄，分手是早晚的事）。田中麗奈飾演的現任妻子曾有一個爛人前夫，她每天亮著燈等丈夫回來才睡，如若不是家暴，就算是他丈夫把她和孩子賣給別人，她都不會想到和他分手。每個人都有其歸宿。顧家的和顧家的在一起，優(yōu)秀女士找更優(yōu)秀的，爛人落得孤單一人自在逍遙。每個人盡管不幸，似乎又都是幸運的，除了那個稍嫌突兀的爛人前夫。很多人一旦結婚，連修正的勇氣都沒有。不要說志向性格不合，就是存在家暴這種嚴重情節(jié)，也都很難親手解除婚姻關系，獨自去生活。

居家好男人不要，非要離婚的，也只有寺島忍扮演的前妻了。我始終不認為他們有什么必須分手的原因。她來找他跟他說，她現任丈夫不久于人世。車子停下的時候，她說，你總在問我原因，為什么打掉孩子為什么要離婚，你從來不問我是什么心情。女人要強的心理蠻微妙的。一方面她需要丈夫聽她訴說，深度溝通；一方面她并不尋求丈夫的意見，獨斷專行。這樣的女性我只有抱著葉公好龍的心理暗暗欣賞，斷不會放諸自己身上。他們像很多大學時期走來的戀人，因為不舍而結婚，因為價值觀差異而最終分離。

我是不太相信一個人可以如何好。當淺野忠信當著孩子們面對田中麗奈說，我們結婚吧。這幾乎可以說是后者值得一生珍藏的時刻了，即便他們后來還是分手的話。真是比知音還知音，比童話更童話。淺野忠信只是“好”嗎？只是愿意去保護一個弱女子嗎？他其實是需要一個家，有女人和孩子。從這個角度就能理解他的許諾，與其說他來幫她，不如說她也在填補他。

繼父難為。再生家庭的幸�；�于孩子對于新家庭成員的接納。以叔叔的名義幫襯我們，和以父親的名義照顧我們，對一個孩子來說，是完全不一樣的。生父萬般不好也是親生父親，繼父再好也是別人的父親。所以這部片的戲眼在于親子關系，而非他和他的新妻子。片中換鎖一幕還蠻家庭肥皂劇的。幸好這個場景到高潮處攝像機向后拉，從他家幽暗的走廊推出，遠距離觀看這些痛苦的人們，有悲憫也有冷靜。沒有這一拉，盡灑狗血，那就只是肥皂劇。

和前妻生的是女兒，現任妻子帶著的是兩個女兒，即將出生的孩子將是男孩，孩子的性別都是有意的安排。非親生的兩個女兒對父親的態(tài)度截然不同。繼父走進她們家庭的時候，小女兒還很小，扎著羊角辮，母親抱在懷中，大女兒已經是半大不小的上十歲兒童，對生父對記憶頗深，等“叔叔”真正作為“父親”的角色進來，她剛好長成敏感多愁的小少女。她對他產生了抵觸情緒。如果不是家庭變故，兩個大女兒都會像那個小女兒一樣，對父親滿是依戀，無憂無慮。女兒對待父親，以她獨有的陰柔方式，或許是需要愛的宣誓或許是害怕再度被離棄的抵抗。她們如此脆弱，又如此多刺。

看見淺野大叔飾演著為家庭矛盾抓耳撓腮的居家男人總還是怪怪的。即使是普通上班族，他也是那種保留純樸本性的人。他想陪伴家人，給孩子洗澡；降職了，從辦公室出來干那種機器人的活，他也要擔負家庭生活，毫不松懈；他“出錢”讓女兒去見她生父，在家里被女兒的冷暴力虐千百次，而始終顏色不改。這樣的人就算磕磕絆絆，就算不得不重新選擇，他總會找到他的避風港，一個真正屬于他的家。

這里面最堅強的不是帶著兩個女孩的母親，也不是氣質獨立的前妻，而是那個爛人前夫。他要多大的決心才能將自己偽裝成爛仔、流氓將自己和家人生生割離。給錢才肯見女兒，未必是他愛錢，他只想裝作對她們毫不在乎，也使她們知道我到底就是爛人一個，不必掛念。

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