《異形：契約》是一部來(lái)自美國(guó)的科幻恐怖片，影片故事情節(jié)豐富，畫面震撼，紛繁復(fù)雜的劇情讓人意猶未盡，下面小編整理了一些網(wǎng)友們關(guān)于這部影片的討論，一起來(lái)看看吧！

01

在T.S.艾略特的名篇《普魯弗洛克的情歌》里，詩(shī)人是這樣說(shuō)的：“總會(huì)有時(shí)間，總會(huì)有時(shí)間，裝一副面容去會(huì)見(jiàn)你去見(jiàn)的臉；總會(huì)有時(shí)間去謀殺和創(chuàng)造。”這句可作為本部《異形：契約》的腳注。法斯賓德所扮演的生化人大衛(wèi)，一臉人畜無(wú)害，卻創(chuàng)造著新的異形體，在充當(dāng)造物主之時(shí)，同時(shí)也剝奪了他人生存的權(quán)利。

長(zhǎng)達(dá)五年的等待過(guò)后，斯科特又為《異形》系列影迷獻(xiàn)上一部力作�！懂愋危浩跫s》的故事發(fā)生在《普羅米修斯》10年后，一群新的宇航員乘坐著“契約號(hào)”飛船前往遙遠(yuǎn)的星系尋找殖民地，他們?cè)诜穷A(yù)定目的地星球登陸，在那里他們見(jiàn)到了“普羅米修斯”號(hào)唯一的幸存者——生化人大衛(wèi)。

1979年，在《異形》系列開(kāi)篇中，生化人Ash評(píng)價(jià)異形是“完美的有機(jī)體”。最新的《異形：契約》這部《異形》系列的前傳中，當(dāng)生化人大衛(wèi)與艦長(zhǎng)相遇，討論起他們所遇見(jiàn)的恐怖生物時(shí)，他同樣也稱之為“完美的有機(jī)體”。雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的這兩部片子，以及此前的《普羅米修斯》，從主基調(diào)到細(xì)節(jié)，一脈相承地展現(xiàn)出寂靜、陰森、寒冷的風(fēng)格。

太空恐懼和幽閉恐懼始終貫穿整個(gè)系列，影片中的船員們，被以光年為單位的虛空所包圍時(shí)，所感受的正是人們?cè)陲w行中所充斥的負(fù)面情緒的放大，“在外太空，沒(méi)人聽(tīng)得到你的尖叫”。在日常生活中你能體驗(yàn)到的是乘坐飛機(jī)時(shí)遭遇氣流引起強(qiáng)烈顛簸時(shí)的心情忐忑——緊緊抓住扶手，腦海中閃過(guò)以前聽(tīng)過(guò)的種種空難事件，一切無(wú)法掌控。

關(guān)于性的恐懼同樣是反復(fù)強(qiáng)調(diào)的主題：類似男性生殖器的的異形腦袋，而抱臉蟲則類似女性生殖器，或是與生育相似的誕生過(guò)程。人們總是把性關(guān)系同許多嚴(yán)重的災(zāi)難聯(lián)系在一起的，但是那些所憂懼的究竟是什么性質(zhì)的災(zāi)難至今還不大清楚，或許就如李靖所害怕的：“生了個(gè)男球還是女球��？” （《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》 ）異形是更強(qiáng)者，選擇更優(yōu)秀的DNA，但這種更“完美有機(jī)體”并非人類。工程師星球上那些奇形怪狀的異形則像極了是在眾多轉(zhuǎn)基因的謠言中，關(guān)于吃了轉(zhuǎn)基因就會(huì)被轉(zhuǎn)錄一段陌生DNA進(jìn)入人體影響下一代的那條，只不過(guò)以一種更為壯美的方式進(jìn)行表述。

片中生化人大衛(wèi)似乎并不遵循阿西莫夫三定律，這樣的角色設(shè)定將人們心中的恐懼再次被喚起：這樣發(fā)展下去，AI也許將支配人類，阿爾法狗都一次次戰(zhàn)勝頂尖棋手了。大衛(wèi)問(wèn)次代生化人沃爾特，你做夢(mèng)嗎？（這讓人想起導(dǎo)演的另一部知名作品——《銀翼殺手》，機(jī)器人夢(mèng)見(jiàn)電子羊）。當(dāng)被造之物有了創(chuàng)造的能力，是否會(huì)毀滅掉原始的創(chuàng)造者？

你怕乘飛機(jī)，你怕轉(zhuǎn)基因，你怕阿爾法狗……“人類最古老而強(qiáng)烈的情緒，便是恐懼；而最古老最強(qiáng)烈的恐懼，便是對(duì)未知的恐懼。”觸手怪克蘇魯神話締造者洛夫克拉夫特如是說(shuō)�！懂愋巍废盗杏捌瑢�(duì)觀眾的感染力便是基于在對(duì)恐懼這一人類最古老的情感的喚起之上，在創(chuàng)造與毀滅之間的沖突中，進(jìn)一步放大種種元素中那些細(xì)思極恐的部分：太空、幽閉、性、未知、人工智能……基于這些因素，《異形：契約》也如前作一般對(duì)觀眾們有強(qiáng)烈的吸引力，值得走進(jìn)影院觀賞。

02

《異形》這個(gè)系列在科幻電影史上的地位毋庸置疑，雷德利斯科特老爺子還在用他的有生之年來(lái)完善深化這個(gè)系統(tǒng)，這還挺讓我佩服的。當(dāng)然能展現(xiàn)的新東西越來(lái)越少，更多的是技術(shù)上的自我滿足吧，但即使是老調(diào)重彈也足以讓粉絲們興奮不已了。不過(guò)這些粉絲中不包括我。

這個(gè)系列只是對(duì)1-3部比較有感覺(jué)，不過(guò)到了《普羅米修斯》我已經(jīng)很失望了，當(dāng)年看完評(píng)價(jià)就不高。

不過(guò)《異形：契約》比我想象得要好很多，甚至可以說(shuō)是最近一年里最好的科幻電影。老爺子回到了常規(guī)的故事架構(gòu)，世界觀相對(duì)簡(jiǎn)單，攝影美術(shù)等技術(shù)環(huán)節(jié)依舊完美，娛樂(lè)性也增強(qiáng)了，本來(lái)類似人類末路之類的所謂終極思考也沒(méi)什么新鮮的，也說(shuō)不出什么新意來(lái)，不如專注地把故事講好，把場(chǎng)面拍好。這些年對(duì)萊德利斯科特的作品我最認(rèn)同的還是《火星救援》，因?yàn)槟抢镉心苈涞綄?shí)處的人類生存意志。

粉絲們要做的事情是用現(xiàn)有的影像作品來(lái)回顧、腦補(bǔ)、展望整個(gè)異形世界觀的龐大體系，不過(guò)這與我這樣的普通觀眾無(wú)關(guān)，我只是來(lái)看一部普通的太空驚悚電影，希望能得到我應(yīng)得的感官刺激而已，但是在這一點(diǎn)上我還是蠻失望的，這不是電影本身的原因，而是因?yàn)閮?nèi)地版本的刪減實(shí)在是太到位了。所有的異形從宿主身體中破腔而出的鏡頭全都不在了，死去的宿主的尸體慘狀也沒(méi)有了，只有幾個(gè)驚鴻一瞥的異形鏡頭，根本無(wú)法建立對(duì)這種未知生命的視覺(jué)恐怖感。整整6分鐘的關(guān)鍵鏡頭刪減，已經(jīng)嚴(yán)重破壞了影片視覺(jué)系統(tǒng)，這對(duì)一部B級(jí)恐怖片的損害可以用傷筋動(dòng)骨來(lái)形容，比《金剛狼3》所遭受的損害還要大。

讓我想不通的一點(diǎn)是前些日子的《異星崛起》是一部與《異形》高度類似的電影，同為R級(jí)科幻恐怖片，那里面的血腥場(chǎng)面都得到了保留，為什么到了《異形：契約》就搞了個(gè)雙重標(biāo)準(zhǔn)呢？唉，沒(méi)有分級(jí)制真是害人不淺。

不算什么評(píng)論，只是想吐槽一下剪刀手。

最后表白一下影片女主，盡管很多人說(shuō)她丑，但我還是越看越愛(ài)。

03

就一部粉絲向的制作，最終效果如題。

1. 星海，不是海；飛船，不是船；太陽(yáng)風(fēng)，也不是風(fēng)。沒(méi)有任何耀斑爆發(fā)會(huì)把充電的太陽(yáng)帆“吹”下來(lái)，對(duì)不起，不可能；如果中微子流會(huì)導(dǎo)致過(guò)載，那地球上每一個(gè)細(xì)胞會(huì)在下一個(gè)納秒解構(gòu)。請(qǐng)自行維基“太陽(yáng)風(fēng)”和“中微子”，謝謝。（前段時(shí)間納米技術(shù)突破讓太陽(yáng)能板可以折疊了，然后中微子探測(cè)器發(fā)射了，貌似編劇會(huì)用“印象筆記”，然后就都進(jìn)劇本了。這智商，General Science這門沒(méi)及格吧，太侮辱科研人員和工程師了……）

2. 進(jìn)行恒星系間級(jí)別運(yùn)輸?shù)娘w船會(huì)因?yàn)槟承行翘鞖庠�因無(wú)法登陸，和開(kāi)艘航母橫渡太平洋去訪問(wèn)智利結(jié)果怕被安第斯的落山風(fēng)給吹得龍骨斷裂，是一個(gè)級(jí)別的焦慮癥。人該看醫(yī)生，電腦該找IT Audit。還“monumental risk”，的確，這也算risk的焦慮的確是“monumental”的。無(wú)語(yǔ)。

3. 進(jìn)行恒星系間級(jí)別運(yùn)輸?shù)娘w船需要打個(gè)傘充能才能保證燈泡正常點(diǎn)亮，估計(jì)平時(shí)船上的洗腳水都是柴燒的。

4. 我們可以空間跳躍，但是我們的武器堅(jiān)決不用biubiubiu，就是要用biangbiangbiang，這叫情懷。還要加激光瞄準(zhǔn)，指哪兒打哪兒，先進(jìn)吧。

5. 我們的電腦可以隔至少幾光年瞬間找出一首歌的出處，實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)其星球大氣成分，但飛到星球上面過(guò)后，占地至少方圓幾公里的人造建筑無(wú)論如何就是掃不出來(lái)。估計(jì)銀河聯(lián)盟的共享音樂(lè)不收費(fèi)，但建筑數(shù)據(jù)庫(kù)不對(duì)二貨開(kāi)放權(quán)限。

6. 因?yàn)榈匦我蛩�，我們不得不降落在離信號(hào)源最近的一處水面上，然后當(dāng)我們走到了信號(hào)源之后，發(fā)現(xiàn)那兒是一片廣場(chǎng)……姐，你先飛過(guò)去看下得行不？想徒步九寨看風(fēng)景你明說(shuō)嘛。

7. 雖然我覺(jué)得那個(gè)打火機(jī)很酷炫，但我還是認(rèn)為這個(gè)級(jí)別科技造出來(lái)的煙即使用戶友善再低也該取出來(lái)捏一下爆珠就自燃了，但看那個(gè)點(diǎn)火的架勢(shì)，估計(jì)這哥平時(shí)負(fù)責(zé)在船上生火——燒洗腳水。

8. 我們?nèi)�部的緊迫感都來(lái)自于通訊交流不暢，因?yàn)槲覀兊钠鞑陌涯莻�(gè)藍(lán)燈遮了其實(shí)來(lái)自二戰(zhàn)，換句話說(shuō)，本質(zhì)無(wú)線電。

9. 我們可以制作生化人，但處理外傷最好的還是老祖宗的云南白藥，哦不，地球綠膏，雖然它看上去無(wú)比像攝制組某女士的綠藻面膜，但它不是。（當(dāng)年《鐵血戰(zhàn)士2》這點(diǎn)就被噴過(guò)了，這兒都要三十年了，還這德行……）

10. 我們的造物者創(chuàng)造了毀天滅地的黑水，創(chuàng)造了創(chuàng)意無(wú)窮的人類，看那個(gè)巨大的小麥的樣子估計(jì)還創(chuàng)造了面包，但依然粗布裹衣聚眾十萬(wàn)來(lái)看飛機(jī)（還是他們自己的飛機(jī)），現(xiàn)有的任何哲學(xué)體系都無(wú)法解釋如此粗陋不堪和天真爛漫的完美結(jié)合。我只能說(shuō)，他們是神。

這片子不是一無(wú)是處（比如法鯊和……付蘭蘭�。。。�，但太多地方的確是罄竹難書。

04

一開(kāi)場(chǎng)，大衛(wèi)說(shuō)：爹，你會(huì)死，而我不會(huì)。維蘭德老師不語(yǔ)。

還以為他會(huì)說(shuō)，是故子不必不如父，父不必強(qiáng)于子呢。沒(méi)有傳統(tǒng)文化核心價(jià)值觀洗禮，果然是水平不夠。

看到這里就大概能猜出來(lái)，雷德利老師又在挖坑了，什么人類起源、工程師之謎，反正坑大得很，以后再說(shuō)不遲，老爺子骨子里還是要把銀翼殺手的故事說(shuō)完。人類這個(gè)尋父者，剛剛離得償所愿近了一小步，他老人家就制造了一個(gè)超級(jí)弒父者，智商拔群，膽大包天，心狠手辣，也沒(méi)有銀翼里悲催同胞的壽命限制。也就是說(shuō)，他不僅不需要向“父親”懇求什么，后者甚至在他眼中孱弱不堪、一無(wú)是處，即使“父親”的“父親”，造物主的造物主也不外如是——所以他一抬手，就把老祖宗先消滅了。

最后，這個(gè)自古希臘以降最殘酷的弒父者施施然走進(jìn)飛船，一個(gè)被稱之為“母親”的地方，置入一個(gè)胚胎，一個(gè)逆種，然后把自己變成了造物者。

好鬼古典的故事，放在父親節(jié)上映，真是再合適不過(guò)。

對(duì)于系列而言，雷德利老師用兩部電影把異形起源這個(gè)問(wèn)題回答了一半，同時(shí)還刨出了一堆新坑，夾帶了好多私貨，眼見(jiàn)就把馬丁的坑神位置奪了過(guò)來(lái)，除了祝愿他長(zhǎng)命百歲之外，還能說(shuō)些什么呢？

05

故事發(fā)生在《普羅米修斯》十年后，名為“契約號(hào)“的飛船這次出行的任務(wù)原本是單純的殖民，飛船上帶了好多人類胚胎和休眠的人類，將飛往科學(xué)家發(fā)現(xiàn)的一個(gè)宜居星球，但是在飛行過(guò)程中，飛船接收到一段來(lái)自另一個(gè)星球的電磁波信號(hào)，這訊號(hào)就是《普羅米修斯》女主肖恩在唱那首《Take Me Home Country Roads 》，契約號(hào)于是改變航線，飛往訊號(hào)源所在的星球。

也正是因?yàn)檫@首歌，把契約號(hào)帶上了一條死亡之路。

《異形：契約》作為《異形》系列電影的前傳，承接了幫第一部前傳《普羅米修斯》填坑的任務(wù)，同時(shí)又挖出了不少新坑，并且在邏輯上近乎完美。此外，《異形：契約》很多細(xì)節(jié)耐人尋味。其中一個(gè)就是背景音樂(lè)的運(yùn)用之精妙，令人拍案叫絕。

肖恩哼唱這首《Take Me Home Country Roads 》的時(shí)候，應(yīng)該是在開(kāi)往人類工程師母星途中。而生化人大衛(wèi)則把它錄了下來(lái)，并作為訊號(hào)發(fā)射出去，吸引人類前往一探究竟。

薩弗蘭斯基在《尼采思想傳記》中，提到尼采一生的兩種酷愛(ài)：可怕的事物和音樂(lè)。在尼采看來(lái)，真實(shí)的世界是音樂(lè)，音樂(lè)是可怕的事物，音樂(lè)既可以象塞壬的歌聲，足以誘殺經(jīng)過(guò)的海員，又象是安魂曲，可以戰(zhàn)勝心魔。

塞壬來(lái)源自古老的希臘神話傳說(shuō)，在神話中的她被塑造成一名人面鳥身的海妖，飛翔在大海上，擁有天籟般的歌喉，常用歌聲誘惑過(guò)路的航海者而使航船觸礁沉沒(méi)，船員則成為塞壬的腹中餐。

《異形：契約》中的背景音樂(lè)，相當(dāng)部分都與死亡有關(guān)�！禩ake Me Home Country Roads 》原唱來(lái)自John Denver，1974年，丹佛已是美國(guó)唱片最暢銷的藝人，而這首歌則是他的招牌曲目。

但是在1997年10月12日，丹佛在加利福尼亞海灣因飛機(jī)失事不幸身亡，終年53歲。而喜歡唱這首歌的肖恩，卻喪生在遙遠(yuǎn)的星球，從此回不了地球上那個(gè)非常美麗的家鄉(xiāng)。

《異形：契約》預(yù)告片中的另一支背景音樂(lè)《Nature Boy》由挪威歌手AURORA演繹。

這首歌曲最早在1948年由歌手Nat King Cole錄制。當(dāng)年有一位神秘的人物將這首歌曲的手稿留在了Nat King Cole演出后臺(tái)的休息室里。手稿上有一張照片，就是歌曲的作者，留著長(zhǎng)發(fā)長(zhǎng)須，如同耶穌模樣的eden ahbez，也就是歌曲中的主人公——Nature Boy。Nat King Cole當(dāng)年看到手稿的時(shí)候，就被它的神秘氣氛和獨(dú)特的歌詞所吸引，可是錄制完成這首歌曲之后卻無(wú)法發(fā)表，因?yàn)闊o(wú)論唱片公司還是Nat King Cole本人都無(wú)法找到這首歌曲的作者。后來(lái)，他們終于在好萊塢后山坡上標(biāo)志性的巨大HOLLYWOOD字母第一個(gè)L下面找到了生活在那里的eden ahbez!

下圖是電影上映前兩個(gè)月就放出來(lái)的prologue里面的，機(jī)組人員出發(fā)前最后的壯行晚餐，中間瘋瘋癲癲披著個(gè)大毛巾的是婦（腐）女之友James Franco腐蘭蘭。這造型和站位真得很像耶穌最后的晚餐的隱喻。

猜一猜，耶穌的12門徒最后幸存下來(lái)的有幾個(gè)？這些正暗示著契約號(hào)船員的命運(yùn)。

在影片開(kāi)場(chǎng)，有一段生化人大衛(wèi)和大衛(wèi)的創(chuàng)造者偉倫的對(duì)手戲。開(kāi)頭大衛(wèi)誕生和創(chuàng)始人偉倫關(guān)鍵的對(duì)話，就很自然而然的填補(bǔ)了大衛(wèi)在《普羅米修斯》中為什么最后背叛人類的種種動(dòng)機(jī)。

人工智能第一階段覺(jué)醒是記憶思維的釋放，大衛(wèi)的創(chuàng)始人從一開(kāi)始就犯了一個(gè)致命的錯(cuò)誤，就是開(kāi)啟了人工智能的記憶思維。也就是開(kāi)啟了人工智能的夢(mèng)境。人工智能能做夢(mèng)，說(shuō)明記憶行為開(kāi)啟。

<圖8>

在大衛(wèi)和偉倫對(duì)話的最后中，大衛(wèi)居然用一句話嗆了自己的造物者偉倫，他說(shuō)：“你們?nèi)祟悤?huì)死，而我不會(huì)。”

這句聽(tīng)起來(lái)輕描淡寫的話，實(shí)則讓人不明覺(jué)厲。

之后偉倫讓大衛(wèi)演奏鋼琴曲，并從中探討著關(guān)于創(chuàng)造與被創(chuàng)造的哲學(xué)命題。從短短幾句對(duì)話，影片很清楚的讓觀眾知道了大衛(wèi)是一個(gè)怎么樣的生化人。他是一位具有獨(dú)立思考，并且不斷產(chǎn)生疑問(wèn)不斷積累含義的生化人。

影片解釋到，沃特的意識(shí)功能被閹割，但是效率更高，學(xué)習(xí)更快。有時(shí)候命運(yùn)這東西就是這么巧妙，“上帝手指輕輕一碰，人類就開(kāi)始頓悟。” 換在《契約》中也適合。大衛(wèi)在點(diǎn)拔沃特，試圖想讓沃特和他一樣，覺(jué)醒。

大衛(wèi)和沃特一共有三次長(zhǎng)談。大衛(wèi)在這三次對(duì)話中都有在點(diǎn)拔沃特覺(jué)醒。

尤其是這大衛(wèi)教沃特吹笛的片斷，個(gè)吹笛的片斷，耐人尋味。

大衛(wèi)和沃爾特都按照一個(gè)模型生產(chǎn)出來(lái)的。沃爾特是更為先進(jìn)的一代人造人，而大衛(wèi)只是一個(gè)久未更新的落后版本。在吹笛的片斷中，可以看出大衛(wèi)的自我進(jìn)化反而領(lǐng)先所有機(jī)器人，他能思考和創(chuàng)造，而沃特遵從人類的旨意，不斷強(qiáng)調(diào)自己的責(zé)任。

笛聲寒，窗影殘。在異形契約影片中，這一出戲看似閑筆，實(shí)則點(diǎn)出了此時(shí)的大衛(wèi)已不是當(dāng)年為偉倫倒茶的大衛(wèi)了，他已有了自己的思考，并且還懂創(chuàng)造。

笛聲悠長(zhǎng)，卻生寒意，殺氣縱橫。

在《異形：契約》中，音樂(lè)的隱喻并不止以上的提及。比如在開(kāi)場(chǎng)偉倫被大衛(wèi)那句”“你們?nèi)祟悤?huì)死，而我不會(huì)”嗆到后，就走到另一邊彈奏《萊茵的黃金》，并命令大衛(wèi)倒茶，以證明自己作為大衛(wèi)創(chuàng)造者的權(quán)威。而大衛(wèi)略顯遲疑的行動(dòng)表明了作為智能人已有自己的情感在，智能人一旦有了情感，對(duì)人類便是一個(gè)莫大的威脅。

《萊茵的黃金》（Das Rheingold）是瓦格納的四聯(lián)神話歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》的第一部。全劇長(zhǎng)達(dá)十五小時(shí)，難以欣賞，但卻是哲學(xué)和藝術(shù)的雙重高峰。劇中反復(fù)采用“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”，使劇情得以連貫并呼應(yīng)。這種動(dòng)機(jī)也可賦予物體，如河流、戒指等。歌劇采用大量管弦樂(lè)伴奏，并拋棄了宣敘與詠嘆形式，而采取一種介于兩者之間的形式，使整劇貫通（也因此很多人受不了這種沉悶形式）。

異形系列電影呈載著雷老爺子宏大的宇宙觀。人類工程師創(chuàng)造了人，對(duì)人類而言，他們就是神的存在。然而，人類工程師也感受到人類高度進(jìn)化對(duì)自己帶來(lái)的威脅，并發(fā)明了異形這東西來(lái)試圖消滅人類，沒(méi)想到簡(jiǎn)接把自己給滅了。

因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候，高度文明的人類也以神自居，并作為創(chuàng)造者身份發(fā)明了智能人。

究竟誰(shuí)是誰(shuí)的神？

影片結(jié)尾時(shí)，大衛(wèi)讓飛船的管家播《眾神走進(jìn)放瓦爾哈拉》，似乎想證明自己才是真正的神。

這讓人不禁倒吸了一口寒氣。

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