《一袋彈子》是一部來自法國的兒童歷史戰(zhàn)爭片，根據(jù)約瑟夫·若福的自傳小說《彈子袋》改編而來，影片劇情豐富精彩，畫面精致，網(wǎng)友們對這部電影的評價也比較好，一起來看看吧！

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感覺弟弟有點(diǎn)蠢，有些情節(jié)不太喜歡，例如強(qiáng)行暗戀妹子，又是小弟弟暗戀大姐姐……最后很感動，特別是有聲勝無聲的感動。雖然我是所謂元首控和德棍，看到納粹的東西都會莫名興奮饒有興趣起來，但我真的痛恨他們所做的一切，迫害猶太人算個屌？感覺納粹和某？一樣都是獨(dú)裁，而且洗腦都很成功……完全沒有戰(zhàn)爭場面的描寫，卻讓你完完全全感受到戰(zhàn)爭的殘酷以及作為個體在大時代背景下的飄搖。但就在這樣一個殘酷的背景中，從小孩子的視角來記錄下來，更濃重的筆墨無不落在光輝的人性上。這樣的文字和影像，才是真正讓人反思戰(zhàn)爭守護(hù)和平的。

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影片改編自法國當(dāng)代著名作家約瑟夫·若福的自傳小說《彈子袋》。在被德軍占領(lǐng)的法國，莫里斯和喬是一對年輕的猶太兄弟，父親經(jīng)營著一家理發(fā)店，一家人生活溫馨又美滿。直到納粹要求所有猶太人必須在外衣上縫上一個黃色的六角星以示區(qū)別，由于當(dāng)時人們對猶太人的偏見，同學(xué)對他們的態(tài)度也開始轉(zhuǎn)變。眼見猶太人的處境越發(fā)困窘，父親命令兩兄弟立刻先行前往自由區(qū)逃難，一家人約定在尼斯匯合。臨走前父親囑咐不能告訴任何人他們的猶太人身份。在離開的火車上他們才真正親眼看到了納粹對于猶太人民的迫害。漫長的逃亡之路，納粹仿佛無處不在，而他們驚人的機(jī)智與勇氣以及陌生人的出手相助讓他們躲過了一次又一次死亡的威脅，兩兄弟相依為命只為與家人再次團(tuán)聚。完全沒有戰(zhàn)爭場面的描寫，卻讓你完完全全感受到戰(zhàn)爭的殘酷以及作為個體在大時代背景下的飄搖。但就在這樣一個殘酷的背景中，從小孩子的視角來記錄下來，更濃重的筆墨無不落在光輝的人性上。這樣的文字和影像，才是真正讓人反思戰(zhàn)爭守護(hù)和平的。

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2017年的影片《一袋彈子（Un sac de billes）》，大約是法國著名作家約瑟夫·若福的自傳小說《彈子袋》第二次被搬上銀幕。第一次改編版本于1975年公映，早先的這部還有一個譯名，叫做《苦難的童年》，似乎有將原著氣質(zhì)帶偏的嫌疑。

處于戰(zhàn)爭期的人們，很難不苦難。對童孩而言，他們原本可以嬉鬧玩耍的生活被徹底打碎，他們上一秒或許還在天真爛漫地撒歡玩樂，下一秒就猝不及防地跌進(jìn)了或顛沛流離或生離死別的境地，有的甚至對戰(zhàn)爭究竟是什么還懵懵懂懂之時，就失去了生命。

面對苦難，約瑟夫·若福的創(chuàng)作態(tài)度似乎是相對積極的，他在《彈子袋》一書的前言中有這樣的話——“這本書不是歷史學(xué)家的著作。它是我對十歲那年的童年的回憶，講述我在法國被占領(lǐng)期間的歷險生活。三十年過去了（作家生于1931年），記憶和忘卻一樣能夠改變一些故事細(xì)節(jié)，但主要的東西是記憶猶新的：它的真實(shí)性、它的親切感、它的詼諧和驚慌所在，無一處不歷歷在目。”

看罷最新影版《一袋彈子》，觀眾似乎可以感受到這一版較忠實(shí)于原著，既有真實(shí)性，又有親切感，詼諧和驚慌不時出現(xiàn)于影片各處，并充分而細(xì)致地再現(xiàn)了主要故事情節(jié)和脈絡(luò)——在德占期的法國，生長于巴黎的兩個年輕猶太兄弟莫里斯和喬，為躲避納粹抓捕，和父母、哥哥們分開行動，穿越法國至尼斯會和，然而好景不長，短暫甜蜜的團(tuán)聚被德國人侵占的步伐扼殺，兄弟兩人再次獨(dú)立生活，遭遇種種艱險和磨難，等待著回巴黎一家人團(tuán)聚的不凡經(jīng)歷……

在逃亡的過程中，兄弟倆經(jīng)歷了諸多驚險考驗(yàn)，也漸漸表現(xiàn)出了機(jī)智敏感的一面，和家人重聚的美好愿望，令他們內(nèi)心充滿勇氣。當(dāng)然，若沒有沿途陌生的好心人的挺身相助，哥倆怕是早就遭遇不測。在這部分，小說和影片均展現(xiàn)了在極端的境況下，人性的高貴之處，如替兄弟倆檢查身體的醫(yī)生，替他們保守了秘密，寫下了有利于他們的檢查結(jié)論，而醫(yī)生自己卻因猶太人的身份被送往集中營，臨行前，他還在照顧生病的喬，將生的機(jī)會留給了年輕人……再如，火車上保護(hù)了兄弟倆的神父，拿著假出生證明冒險去納粹軍官處去“撈”兄弟倆的尼斯某區(qū)神父……在有些情形下，人類還是可以期許陌生人的善意的。

可以說，這部影片拍得較踏實(shí)，用足實(shí)的細(xì)節(jié)表述，以孩子的視角看二戰(zhàn)時的法國及彼時的各色人等，保留了童孩的內(nèi)心活動和真情實(shí)感。也和小說一樣，影片從一個側(cè)面真實(shí)反映了法國戰(zhàn)時的社會狀況和人們的內(nèi)心世界。如親德派的所作所為，再如抵抗組織的行動。片中對親德派的著墨不算多，但十分點(diǎn)睛，當(dāng)喬終于喊出自己是猶太人時，他打工店的店主，那位親德分子的面部表情堪稱精彩，想必內(nèi)心也是奔潰的，而片中飾演喬的小演員巴蒂斯特·弗勒里埃爾表現(xiàn)也不錯。

影片的有些段落多少有些平鋪直敘的嫌疑，但不時突發(fā)的狀況起到了調(diào)節(jié)節(jié)奏的效果，某些節(jié)奏還帶得不錯，既有情緒的釋放，也遠(yuǎn)沒到煽情的地步，最終的團(tuán)聚，也帶著不小的遺憾。

片尾，現(xiàn)實(shí)中年事已高的老兄弟倆的出鏡，令觀眾不勝唏噓——回憶過去，當(dāng)人們在反思戰(zhàn)爭時，還需要反思些什么？

04

以孩子的視角來看二戰(zhàn)對猶太人的迫害，從天真開始，經(jīng)歷絕望，同時，也歷經(jīng)著人性的美麗與溫情。

值得我打滿分的原因是，最開始，那份天真。在逃亡的路上，兄弟之間仍然有歡笑。甚至是一段奇妙的時光，沒有父母，沒有學(xué)校。那份天真同時還是，一路上遇到很多朋友，還是在camp 里面和一個不小心開車撞倒了柱子的工人的打鬧。還是最后暗中出現(xiàn)的愛情，更是最后時刻，去保護(hù)那一家在不知情中保護(hù)了自己的納粹。

天真總是短暫，就像童年一樣，很快就會結(jié)束。天真的開始，歷經(jīng)絕望，最后成長。

還是這些絕望，讓我愿意打滿分。完美的塑造這些殘酷與絕望。中間很多次，貌似都是歸于平靜，貌似都可以有一個安定的生活。甚至，有的時候，開始的是非常幸福的生活。

正如彈幕里面所說的，多么希望這就是結(jié)局，但是并不是，美好的下一刻，殘酷的絕望就把一切擊打得粉碎。死亡的陰影籠罩著，孩子的那種弱小，那種害怕，那種無助，讓人看了之后，真的無法忘記。

人性的美麗，從那個救了他們的神父開始，那個引渡客，那個camp的負(fù)責(zé)人，那個醫(yī)生，甚至那一家納粹，還有最后小男孩的出手相救。這一切，好別黑夜中的群星，注定無論多么黑暗，人性的天空，只會更加美麗。

最讓我感動的，是解放后，小男孩站在桌子上向來打砸他老板家的人們說，stop！they hide a jewish!老板不知道他是猶太人，但是他告訴所有人，就是他救了他。

救人一命，勝救蒼生�？梢砸�用這一句話。那一刻。人性的美麗，無時無刻存在著，無論是多么黑暗的夜。畢竟，他的老板，雖然是納粹，但一直把他當(dāng)作家人看待。

最后，小男孩回到了起點(diǎn)，天空的色調(diào)卻和離開時完全不一樣。父親死了，他的童年也結(jié)束了，那顆他一直從頭到尾帶著的彈子，掉了下來。

一袋彈子，開頭的時候，記得有一次他和同學(xué)的沖突，因?yàn)橹�道了他是猶太人。但是下課后，卻有一個同學(xué)愿意用一袋彈子交換他的猶太人標(biāo)記—黃色六角星。

穿插著天真的絕望，在痛苦的同時，不知道為什么，感覺得到溫暖�；蛟S，這就是我們。對我們?nèi)诵缘囊环N期望與相信吧。

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第十四屆法國影展選片《一袋彈子》。觀者隨孩子的逃亡之路，揪心，感動，淚目。雖然是廣為人知的二戰(zhàn)題材，導(dǎo)演功力不俗，兒童的視角，細(xì)膩的親情是最綿長的牽掛。法片獨(dú)有的豐沛情感的渲染，人們即使在戰(zhàn)爭中依然流露出的充滿儀式感又無比自然的優(yōu)雅。人人自危的戰(zhàn)時恐怖，少年們逃亡中的救命稻草，都是一念天堂，一念地獄的普通人的剎那選擇。死神一次次擦肩而過，恐懼無助的少年人，又成長為別人的救命稻草。愛人如己。舍己為人。全場掌聲一片，大家在黑暗中流淚。當(dāng)片尾現(xiàn)出真實(shí)事件里幸存下的兩位慈祥的老者，（片中的少年：喬和莫里斯）又一次被深深感動。

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