《邁耶羅維茨的故事》是一部來(lái)自美國(guó)的家庭式喜劇電影，影片劇情豐富，故事情節(jié)詼諧幽默，畫(huà)面喜感，搞笑的同時(shí)讓我們思考很多，關(guān)于這部電影，網(wǎng)友們的評(píng)價(jià)也是褒貶不一，一起來(lái)看看吧！

01

上帝對(duì)我們是公平的，因?yàn)槊總�(gè)人都得以出生；

而卻也是不公，生來(lái)所獲取的天分、資源、甚至同一家庭中父母的愛(ài)，都有所不同，所以你總是在這里或者那里覺(jué)得委屈。

正如同本部影片當(dāng)中的大兒子丹妮、女兒瓊，相比同父異母的弟弟馬修而言，一直被父親當(dāng)做“二等公民”。而這竟然不是主觀臆想，影片中處處顯示出父親把他們當(dāng)空氣。甚至在瓊被“性侵犯”，他們的父親也依舊在夜以繼日的打球。

在成長(zhǎng)的過(guò)程當(dāng)中，直到人到中年，瓊一直是個(gè)邊緣化的人，似乎沒(méi)有喜好、沒(méi)有存在感，而整部影片中父親涉及到她的談話，只是短短幾個(gè)字“有同性戀傾向的瓊”；到最后，在一段時(shí)間的家庭療愈時(shí)光之后，她才顯露出活潑和表演的愛(ài)好。

大兒子丹妮，明明有音樂(lè)天賦，卻也并沒(méi)有發(fā)揮，甚至從來(lái)沒(méi)有工作。居無(wú)定所，過(guò)著看似一個(gè)loser的生活。他的快樂(lè)與歌唱，只能在最親近的人面前表露，甚至作為討好父親的方式之一。而“沒(méi)有膽量”，是他沒(méi)有發(fā)揮天賦的重要原因。

所以，兩個(gè)被邊緣化的孩子，長(zhǎng)大后的人生，也是邊緣化的無(wú)價(jià)值感、無(wú)存在感。

相比丹妮和瓊，備受關(guān)注和寵愛(ài)的馬修，則看起來(lái)功成名就，雖然其婚姻一樣失敗，卻起碼有比較強(qiáng)的生存能力和業(yè)務(wù)能力，過(guò)著還算不錯(cuò)的生活。

當(dāng)然，他也認(rèn)為自己一直深受傷害，父親的不公對(duì)他來(lái)說(shuō)，既是肯定，也是迫壓，處理不好關(guān)系看起來(lái)理所當(dāng)然。

所有人，都過(guò)著壓抑、克制、選擇遺忘的疏離生活，不想、不說(shuō)、不聽(tīng)，似乎是還能繼續(xù)前行的唯一辦法。像極了這個(gè)社會(huì)大部分焦慮而又不安的人。

逃避……有多遠(yuǎn)跑多遠(yuǎn)……關(guān)上心門(mén)，切斷感受，感覺(jué)不到痛，也感覺(jué)不到快樂(lè)。

但似乎安全，以為不再在意，便不再受傷。

然而真的如此？那個(gè)童年一直在嘶吼、憤懣、無(wú)處發(fā)泄、不可言說(shuō)的猛獸真的能夠壓制的住，甚至化骨無(wú)蹤？

若真能如此，人生，便似乎并沒(méi)有了“卻道天涼好個(gè)秋”。

有朝一日，面對(duì)壓力，或許是工作的晉升障礙、或許是婚姻觸角、亦或許是親子問(wèn)題，必引發(fā)猛虎出山，將生活攪的天翻地覆。

而這座高山，則需要我們自己越過(guò)，如同三藏法師輕輕揭開(kāi)鎮(zhèn)山偈子放猛獸出山，直面內(nèi)在的“孽畜”，觀其苦，查其心，接受自己面對(duì)的失望、接受自己幼小時(shí)候的無(wú)能和妥協(xié)，原諒自己一直祈求對(duì)方愛(ài)自己的心，或許終有一刻，那些刻在心里，從來(lái)不知道原來(lái)是自我痛恨的憤怒、失望、愧疚，都將推開(kāi)表面那些對(duì)‘施害者’的怨恨，漸漸的浮出水面。原來(lái)，最需要原諒的，恰恰是那個(gè)自己不愿面對(duì)的“失敗自己”。

希望每個(gè)人，都會(huì)有越過(guò)高山的勇氣與機(jī)緣，能得以在某天，不管是對(duì)“施害者”，還是對(duì)自己說(shuō)：

“I forgive you,I forgive myself.”

02

作為最受輕視的電影類(lèi)型和演員群體之一，在喜劇電影和喜劇演員的身上，有著非常的潛力可供挖掘：比如《狐貍獵手》的史蒂夫·卡瑞爾，《點(diǎn)球成金》《華爾街之狼》的喬納·希爾，《黑錢(qián)勝地》中的杰森·貝特曼，以及多年來(lái)圍繞在中分愛(ài)好者維斯·安德森周?chē)�的小伙伴們。而現(xiàn)在，這份名單中又要加上一個(gè)亞當(dāng)·桑德勒。

與同為8090年代SNL畢業(yè)生的艾迪·墨菲一樣，紅極一時(shí)的亞當(dāng)·桑德勒也在世紀(jì)交替之時(shí)不可避免地遇上了事業(yè)瓶頸——當(dāng)然這不僅是他個(gè)人的問(wèn)題，格調(diào)低下的三俗喜劇電影受到市場(chǎng)冷遇，至今都沒(méi)能緩過(guò)氣來(lái)。而在《像素大戰(zhàn)》的失利，甚至是Netflix的失利之后，他也急需一部沒(méi)那么失敗的電影，來(lái)讓他喘上那么一口氣——畢竟同門(mén)兄弟姐妹們有的小熒幕混的風(fēng)生水起，有的已經(jīng)開(kāi)出不少成功IP，只有亞當(dāng)·桑德勒和他《長(zhǎng)大后》的中老年?duì)�仔們?cè)谠娇s越嚴(yán)重的偏安一隅落寞自high。

于是就有了《邁耶羅維茨的故事》。

包括亞當(dāng)·桑德勒和本·斯蒂勒在內(nèi)的多數(shù)喜劇演員，都面臨著嚴(yán)重的定型問(wèn)題：角色和表演的高度模式化，是阻礙其事業(yè)發(fā)展的最大障礙。而相對(duì)容易獲得好評(píng)的轉(zhuǎn)型作品，多數(shù)時(shí)候是將這種定式做了捷徑式的轉(zhuǎn)化，降低喜劇性而突出生活性。就亞當(dāng)·桑德勒而言，不算成功的《命運(yùn)鞋奏曲》就已經(jīng)做出了一定嘗試，但諾亞·鮑姆巴赫才真正地為他身上的猶太血統(tǒng)找到了合適的發(fā)揮空間。

在《邁耶羅維茨的故事》中，鮑姆巴赫講述了一個(gè)紐約猶太家庭的生活危機(jī)。像鮑姆巴赫早期的作品一樣，電影有著尖銳的戲劇沖突和獨(dú)特的角度，同時(shí)也很容易發(fā)現(xiàn)其中的溫暖和苦澀——你很容易就會(huì)想到他的好基友，維斯·安德森的早期作品《特倫保姆一家》：一個(gè)問(wèn)題多多的大家長(zhǎng)和三個(gè)不同程度受到傷害的成年子女，其中一個(gè)還都是本·斯蒂勒。

雖然這類(lèi)題材我們已經(jīng)再熟悉不過(guò)，但比較前作《年輕時(shí)候》，鮑姆巴赫設(shè)法規(guī)避了一些陳詞濫調(diào)，在故事邏輯上也顯得更加自然。

與維斯·安德森的電影相比，由于鮑姆巴赫沒(méi)有選擇傳統(tǒng)的三幕戲結(jié)構(gòu)，而是用一系列的小段落來(lái)構(gòu)建影片，使得電影在敘事上有些散漫和缺乏力度，顯得略有拖沓。而節(jié)奏上的問(wèn)題，所幸得到了攝影羅比·瑞恩的幫助——這位著名英國(guó)導(dǎo)演肯·洛奇的多年合作者，為本片帶來(lái)了足夠的現(xiàn)實(shí)感，而不再是以往鮑姆巴赫的那種空中樓閣式的自怨自艾。

而這一點(diǎn)差別，讓《邁耶羅維茨的故事》和其他鮑姆巴赫的紐約電影都有了氣質(zhì)上的不同，很好地為銀幕上的情感與觀眾之間搭建了聯(lián)系的橋梁。影片的關(guān)鍵情節(jié)出現(xiàn)在達(dá)斯汀·霍夫曼的父親一角頭部受傷之后，而在此之前，鮑姆巴赫花了將近一個(gè)小時(shí)的時(shí)間來(lái)組織登場(chǎng)的角色，仔細(xì)厘清他們之間的緊張關(guān)系，從而讓暗流洶涌的家庭聚會(huì)顯得格外劍拔弩張。

在這樣一部話嘮的嚴(yán)肅喜劇電影中，亞當(dāng)·桑德勒送上了他從影以來(lái)最為成熟的表演。雖然丹尼這個(gè)角色本身還是會(huì)像個(gè)大男孩一樣亂發(fā)脾氣，但這一行為已經(jīng)和之前的喜劇橋段有著內(nèi)源性的區(qū)別，其動(dòng)機(jī)和目的并不是為了娛樂(lè)大眾，而是源于角色自身的daddy issue。亞當(dāng)·桑德勒把握到了悲劇和喜劇之間的界線，充分利用了多年來(lái)喜劇經(jīng)驗(yàn)帶來(lái)的面部表情和表演節(jié)奏，他與其他角色的互動(dòng)都充滿了復(fù)雜的情感，對(duì)于憤怒、喜悅和寬容都有著到位的表現(xiàn)，算得上是令人驚訝。當(dāng)然，作為絕對(duì)的主角，達(dá)斯汀·霍夫曼成功調(diào)動(dòng)了亞當(dāng)·桑德勒和本·斯蒂勒的積極性，令他們分別展現(xiàn)出了跳脫框架的表演水平，并很好地與整部電影的氛圍相容。雖然此前二人分別都與達(dá)斯汀·霍夫曼扮演過(guò)父子（《命運(yùn)鞋奏曲》《拜見(jiàn)岳父大人》），但三人共演倒還是頭一回。

在《魷魚(yú)和鯨》和《婚禮上的瑪戈特》中，鮑姆巴赫以更直白態(tài)度來(lái)描繪家庭爭(zhēng)執(zhí)，顯得電影和角色們似乎表現(xiàn)出了過(guò)度的憤怒情緒。而《邁耶羅維茨的故事》則處理得更加冷靜和平和，在戲劇張力和現(xiàn)實(shí)之間取得了近乎完美的平衡。盡管這種舒緩的節(jié)奏不那么適合大銀幕，但并不能掩蓋其小戲劇帶來(lái)的驚喜感。

鮑姆巴赫努力從復(fù)雜的家庭故事題材中找到了一些新意，角色也足夠引人注目，即使電影已經(jīng)結(jié)束，也很容易讓觀眾產(chǎn)生持久的好奇。而這種對(duì)電影和角色的好奇，才是驗(yàn)證一個(gè)成功故事的最好標(biāo)尺。

03

我不知道，看到亞當(dāng)和本的名字是該大笑，我覺(jué)得人到中年這哥倆越發(fā)有種我特么在干什么狗屎事的感覺(jué)。其實(shí)還好，現(xiàn)代社會(huì)里面故作輕松隨意的對(duì)白一點(diǎn)都不比商業(yè)電影里的字字珠璣，會(huì)有很多沒(méi)作用沒(méi)意義的時(shí)間真空用來(lái)煩躁。當(dāng)你們相互交流尋求關(guān)注然而實(shí)際又自說(shuō)自話得不到重視后，相信我，你的故作鎮(zhèn)定只會(huì)讓你更焦慮。

04

我想象，演員們?nèi)绾卧谂臄z現(xiàn)場(chǎng)用心記住每一句臺(tái)詞

我也猜想，他們?cè)谂臄z時(shí)如何流利地將臺(tái)詞悉數(shù)念出

不然如何解釋還沒(méi)等前一個(gè)人的話講完，后一人的話

已然蹦出嘴角：好似每一個(gè)人都擁具了一種語(yǔ)言天賦

能夠不假思索地展示那種超出常人的反應(yīng)和表達(dá)能力

這是為一種文本編織，還是鮑姆巴赫創(chuàng)造喜劇的方式：

一本正經(jīng)的胡言亂語(yǔ)，還要配上莫名其妙的過(guò)度音樂(lè)

人物只有抽象的剪影，變身成發(fā)聲器官。它既然已經(jīng)

拋棄自然化：比如父親重病在床，還能不避諱地搞笑

何不進(jìn)行一種戲劇化的建構(gòu)，話癆的合適場(chǎng)地是舞臺(tái)

（影像的自然／非戲劇與文本的非自然／戲劇之矛盾）

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