《無妄之災(zāi)》是一部來自英國的懸疑電視劇，該劇劇情豐富，一波三折，畫面制作精良，關(guān)于這部劇，網(wǎng)友們的評價也不錯，一起去看看網(wǎng)友們是怎么說的吧！

01

人物形象和關(guān)系處理得不錯，懸念也制造的很到位。但是編劇要給差評。阿婆的懸疑小說從來都不是一板一眼的推理小說，不會拘泥于兇手是誰，探討人性更多一點。我也非常不建議改阿婆的原著，比如東方快車謀殺案大家都知道結(jié)局，可看起來還是絲絲入扣。

無妄之災(zāi)的原著我沒有看過，一開始看到一個強勢的母親死了似乎是眾叛親離到后來看到了她對這個家庭的愛，這種沖突，人倫我是想給高分的。但是改過劇情之后，很多地方都經(jīng)不起推敲。畢竟是懸疑，總要拿出點推理的態(tài)度來啊。原本的一環(huán)扣一環(huán)，你只改最后一環(huán)怎么能講得通呢？（原著兇手是女傭，電視劇兇手似乎是父親）1.殺菲利普的人，為何要營造一個女性的腳步聲，并且平時給菲利普注射嗎啡的只有他妻子和女傭。

2.開車想撞死人沒撞死，三秒鐘把自己撞死的警察真的不是來秀智商的？

3.為什么那個兇器隔了一年多了這么容易被找出來？

4.女主人死前既然還彌留了一會為什么不告訴女傭呢？

5.只有我覺得最后女傭的笑容很詭異嗎？英劇真的喜歡把人關(guān)在地下室里然后詭異的笑啊，看到好幾次，肯定不是啥好事吧。

寫到這里，我又開始犯賤了，我居然想幫編劇平反，（編劇弄了一個畫面，畫面里殺人的是男主人，但這個畫面不一定是真相啊，可能是女傭給孩子們講的故事呢）但是，一推敲又不行了啊，比如跟警察那邊通關(guān)系的，和精神病院聯(lián)系帶走博士的都是男主人啊，而且一般英劇的套路就是人倫情感給你弄一堆，愛啊恨啊，最后很現(xiàn)實就是財產(chǎn)問題。而且不管是女傭還是男主人，都知道杰克是自己親生兒子啊，都死在監(jiān)獄里了，沒人出來撈一手的嗎？

02

《無妄之災(zāi)》是繼《無人生還》、《控方證人》后BBC拍攝的第三部改編自阿加莎·克里斯蒂安小說的迷你劇。

原著小說的中文譯名叫做《奉命謀殺》，是作者本人最喜歡的兩部作品之一（另一部是《怪屋》）。不過，這部“阿婆”的得意之作在這次翻拍時卻遭遇了一翻劇情上的“魔改”，劇集不單改動了原著的人設(shè)和情節(jié)，甚至連兇手身份、作案動機也一并加以了改動。

從改編的效果來看，劇集雖然徹底改變了小說的“形”，卻保留住了它的“魂”�！稛o妄之災(zāi)》表面上是由一宗命案衍生出的推理懸疑故事，但實際上在這樁命案背后卻隱藏著家庭親情關(guān)系中“愛與占有”的情感矛盾，而阿基爾夫人正是劇中匯集所有情感矛盾的焦點人物。

在劇集一開場，阿基爾夫人就已領(lǐng)了便當，此時的她僅是故事的背景設(shè)定，留給觀眾的印象也僅是一樁謀殺案的受害者。

隨著情節(jié)的不斷推進，劇集通過她的丈夫、子女、仆人的回憶，逐漸為我們描繪出了阿基爾夫人的形象。

在第一集中，觀眾看到的是一個古板、苛刻，對待子女有著極強控制欲的女強人；隨后的第二集在深化她嚴厲的外在形象的同時，又通過她的“核恐懼”表現(xiàn)出她不為人知的脆弱一面。第三集大段的閃回情節(jié)則補全了有關(guān)這一人物形象的最后空白。

阿基爾夫人作為有錢、有名譽的貴族卻因身體原因無法生育，她只能將愛與希望都寄托于五個領(lǐng)養(yǎng)的孩子上，可她的愛一開始就因希望的寄托變得隱晦而嚴厲，繼而表現(xiàn)于嚴格的教育和生活管理。隨著子女逐漸長大，她的愛又發(fā)展成因擔(dān)心失去的畸形占有和控制。

在這種親情關(guān)系與教育方式下成長起來的子女反而因為天性的壓抑而表現(xiàn)出對母親的反抗。其實，阿基爾夫人對子女是有“愛”的，但是卻因她自身的性格和經(jīng)歷錯誤的理解了愛的本質(zhì)，愛不應(yīng)該是自私的占有和控制，而應(yīng)是無私的包容與平等。

整部劇抓住了“如何去愛”這一核心，通過不同角色的回憶逐漸拼湊起了阿基爾夫人的完整形象，以及她和丈夫、子女、仆人之間愛恨交織的情感糾葛，構(gòu)建起了家庭倫理劇的“里子”。

然而，作為一部改編自“阿婆”小說的劇集，其外在的推理懸疑要比內(nèi)在的家庭倫理更為重要，可就這一點而言，劇集做的并不完美。

“阿婆”小說中往往會有一個處于和讀者同一視角的人物，引導(dǎo)讀者在信息量巨大的瑣碎細節(jié)和對話中抽絲剝繭，層層推進地揭開真相，如波洛、馬普爾這兩位偵探在書中都擔(dān)任著這樣的角色。在《無妄之災(zāi)》中，承擔(dān)這一責(zé)任的本該是卡爾加里博士，但劇集大幅度的改編弱化了這一角色的作用，其敘事方式不再是讓觀眾跟隨某個角色去尋找真相，而是在真假難辨的群戲角色中去辨識兇手。

從這一點而言，《無妄之災(zāi)》更近似于《無人生還》中的“暴風(fēng)雪”模式，只是將那部劇中的“孤島”變成了這部劇中的鄉(xiāng)間莊園。

其實，“暴風(fēng)雪”模式最大的特點是在封閉環(huán)境中不間斷的制造懸念，《無人生還》中有一樁接一樁的兇案來推動情節(jié)，更有互不相識的幾個人之間的彼此猜忌。而《無妄之災(zāi)》顯然缺少一個持續(xù)制造懸念的由頭，只能通過大量的閃回情節(jié)去挖掘家庭成員彼此間的親疏關(guān)系，況且就以《無妄之災(zāi)》故事本身的容量而言大概就是一部90分鐘的電影，而劇集將其擴充為近3小時的迷你劇，敘事節(jié)奏難免稍顯拖沓，影片中有許多相似的回憶片段被反復(fù)使用。

此外，劇集改編中將阿基爾先生作為真兇倒倒也算是個合理的推論，但結(jié)局那“囚禁”的一幕則多少有些為了討好觀眾而畫蛇添足的嫌疑，況且類似的套路也早已在另一部英劇《九號秘事》中用到過。

總得而言，BBC這部《無妄之災(zāi)》在故事改編上雖不完美，但也能合理的自圓其說，而劇中幀幀如畫般的優(yōu)美攝影，老戲骨比爾奈伊帶動下的精彩群戲，以及原汁原味的英式莊園都為這部迷你劇加分不少。

03

看著克莉絲汀在廚房中準備食物，魚嘴中滴落的發(fā)黑的鮮血，還有她那樣嫻熟地剝?nèi)ヘi皮，緩慢的鏡頭中，凝聚著動物性的生硬野蠻，透著股殺氣，我以為她就是兇手。

然而，利奧的桌子上不正擺著法老往生的守護者——狼頭神雕像嗎？還有那些鷹頭和袖珍石棺，以及背后墻上所掛的恩斯特的超現(xiàn)實主義畫作：半人半鳥的不知名怪獸？所有這一切，其實都在暗示著真正的兇手。

閃回之間，既是揭露，同時又留下新的謎團，試圖每個人都有殺害瑞秋的動力。畢竟，她是那樣一位強勢到薄情的母親。她想要用收養(yǎng)的孩子來安慰自己的空虛和悲傷，財富能給她一切，唯獨沒有愛！但是，孩子總會長大，偏偏沒有成長為瑞秋希望的樣子。最小的女兒海斯特，終究因無法承受優(yōu)秀所帶來的壓力而離開，瑞秋為了她的前途，竟自打掉她腹中的胎兒。瑞安和安娜相愛，被其指責(zé)為丑陋低賤！杰克為了反抗瑞秋，總是做著最為極端不堪的丑事。首先被領(lǐng)養(yǎng)的絲蒂安總想得到瑞秋唯一的愛，但是這些弟弟妹妹徹底奪取連母親。其實，你才是那個最恨她的人。溫斯特的話或許事對的。

克里斯蒂作為女仆，被瑞秋呼來喝去，從來沒有半點怨言。直到最后，觀眾才被告知，原來，杰克正是這位女仆的孩子。你怎么能忍耐這樣久？我就是這樣堅持了下來。面對杰克的詢問，克里斯蒂仍舊看似平靜地回答。她也知道杰克不是兇手，但是一直找不到證據(jù)，是卡里的話提醒了她：或許兇器根本不在房間里。

這是怎樣一個扭曲的家庭！每個人都掙扎在情感的漩渦中，無法抗拒，沉默著忍受。兒時，克里斯蒂總會帶著孩子們來到莊園外的森林中，脫去外套的束縛，自由奔跑，大聲呼喊！她想讓孩子們獲得哪怕是一刻的自由，然后，繼續(xù)回到牢籠，接受瑞秋以愛為名的囚禁。

而瑞秋不也是被囚禁在無愛的牢籠里？依靠藥丸，撫平看不見的裂痕，藏在地下室中，艱難地呼吸，祈求援助，脆弱地不堪一擊。

看著窗外向自己招手的海斯特，卡里輕輕地搖手回應(yīng)。飽受良心譴責(zé)的他，大約可以面對新的生活了。我寫出了那個可以制造原子彈的方程式，我親手殺掉了那么多人，僅僅一瞬。也正是這份想要獲得救贖的心情，使他堅持回到莊園，為杰克的清白作證，將真正的兇手繩之以法。

利奧大聲呼喊著，希望克里斯蒂能放自己出去。但那是不可能的，他必須為自己所行的罪惡付出代價！不能把他送入警察局，那太過輕松。親自囚禁著他，直到死，才是最嚴厲的懲罰！同謎一樣的雙眼一樣，我必須用自己的雙手報復(fù)你。

Ordeal by Innocent.

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