《林中小屋》是一部來自韓國的綜藝真人秀節(jié)目，該節(jié)目自播放以來就受到了很多網(wǎng)友的歡迎，下面就讓我們一起去看看網(wǎng)友們的評價吧！
01
第一遍《林中小屋》看睡著了。即便它是羅英石PD的作品。
不代表它不好。相反，這可以說是近期最有質(zhì)感、最精良的綜藝了。鏡頭、配樂、剪輯對比，都是上乘。
只是——比起簡單低廉的感官刺激，這檔綜藝欣賞起來有了門檻。
不搞笑。無聊，簡單，某些鏡頭可謂沉悶。彈幕里每隔幾分鐘就有人評論：看不下去。
但比起沒有營養(yǎng)、嘩眾取寵的節(jié)目，我寧可斷斷續(xù)續(xù)地看完這部作品。
像某些音樂、畫作，厚重如磚塊的文學(xué)作品，或是枯燥乏味的文藝片，更適合一個人慢慢地品。
你可以看不懂，可以看不下去，可以睡著。重要的是，你在看。
你要打開你的頭腦和眼睛，把浮躁的心沉下去。去聽，去看，去感受。
羅英石不是個慈善家，也不是藝術(shù)家。他在書里寫自己如何為了收視率制作節(jié)目、如何去迎合觀眾。
不是不在乎。
可是這一次，我看到早已功成名就的制作人，如何一點點推動這類節(jié)目的邊界。
《花樣》系列、《三時》、《林中小屋》，越來越離群索居，越來越極致。
出演者之一的蘇志燮，是個寡言少語的人。
雖說有對著自拍鏡頭也能喋喋不休的樸信惠，可兩人沒有任何交集，連拍攝的場地、時間都相去甚遠。
明星變成實驗者，連名字都簡化成了A和B，要在森林中的小木屋里，自給自足生活兩三天。
意外的是，蘇志燮的出演非常合適。
比起樸信惠在慢綜藝節(jié)目里略有些多余的藝能感（雖然不可少），蘇志燮的沉默、發(fā)呆、獨處，都格外迷人。
像漫山遍野散開的霧氣，聲勢浩大、鋪天蓋地，但無聲無息。
錄制節(jié)目時，他只準(zhǔn)備了一個背包。
三本書，牙刷，代替牙膏的鹽，kindle，三根香蕉，一包牛肉，兩頂帽子，一個手動發(fā)電收音機同時也是手電筒。
沒有衣服，不化妝，打扮樸素。
極簡到極致。
安靜下來的時候，看書。讀深刻的東西。望著壁爐里的柴火出神。
老羅說，沒見過像蘇志燮這么無聊的人。
可我覺得，他好有趣。
身體里寄居著老的靈魂。像獨居千年的鬼怪，未參透生死，亦未頓悟，上下求索。沉穩(wěn)而平靜的外表下，浩蕩豐盈。
不必對著鏡頭沒話找話，偶爾開口，喃喃細語，嗓音迷人。
大部分時候，是長長的呼吸聲，一動不動好似定格的畫面，沒有戲劇沖突，也不教給你任何人生感悟。
就是緩慢的、純粹的、流動的生活。
想看一檔節(jié)目，錄下他24小時的日常。
除了恰當(dāng)?shù)某鲅菡撸?jié)目本身，聲音是靈魂。
大量的風(fēng)景素材：蟬鳴、鳥叫、雨水、風(fēng)聲、細碎的、溫柔的。從容地包裹著耳朵。配合平穩(wěn)的構(gòu)圖，充滿美感的鏡頭，不過分的濾鏡，和自然的打光。
傳達的是，高級，克制，質(zhì)感，和對觀眾的尊重。
很遺憾，不是所有人都買賬。
盡管第三期仍占據(jù)著有線頻道藝能節(jié)目收視第一，《林中小屋》卻接連刷新自身最低收視記錄： 從開播的4.706%降到2.477%. 比起剛剛結(jié)束的《尹食堂》，實在是不盡如人意。
問題出在哪里？
某種程度上，羅英石高估了大眾的耐心和品味。
都市生活繁忙又沉悶，而《三時》里作為點綴的雨，《尹食堂》里航拍的美景，都是治愈。
可一旦越過了那個微妙的邊界，在普通觀眾看來，節(jié)目就變成了平凡的粗茶淡飯。
沖突、戲劇、張力，一切都不復(fù)存在。
甚至在第一集的結(jié)尾，用超過30秒的定格鏡頭去拍攝林間小溪，可謂破格大膽。
作為“實驗”，從市場角度看，它失敗了。
然而作為一種探索，它又是充盈了人文氣質(zhì)、情懷的節(jié)目。
即便與傳統(tǒng)意義上的綜藝大相徑庭，你依舊可以看到節(jié)目組的用心和創(chuàng)意。
ASMR元素、前衛(wèi)的實驗感、更進一步的慢綜藝內(nèi)核、除了采訪外沒有交流的任性……
更回歸到人，更關(guān)注人，也更進入到人。
想搞笑還不簡單？拍過幾千期21，得心應(yīng)手。
想高級，卻很不容易。讓觀眾買賬的高級，更不容易。
這次試水，或許會讓羅PD不得不退回一個安全地帶，在理想和現(xiàn)實的夾縫中，找尋平衡點。
但作為觀眾，我慶幸至少有過這樣的節(jié)目出現(xiàn)。
遍觀國內(nèi)的綜藝，拿來主義、簡單賽制、一季又一季毫無創(chuàng)意的自我重復(fù)，都讓人生厭。
太安全，太意料之中，太沒趣。
近期不寫綜評，也有這個原因。許久沒有讓我激動、有激情、有傾訴欲望寫出長文的節(jié)目。
模式化、不敢突破的安全牌大把，看完之后，一笑了之，只剩下平庸淺薄的思考和味同嚼蠟的文字。
只有關(guān)于人、落回生活，才真正有了作品的內(nèi)涵。
我想起，近期HT3嘉賓，是位失聰?shù)倪\動選手，少年時代只能靠唇語交流。直到23歲做了手術(shù)，才開始說話、聽見萬物。
“最想做的事，是打電話。最想聽到的，是海浪聲音。第一次在海邊，跟媽媽打電話，聽著波濤的聲音，太幸福了。”
“平常人討厭的聲音，警笛聲，汽車的噪音，寫字聲音，窗戶關(guān)上的聲音，我都覺得珍貴。”
不只是自然的聲音。你也不必真的逃避，非得去斷水?dāng)嚯姷臉淞掷锷�，才找到寧靜。就像不必旅行，看盡繁華后，才聽見內(nèi)心的聲音。
否則聽起來，更像是某些營銷號的刻意迎合，堆砌出華麗辭藻和煽動性的句子，洋洋灑灑，結(jié)尾賣上旅行機酒大禮包。
生活從不在別處。
就在這里。
02
出于某些不可名狀的原因，不少觀眾可能對韓國綜藝有排斥。
但理智如我們都明白，拋開外在因素，韓綜的確有很多值得學(xué)習(xí)的地方。
當(dāng)然，這個“ 學(xué)習(xí) ”可不是指抄襲啊。
綜藝抄襲這一事雖然目前已經(jīng)被報道過很多遍了，韓國也已經(jīng)制訂了相關(guān)法案。
但就現(xiàn)狀而言，除了罵的人更多了，其它的暫時影響不大。
該犯的錯還是在進行著：
（《向往的生活》將迎來第二季）
（快本里和韓綜《新西游記》一毛一樣的游戲）
無論怎樣變著法兒“ 模仿 ”，還好總會被眼尖的觀眾看出來。
由此可見，維護自己的版權(quán)真的很重要。
如果導(dǎo)演能從芒果臺那兒得到應(yīng)得的版權(quán)費，恐怕也能遵守自己說過的：給自己的節(jié)目嘉賓買蘭博基尼了。
可他偏偏是一個不太喜歡較真的人，對于抄襲，他只是表示會心情不好。
“我們的版權(quán)費也不貴，花錢買的話我們還會提供售后服務(wù)的。”
羅pd（羅英石）真的是一個心善的韓綜導(dǎo)演了。
最近泡菜國又有一檔出自他手的慢綜藝開播，自稱是自發(fā)性與世隔絕的紀(jì)實片。
延續(xù)了他的一貫風(fēng)格，平凡且治愈。
“我們的生活很忙碌
每天看著同樣的風(fēng)景
忙不完的工作、回復(fù)不完的訊息
夜幕降臨，亦是如此
這么多人中
有人曾經(jīng)萌生過擺脫這一切的念頭嗎”
聽著這番比《舌尖上的中國》還柔和的旁白，腦海中竟然飄過 8 個大字：
歲月靜好，只想睡覺。
可能你以為接下去都是批判這個綜藝的內(nèi)容了吧，羅 pd 也有失意落馬的一天？
并不。
因為光是這個節(jié)目的聲音，就足以讓你在震驚中犯困，在嘆服后平靜。
節(jié)目收集了很多大自然的聲音，像是什么雨聲、風(fēng)聲、鳥鳴、流水聲、燒柴的時候噼里啪啦的聲音，不間斷地播放著…
聽著這樣舒服的音效，自然很容易一頭栽倒在屏幕前。
就是這樣一個被稱作是“ 要分好幾次看完，因為每次都可能會看睡著 ”的節(jié)目，卻得到了 9.1 的豆瓣評分。
也是羅 pd 繼《懂也沒用的神秘雜學(xué)詞典》、《兩天一夜》、《花樣青春》系列、《三時三餐》《尹食堂》、《新西游記》、《姜食堂》后，
第 26 個豆瓣上的 9 分作品。
《林中小屋》
既開創(chuàng)下飯綜之后，鄰國又開創(chuàng)了“入睡綜藝”。
能夠挑戰(zhàn)這種高難度的綜藝恐怕也只有羅pd了。
在這之前，他自己都說：這個節(jié)目會有點無聊，不能保證收視率。
還說如果請不來預(yù)期的嘉賓，就打算暫時擱置這個節(jié)目了。
好在這位預(yù)期嘉賓很快確認(rèn)出演。
樸信惠
于是節(jié)目也就順利地誕生，也就有了我們所看到的場景：
樸信惠拖著滿滿一大箱子的食物和衣服（后來不少都被充公），來到了沒有通水、沒有通電、也沒有通氣，一切都要自給自足的林中小屋。
用自己劈的柴，第一次生火。
用僅有的少量食材，自己煮飯。
一個人看書、聽音樂等等。
這一系列的行為都是在替節(jié)目組進行著最終實驗——
如果離開城市，住進森林里，會與幸福更加靠近嗎？
看多了羅pd的作品，應(yīng)該能知道，他總是喜歡秉持著 “ 幸福 ”或“ 治愈 ”的理念去制作出一個節(jié)目。
《林中小屋》就比較典型、直白。
除了樸信惠，另一個嘉賓則是《對不起，我愛你》、《主君的太陽》里的大叔蘇志燮。
如果樸信惠是我們大多數(shù)女生的寫照，出門喜歡帶盡可能多的東西，考慮方方面面，總會有那么一點選擇困難癥…
那么蘇志燮這個對象 B 完全就是反義詞。
平時崇尚極簡主義的他這次只帶了一個背包。
連食材都是在家中洗完切完、配好調(diào)料，用真空包裝封在一起的。
晚飯吃一根香蕉就夠了。
用鹽代替牙膏刷牙。完全就是行走的極簡主義。
這兩位嘉賓在韓國都算是家喻戶曉的人物，一個童星出身，一個熱門男演員。
然而在節(jié)目中他們的明星光環(huán)被弱化很多，看起來仿佛就只是普通人。
因為節(jié)目組單純地將他們設(shè)定為了實驗對象 A 和 B。
并不會因為嘉賓有多大牌而去恭迎。
（看到嘉賓介紹時差點兒真的以為是素人）
這也要也得益于嘉賓高情商，高度地配合吧。
畢竟一開始老羅說過如果沒有樸信惠，那么不會有這個節(jié)目，而樸信惠收到邀請后馬上給了確認(rèn)回復(fù)。
面對什么都不方便的林中小屋，她的樂觀豁達性格讓原本安靜的森林都有了生氣。
蘇志燮更不用說，他已經(jīng)能在林中安靜地探討?yīng)毦尤祟惖乃劳稣軐W(xué)了。
不難察覺，老羅的綜藝?yán)锟偸遣蝗甭斆饔指挥星樯痰募钨e。
像《三時三餐》、《尹食堂》、《姜食堂》…幾乎每檔節(jié)目中的嘉賓都有鮮明的個性和性格魅力。
會讓人全然忘記嘉賓是影帝還是影后，是偶像歌手還是著名主持。
大家只是像普通人一樣日常生活著而已，絲毫沒有明星架子。
所以你看到了在廚房忙活著連飯都吃不上的 70 歲影后廚師尹汝貞女士，和她幾個勤勤懇懇的演員幫工。
背著塑料袋做的背包，興奮地逛著廉價商場的偶像歌手 Winner。
更不用說大多數(shù)明星最排斥的素顏，在羅 pd 的綜藝?yán)镆惨呀?jīng)見怪不怪了。
有時候想想我們天朝地大物博人多，明明也有很多塊做綜藝的料，可往往優(yōu)秀的、原創(chuàng)的還不是很多，其他大多數(shù)反觀有流水線生產(chǎn)之嫌，有些還頂著抄襲。
而羅pd一個導(dǎo)演迄今就已交出令人羨慕的分?jǐn)?shù)單。
對于成功秘訣，他曾經(jīng)有說：
“我會先與那位藝人見面聊聊，也能在言談中分辨出哪些人會有些客套討好，而哪些人又是比較隨心所欲的感覺，當(dāng)然我喜歡的是后者…”
可見，無關(guān)乎慢綜藝還是快消品，真正能打動人的，總是節(jié)目中有趣有愛的人，他們的真實、不做作，才讓整個節(jié)目無形中透露出一股動人的生活氣。
26 次高分，連續(xù)不斷的高收視，就是對節(jié)目質(zhì)量最好的證明。
03
剛看完韓版《小森林》，緊接著又看到了羅Pd的新綜藝《森林小屋》。這明顯是個實驗性比較強的綜藝——自發(fā)性與世隔絕（偽）紀(jì)錄片，或者說是一個包裝成紀(jì)錄片的綜藝。
與《三時三餐》那種令人向往的慢生活不同，這次是與世隔絕的生活條件，兩個性格迥異的實驗對象A和B（很喜歡這樣的稱呼，最大化去掉他們的身份標(biāo)簽），完成各種各樣的實驗：極簡主義游戲、一餐只吃一碗飯和一個菜、一次只做一件事、尋找大自然的聲音、給植物貼名牌……幾乎每個實驗都以都市生活作為對照，提醒著我們城市有多忙碌、多高效、多嘈雜、多耗費能源，那么擁有一座面朝森林的房子，歲月靜好，劈柴喂馬， 關(guān)心糧食和蔬菜，感到“幸福”似乎是符合預(yù)設(shè)的正確答案。這種對比實驗稍顯二元對立，觀眾可能會覺得有說教之嫌（大概因為第一集還沒展現(xiàn)出森林中生活艱難的地步）。
但從另外一個角度看，森林小屋所代表的極簡生活，用最少的資源度過三天兩夜，能夠最大限度地還原生活的面貌，也能夠更好地抽離出來去觀察、探討生活的本質(zhì)——我們的生活，必需的到底是什么呢？可能對于活潑外向的A來說，美食和音樂是不可或缺的；對于佛系修行的B來說，吃穿并不是那么重要 ，書才是最好的陪伴。當(dāng)外部環(huán)境變得單一時，人就有更多時間與自己相處，與內(nèi)心相處，與孤獨相處。
我想起梁冬提過一部電影叫做《脆弱地帶（Wakefield）》，里面的男主人公因為厭膩朝九晚五的生活，于是決定躲在閣樓，給家人造成消失的假象。隨著時間推移，他發(fā)現(xiàn)沒有了他地球也照常運轉(zhuǎn)，而他也能靠著被丟掉的食物活下來，他成為了都市中的“魯濱遜”，閣樓就是這個城市的荒島。他不需要名貴的手表，也不需要西裝，不需要打扮，也不需要人際關(guān)系，在某個晚上，他躺在閣樓上望著星空，突然感受到了真正的自由。
當(dāng)然，只要還身在社會，無所掛礙是不可能的，即便在實驗中，也只能暫時逃離。在這個綜藝?yán)�，A和B的實驗，最終會帶來怎樣的幸福報告呢？
老羅的綜藝一向以畫面美而出名，而在這部綜藝?yán)�，沒有異鄉(xiāng)風(fēng)景，沒有豐富料理，沒有很多人，只有兩位實驗對象，遇上暴雨天氣連陽光都欠奉，畫面內(nèi)容非常有限，再加上手持?jǐn)z像，是沒有以往的綜藝那么“好看”的。然而這樣清減的環(huán)境下，空鏡依然美得不像話，有種禪意和靈動在里面。
也正因為視覺有限，聲音的感受變得格外鮮明。制作組有意識地放大聲音的感官刺激，并設(shè)置了專門的段落讓觀眾聆聽柴火燃燒的聲音，還有溪水潺潺流動的聲音，鳥鳴的聲音，風(fēng)的聲音，自然的恩賜被放大，說是ASMR綜藝也不為過，原來綜藝不僅可以“看”，還可以拿來“聽”。
很多彈幕表示這是個催眠綜藝，看到睡著了，睡醒了又繼續(xù)看。沒故事，沒腳本，沒高潮，這樣的慢綜藝治愈在哪里呢？挪威的慢電視（Slow TV）制作人托馬斯·海勒姆（Thomas Hellum）認(rèn)為，需要讓觀眾編寫自己的故事，當(dāng)畫面停留時間越長，觀眾越能展開聯(lián)想，這就是慢電視的精髓。所以森林小屋盡管畫面和內(nèi)容有限，留給觀眾的思考和想象的空間卻更大，在細水長流中為我們帶來心情的平靜和舒緩，能夠伴著我們進入夢鄉(xiāng)，老羅也就達到他所說的“治愈”的目的了。
海勒姆認(rèn)為慢電視是 “boring in a good way”（往好處發(fā)展的無聊）。“就好比你登上這座山，”他指著眼前卑爾根的山峰，“看著山下的景色，你會展開思考——我現(xiàn)在快樂嗎？我過的是種怎樣的生活？你想象著你的故事，別人則編織他們的故事。”
說了這么多，這部綜藝對我的意義并不僅在于此，而是啟發(fā)了我，盡管沒有森林小屋，我也可以編寫自己的故事，開啟一場尋找幸福的實驗。網(wǎng)上很多諸如此類的實驗，比如堅持60天穿同一件衣服，堅持每天扔一件東西，所以我決定開始一場30天的寫作實驗，每天寫1000字以上，每天的題目由當(dāng)天的情況決定，可以是影評，書評，摹寫，也可以是劇本，游記，甚至是記錄幸福實驗本身。我是實驗對象，也是自己的幸福促進委員會，給自己出題。
今天是第一天，是為記。
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