《暗黑第一季》是一部來自德國(guó)的懸疑犯罪電視劇，該劇劇情跌宕起伏，引人入勝，關(guān)于這部劇，網(wǎng)友們的評(píng)價(jià)是怎么樣的呢？一起去看看吧！

01

時(shí)空穿越目前仍然是停留在人類想象中的概念，也許有一天真的會(huì)實(shí)現(xiàn)呢。反正我是見不到了，但對(duì)于這么精彩的概念的意淫還是很能讓我滿足的。能把這個(gè)概念駕馭出彩的文學(xué)或者影視作品就少了。國(guó)產(chǎn)穿越劇就不說，我自己也看過，也尬過，也沒有什么批評(píng)的價(jià)值。

四月和五月追了兩個(gè)劇，德劇《暗黑》和美劇《怪奇物語》，兩部都是網(wǎng)飛出品關(guān)于時(shí)空穿越的作品。有豆瓣網(wǎng)友認(rèn)為《暗黑》就是德國(guó)版的怪奇，二者確有相似之處，但表現(xiàn)主題和表現(xiàn)風(fēng)格完全不一樣，正如德國(guó)和美國(guó)給我們的印象，可以說有同曲異工之妙。2016年出的《怪奇》是空間穿越，時(shí)間線和現(xiàn)實(shí)世界同步，空間則是逆世界。而17年的《暗黑》是時(shí)間穿越而且，時(shí)間線十分復(fù)雜，敘事難度高于前者。

《怪奇物語》呢，典型的美劇風(fēng)格，敘事緊湊不含糊。國(guó)家安全局、怪物、超能力一樣不少，但最先接近真相的卻是一群小孩子，全片的主題就是為了正義而戰(zhàn)。每一個(gè)牽涉其中的受害者無不是三觀正確，除了不知情的時(shí)候會(huì)拖后腿，基本上知道真相的人都會(huì)齊心協(xié)力來完成共同拯救的目標(biāo)。第一季結(jié)尾似乎將第二季指向一個(gè)較為明朗的方向。再回過頭來看《暗黑》，同樣是因?yàn)槊孛軐?shí)驗(yàn)創(chuàng)造出來的時(shí)間穿越的節(jié)點(diǎn)，卻成了揭露小鎮(zhèn)人性丑陋的一個(gè)創(chuàng)口�？梢哉f到最后幾乎小鎮(zhèn)里牽涉其中的人都知道有這么一個(gè)不同尋常的事情但就是沒有人愿意站出來公之于眾。每一個(gè)以為自己就是那個(gè)能拯救結(jié)局的人，其實(shí)都深陷在被罪惡詛咒的命運(yùn)里。而多條時(shí)間線穿插敘事的緣故，在第一季結(jié)尾留下的懸念發(fā)揮空間百分之百。

暗黑是我先接觸的，但留下的回味更長(zhǎng)。

劇里很大部分鏡頭都在下雨，封閉的小鎮(zhèn)，灰暗的天空，荒涼的鐵軌和森林，廢棄的核電廠以及深不可測(cè)的人心。這一切將每一個(gè)取景的鏡頭都打磨成了一件精致的藝術(shù)品，臺(tái)詞相對(duì)來說精煉而且很哲學(xué)。如果要探求深刻的觀感，你可能會(huì)更喜歡《暗黑》。那么不可兼得的部分就是，劇情異常拖沓，不必表現(xiàn)的細(xì)節(jié)有大量篇幅，可能是埋下了大量伏筆。男主作為現(xiàn)實(shí)和時(shí)空交錯(cuò)誕生的一個(gè)錯(cuò)誤的結(jié)果，不該存在的人，卻是整部劇里三觀最正的角色。當(dāng)然，看點(diǎn)也就在勢(shì)單力薄的他要怎么對(duì)抗怪力亂神，還有那一鎮(zhèn)子的是是非非。

《怪奇物語》里逆世界的設(shè)定有點(diǎn)讓人脊背發(fā)涼也很有意思。

The upside down—“這里和我家很像，只是更黑、更冷…”。Eleven將棋盤翻過來示意，與正面的相反的地方就是逆世界。老師說，我們把一個(gè)人走鋼絲比做我們所在的維度，而現(xiàn)在有一只跳蚤在鋼絲上面，對(duì)它來說它可以走任何一個(gè)側(cè)面甚至是和人相對(duì)的那面，即所謂的不同維度。而人類要如何做到呢？怎樣創(chuàng)造巨大的能量作為入口呢？這些設(shè)定都沒有《暗黑》那么嚴(yán)肅，我是說所有的謎團(tuán)都直白易懂。劇里提出的疑問都會(huì)很快得到解答，能讓觀眾全心沉浸在緊湊的劇情和驚險(xiǎn)的畫面里。以小孩子的視角來探險(xiǎn)總是讓人很揪心，可愛聰明智商開掛但是行動(dòng)受限。

一部致郁，一部治愈。哈哈哈哈《怪奇》是驚悚片算不上治愈啦，但是很暖很正能量�！栋岛凇凤L(fēng)格是我比較喜歡的，如同電影《斯托克》。有些特立獨(dú)行，有時(shí)候并不想揭示，只是想表達(dá)。但這些表達(dá)又來自于更深的思考，所謂深入淺出。但這個(gè)淺也沒有那么淺，只有理解了那些深入的思考之后才能有的感同身受。

雖然現(xiàn)在更想要先看怪奇第二季，八集下來太爽了。作為下飯劇都很精彩，還是可以選擇的啦～

02

正如本劇中頭號(hào)反派與頭號(hào)棋子的這場(chǎng)初次對(duì)話（也可能是唯一一次）中所提及的創(chuàng)世起源般，本劇的故事都源于核電廠的事故爆炸所產(chǎn)生的能量而導(dǎo)致了一系列各方人物的爭(zhēng)端與為之付出的行徑。

但在爆炸之前，串聯(lián)三十三年的三道門已然存在。這個(gè)與世同存的蟲洞通道，是反派諾亞欲加以利用與正派克勞迪亞欲加以毀滅的本源。

已出場(chǎng)角色的關(guān)系已經(jīng)捋清，基本每個(gè)人的父母、祖父母都在上面了，還剩幾個(gè)空袋子分別是伊奈斯的母親、黑格爾的妻子、克勞迪亞的丈夫、夏洛特的父母未知。（彼得旁邊大概是那個(gè)性工作者）

然后從頭說起

1953年，大約八歲的黑格爾家境富裕，住著本地最豪華的莊園，父親貝爾德正在籌劃建造德國(guó)第一座核電站。

但優(yōu)越的出身與父親的寵愛也無法讓他獲得快樂無憂的童年。嚴(yán)厲的母親對(duì)他呼來喝去非打即罵，年長(zhǎng)的壞孩子不僅搶走他的錢財(cái)還要對(duì)他進(jìn)行凌辱。年幼的黑格爾只能默默承受著著一切。

克林格街61號(hào)是除林中小屋外黑格爾最喜歡的地方。那里住著比他年長(zhǎng)幾歲的聰明女孩克勞迪亞，她輔導(dǎo)黑格爾的數(shù)學(xué)。

當(dāng)黑格爾緊張的看著克勞迪亞批閱自己的作業(yè)時(shí)，美艷的優(yōu)雅婦人阿格妮絲帶著她的兒子特倫特來到了這里，從外地移居到此的他們將成為這里的租戶。

隨后克勞迪亞領(lǐng)著特倫特熟悉環(huán)境，黑格爾緊隨其后不愿離去，被克勞迪亞一番數(shù)落之后他看著挽手離開的兩人惡意頓生，將克勞迪亞的愛犬格雷琴引入洞穴，消失無蹤。

黑格爾回到了莊園前的庭院中，坐在階梯上撫摸著那些從天而落的死鳥已然僵硬的軀體。此時(shí)從2019年穿越而來的烏爾里希確定了黑格爾的身份之后，準(zhǔn)備將其扼殺在搖籃之中。

一番廝打追逐之后，他們來到了林中小屋前，烏爾里希殘忍的對(duì)黑格爾痛下殺手，隨之拋尸地窖，并在窖門前守了一夜，確保黑格爾徹底死亡。

次日依舊不見窖門有動(dòng)靜后，烏爾里希認(rèn)為黑格爾已死透，一切都已改變，于是準(zhǔn)備回到洞穴穿回2019年。

可是黑格爾失蹤已驚動(dòng)警方，在烏爾里�；氐蕉囱ǖ穆飞�，恰巧碰上警長(zhǎng)埃貢，接著又是一番追逐，這次烏爾里希沒有得逞，反落到埃貢手中。

被抓后他才知道，原來黑格爾一息尚存，一切并未改變。絕望的他無計(jì)可施，唯有咬緊牙關(guān)死不說出黑格爾的去向。于是來自2019年的烏爾里希就這樣被囚禁在了1953年，這個(gè)他的父母尚未相識(shí)的年代。

那邊廂滿臉血污的黑格爾在地窖中猛然醒來，他茫然無助的呆坐在地窖中，不明白自己為何遭受了這種種一切。

他不知道的是，原來他的出生就是一個(gè)錯(cuò)誤。他是母親被強(qiáng)奸之后所懷的孩子，母親認(rèn)為他是那個(gè)邪惡之人的種子，并不是丈夫的血脈，所以在懷孕之時(shí)就盼著上帝能帶走這個(gè)孩子，甚至在他出生之后依舊希望他能夠夭折。

與此同時(shí)來自2052年的尤納斯帶著修復(fù)一新的時(shí)間機(jī)器來到1986年的洞穴通道之中，準(zhǔn)備利用機(jī)器啟動(dòng)后引發(fā)的能量徹底摧毀這三道門。

然而，結(jié)束亦是開始。

正因尤納斯的這次啟動(dòng)所產(chǎn)生的蟲洞，將被困于1953年地窖之中的黑格爾帶到了1986年的地窖之中，在那里，他遇見了早已等候多時(shí)的諾亞，這個(gè)黑暗的化身，蠱惑黑格爾在未來開始他們的殺人實(shí)驗(yàn)之路。

第一個(gè)實(shí)驗(yàn)對(duì)象是1986年的馬德思，他于1986年11月5日被1986年的黑格爾從1986年帶到了1953年的地窖中，實(shí)驗(yàn)失敗，尸體出現(xiàn)在2019年。

第二個(gè)實(shí)驗(yàn)對(duì)象是2019年的亞辛，他于2019年11月9日被1986年的黑格爾從2019年帶到了1953年的地窖中，實(shí)驗(yàn)失敗，由1986年的黑格爾從地窖中拖尸處理。

第三個(gè)實(shí)驗(yàn)對(duì)象是2019年的埃里克，他于2019年11月1日失蹤，未演出但應(yīng)該依舊是被1986年的黑格爾擄走，不過這次是從2019年帶到了1986年的地窖中，實(shí)驗(yàn)失敗，后來尸體出現(xiàn)在1953年，一同出現(xiàn)得還有之前已死于1953年的亞辛。

在本劇中，1953及2019這兩年的作用僅僅作為引子，真正牽動(dòng)著一切的事件全部發(fā)生于1986年。

因2052年尤納斯穿越回2019年，導(dǎo)致了2019年的米克穿越至1986年，隨之留在那年成長(zhǎng)，與漢娜結(jié)婚生下尤納斯。

米克在1986年成為米夏埃爾，看著自己的父母結(jié)婚生子，最后生下他。大概到了2019年米夏埃爾受不了看著曾經(jīng)的自己逐步成長(zhǎng)以及即將面臨的境地于是自殺了？

有人疑惑諾亞為什么不拿米克做實(shí)驗(yàn)，這還用問嗎？沒有米克哪來的尤納斯？沒有尤納斯誰又能把1953年的黑格爾送到1986年的諾亞手中？

從頭到尾黑格爾都是一個(gè)大寫的悲劇，錯(cuò)誤的出生，畸形的童年，遭逢陌生人的重創(chuàng)，他心理不扭曲才怪啊。然后一個(gè)怪叔叔在此時(shí)趁虛而入，給他灌輸一大堆你所遭受的痛苦都是為了我們今后拯救世界而必要的磨練blabblabblab于是他就開始了偷孩子電人的缺德事。

但黑格爾的本性一直是單純的。他看著那些死去孩子的尸體都會(huì)于心不忍，他也曾嚴(yán)肅的質(zhì)疑過諾亞，只是諾亞三言兩語又把他騙過去了。

孩子傻沒辦法，從他掰指頭算術(shù)還錯(cuò)題一堆就看得出這娃智力不太行……諾亞也正是看中了黑格爾木訥愚鈍的特質(zhì)，才好使喚他吧。

我是非常同情黑格爾這個(gè)角色的。他本善良，也欲善良，只是他總生活在陰影中，又沒人將他拉入光明，烏爾里希又給了他致命一擊，才促成了他墮入黑暗。

最終2019年已經(jīng)老年癡呆的他，還是憶起了曾經(jīng)的所有過錯(cuò)，于是毅然離開舒適的環(huán)境，以虛弱的病體進(jìn)入三道門中回到1986年，試圖勸導(dǎo)從前的自己改邪歸正。

2019年老年黑格爾進(jìn)入三道門回到1986年，尾隨黑格爾進(jìn)入三道門的烏爾里希卻來到了1953年。

他們都抱著阻止黑格爾的意圖回到了過去，都想消滅曾經(jīng)的黑格爾以改變未來，結(jié)果是一方成功一方失敗。

1953年的兒童黑格爾沒有被烏爾里希殺死反而加深創(chuàng)傷，于是最早的失敗成為一切的起因?qū)е挛磥肀瘎〉陌l(fā)生。（雖然和他自身的悲劇無關(guān)，你兒子是被你孫子弄回去的。和終結(jié)者真是如出一轍）

1986年的中年黑格爾雖沒被老年黑格爾撞死但之后收手，晚來的成功是一場(chǎng)老年黑格爾用自己獻(xiàn)祭的最終救贖。

再來待解謎團(tuán)

已知三道門處于核電站外的洞穴內(nèi)，而三道門之上就是諾亞的實(shí)驗(yàn)密室，也就是黑格爾林中小屋的地窖，同時(shí)也是尤納斯最后穿越出來的地方，未來老年克勞迪亞一直蟄伏在此。

但讓本路癡極為困惑的是，核電站外的洞穴、核電站內(nèi)堆放核廢料的地洞這兩洞之中都有一扇門，門內(nèi)是否為黑格爾的地窖？怎么感覺這三個(gè)地方不在一塊啊……雖然都在核電站周圍，三道門的通道也很長(zhǎng)，可是地窖只有那么一小塊，是怎么處于洞穴與地洞之中的？

而且不管從哪年穿到哪年出來的地方都是核電站外的洞穴出口，并不是從假設(shè)代表1953的地窖與代表1986的地洞出來，只有格雷琴是從1953年的洞穴跑到了1986年的地洞……（想知道一只狗是怎么開了三道門的……）

最讓我疑惑不解的是1986年的克勞迪亞。從未演過她知曉三道門的事情，只是她知道了核廢料的存在很震驚，一直在想辦法解決，同時(shí)對(duì)黑格爾送她那本時(shí)間之門感到困惑。唯一知道她的應(yīng)對(duì)是找亞歷山大悍死地洞中的門……她開過那道門嗎？知道里面是干什么的嗎？為何要封死這道門？

至于后來她怎么了，為什么會(huì)在女兒的生活中缺席，和諾亞從何而來去往何處一樣明顯坑得我不都不想理會(huì)=_=

反正他倆確定是對(duì)立的兩方啦。

諾亞想利用三道門的能量擴(kuò)大蟲洞實(shí)現(xiàn)自己的野心

男孩們與動(dòng)物死因是實(shí)驗(yàn)失敗所釋放的能量不穩(wěn)定

克勞迪亞想阻止它就需要用時(shí)間機(jī)器破壞三道門

于是未來當(dāng)她終于研究出時(shí)間機(jī)器的構(gòu)造后就穿回1953年讓HG制造出來

然后我們都知道2052的尤納斯用修復(fù)成功的時(shí)間機(jī)器創(chuàng)造了一個(gè)大大大大大黑洞——順利將1953的黑格爾送到1986同時(shí)1986的尤納斯去到未來。

那么問題來了——

2052的尤納斯曾經(jīng)被關(guān)在實(shí)驗(yàn)密室中，門外是未來的自己對(duì)自己blabblabblab。那之后呢？門外那個(gè)未來的尤納斯是否也像現(xiàn)在這個(gè)2052的尤納斯一樣之后用時(shí)間機(jī)器創(chuàng)造黑洞試圖摧毀三道門？

如果是的話，那么2052的尤納斯是否也因此而像本劇16歲的尤納斯一樣，穿至未來？

我想應(yīng)該不是吧，否則他就會(huì)知道這一摧毀行為并不成功啊。

這里不是什么他們雖然已經(jīng)知道未來如何卻依然讓從前的事情按部就班的發(fā)生，而是老年克勞迪亞與2052的尤納斯確實(shí)想依賴此舉將一切循環(huán)打破啊。

好吧到底是不是我也不確定了，這個(gè)M?bius strip本來就是無解的。

目前多方穿越鑄成現(xiàn)今事態(tài)的劇情基本自洽，但除此之外本劇的情節(jié)分配、推進(jìn)節(jié)奏都很差勁。

它太過沉浸于自身創(chuàng)造的那一堆符號(hào)與深重氣氛中，故弄玄虛的引用各種文明典故，可無論科幻設(shè)定還是哲學(xué)深度，都只作為故事中的裝飾品，沒有一方鞭辟入里與主體相融，僅僅是讓你看完大贊其“高深莫測(cè)”而已。

【Aradnefaden阿里阿德涅線】將尤納斯帶到了【Ouroboros烏洛波洛斯環(huán)】引其穿過【Triquetera凱爾特三角結(jié)】

實(shí)際這將近十小時(shí)的片長(zhǎng)中，它的主要內(nèi)容除了無可挑剔的攝影任君欣賞外，就是東一榔頭西一棒子的角色剖面展示。

它把太多重要情節(jié)刻意隱藏，如：

米夏埃爾為何滿身瀝青？

亞歷山大曾經(jīng)的身份？

巴特斯為何歸順諾亞？

阿格尼絲老公是誰？

特倫特之傷何起？

這些與主線有著不可分割關(guān)系的情節(jié)統(tǒng)統(tǒng)稍一展露就再無蹤影，而其他蘊(yùn)涵探索價(jià)值的角色也是只丟出一些她們的相關(guān)片段后就不再深入挖掘。

如1986年人前樸素人后精致的瑞金娜，當(dāng)年混混二人組為啥要綁她，她遭遇了什么？

不知道她為啥明明有著那么好的家世和底子卻妄自菲薄還自虐，不知道她為什么會(huì)成為混混的捉弄對(duì)象，不知道她是如何成為后來的瑞金娜。

老實(shí)講我覺得她和亞歷山大才是最暖的一對(duì)吧。雖然亞歷山大是利益至上者，他來歷不明但目的明確，就是利用一切機(jī)會(huì)向上爬。但當(dāng)年他逃至小鎮(zhèn)后一直潛藏在森林中，并不知道瑞金娜的身份，所以他當(dāng)初出手相助并不是為了自己。

后來與瑞金娜在一起也許是看中了她的身份，但也許他本來就只是一個(gè)從東德逃來但求能安家立業(yè)的普通人，有了穩(wěn)定的事業(yè)和愛他的妻子就達(dá)成了人生目標(biāo)，所以他對(duì)瑞金娜應(yīng)該是真心相待。在關(guān)于夫妻倆為數(shù)不多的幾場(chǎng)戲中都是他愛意的表現(xiàn)，如瑞金娜從噩夢(mèng)中驚醒時(shí)他的關(guān)切撫慰，之后他知道瑞金娜病情時(shí)的震驚。還有劇中數(shù)對(duì)戀人或夫妻，都在猜測(cè)或堅(jiān)信他們的愛情，唯有他們對(duì)對(duì)方說了Ich liebe dich. 這對(duì)當(dāng)初也算痞子與千金互相拯救了。

還有無處不在秘密滿身的弗蘭西斯卡，她到底干著什么勾當(dāng)，真實(shí)目的為何？

表面是能文能舞專心學(xué)習(xí)的優(yōu)等生，背后卻像狡兔三窟一樣到處都有她的蹤跡。比別人前一步拿到大麻，野外藏了大把票子，貼身項(xiàng)鏈又落在亂七八糟的地方。

這些疑點(diǎn)全不解開，反倒是讓她莫名其妙的開始和那個(gè)傻帽談情說愛。本來我對(duì)這個(gè)角色也有不小的期待，可她后來就一直跟著傻帽打醬油，實(shí)在太無聊了，也大大降低了角色逼格。

至于夏洛特，人設(shè)是感情不順埋頭苦干的女警，在2019年的戲份中絕對(duì)占據(jù)女主地位，可是一季完了還像演員那張干巴巴的臉一樣，無論角色性情還是職業(yè)水平都沒有半點(diǎn)亮眼之處。

她的角色定位目前只像一個(gè)觀察者，從青春期游離在眾人之外觀察生物的滅亡，到如今游走在案件之中觀察謎團(tuán)的枝節(jié)，而關(guān)于她自己卻留白太多。

一個(gè)那么主要的角色父母信息一片空白，唯有自己提及的外公卻只在別人的戲份中出現(xiàn)。

不過，貫穿全劇的真·女主是克勞迪亞。特倫特和黑格爾終生仰慕的優(yōu)秀的女性，作為核電廠的首位女董事手握大把驚天秘密，把女婿一手栽培上來后消失數(shù)十年再度攜帶驚天武器出現(xiàn)，她的過往充斥了太多迷霧，她的歸來則讓一切更加難解。

那么多該認(rèn)真描畫的角色不去正視，卻把大量篇幅著重于討人厭角色的狗血糾葛中。莽夫潑婦心機(jī)婊的三角情仇我連吐槽都嫌累，而瑪爾塔莫名其妙就不理巴特斯要和尤納斯好了，又莫名其妙的表演失控，再莫名其妙的跑到兄弟床上“聊天”，明明兩個(gè)人都不想說什么。劇中所有角色面對(duì)幾乎所有情況時(shí)都是欲言又止仿佛失語，也就弗蘭西斯卡對(duì)著傻帽喊出了積怨已久的家庭悲劇，然后兩人就做了……這情節(jié)真是服了……

未來尤納斯也是一直在神（zhuang）秘（bi）兮兮的打醬油混戲份。他從未來回到現(xiàn)在目的有二，一個(gè)是到2019年?duì)恐�尤納斯的鼻子讓一切重演，另一個(gè)是到1986年讓HG修好時(shí)光機(jī)以摧毀洞穴�？蛇@兩件事他干起來非常悠閑��！回來后一點(diǎn)專心致志完成任務(wù)的樣子都沒有，不過是這里晃一下再到那里晃一下，還大喇喇的留下滿屋子圖紙是專門給瑞金娜看的？可是這個(gè)后續(xù)情節(jié)又被閹了。

情節(jié)側(cè)重失衡是本劇最大的硬傷，加之散漫的節(jié)奏和不討喜的角色群像，構(gòu)成了這部空有皮相（氛圍）與骨體（時(shí)間線）卻缺少了肌肉（情節(jié)角色）飽和的花架子。

一開始我也是陷入了本劇營(yíng)造的深重氣氛中，并在觀看前幾集時(shí)都保持敬畏和探尋的狀態(tài)，誰成想越到后面注水情節(jié)越多，關(guān)鍵情節(jié)故意藏而不露，這些都太過刻意讓人不耐，而之后逐漸揭露的真相也都在預(yù)料之中，所以看完后只有深深的失望與反感。畢竟這個(gè)引導(dǎo)我撥開迷霧的過程也與引人入勝無關(guān)只覺得WTF，更不懂其他吹上天的什么人類起源史詩(shī)大作……那么小的格局也能嗨成這樣？

套用一些高大上的硬科幻設(shè)定，不時(shí)來一些哲學(xué)名句惹人深思，然而這一切都流于表面，真正的故事核心為——時(shí)刻警惕核能，千萬不要讓災(zāi)難重演。

第一集伊奈斯取出米夏埃爾遺書的盒子，盒面上刻著生命之樹，許多宗教符號(hào)穿插在枝葉之中，唯有反戰(zhàn)標(biāo)志是世俗的，而這個(gè)標(biāo)志雖然被廣泛認(rèn)為是和平反戰(zhàn)的代表，但實(shí)際它是作為抗議1958年在英國(guó)奧爾德馬斯頓村成立“原子武器發(fā)展研究中心”的行動(dòng)委員會(huì)的徽章，是核裁軍運(yùn)動(dòng)的專屬標(biāo)志。

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