《真田丸》是一部來自日本的古裝歷史劇，該劇劇情豐富曲折，耐人尋味，網(wǎng)友們對這部劇的評價也是相對較高，一起看看吧！

01

花了幾個晚上，擼完了真田丸

最大的感觸，就是真田父子三人，三種價值觀在時代變遷中的碰撞。

父親昌幸：狡詐的陰謀家，背叛毀約如家常便飯，喜歡投機，但是又帶有鄉(xiāng)下武士的執(zhí)著和短視。崇敬自己年輕時所侍奉的武田信玄：連娶老婆都要學(xué)武田信玄，娶一位公家的女子。為了自己的小家族存續(xù)，為了地皮的擴大殫精竭慮。戰(zhàn)國時代長年的戰(zhàn)亂催生了這樣的昌幸，當戰(zhàn)爭結(jié)束了，昌幸也就沒有了立足之地，失望的死在了紀州。（表現(xiàn)其內(nèi)心的場景：石田三成許諾甲信歸昌幸，昌幸開心的大吼；接到家康處分，罵大兒子“干什么吃的”；九度山一直期待家康赦免。）

哥哥信幸：父親口中的無趣者，也是父親口中可以建設(shè)太平盛世的人。不喜投機，也不喜變通，有大局觀和規(guī)則性。穩(wěn)重有能力。也是一個重情義的人。關(guān)原之戰(zhàn)忍痛和父兄分開，也是為了家族的存續(xù)，大阪之戰(zhàn)前偷偷見弟弟，也是希望能救弟弟一命，甚至命令兒子們不要上前線，希望弟弟能夠遂愿。因為信幸的穩(wěn)重和大局觀，使得戰(zhàn)爭結(jié)束了才是信幸的時代，成為一代藩主。（場景：犬伏之別，大阪夏之陣前夜弟兄相會）

弟弟幸村：一出場是個調(diào)皮的二少爺，機敏非常，但是活在父親的掌控中。在上杉家的人質(zhì)時光以及大阪的日子使得幸村成長很多。繼承了父親的智慧，但是價值取向在去九度山之前一直不明顯而且有些混亂。要選擇家族存亡？利益？還是盡到忠義？——這應(yīng)該是秀吉死后幸村一直在思考的問題。隨著關(guān)原之戰(zhàn)的失敗，九度山的流放，父親的死亡，信繁其實對這個世界還是有所失望的，信繁的內(nèi)心世界的掙扎越來越強：大阪方來人請幸村去大阪，看著愛戳戳戳的妻子生了三個子女，高梨內(nèi)記和阿桐、佐助陪伴著幸村，一家其樂融融……幸村其實是掙扎的，但是，太閣的鈴聲猶在耳畔響起……之后就是大家熟知的場景，幸村選擇了不同于父兄的道路。（場景：第39—40集）

三個人都是重情義的，而且都有自己的包袱：昌幸的包袱是主公武田信玄、信幸的包袱是父親對自己的認可、幸村的包袱是父親和哥哥。都為了家族存續(xù)而費盡心機。

不同的是，經(jīng)歷了諸多世事，父親真田安房守昌幸最終選擇了利益（悲觀的來說，父親是戰(zhàn)國時代亂世的犧牲品），哥哥真田伊豆守信之選擇了保護家族、保護父親和弟弟，弟弟真田左衛(wèi)門佐幸村選擇了報答太閣，實行“義”。

其實真田丸給我們的思考很多（從中我們也可以看到大河劇的歷史教育的用心）：個人、家族、國家、時代都是思考點。每個國家都可以拍出優(yōu)秀的歷史劇，不關(guān)歷史悠久與否。此外，主題和思考方式和中國的很不一樣，每個人都可以做故事的主角。歷史積淀較少的日本能夠拍出這樣的劇，很正常。換一種角度看待歷史蠻有趣的，如果和《冰與火之歌》拿出來對比，又是不一樣的感覺。如果真田丸能以POV的形式拍出來，我覺得也不妨。

02

實在讓人看不下去的大河劇，有點小打小鬧的感覺。第一集幸村的初次登場，刺探軍情被發(fā)現(xiàn)逃跑那里就看得很尷尬，邁著小步踏上板車，跨上戰(zhàn)馬的動作看得非常兒戲，后面遇襲搏斗的動作也裝腔作勢得可以，完全沒有生命危在旦夕的緊迫感，就像雙方都提前商量好，擺一下動作就行的感覺。這樣的制作給人一種不用心的感覺。

劇情上依然保有大河劇的通病就是不斷給主角加光環(huán)，沒光環(huán)也強加光環(huán)，把真田昌幸的表里比興表現(xiàn)得像神經(jīng)病，像對武田的忠誠根本聞所未聞。真田家連武田的譜代都不算，之前還一直和武田對抗，到幸隆這一代才臣服的，忠個屁啊。所以只要了解點真田家的歷史，看這部劇就很尷尬。

即便哪怕到了真田幸村最閃耀的大阪之陣，幸村的決死突擊也沒能挽回我對這部劇的觀感。德川的本陣稀稀落落的幾個人，背后一片空曠，一點都沒有萬軍叢中欲取上將首級的感覺，就是小孩子家胡鬧。這部大河劇真的看不下去。

03

從利家與松后，我已經(jīng)很久不看大河劇了。那些年的大河劇里，滿滿的都是上杉jj這種瞎眼物。對于日本戰(zhàn)國的熱情也逐漸消退了。

而真田丸于我來說，有太多去看的理由了

三谷幸喜是我這幾年最喜歡的編劇之一。

堺雅人是我樂意去看的男演員。

長澤雅美是我最喜歡的女星。

最后，真田幸村是我少年時代玩太閣立志傳4就開始喜歡上的武士。在那個瘋玩太閣的年代，我最常挑戰(zhàn)的，除了主角的故事之外，便是幸村的了。

因為這種種，套用電視劇里的話說，我會看真田丸，也是宿命使然吧。

首先說說這電視劇里各種眼熟的人們吧。

大泉洋的信幸哥哥不用說，之前清須會議里傾力表演了猴子，可惜役所廣司這回沒有來出演他的對手，據(jù)說家康本來是他來演的，那樣或許能看到一個有別于關(guān)原合戰(zhàn)里的役所廣司版老烏龜吧

小日向文世，在清須里表演的是丹羽長秀，總是一臉嚴肅的為柴田考慮或諫言，可柴田卻屢屢讓他失望，最后兩人分道揚鑣，這一回，他成了猴子。

有趣的是，將近十年前的重力小丑里，他演的男主角的父親，和真田丸里的寧寧恰好也是對夫妻，看來這倆也算得上是老夫老妻了。

他也是三谷的愛將了，魔幻時刻里，他扮演一名認真負責(zé)的經(jīng)紀人

竹內(nèi)結(jié)子，在金色夢鄉(xiāng)里出演了堺雅人的前任，在真田丸里依然和雅人有著極其曖昧難以割舍的羈絆。

黑木華，幸村的初戀，竟然就是李狗嗨里的love&peace！古美門一定很驚喜吧

寺島進，也算是三谷的愛將了，清須里的官兵衛(wèi)，魔幻時刻里的嘍啰。

西村雅彥，可愛的今泉警官，可惜這次沒有你親愛的古畑來欺負你

至于堺雅人盼了好久的長澤，也算是眾所周知的梗了。

說說三姑

其實三姑的風(fēng)格，與其說是無厘頭搞笑，不如說是典型的戲劇風(fēng)格。但凡是三姑的戲，基本上各種前后呼應(yīng)，細節(jié)對照是少不了的。他的搞笑也大多是這種來自于上下文的搞笑，來自于故事自身的搞笑。在真田丸中，最典型的莫過于橫跨50集的，哥哥桑對室賀的兒子的暴擊吧。這種幽默具有典型的三谷特征，通過重復(fù)某些話語，達到搞笑而又出人意料的效果。魔幻時刻里也有相仿的內(nèi)容，每每看來都教人忍俊不禁。

也可以說，三谷的劇本，在具體細節(jié)上是很難挑刺的。作為寫偵探劇本起家的三谷，他作品里的邏輯大體上總是很嚴密的。基本上，他會關(guān)注到每個細節(jié)，每個埋下的伏筆他都會回收，即使是小角色，他也不會忽視，而會給一個有始有終的介紹。由于對人物做了大量刪減，許多角色并未登場，所以在登場了的角色中，三谷基本都會給一定的表演空間。例如宇喜多秀家事實上，在他的作品里，往往越是看上去可有可無的人，有時候反而會起到作用。或者說，在三谷的舞臺上，每個角色都是不可或缺的。所以在最后一集當中，三谷不單單把筆墨給了幸村，他同樣也給堀田作兵衛(wèi)、高梨內(nèi)記、三十郎以濃墨重彩的筆墨。對于歷史劇來說，這樣的好處是可以關(guān)注到一些平素不太會去關(guān)注的角落。但壞處是，主角得不到烘托了。許多人吐槽，整部劇屬于真田昌幸，屬于德川家康，屬于豐臣秀吉，唯獨不屬于真田幸村。

總的來說，作為一名成熟的劇作家，三谷比起關(guān)原合戰(zhàn)的那個導(dǎo)演兼編劇來說，要合格老練的多了。在他的筆下，大部分集回里人物的設(shè)定都是保持一致的，有改變，也大多屬于人物的成長使然。同時，節(jié)奏上也比關(guān)原的凌亂節(jié)奏好太多。為了把筆墨放在人身上，三谷把本能寺和關(guān)原這兩個歷史性大事件都忽略了過去，人稱超高速本能寺和超高速關(guān)原。其實唯有如此，方能體現(xiàn)人物性格，方能體現(xiàn)事件。

然而，要真推起來，三谷的格局，似乎還是小了點。或許是大河劇題材的關(guān)系，也或是三谷自己的性格或筆力使然，他的作品里，還是少了點象征性的東西，少了些升華的東西。世間大師難有，這也不是奇怪的事情。

說說我喜歡的那些集數(shù)

首先最喜歡的肯定是第40集。有人說這集是屬于阿桐的，有人說這集是屬于片桐且元的。我想，這集始終還是屬于幸村的。得名幸村的這一回，是真田幸村這名我們后世所尊重愛戴的英雄人物真正誕生的時刻。這一集的邏輯是極其清晰的。幸村受到片桐且元的召喚，了解到了大阪城當時的情況，但是他拒絕了這一召喚。與許多英雄人物一樣，當時的他有著不想離去的家人和眷戀的地方。但是在阿桐的敲打下，他對大阪，他的朋友，他的主公，他的父兄的記憶被逐漸喚醒，他想起他曾奮斗過的主公，想起自己曾經(jīng)想成為的人，想起那些堅守忠義到最后一刻，并獻出生命的伙伴。伴隨著激揚的bgm，這一回竟給人一種在看權(quán)游的即視感。

其次是第12話婚禮，這一話是屬于室賀的。室賀此人在歷史上毫無疑問是個小角色，在這部電視劇里也仿佛是個反派，他屢屢出口的閉嘴黃口小兒，給電視劇平添了許多趣味。而在生命中的最后一刻，他說出了一番充滿堂堂武士之尊的話來。是，他是昌幸的對立面，他一直在阻礙昌幸，但是看了這一段后，我們很難不喜歡這個人物。這就是戲劇的魅力，也是三谷作品的魅力，一些小角色，照樣能煥發(fā)光彩。我猜想，那么多人那么喜歡為三谷拍戲，正在于在他的作品里，每個人都能有自己的閃光時刻吧。

其余，還有屬于昌幸的38話，屬于北條氏政的24話，屬于秀吉的31話，以及，毋庸置疑的，44、45話。

成長

在我看過的不多的大河劇里，成長這個主題，似乎總是會出現(xiàn)。至少在真田丸里，許多人物的成長都很豐滿。真田幸村的，真田信幸的，阿桐的，以及德川家康的。

或許許多人看了這部劇后，會對片中的幸村感到失望。一代日本第一兵真田幸村，怎么能是如此溫柔和善之人？片中的幸村似乎總是太過追求面面俱到。哥哥吐槽過，秀吉吐槽過，他爸爸也吐槽過。但，這也正是幸村的品質(zhì)所在吧。三谷要塑造的，不是一個剛武勇猛的人，而是一個到生命的最后一刻，都在給同伴溫暖，給身邊人希望的人�；蛟S看慣了古美門或半澤直樹的，會不喜歡這個堺雅人，但，我很喜歡這個非常溫柔非常亞撒西的雅人叔。

當然幸村的性格也不是沒有起伏的。從少年時代開始，他的生命也在不斷成長變化著。最開始的他只是緊跟著父親和叔叔的腳步，遭遇血色婚禮和種種權(quán)變后又開始追求起策略，而后又逐漸為主公大人（上杉景勝）、石田治部和大谷刑部所改變，產(chǎn)生忠義之情，在九度山中，這份忠義差點被平靜的歲月磨滅，而后又被阿桐以及歷史波濤所喚醒。為了勝利，他曾想成為如同自己父親和叔叔那樣不擇手段的人。但是到最后，在大阪城里，他最終成為了自己——那個溫柔的，愛為他人著想的，同時，也是堅韌不拔的幸村。

信幸一開始總顯得很搞笑，被父親所玩弄，被室賀隨意大呼小叫，被奶奶忽視，被岳父嚇到，但是在這些被壓制的過程中，他最終成長為一個同樣頂天立地，同樣堅韌不拔的武士。在劇評里，我很少看到人們談到大泉洋，但其實大泉洋的表演同樣是極其精湛的。最開始時他慌亂的眼神，當中忍氣吞聲總是忍耐的眼神，到最后堅韌不拔的眼神，誰說，這真田丸，同樣不也屬于他這哥哥的呢？最讓人叫絕的是，演出這個堅決之人的大泉洋，還曾經(jīng)演過狡猾的猴子，真的不得不叫人感到佩服。

然后是長澤雅美的阿桐，最開始的時候真是好討厭啊，自說自話口無遮攔，但是到后來，她也慢慢地變了，變成非常歷練，善解人意，變成了幸村身邊最堅強的護盾。49話最后當她終于被源次郎少爺抱住的時候，長澤的眼神還是演繹的很到位的。委屈，哀傷，悲痛。她知道，這是源次郎的最后時刻了

最后是內(nèi)野圣陽的德川老烏龜。其實說到這里，想想也挺有趣，雖然德川是戰(zhàn)爭最后的勝利者，但是在他身后，尤其在幕府垮臺之后，歷史好像卻對他鞭撻了100多年。在我所看過的絕大多數(shù)影片里，似乎德川家康的形象從來沒有正面過，積極過。這，或許就是歷史的作用？無論歷史上誰是勝利者，歷史本身的面目只要能得見于人，大家，總會有自己的評判的。話說回來，內(nèi)野圣陽版本的德川還是很復(fù)雜很有人性的。最開始的時候他時常會被嚇的驚慌失措，咬手指的習(xí)慣到老也沒改，甚至最后一回也丑態(tài)百出。但是，至少這個德川也是有人味的，他會給老婆去做做馬殺雞，會偶然對敵人流露點同情，會期望自己的同輩北條氏政能夠堅持活下去。他不是關(guān)原之戰(zhàn)里役所廣司演的那個不義的符號，不是甲賀忍法帖里邪惡的陰影，他就是那個活生生的人，最開始只是為自己一國而奮斗，到最后成為天下人后陰險卻又通透的人。

最后的最后，說說歷史劇這類特殊劇種吧。歷史劇往往比別的劇種要難拍，首先是因為歷史本身這個真實的模版在那里，你如果違背歷史，扭曲歷史，勢必會被歷史愛好者所謾罵。同時，歷史的厚重很多時候又會壓的人很難舉重若輕。你不能拍的太輕浮，但作為影視作品又不可能拍的死板乏味�；蛟S，世界上最擅長拍歷史劇的，還是我們中國人吧。無論是走向共和，還是大明王朝，中國人都證明了，我們是最擅長拍歷史正劇的民族。而這，始終也得益于，我們那足足3000多年（更早的2000年，實在缺少詳細內(nèi)容，所以難以作為今日的歷史經(jīng)驗）極其明確的、豐富的歷史。這是沒有哪個國家，哪個民族所擁有的財富。歷史本身永恒不變，變得是觀察歷史的我們。

真田丸的評價勢必是矛盾的，分裂的。喜歡戰(zhàn)爭場面的得不到滿足，想看英勇不屈的幸村的也得不到滿足，想看大歷史大格局的得不到滿足。但是喜歡看那些人物故事的，喜歡看一個個真實的人物形象的，喜歡欣賞演員精湛演技，欣賞精妙劇本的，又一定會很喜歡這部劇。

至少，我很喜歡這部彌漫著無數(shù)生命的群像劇。

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