《失落十三年》是一部于2016年播出的電視劇，該劇主要由朱迪·科默和阿奈林·巴納德等主演，網(wǎng)友們對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)是怎樣的呢？一起去看看吧！

01

意外在優(yōu)酷看了這部片子，原因竟是譯名《為奴十三年》讓我聯(lián)想到為奴十二年的緣故。

很好的片子，不知道別人怎么看，我覺(jué)得這是女主的自我救贖的故事。

女主被綁架的時(shí)候只有13歲，可以說(shuō)整個(gè)青春期都在一個(gè)綁架犯手里度過(guò)。她的孤單無(wú)助，對(duì)罪犯的心理依賴都源于此，甚至曾以為自己對(duì)綁架犯產(chǎn)生的情感也許是愛(ài)情。所以逃出生天回歸后對(duì)家人朋友都缺乏信任，加上生活空白帶來(lái)的巨變讓她恐懼不已。她回歸的很長(zhǎng)時(shí)間就是心理依賴于一個(gè)人，初戀，妹妹，閨蜜……然而一切都已經(jīng)改變，而且生活就是生活，沒(méi)人能24小時(shí)全天候只守著她一個(gè)。她甚至后悔過(guò)逃跑，她對(duì)自己的經(jīng)歷撒謊，親友也讓她不能完全依賴而恐懼加深。直到她被懷疑是殺人犯，母親表達(dá)了對(duì)她無(wú)條件的信任和愛(ài)，她才意識(shí)到無(wú)論如何改變，愛(ài)她的人始終都會(huì)愛(ài)她，她完成了心理上的信心重建。

極至結(jié)尾為救人再次落入綁架犯之手，她重新建立起的對(duì)家人朋友的信任，讓她不再被惡人言語(yǔ)迷惑和嚇倒，充滿勇氣的機(jī)智的反抗，背后是她渴望徹底擺脫噩運(yùn)回歸家庭的決心！最終惡人死，自救成。在這個(gè)過(guò)程中，她周圍的人也懂得了自己生活中的位置，算是皆大歡喜吧。

槽點(diǎn)就是英國(guó)警察，真的就是廢柴。女主除了靠自己就是靠自己，警察除了懷疑騷擾沒(méi)起到啥積極作用。

Ivy演員年紀(jì)不大演技到位，每個(gè)顫抖和眼神都極好地表達(dá)了女主的內(nèi)心，必須贊一個(gè)！片子不長(zhǎng)卻感覺(jué)很長(zhǎng)，因?yàn)榧?xì)節(jié)多懸念多，很不錯(cuò)。

02

編劇敘事能力非常棒，一是通過(guò)警察對(duì)Ivy的追問(wèn)拼湊出她這13年被囚禁時(shí)的畫面。直到女警推斷出Ivy愛(ài)上囚禁者，并且在包庇他的罪行，劇情反轉(zhuǎn)并被推到高潮。二是通過(guò)Ivy的視角，來(lái)看13年后家人、朋友發(fā)生的改變。父母雙雙出軌、初戀結(jié)婚，好友出柜。這些突如其來(lái)的改變讓她覺(jué)得自己被拋棄，甚至還不如回到囚禁者身邊。不過(guò)好在編劇沒(méi)有讓劇情流于“五十度灰”的俗套。

刷完第一季，內(nèi)心非常壓抑。我想編劇不僅僅想要表達(dá)斯德哥爾摩效應(yīng)，還在拷問(wèn)人性：警察通過(guò)撕開Ivy的傷口來(lái)追查罪犯，母親利用父親出軌掩蓋了自己精神出軌，妹妹起初對(duì)Ivy身份的懷疑，初戀隱瞞結(jié)婚的事實(shí)。Ivy明明已經(jīng)逃離地下室，但卻并非真正的自由，生活里充滿了無(wú)處可逃的窒息感。就像我們所有人一樣，不過(guò)是從一個(gè)坑到了另一個(gè)坑。

成年人的路，每一條都不好走。

03

一口氣看完《失落十三年》，女主從大火里跑出來(lái)獲得重生那一刻，心里懸著的石頭終于落地。靜下心來(lái)想一想，如果這劇的結(jié)尾女主慘死，也說(shuō)的通。她可以被塑造為悲情角色，被囚禁十三年舍命逃出，與外面世界格格不入，渴望被理解，被救贖，但物是人非。父母離異、初戀結(jié)婚、妹妹訂婚，每個(gè)人都開始新的生活，只有自己停在原地，最后又舍命救人。也可以側(cè)面反應(yīng)英國(guó)警察到底有多傻逼。導(dǎo)演估計(jì)不是想讓女主重生，是想給看劇的人一個(gè)機(jī)會(huì)，所以最后才出現(xiàn)了這么倉(cāng)促的結(jié)局。

導(dǎo)演太貪心，他既想通過(guò)懸疑、驚悚抓住人心，又想告訴人們，不要奢求別人理解，你活下去的唯一希望是自救。但是看到第五集，女主又被抓回去，我真想罵一句“臥槽”，之前所有的懸疑全是屁，忽然想通了為什么女警去查看現(xiàn)場(chǎng)全是晚上，而且總是單獨(dú)行動(dòng)，導(dǎo)演就是要故弄玄虛，故意營(yíng)造那種陰森的氣氛，但是就算是挖出多年尸骨也解決不了導(dǎo)演欺騙觀眾的事實(shí)。明明就是被囚禁了，你好好說(shuō)說(shuō)接下來(lái)干什么，所有的回憶和追溯都要以拯救女主內(nèi)心為基礎(chǔ)�？墒菍�(dǎo)演不行，為了和《房間》區(qū)分開來(lái)，非要打上“驚悚”的標(biāo)簽，找了倆警察，不停的挖掘女主背后的“黑暗面”，然后把觀眾集體帶偏，女主做什么都帶著“心機(jī)婊”的即視感。甚至彈幕里好多人都說(shuō)“女主為什么回來(lái)，破壞了所有人的生活”。等到導(dǎo)演放大招時(shí)，也只是靠最后短短幾分鐘扭轉(zhuǎn)了劇情，告訴所有人想錯(cuò)了，女主不是心機(jī)婊，是受害者。拍電影不是惡作劇，最終目的是想要通過(guò)電影傳達(dá)一種價(jià)值觀，而導(dǎo)演完全就是奔著打觀眾臉去的，幸好看多了國(guó)產(chǎn)劇的我們已經(jīng)習(xí)慣被打臉，所以不在乎再來(lái)一次。

這劇最大亮點(diǎn)估計(jì)就是女主演技，她配合導(dǎo)演完完全全的騙了觀眾四集，讓大家不停的猜女主的迷之微笑，囚禁十三年和綁匪的斯德哥爾摩癥之類的，而忽略十三年來(lái)她所承受的煎熬和痛苦。忍著看完再吐槽的精神，我現(xiàn)在終于可以放肆的罵導(dǎo)演一句“裝逼招雷劈啊”！順便把這句話送給腦殘的男警察，謝謝你的智商貢獻(xiàn)，才得以讓女主撐死這五集！

04

“斯德哥爾摩癥”是我在某視頻網(wǎng)站本劇的簡(jiǎn)介上看到的，說(shuō)女主為奴成癮，戀上罪犯。首先，來(lái)自百度百科的解釋：“斯德哥爾摩癥”是指人質(zhì)對(duì)劫持者產(chǎn)生一種心理上的依賴感。他們的生死操控在劫持者的手中，劫持者讓他們活下來(lái)，他們便不勝感激。他們與劫持者共命運(yùn)，把劫持者的前途當(dāng)成是自己的前途，把劫持者的安危視為自己的安危·。于是，他們便采取了“我們反對(duì)他們”的態(tài)度，把解救者當(dāng)成敵人。的確“斯德哥爾摩癥”的確在女主身上有所體現(xiàn)，但是如果簡(jiǎn)單地說(shuō)女主為奴成癮，這就不大嚴(yán)謹(jǐn)了。如果當(dāng)奴隸成癮，那為何才開始要逃出來(lái)呢？難道是女主戒癮了？這邏輯不通��！所以這樣草率地對(duì)女主剖析是不科學(xué)的。如果單純從為人情感上去理解可能會(huì)更貼切一些。

女主被囚禁十三年，與外界隔離，綁架犯將她與家人朋友分離，并且對(duì)她施加暴力，這是讓她痛恨的，可是另一面綁架犯對(duì)她卻有愛(ài)，雖然是病態(tài)的。罪犯在十三年中給女主洗腦，希望她能留在自己身邊，和自己組成家庭�？墒桥�主有愛(ài)的人，她想回到親人身邊。但是當(dāng)她回來(lái)之后，卻發(fā)現(xiàn)一切都變了。她先去找初戀，可初戀已經(jīng)結(jié)婚。她以為男警官會(huì)理解袒護(hù)她，可是后來(lái)卻被女警官說(shuō)服并且隨著案件的發(fā)展而改變了對(duì)她的態(tài)度。她又去找妹妹，但是妹妹早已訂婚，后來(lái)又得知爸爸有了婚外情。就在她和閨蜜關(guān)系拉近的時(shí)候，她又因?yàn)榈覀惖氖卤痪辛簦�在盤問(wèn)中，因?yàn)閶寢尩膭裾f(shuō)才道出真相。在第二次的綁架中，她的反抗都體現(xiàn)著她并不是為奴成癮，她更愿意的是回到家人身邊，而不是和綁架犯在一起。雖然女主的確一直在尋找精神的依賴，可是這也正是人性中最普遍的，更不用說(shuō)一個(gè)與世隔絕十三年的孩子了。

如果真的要給女主對(duì)罪犯的感情做一個(gè)合理的解釋，只能說(shuō)：女主很善良，雖然她被囚禁十三年之久，心理上仍然有保留孩子的特點(diǎn)，但是也正是這孩子的純良心靈使得她可以明白，理解和原諒。對(duì)于罪犯的信息的保留，我想也是她不想罪犯受到懲罰，對(duì)罪犯病態(tài)的愛(ài)的一種回報(bào)吧。

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