《瑞靈頓街驚魂》是一部于2016年播出的電視劇，該劇主要由蒂姆·羅斯和薩曼莎·莫頓等主演，該劇在網(wǎng)上的評分并不高，下面就讓小編帶大家一起去看看網(wǎng)友們是怎么說的吧！

01

嚇?biāo)牢伊�！是我看過最恐怖的劇集至少是之一。1900、lie to me的帥醫(yī)生怎么能演這么一個角色呢！嚇得我只想一遍尖叫一邊發(fā)瘋地踢走他打死他，既象看到蟑螂、又象看到無力抵抗的惡魔。Rillington Place是典型的bbc制作，太講究、太高端，一個b級劇的材料生生打造成一個很有發(fā)散性的精品。

只能說bbc制作早已進入良性循環(huán)狀態(tài)了，象放下武器來打，對手甚至無能站上這個戰(zhàn)場。瑞靈頓兇案受害者至少8人，極其悲慘，然而鋪陳卻極吝惜血漿，只偶爾流露一點血跡，一些可疑的濕跡……比起滿目血漿和嘶叫，不可知最恐怖。在調(diào)動觀眾的想象力方面，英國人是一貫的高手。如同Tim Roth演的John Christie，你知道他哪里不對，他看上去卻又極謙卑以至于無能，象趁無知無覺時爬到你身上的毒皮惡蟲，那種驚悚，令人遍體生寒。

Rillington Place是小劇集，沒想寫大，但隨筆一點，懸疑劇就永遠(yuǎn)可以成為社會劇。兇案的背景首先起自二戰(zhàn)、艱難時期，可以看到人們排著隊找房子；一盒巧克力、一件漂亮衣服都珍稀；戰(zhàn)后街頭漸漸興旺，黑人民權(quán)運動抬頭，Christie和Ethel這種日子過得不好的白人生活收到?jīng)_擊……

Rillington Place最精彩的，是對Tim Roth和Ethel的生活環(huán)境、他們的人物狀態(tài)、以及他們整體的氛圍的描寫。如同對影像來說最不可拍的是香氣，Rillington Place反其道而行之，纖毫畢現(xiàn)地拍出了John Christie和Ethel身上的那種”霉氣”，象常年生活在陰暗角落處變成的霉斑精。

“不屬于這個世界”應(yīng)該是很恐怖的，他們可能看起來很正常，甚至因為某種特別關(guān)注對人、對事具有相應(yīng)的影響力，但內(nèi)心深處，他們知道他們是沒有絲毫機會得近他們所艷羨的那個世界的，他們是被嫌棄的，甚至是被厭惡、被拘禁、令人害怕的。他們依然要活著，對付這個世界只有偽裝、竊取、掠奪，以及殘害。象吸食大麻一樣，在他們那個不見光的世界里，將美的、嬌艷的、年輕的拉到他們的黑暗來，獲取短暫的、虛幻的光芒。

如同張愛玲筆下的曹七巧，“瘋子有瘋子的智慧”，John Christie在這個層面上，象善于捕捉和利用別人的軟弱和不幸的心理學(xué)家，那些心理強蠻的，比如那個不客氣地讓妻子多拿Ethel衣服的丈夫、那個不認(rèn)“他的規(guī)矩”的、快樂的黑人房客。“當(dāng)你凝視深淵的時侯”這句話有些被用俗了，但對John Christie這樣的深淵，“凝視他”是必然的災(zāi)難，因為他本人即是無底的深淵，他的存在在于嗜血。

邪惡并不一定是某個時代的產(chǎn)物，任何一個時代都有天生的惡魔——恐怕我們不得不承認(rèn)。只是Rillington Place的時代有更多的苦難和不幸，才成就了這一食人魔。

同為女人，我找不到一點原諒Ethel的理由。如果說John Christie是一個吸血鬼、一個陰暗催生的惡魔、一個心理病人；Ethel卻是一個心理健康的、自我選擇的“半死人”。無論服化道、還是Samantha Morton的神態(tài)、形體設(shè)計，都活脫脫展現(xiàn)出一個對生活無能為力的底層婦女的形象。她有一份穩(wěn)定、也算體面的職員工作；原公寓雖不高級、但不至于慘淡。用了9年時間，找到音信全無的這個丈夫，“團聚”之后又品嘗到明顯的冷淡，我不認(rèn)為這是“愛情”，只能是無奈，或者更加致命是因恐懼。

只有心中空虛恐懼才使她拼命抓住婚姻這根稻草，有名無實、頻繁公然“出軌”，甚至殺人都不足以令她放棄這根稻草，直至她相信永遠(yuǎn)不能奪回她那點可憐的“妻子”的權(quán)力。相對于絕望、被社會排斥令John Christie成為魔鬼，恐懼讓Ethel變成的魔鬼更加面目可憎，可以說殺人吸血是John Christie這個吸血鬼的生理需要，而Ethel親睹25歲的鄰居被冤屈受絞刑，只為一份一無所得、充滿屈辱的婚姻，她這個被恐懼嚇?biāo)赖墓砀�加丑陋及至惡毒�?/p>

對于Rillington Place這樣的小劇，后半程經(jīng)常出現(xiàn)的、快樂的黑人，Ethel這樣勉強活著的人對他們的排斥都似乎“閑筆”，然而她的結(jié)局讓我相信閑筆不閑，冥冥中一切都屬必然。

如果這是一部電影，Tim Roth值一個奧斯卡。他的眼神、姿態(tài)，他低弱的聲音，活脫脫塑造出一個病魔式的形象。當(dāng)他看著他的美女獵物時，眼睛并未變大發(fā)亮，瞳孔反而是虛的，整個人是更弱態(tài)的，那反而令我想到獅子把獵物放在眼前，不急著吃，就懶懶地看著它絕望掙扎。他被淹在陰影的臉讓我毛骨悚然。

Nico Mirallegro很精彩，相對于Tim Roth的收和隱晦，Nico放得很豐富、也是全劇大悲之極。羨慕歐美，年輕的好演員層出不窮。

唯一可指責(zé)的在于惡魔的美女獵物都太光鮮亮麗了，很難相信她們那樣看不出落魄的美女被一個中年卑微禿頂男輕易誘惑。

02

不是成熟劇評，僅是剛看完本劇后的思緒。

Tim Roth仍然演技領(lǐng)跑全劇。故事是好故事，可惜沒講好，理解這一類“真實事件”不宜過分渲染，可完全流水賬兼且極度晦澀不清太過浪費材料！不能引起更多深思！

豆友“antelope”寫的bug正是我同樣無法理解的，因為“真實事件”，我只能解釋成妻子尸臭不明顯因為當(dāng)時的濕冷天氣以及周圍環(huán)境臟亂差，但很牽強。

至于Christie殺人動機，無外乎童年創(chuàng)傷、戰(zhàn)爭創(chuàng)傷等等，沒有體驗過正常的愛，所以完全冷血對他人沒有感情。

至于嬰兒，我也認(rèn)為現(xiàn)有人物中兇手只能是Christie。他臨問吊前表達了對所有女性受害者的“歉意”，唯獨沒有嬰兒和嬰兒她爸。也許在他看來，扼殺嬰兒才是對她最好的歸宿，送她上“天堂”就是他口中說的完美領(lǐng)養(yǎng)父母的家；另一方面，不承認(rèn)殺死嬰兒，則黑鍋男就不能洗脫罪名，這也是他對這位愚蠢受害者的終極嘲諷與傷害。

在我看來，所有女性受害者（除了扼殺妻子有滅口之嫌）都是滿足他幻想的工具。

在他覓食生活比較“平穩(wěn)”時，不需要高頻率，偶爾有中意的獵物才會動手。同時利用妻子做掩護，偽裝自己。

然后偶然因素出現(xiàn)，Evans夫婦成為新鄰居，相比美貌人妻能滿足Christie的欲望幻想，如何讓大話精丈夫（他自己也是大話精）走入圈套則更讓他著迷。他花費大量時間與他們相處，博取信任，建立較為親密的關(guān)系，甚至“忘記”獵殺別的獵物。相信與扼殺Evans夫人那幾秒鐘的快感相比，讓Evans先生任其擺布成為替罪羔羊才是更酣暢淋漓的。他說把那年輕人看成自己的兒子還主動借錢，雖屬人前作秀，卻也不排除有心理基礎(chǔ)，也許他在Evans先生身上看到年輕的自己，使他更痛恨，要無所不用其極。如果成立，則他幼小時必定感到自己被所有人嫌棄，是“壞”的象征。

成功陷害Evans后，他逐漸感到空虛寂寞。妻子一時威脅不再幫他保守秘密，一時又要求回老家離開他的“領(lǐng)地”=狩獵場，所以他不得已解決掉妻子。

此時的Christie心態(tài)已變，早已無法恢復(fù)“寧靜”，趁著醫(yī)生證明其精神分裂，索性一不做二不休，一醉方休！

也許是他已經(jīng)厭倦躲在黑暗陰影中，想要曝光自己；也許是他在玩弄過一次司法體制后妄想自己將一直是贏家，卻玩火自焚。他用不承認(rèn)謀殺女嬰的方式最后狠狠傷害了一把Evans，也是他自己。

最后談一點，個人認(rèn)為本劇最精彩的部分在第三集庭審。Christie深諳當(dāng)時司法體制的弊端，加強自己是一戰(zhàn)傷殘“英雄”、二戰(zhàn)繼續(xù)在警察系統(tǒng)中服務(wù)大眾的高尚背景，利用這種輕證據(jù)、重人格的主觀（法官的態(tài)度可明顯印證Christie可信而Evans不可信）裁決方式達到目的。

最后的最后，喜歡電話亭和郵筒，手工高亮！

03

近期看了兩個根據(jù)真實時間改編的兇殺案，一個是《捉迷藏》，一個就是這個《瑞靈頓兇案》，看完之后最深切的感受就是深深地恐懼和邏輯上解釋不通卻又不能稱之為bug的bug�！蹲矫圆亍放c本片無關(guān)，略去不表，以下是觀《瑞靈頓兇案》的一點感觸，有劇透，慎點。

不能稱之為bug的bug

之所以這么說是因為原本解釋不通，是bug，但是又因為是真實的案件，經(jīng)過實踐檢驗的bug也不能算是bug。

1. 尸臭問題

劇中藏尸地點一共有三處：

1）花園，采用的是土埋的方式。他當(dāng)時腿腳和腰椎都不好，身邊又有妻子，并沒有大把的時間作業(yè)，深埋的可能性比較低，所以很有可能會產(chǎn)生尸臭的。

2）地板下方，除了一塊毯子和身上的衣服之外，全無任何遮蓋和防腐處理。這個是最不能理解的，照理說這個應(yīng)該是尸臭熏天的，可是在他妻子被害大概兩周之后，有個警察上門提醒他小心門戶的時候聞到有味道，他只說是隔壁黑人鄰居吃的飯菜的味道，我覺得這絕對是黑人被黑的最慘的一次之一。真不敢想象黑人吃的都是啥。他所做的祛味措施也就是在離開家的時候灑了香水。根本不可能掩蓋尸臭的吧，印象中，影視劇中的尸臭味不是根本就沒辦法掩蓋的么？

3）廚房夾層，第三集中被害女躺在躺椅上，看到鏡頭前方有裝有淺紅色液體的容器和管子，不知道是不是在做防腐處理，如果不是的話那為什么兩年過去了（記憶中殺人是在1949，被發(fā)現(xiàn)并上報是在1951）黑人發(fā)現(xiàn)的時候尸體還沒有腐爛，這個解釋不通。如果真的做了防腐，那他牛掰，但即使做了防腐，在那個時代，那個技術(shù)條件下，那個不專業(yè)的變態(tài)殘疾軍人，能讓尸體兩年不腐？

2. 鄰居帥小伙的智商

看劇看的著急，一邊是心理陰暗善于蠱惑的老狐貍，一邊是帥氣無腦根本就不會思考的傻鮮肉。

郎才女貌配的一臉的夫妻，被反復(fù)離間，相互溝通不足，讓老狐貍鉆了空子。

老婆被隔壁鄰居弄死，不敢報案，對于老狐貍支的破招，根本不去想就一味地聽從并潛逃，還把孩子留在了魔爪。稀里糊涂去報案，還把自己整成了兇手，臨到死都沒有理清頭緒。真是可憐之人必有可恨之處��！

3. 腰傷

面對TIM 的反控，他說自己腰傷超級超級嚴(yán)重，根本沒辦法搬動尸體和抱孩子，這種口說無憑的事情為什么沒有醫(yī)生核驗。就因為他有老兵光環(huán)？可他是一個有前科的老兵��！

4. 動機

這個劇中根本沒有提到，或者有交代我沒有發(fā)現(xiàn)吧。這也是英劇的特點之一，拍的很晦澀，很多東西要觀眾自己去發(fā)現(xiàn)甚至去猜。

我覺得很有可能是因為戰(zhàn)爭的原因，戰(zhàn)爭如同絞肉機，殺人如麻的日子讓他漸漸麻木，看劇中他殺人的時候就如同喝水吃飯一樣稀松平常，好像根本不需要理由似的。另外他之所以選擇女性殺害，并保留女性私處的毛發(fā)應(yīng)該也是戰(zhàn)爭中與女性的隔絕與變態(tài)的想擁有的欲望所致。當(dāng)然，還有一個原因可能就是純粹的心理變態(tài)，就如同白銀案中的犯人，我們很難具體地去分析每個案件的動機，可能只是心理扭曲，獸欲難填吧。

5.襁褓中的小孩子

這個一直到最后都沒有交代到底是誰殺死的。這個劇是真實案件改編的，一直到最后TIM 都只是被赦免，但是還是保留了法律上的罪名。

可能的嫌疑人只有三個人：TIM （小孩子的爸爸）﹑他的妻子Ethel，John Christie

Tim 殺人的可能性最低

首先他是愛他的女兒的，從他開心的給他講賽馬，潛逃的時候一直看思念女兒看女兒照片，買禮物給女兒，一直到去警察局自首讓警察去收養(yǎng)女兒那家去救女兒，都可以看出來他并沒有殺死自己的孩子。

Ethel殺人的可能性也基本不存在

Ethel 其實就是一個助紂為虐的軟弱女人。她什么都清楚，但對于丈夫又愛又怕的復(fù)雜感情讓她一味地包庇忍耐但最終還是被丈夫害死了。Tim 被絞死之后，她由于說了假證詞良心不安，譴責(zé)丈夫的時候說到了是丈夫殺了小女孩，Tim是個innocent man。John Christie的情緒變化以及氣急敗壞地呵責(zé)Ethel 的表現(xiàn)也反證了Tim和Ethel 都不是兇手。

John Christie

其實孩子是他殺的無疑了，

至于他為什么不承認(rèn)殺害了小女孩，很大程度上是過不了心理的那一關(guān)。殺害那些女人都在他的計劃之列，但是小女孩是他計劃之外的事件在指控他是殺人犯的時候，只有說道小女孩的時候他把頭埋得很低，就證明他心理其實并不能接受自己殺了小女孩的事實，還說自己處于無意識的狀態(tài)。而他之所以下狠心殺掉小女孩應(yīng)該是因為小女孩目睹了他殺死媽媽的一幕，所以看到他之后一直在哭，他被哭聲惹火之后將小女孩殺害！

深深地恐怖感

1. 場景

故事發(fā)生在二戰(zhàn)后，又是在倫敦很臟亂差的一處，整個建筑設(shè)計，天空色調(diào)都是非�；野�，房間里也是暗搓搓的，窗簾也常常是拉上的。拍攝的時候投射到人物臉上的光線很多也都是明暗對比鮮明，一幀畫面里面通常是黑暗色調(diào)基本覆蓋，只有一點點亮光。這樣的場景光線布局無疑讓人看得很壓抑。

2. 演技

說實話，剛開始看這個劇的時候我都難以相信男主角是《lie to me》里的Dr. Lightman，《海上鋼琴師》里的1900。他的演技無疑讓這個電影顯得更嚇人。

說話的方式：他在里面說話全程聲音壓得很低，說話也不多，每次被問到的時候都答非所問，顧左右而言他。

外在與內(nèi)心的反差：外表看起來是個身體不便的gentleman，實則又把那個無情的變態(tài)刻畫得入木三分。感覺以后他再演好人我都沒辦法說服自己相信了。

就這樣吧，說了一大堆，但其實也沒說出個所以然，2333333

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