《天生殺手》是一部于2017年播出的電視劇，該劇主要由西蒙·巴布和Harry Capehorn等主演，網(wǎng)友們對這部劇的評價也是褒貶不一，一起去看看網(wǎng)友們是怎么說的吧！

01

昨天剛看完，拍得一般，演得還好，但看過結(jié)局之后，突然明白了男主的行為，如果母親選擇相信孩子、帶著孩子面對殘忍的現(xiàn)實(shí)，可能結(jié)果不會朝向畸形發(fā)展，母親的愚蠢在于竟然相信兇殘是天生的，男主是天生的殺手其實(shí)是非常諷刺的命名。正序來看劇，的確沒有任何的理由，只能是天生喜歡，但倒序來看，男主絕對的受害者，母親的懦弱和不相信、不面對，父親的禽獸變態(tài)；他的悲慘生活從繼父死的那天就開始了，從很多細(xì)節(jié)交待也可以看出他不正常的行為也始于那一天溺水。在唯一一個健康正常的人離開他的時候，他只能選擇變得和母親一樣，或者發(fā)泄憤怒和困惑變成一個最起碼外表強(qiáng)大的人。另一方面，他也不想讓母親難過，只能壓抑自己的感受，變成一個殺手我完全可以理解。最后一集對待他女友的方式，可以看出他只是想要理解想要愛，不想被糊弄，最后又放走她，說明他人性根本沒有變，不是什么天生殺手；而且最后水落石出，他的困惑不再，選擇的也是勇敢面對，接受這么多年來畸形演變的惡果，雖然這個惡果很大原因不是因?yàn)樗�自己�?/p>

02

挺好看，讓我想起一年前讀過的詹姆斯·法隆的《天生變態(tài)狂》。

前者是純故事，后者雖具故事性但屬專業(yè)書籍。它們都指向一點(diǎn)——心理變態(tài)是“垃圾基因”與成長環(huán)境（尤其童年境遇）共同造就的，人無法勝天，卻有可能“馴化”內(nèi)心的巨獸。

如果有第二季，16歲的男主角，不知會否朝著漢尼拔發(fā)展。演員Jack Rowan，1997年生，色藝俱佳，值得期許。

扮演男主角母親的Romola Garai，只比他大15歲，是我喜歡的BBC2009年版《愛瑪》的女主角。忽而“中年”，唏噓。

03

在劇中，Romola Garai飾演的單身母親Jenny Woodford在她人生最初一段婚姻中遇到了具有反常占有欲與支配欲且高度缺乏羞慚感與同理心的Peter Woodford，這個噩夢般的前夫表現(xiàn)出來的一系列病理特征，比如擅長撒謊和偽飾、行為高度戲劇化尋求生理刺激、極度以自我為中心、對他人苦痛反應(yīng)冷漠、喜好以精神/肉體控制的方式對待身邊親密的人（并在期待破滅后最終滑向身心虐待甚至報(bào)復(fù)性謀殺），隨著劇情的進(jìn)展，一點(diǎn)一滴在Jenny與Peter共同生育但由Jenny獨(dú)自撫養(yǎng)的十六歲兒子Sam行為中體現(xiàn)出來。能感覺到，編劇為了以心理學(xué)教科書般的嚴(yán)謹(jǐn)方式全景展現(xiàn)身為青少年的Sam精神病態(tài)人格發(fā)展軌跡這條敘事主線，不惜犧牲掉其余支線劇情的合理性，比如第一集結(jié)尾Sam初次嘗試殺人體驗(yàn)這場重頭戲：

Sam參加Oscar的家庭派對，中途被質(zhì)疑在編造父親英雄事跡，自尊心受挫憤而離場，潛入母親工作的老人養(yǎng)護(hù)院內(nèi)為相熟老人讀書企圖尋求心理慰藉，而又因錯誤理解老人情緒反應(yīng)，誤以為老人在蔑視他，在沖動下為老人注射過量嗎啡將老人殺死。

這個犯罪動機(jī)從Sam的精神病態(tài)心理視角來理解是邏輯自洽的。他對身邊人和事的高度控制欲使他在犯罪前很久便從母親同事那里竊取了老人病床旁嗎啡注射機(jī)的密碼（相似細(xì)節(jié)還體現(xiàn)在他每天早晨不顧母親意愿，單方面堅(jiān)持親手為母親制作早餐），而扭曲的自尊心又使他在偶發(fā)外來事件的驅(qū)動下首次實(shí)施了犯罪行為�？梢哉f，這場由先天基礎(chǔ)與后天意外共同促成的首次殺人戲奠定了Sam此后的核心情節(jié)走向，但從具體犯罪情節(jié)設(shè)置上來看顯得漏洞很多。如果按照常理，在犯罪現(xiàn)場未清除指紋同時又在案發(fā)當(dāng)夜敏感時段內(nèi)有重要在場證明的Sam，在老人院案發(fā)后應(yīng)當(dāng)?shù)谝粫r間被警方列為重要嫌疑人加以控制，這樣一來也就不存在后面一系列更豐滿更全面的精神病態(tài)行為實(shí)錄了。

在全劇第二場殺人戲中，Sam的犯罪方式由激情殺人轉(zhuǎn)向籌劃更加完備的蓄意謀殺，而這場犯罪的前提依舊經(jīng)不起推敲：Sam的生父是在網(wǎng)絡(luò)上搜索其全名便可查獲其犯罪新聞的重大謀殺案主犯，不僅曾當(dāng)著Jenny的面持刀捅死了她的現(xiàn)任丈夫、Sam的繼父，還把自己幼小的親生兒子推入河中企圖溺死，而Jenny母子在案發(fā)后從未搬去他鄉(xiāng)，即使Sam因?yàn)閯?chuàng)傷后應(yīng)激機(jī)制失去那段記憶，但與Jenny同在老人院作護(hù)士的多年同事兼好友Cathy竟然對Jenny母子身上發(fā)生過的這件本地惡劣案件一無所知，Sam身邊的同學(xué)以及老師也都對他的身世表現(xiàn)出不知情的態(tài)度，甚至容許他沉浸在自己編造的“父親在阿富汗服役時為保護(hù)當(dāng)?shù)貗D女兒童不幸被地雷炸死”這類浮夸謊言里自我陶醉。現(xiàn)實(shí)世界里的Sam或許會面對更加不友好的外部環(huán)境，即使母親和負(fù)責(zé)案件的相關(guān)公職人員、心理醫(yī)師盡職盡責(zé)保守秘密，在這個媒體輿論無孔不入的社會環(huán)境中，對殺人犯后代子女的污名化、妖魔化有很大幾率促成校園欺凌，很可能不會給Sam自己努力查探生父身份的機(jī)會。

拋開犯罪案件設(shè)置方面的諸多漏洞不提，全劇從整體結(jié)構(gòu)上雙線并進(jìn)，從在老人院相遇為起點(diǎn)，講述Jenny/Sam -- Bill/ Chrissie兩個有著創(chuàng)傷史單親家庭的日常生活，以各種精確到讓人起雞皮疙瘩的微妙細(xì)節(jié)對精神病態(tài)人格與易受其控制者進(jìn)行了心理畫像繪制。前兩集著重鋪陳Sam缺乏正常倫理道德觀與共情能力狀態(tài)下的漸進(jìn)式殺人行為，還穿插著他在學(xué)校與唯一朋友Oscar從相識相處到翻臉的友誼進(jìn)程。不得不說，Sam與Oscar一家的相處模式像極了《登堂入室》里的情節(jié)。性格文弱內(nèi)向、遭受校園惡霸欺凌的中產(chǎn)少年Oscar與其說被Sam當(dāng)作朋友來保護(hù)，不如說被極度自戀又孤獨(dú)的Sam當(dāng)作自己的信徒和腦殘粉來培養(yǎng)，只不過，Sam最終因?yàn)闊o法抑制的憎恨弱者本能，在外界壓力導(dǎo)致的自我意象破損沖動下辱罵并身體攻擊了Oscar，他與Oscar的友誼也宣告終結(jié)。關(guān)于友情關(guān)系的嘗試后緊隨著對于戀情關(guān)系的嘗試，在隨后承接的第三集里，Sam繼續(xù)進(jìn)行的自我探尋除了體現(xiàn)在與謀殺犯生父相認(rèn)、有意識接納并合理化自身殺人動機(jī)上，還包括與同樣來自單親家庭缺乏關(guān)愛的轉(zhuǎn)校生Chrissie從相互試探發(fā)展成正式戀人關(guān)系。在對Chrissie的原生家庭探究上，編劇同樣下了一番功夫，不僅刻畫了Chrissie父親在兩性關(guān)系以及為人處事上的軟弱缺乏原則，更是追根溯源刻畫出形成Chrissie父親這種性格的后天原因：他那具有過分控制欲的暴君式母親，喜愛以貶低自尊、金錢控制等方式捆綁子女的親情，這也導(dǎo)致了她與Chrissie母親極度不合（即使在Chrissie母親死后依舊不惜當(dāng)著孫女面一再詆毀對方），更導(dǎo)致了Chrissie父親十多年不愿令自己女兒見到祖母。

或許是因?yàn)閷�家庭親情崩解、親人相互敵視的憤怒，以及對父親為人軟弱無能的悲哀，Chrissie養(yǎng)成了一種極度叛逆、違抗權(quán)威并發(fā)自內(nèi)心不信任社會規(guī)范的性格。她本能地被Sam這類具有強(qiáng)大反權(quán)威特性、行事高度自信果決且言行合一、價值觀極度奇特又極度自洽的“孤膽英雄”吸引，或許也是注定的致命邂逅。這一對反社會戀人的相互羈絆，主要建立在一種互托知己的假象上，比起其他青少年男女對兩性欲望的好奇探究，更像是某場邪典革命里的同志情誼。Sam初夜時擔(dān)心自己在Chrissie面前因缺乏經(jīng)驗(yàn)而失去絕對控制權(quán)，這種對失去控制的極端恐懼驅(qū)使他克服了情欲沖動，從她身邊逃脫，而后卻又僅因?yàn)镃hrissie表態(tài)支持自己在生父殺害繼父這件事上站在生父一邊，再加上她不經(jīng)意說的一句“希望祖母死去”的賭咒氣話，而把她誤認(rèn)為與自己心意相通的世間唯一知己，逐漸向她卸下面具，與她親密無間，直到最后徹底坦白自己內(nèi)心全部不為他者所知的黑暗意愿，這整個循序漸進(jìn)的態(tài)度轉(zhuǎn)變過程被編劇鋪設(shè)得非常細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)。飾演Chrissie的少女演員，從臉型輪廓、表情神態(tài)到發(fā)型發(fā)色都與Romola Garai十分神似，也難怪Peter被假釋后，在夜船的燈光下捧著Chrissie的臉龐喃喃自語道：你真像Sam媽媽剛認(rèn)識我時的模樣。從這里大概能推測出，Sam父子二人對于“獵物”也即心中某個理想戀人原型的選擇有著高度相似性，正是這種極其專一強(qiáng)烈而又極度自私的占有欲，以及無法從過往負(fù)面經(jīng)驗(yàn)中習(xí)得教訓(xùn)的人格特征，使得Sam的父親在牢中待了十二年后，出獄前夕仍不忘設(shè)計(jì)引誘對父愛高度憧憬的兒子投奔自己，以脅迫前妻再度對自己就范，回歸自己掌控之中。而Sam與Chrissie圣誕節(jié)當(dāng)天遠(yuǎn)離各自家庭，在空曠的海灘上互贈禮物后歡快追逐奔跑的場景，被導(dǎo)演以蒙太奇和慢鏡處理得猶如夢中仙境，讓人想起《祖與占》《法外之徒》這類新浪潮老電影，也算是為這部總體影像風(fēng)格沉斂妖異的迷你劇增添了瞬間空靈浪漫的亮色。但鑒于Sam戴在Chrissie脖子上式樣古舊的十字架項(xiàng)鏈?zhǔn)撬麖谋蛔约褐\殺的Cathy那里偷竊來的，這種贈禮儀式為Chrissie賦予了羔羊被占有者宣示所有權(quán)的不祥意味。

可以想象，如果從《哈姆雷特》中母后的視角闡釋整個故事，亡夫以及與她亡夫遲遲不散的鬼魂聯(lián)合起來復(fù)仇的兒子說不定也是一對血脈相承的犯罪者。而若不是E4最后十分鐘里，Sam在Chrissie違抗他意愿逃跑后忍住瞬間殺人沖動放她繼續(xù)逃亡，而后又以弒父的方式救下被刑滿歸來的父親再度施虐的母親，在發(fā)現(xiàn)母親報(bào)警逮捕自己時沒有報(bào)復(fù)，在警察來到時亦沒有尋求逃脫或反抗，主動接受了自己的命運(yùn)，從而實(shí)現(xiàn)了全劇的大反轉(zhuǎn)，某種程度上使Sam擺脫了淪為與父親行為模式相同的精神病態(tài)基因復(fù)制品的結(jié)局，為他和母親在未來走出陰霾重重的人生困境留下了一絲光明伏筆，那么這部劇的內(nèi)核真的是前所未有地宿命論與悲觀�？v觀全劇，它的核心戲劇沖突明確指向了一個可能引起極大倫理爭議同時又十分具有現(xiàn)實(shí)意義的社會話題：倘若反社會人格障礙與精神病態(tài)養(yǎng)成不僅與后天家庭、學(xué)校、社會的教育環(huán)境有關(guān)，同時更多源起自先天遺傳的大腦生理性病變或發(fā)育異常，那么，該如何對待被診斷為反社會人格障礙或精神病態(tài)的犯罪者生下的子女，如何在避免大規(guī)模社會歧視、教育隔離及其他非人道方式介入的前提下，對因可能的反社會人格障礙或精神病態(tài)而導(dǎo)致社會適應(yīng)不良的未成年人進(jìn)行適當(dāng)?shù)挠^察與心理干預(yù)，以避免更多潛在的犯罪行為產(chǎn)生？

04

拋去本片殺人過程以及案件的漏洞不談，主角的犯罪心理其實(shí)還是很有意思的ps演技真的好（未完03）

sam扮演者的演技太棒了，又這么年輕帥氣，一定前途無量。

結(jié)尾Sam問茶還是速溶咖啡音樂響起瞬間淚目，很好的結(jié)局，很有啟示意義的片子。這個社會對心理疾病患者的關(guān)注還是太少。趕緊去看捫心問診療傷～（完04）

為什么大家的短評關(guān)注點(diǎn)都這么奇怪，英劇就要基腐當(dāng)?shù)�？想看同性泡沫劇多著呢！生氣�?/p>

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