《陳尸謎案》是一部于2013年播出的電視劇，主要由大衛(wèi)·斯瑞弗和艾波·羅絲·雷瓦等主演，該劇劇情紛繁復(fù)雜，扣人心弦，網(wǎng)友們對這部劇的評價是怎樣的呢？一起去看看吧！

01

張愛玲死后八天被發(fā)現(xiàn)，標(biāo)注了她的絕世凄涼。劇中女孩失蹤兩年無人過問，冰冷極絕�，F(xiàn)代人通過網(wǎng)絡(luò)無所不至、人人相近，同時對面不識、生死不知，十分尋常。

在一個“與世隔絕”的小團體里，有些事看上去并不那么怪誕。去年綜藝《花兒與少年2》，一小群以資深前輩為首的明星們，宣判了一個明顯患有“天才兒童病”的女孩的罪名，而那女孩之罪是未遂那資深美女心意。

隔著安全的屏幕，判斷善惡很容易。想象走進coulthard街8號，善惡消隱，每個人各自平凡生活。

What Remains的敘述很沉著，音樂一點一滴，漸漸驚心。所有人的小問題都象不斷生長的尖刺，既折磨自己，也戕害他人。所有人都如此孤獨，不僅喪偶退休的警探、不討人喜歡的中年數(shù)學(xué)教師，連情侶們也并不象看上去那么相親。每個人如此離不開他人，每個人之間又如隔天塹。

警探Len邀請鄰居來喝一杯，他特地打破習(xí)慣鄭重地“把襯衫系在褲子里邊”、拿出珍藏多年的威士忌，孤燈空守良久。胖姑娘Melissa在晚會里始終獨自站在墻邊，她與那群笑語聲喧相照，彼此都象活人的影子。

年輕情侶Michael和Vidya看上去很相愛，Vidya即將臨盆、兩人也準(zhǔn)備結(jié)婚。但一個兒時的怨結(jié)輕易將他們分開。

Kieron和Patricia是成熟的編輯伴侶。Patricia面對他兒子的質(zhì)問回答得很坦然，“人過了30歲選擇有限”；她對Vidya說，“我最深的噩夢是被困在那里，大聲呼救卻無人回應(yīng)，大概這就是我們找男朋友的原因。”

人們彼此相近不是因為愛、而是因為恐懼，而他們向彼此伸出的手，卻象千足蟲身上的毛一樣薄弱模糊。

Melissa在那棟小樓里的相交線如此脆弱，一個友善的眼神、一段不明不暗的親昵可以在一個蠻橫霸道的女人面前、一次偶遇中瞬即無蹤。

朋友Alice勸追查的Len放手，因為沒有人為Melissa的死追責(zé)。社會象一只開口的大胃、一下子就把Melissa的“自殺”消化了，運轉(zhuǎn)似乎更加順暢。Kieron不愿報導(dǎo)，因為Melissa的死“沒有新聞價值”。

假如人心能殺人，Melissa不只死了一次，她被遺忘凌遲，即使身處灼熱的地獄，也必然冰寒徹骨。

Sellers對Len毫不掩飾對Melissa的厭惡，Melissa”奪回“了他曾照顧的生病媽媽。“她們是親人，如果我病了，誰會到我身邊來？”這一刻，有張”納粹“臉的他竟然如此可憐。所以，他將當(dāng)年學(xué)生作了“禁宮情寵”，Liz的罪孽是他握著這個世界的最堅固的把柄，最牢固的依靠。

我們?nèi)绱斯陋�，我們�(nèi)绱丝謶�，我們�(nèi)绱吮扒印?/p>

Len和Vidya是劇中唯一的“逾矩者”，管別人的事，超越常規(guī)。Vidya還年輕，正在孕育生命。Len多次睡在死去Melissa的床上。他之契而不舍一半來自于警察血液，另一半是因為他也無比孤獨。劇中他說的最后一句話是，“我不想一人孤獨”。

從一棟公寓到一個城市，有多少可以殺人的因子如同氣化的鏹水一般氤氳，有多少人就在這樣的氛圍中消失？而那毒霧如同饑餓的魔鬼，一點一滴，汲取我們的卑微和恐懼。

02

開始我以為這部劇是關(guān)于冷漠的，人性的冷漠，對一個內(nèi)向善良的胖女孩造成了強大的惡意。后來我發(fā)現(xiàn)不是這樣的。

孤獨，是貫穿全片的詞語。就像劇中說的，人都是群居動物。

胖女孩因為孤獨而死去，所以有相同孤獨感的老探長才會一心想著幫她破案，不辜負(fù)她。

數(shù)學(xué)老師因為孤獨，所以對梅的媽媽照顧，后來她離開，于是他收留了自己的女學(xué)生。在他感覺到男學(xué)生和女學(xué)生不對勁后，就給她買了裙子，還把珍貴的項鏈給了她，試圖挽留，然而還是沒能成功。他目睹了他們的一系列背叛，最后終于在學(xué)校里爆發(fā)，可他最后卻還是想著袒護女學(xué)生，畢竟她曾讓他不孤單。

男學(xué)生是為了報復(fù)，在某種程度上，他就是一個沒長大的孩子。恐懼婚姻，家庭。印象很深的是他看見懷孕的女朋友打點好一切聚會用的食物時，說了一句，現(xiàn)在我們看起來像大人了。其實他壓根就沒長大，所以他采用幼稚的報復(fù)方式。甚至，我認(rèn)為他的這種報復(fù)就是一種不成熟的表現(xiàn)。

那對女同，他們互相牽制，捆綁。弱的那一方受著墻的那一方的壓制，可是強的那一方也同樣受著來自弱的那一方的壓制。她們都是怕孤獨的。片中強的那一個說過想要得到關(guān)心，她也自己把金魚扔進馬桶，后來在對方回來時又買了一條。她們都不想left alone，所以互相牽制，一個不跑，一個強留。

那對父子，相愛卻不能好的表達(dá)愛。我的理解是，兒子很愛父親，所以對每一個試圖接近他父親的女人抱有敵意，想把她們驅(qū)趕走。他也是一個惡魔與天使的結(jié)合體（罵警察和梅卻用放音樂解救他爸爸的記者女朋友）。最后他爸爸離開他時，他叫了一聲Dad，但沒被理會，仿佛感受到了那種孤獨，在他垂下頭，他爸爸轉(zhuǎn)身離開時，他們兩個人身上。

至于老探長，他是真的怕孤獨。討好鄰居卻又被放鴿子，認(rèn)識的新伴侶也只是暫時的，親人的離去，伴侶的早逝，想調(diào)查案件卻得不到前同事支持（有一種人走茶涼的意味），只能靠強大的女主幫助。也許這就是為什么他能理解梅，全力幫助她找真相的原因吧。

劇中的女一號和女記者真是一個勇敢一個機智。

“I don't want to be alone.”

是最后老探長的臺詞。也是我看完這劇想說的。希望老探長可以被救，然后和女一成為朋友，女一可以陪著孩子成長，在這座公寓或是不在這座公寓，只要不再是一個人就好。孤獨的感覺真是太可怕了。然而我們每個人都是孤獨的。當(dāng)一個人在房間，關(guān)上門，誰都不會在意你在干什么，你是怎樣的人，好或壞，生與死，無人理睬。

What Remains？

Lonely and Indifference.

 突然想到了張懸的歌詞

“我懂 活著的最寂寞”

所以 盡量的對身邊的人 好一點 友善一點 寬容一點 多一點關(guān)愛。

03

香港有個72家房客，喜笑怒罵近二十年，從中你看到的是人類難得的良好品格----勤奮，堅韌，刻苦，風(fēng)趣，等等。這種原產(chǎn)于香港的胡鬧喜劇，帶給我們原汁原味的港式幽默，香港的變化和市民之間的小生活使得系列電影充滿濃郁的地氣兒。我們這些所謂的80后，正是看著這種香港家庭輕喜劇長大的，而現(xiàn)實是這些影片除了帶我們先行一步地了解香港的概括，并沒有給予我們內(nèi)心的波瀾。也正是如此，72家房更像是春節(jié)期間的年夜飯，時間長了，再好的味道也會失去其本身的風(fēng)味。

估計很多人不明白為什么用72家房客做比較，但如果你看完這部英劇，也許你也會與我持有同樣的想法。

這是部怎樣的電視劇呢。首先是懸疑，一位臨近退休的老警探，接手了一件發(fā)生在一幢普通民宅的謀殺案，說是謀殺案，估計也只有老警探從一開始就憑借多年的辦案經(jīng)驗斷定這不是簡單的自殺案件，從一開始他就比其他人更明白這其中的必有奧秘。老警探的閱歷豐富，破案無數(shù)，在紛擾的警事下也保持一顆善良、悲憫的心，比較其他同事的無能，冷漠，老人家顯得更加具有人情味。其次是驚悚，一個尚未領(lǐng)取合法證明的小兩口搬進了這座老房子，隨時準(zhǔn)備為人父母。原本好好的，即將開始的美好生活，被樓上的漏水無情的打亂。自家樓上的主人早已消失多年，無人居住，善良的鄰居也不知道住在頂樓的胖姑娘去了哪里。沒辦法只能是自行解決，結(jié)果在閣樓上發(fā)現(xiàn)一具早已發(fā)霉的女尸。這就是故事的開始。為什么驚悚，想想看，剛剛搬進的新家，樓上發(fā)生兇殺案，想想都可怕。第三是劇情，隨著案件的慢慢發(fā)展，越來越多的故事被揭漏出來，住在樓內(nèi)的每一家都是兩方面視人，一面是假裝友善的良好市民，另一面是內(nèi)心險惡的黑暗份子。在這座老式的英式建筑中唯有新來的女主人和一樓單身父親的記者女友是正常的，也是被導(dǎo)演、編劇賦予人性的人物，思維清晰，擁有正義感，與人和善，是在座罪惡老屋內(nèi)少見的光彩。每一家的生活看似與胖姑娘毫無關(guān)系，在警察詢問時也盡可能地擺脫嫌疑，在短小精悍的英劇中峰回路轉(zhuǎn)是常見形式，所以你盡可能地幻想著這部英劇在短短的四集中會出現(xiàn)怎樣的狗血和怎樣的咋舌，當(dāng)故事結(jié)束，全劇over的時候，你會發(fā)現(xiàn)一件簡單的兇殺案所暗含的如同黑鏡般人性的陰暗，單純的墮落似乎很難形容，但人與人之間，現(xiàn)代生活中所特有的冷漠卻使人背后發(fā)涼，真正讓人恐懼的不是兇手有多么兇殘的手段，而是人心之所向，皆是黑暗，這才是真實、明白不過的恐怖。

一間老宅發(fā)生的故事，往往與使人恐懼的鬼魂之事暗暗相連，殊不知，真正的鬼魂其實是在我們自己，我們自大而又自負(fù)的內(nèi)心，裝進多少不想為人所知的茍且。體面、多金的生活只是出現(xiàn)在中產(chǎn)階級的美麗夢幻中，更多的人是為了生活不擇手段，是為了利益不惜犧牲他人一切的傲慢，縱然可以說出很多看似合理的辯解，但不可否認(rèn)的確是你早已失去作為善良人類，可以走進天堂的資格。我們可以住在一個樓道內(nèi)多年，但卻從沒有認(rèn)真地與對方，作為群居生物最好伙伴的鄰居好好地交談的時間，理所應(yīng)當(dāng)?shù)睾ε陆o他人帶來麻煩，可事實是不想與不能給自己帶來利益的人有任何的瓜葛，我們與鄰居之間的會面也只是單單地出現(xiàn)在幾年才有一次的派對上，或是更加直接地出現(xiàn)在每日清晨上班的樓道相遇，我們從未了解對方，甚至缺少與對方交流的內(nèi)心，作為高科技生活管控下的我們，除了會在虛擬世界尋找快樂，已經(jīng)喪失了用真心和語言與人相處的能力-----而這卻是人類最古老且美好的品格。

一座老屋，幾個家庭的日常生活反映出的卻是當(dāng)今社會，一如既往的自私、冷漠，是整個人類的私心的放縱。導(dǎo)演和編劇把故事安排在小格局的空間中，給人少許的壓抑，更是凸現(xiàn)所要表現(xiàn)的內(nèi)核，將社會的現(xiàn)狀整合到一座住宅內(nèi)，也是巧妙之處。

影片結(jié)尾，老警探說自己不能孤單地呆在這里，恐怕是全局最讓人輕松之處，好在沒有給人無法釋懷的諷刺，沒有繼續(xù)全劇陰暗的基調(diào)，來個的大逆轉(zhuǎn)。這就是英劇的強悍之處吧。

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