《虢都遺恨》是一部豫劇，根據(jù)當(dāng)?shù)毓适逻M(jìn)行虛構(gòu)的，情節(jié)不錯，今天小編給大家?guī)�來了《虢都遺恨》觀后感范文，有需要的小伙伴一起來參考一下吧，希望能給大家?guī)�來幫助�?/p>

篇一

曾經(jīng)榮獲河南省第十屆戲劇大賽河南文華大獎榜首的《虢都遺恨》（三門峽市豫劇團(tuán)）,在鄭州展演受到了省會觀眾的熱烈歡迎，獲得專家學(xué)者的高度評價。 《虢都遺恨》的題材選自三門峽當(dāng)?shù)毓适录儗偬摌?gòu)，但情節(jié)生動，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，矛盾沖突環(huán)環(huán)相扣。

我應(yīng)邀于5月19日在人民舞臺觀看了由徐州老年大學(xué)校外活動站沈連菊站長、徐州偉昌梆子劇團(tuán)鄧榮杰團(tuán)長、高永英團(tuán)長主辦的：慶祝徐州偉昌梆子劇團(tuán)成立十周年慶典演出新編大型古裝戲《虢都遺恨》。

這是一部講述西周晚期虢國（今三門峽市）一個特殊女人的故事，劇情簡介：虢國宮女子桑得國君寵愛生下王子虢叔，卻給自己帶來生死劫難。幸得宮廷內(nèi)侍少翁放生，逃落到亞武山被山民石夫搭救，結(jié)婚生女，隱居山林。18年后，虢叔繼位，母子相認(rèn)，子桑成為王太后，她期盼將有恩于她的丈夫和女兒接進(jìn)宮中，從此合家團(tuán)聚，安享天年。但事與愿違，她萬萬沒有想到，身為國君的親生兒子為保王位，競背信棄義，出爾反爾，欺騙于她，并要置她的丈夫、女兒于死地。險惡的宮廷斗爭，虛偽、殘忍的王權(quán)，將子桑推上了不歸之路，她和她的丈夫和女兒最終都?xì)�滅在她親生兒子的權(quán)劍之下。

我被這個平均年齡65周歲的藝術(shù)團(tuán)體的精彩演出深感震驚，厲害了徐州偉昌梆子劇團(tuán)。特別是老藝術(shù)家高永英扮演的子桑的精彩演藝深深地感動了所有觀眾，七十多歲的高永英團(tuán)長，自幼喜歡戲曲13歲的她就開始在家人反對之下，毅然決然地走向藝術(shù)的殿堂！憑著她執(zhí)著的追求，退休以后十多年來演出許多精彩的劇目，尤其是今年又成功上演這場古裝戲，她是用心、用情、用大愛塑造了一個偉大女性之美，母子之間的情真意切。而她的親生兒子竟為王位，值親情不顧，讓生母毀滅在自己的權(quán)劍之下。虢叔的扮演者楊云，臺上臺下宛若兩人�，F(xiàn)實(shí)生活中的楊云是一個標(biāo)準(zhǔn)的賢妻良母，而舞臺上的楊云扮演的國君形象威震四海、突出了國君的尊嚴(yán)，但在母子相認(rèn)，又把母子之情，演繹的如泣如訴，突出了柔情似水，母愛情深，讓在場觀眾滿含淚水，一片哽咽。梁榮英藝人扮演少翁審時度勢，見風(fēng)駛舵也刻劃的惟妙惟肖。整場演出不論是石夫，是子玉、是侍官、是宮女都真誠的再現(xiàn)在舞臺上。

這是一部穿越時空的大型歷史悲劇，更是一部優(yōu)秀的非物質(zhì)文化的傳承。是徐州戲劇最亮麗的風(fēng)景。

篇二

閑話少說，還是來說說這部戲吧！看過這部戲之后，很多人第一印象會說這是一部大戲，但是縱觀全劇，你會發(fā)現(xiàn)只有8個演員。四個主演，四個龍?zhí)�。之所以給人宏大繁復(fù)的直觀感受，一方面是故事講得一波三折，曲折回環(huán)；一方面則是舞美宏大華美，變幻莫測。很多第一次看《虢都遺恨》的觀眾，說像看了一場電影�？梢娺@部戲的舞臺呈現(xiàn)效果是非同一般。如果我們看看這部戲的班底，編劇張平、導(dǎo)演張懷奇、音樂設(shè)計(jì)許寶勛嵇為民、服裝設(shè)計(jì)藍(lán)玲等等都是大名鼎鼎的人物，也就可以理解這部戲?yàn)楹芜@樣震撼人心了。

首先說說劇本�！峨蕉歼z恨》講述了西周時期的一段宮闈秘史：虢國宮女子桑受恩寵生子取名虢叔，皇后奪子欲害子桑性命。內(nèi)侍少翁網(wǎng)開一面以圖后報。十八年后虢叔登基盼母回歸。亞武山中子桑石夫相濡以沫田園耕織，女兒子玉突遭選美風(fēng)波往事如煙，少翁借機(jī)探得子桑下落邀功新君，子桑一家進(jìn)宮橫生枝節(jié)，親人離分宮闈重重咫尺天涯，石夫子玉歸隱山林難逃刀俎魚肉，虢叔絕情釜底抽薪欲害父女性命，子桑家國之間進(jìn)退維谷前路茫茫。故事講述的跌宕起伏，扣人心弦。人物命運(yùn)也沉浮不定，變幻莫測。始終給人一種不安和惶恐的心理體驗(yàn)。這是劇本故事性很好的體現(xiàn)，但同時我認(rèn)為情節(jié)設(shè)計(jì)的有些張弛失調(diào)，沒有充分考慮戲曲的審美重點(diǎn)。沒有做到一張一弛，讓人一直繃著看戲，確實(shí)不是一個很好的主意。另外我感覺這個故事缺乏一種張揚(yáng)生命本體活力的人文關(guān)懷，也缺乏必要的豐富人物個性的情節(jié)布置以及展現(xiàn)人物內(nèi)心掙扎的唱腔設(shè)計(jì)。將人物命運(yùn)放在一味被動的屈服外在王權(quán)的套路之內(nèi)，很難在觀眾心中樹立可以銘記終身的藝術(shù)形象，可以見賢思齊的人格標(biāo)尺。只記得陰謀和死亡，而沒有溫情和感動。再說說舞臺表演的整體呈現(xiàn)吧。相對于故事本身，這部戲的舞臺表現(xiàn)就出色得多。且不說時尚華美的服裝，也不說異彩紛呈的造型，單就那幾個神出鬼沒的龍?zhí)�，就讓人耳目一新、這四個人，一會兒游離于故事之外冷眼旁觀，一會兒潛伏在人物之中左右逢源，起到了四兩撥千斤的絕妙作用。省卻了繁瑣的道具布置，使舞臺表現(xiàn)靈動多變，流暢自如。這是導(dǎo)演對于舞臺調(diào)度的神來之筆，充分體現(xiàn)了導(dǎo)演手法的老道和技巧的嫻熟。作為唱腔設(shè)計(jì)的許寶勛和嵇為民，也對此劇的成功做出了自己的貢獻(xiàn)。對于子桑的唱腔設(shè)計(jì)尤為出色。“亞武山林密密清溪流淌”唱段使人仿佛進(jìn)入了世外桃源，一派童話色彩。“一聲娘叫的我心酸陣陣”唱段，充分表現(xiàn)了喜極而泣的心情和憧憬未來的幸福。這些唱段在注重創(chuàng)新的同時，還很好的保留了豫劇傳統(tǒng)唱腔的韻味。但有些唱段革新力度過大，豫劇的韻味淡了一些。配器也出現(xiàn)了編制過大的問題。這也許是現(xiàn)在新編劇目的通病。這些新式的配器組合，增加了聲音的層次和厚度，但同時失去了傳統(tǒng)豫劇的清脆和簡潔。

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