《第二次二十歲》是一部由崔智友、李尚允和崔元英等主演的電視劇，劇情豐富連貫，扣人心弦，網(wǎng)友們對這部劇的評價是怎樣的呢？一起去看看吧！

01

還有四個小時，自己十年來的那個十位數(shù)就要向后跳動一格了，第一次正兒八經(jīng)的二十歲，時間平平淡淡，但心里確是期待而緊張。

和女主第二次的經(jīng)歷相似，在大學(xué)，選課，生活，忙碌著；經(jīng)歷不同，沒有愛情，沒有奇跡與熱血澎湃。自己總是要常常提醒自己才能夠維系著對生活的激情，但有些內(nèi)心的感動確是轟轟烈烈，對一株樹、一朵花，一首詩，一句歌。這些對于細(xì)瑣的感動，在外人看來，是矯情，是故作姿態(tài)，按照紫式部的說法，我可能便是：

“那種臉上露著自滿，自以為了不起的人�？偸菙[出智多才高的樣子，到處亂寫漢字，可是仔細(xì)地一推敲，還是有許多不足之處。像她那樣時時想著自己要比別人優(yōu)秀，又先要表現(xiàn)的比別人優(yōu)秀的人，最終要被人看出破綻，結(jié)局也只能是越來越壞。總是故作風(fēng)雅的人，即使在清寂無聊的時候，也要裝出感動入微的樣子，這樣的人就在每每不放過任何一件趣事中，自然而然地養(yǎng)成了不良的輕浮態(tài)度。而性質(zhì)都變得輕浮了的人，其結(jié)局怎么會好呢？ ”

某種意義上，即便可能結(jié)局不怎么好，還是更愿意自己的二十歲充滿清少納言的各種最佳，成為一個善良而細(xì)膩的女子。性質(zhì)變得輕浮，是要如此畫等號�。烤髲姷霓ベ|(zhì)蘭心，倔強的不在嫉恨與心機中改變罷……第一次二十歲，日子還是依舊，但自己知道很重要，分量很重，這也許就是從后倒回與從前數(shù)過的不同，也就是第一次與第二次的區(qū)別。少一點對未來的確定，少一點對激情的崇拜，少一點，少一點，那種迫不及待。我的二十歲呵，真不知道四十歲的我倒過頭來，看著這篇文章，會不會莞爾，抑或如何，不知道，哈哈，因為我獨特的第一次二十歲，就這樣愛下去，這樣快樂下去，這樣義無反顧下去吧，二十歲快樂！

02

短評的字?jǐn)?shù)限制實在太討厭了……

想記下幾點想法都放不下QAQ

1

最先注意到的是，“這部劇是tvn的耶”。

上一次的《不要戀愛要結(jié)婚》也是他們家的，感覺很輕松有趣。

kbs，sbs和mbc總是傻傻分不清楚，相比較而言tvn就比較好記了。

還有那個抑揚頓挫的“tvn，content trend leader”， 總是莫名的喜感。

2

陷入離婚危機的家庭主婦，在朋友的幫助下立志考上大學(xué)，不斷克服苦難拼搏奮斗。這個設(shè)定太棒了！

說實話，看完之后，感覺河露娜和車勝賢談戀愛的部分有點煩…

（也有可能是因為不喜歡男主的長相，所以不想看他的戲份）

倒是更喜歡她和舞蹈社社長的故事。

所以，如果這個故事拋開愛情，著眼在河露娜跳舞學(xué)習(xí)兩手抓，一路結(jié)交朋友，順便處理家庭矛盾，最后成功逆襲，那該多好啊…

不過這樣的話就太yy了，囧

唉，所以河露娜表演完一次就放棄了舞蹈夢，最后退學(xué)開年糕店去了，真是真實啊。

3

有一個場景，說兒子發(fā)現(xiàn)媽媽在便利店工作，找爸爸告狀，爸爸大怒，然后來便利店鬧。

我覺得這個場景實在太可愛了！

4

所有的人物關(guān)系中，最期待的是媽媽和兒子之間的互動：

媽媽和兒子成為學(xué)習(xí)小伙伴啦，媽媽幫兒子打掩護(hù)啦，兒子替媽媽打抱不平啦，兩個人裝作不認(rèn)識但私下里又關(guān)心對方啦，之類的情節(jié)。

可惜并不是很多…

當(dāng)時看《奇怪的她》是，也是比起和電臺PD的互動，更喜歡奶奶和孫子同框。

（《奇怪的她》真的很好看！五星�。�

一方面我喜歡輕松的家庭戲碼，一方面我很心水姐弟戀。

如果原因只是前者還好，如果是兩個都有的話…

感覺自己有點變態(tài)Orz

5

河露娜在丈夫面前很小媳婦，在車教授面前又像中學(xué)時一樣灑脫。

這個設(shè)定可以理解。

但是總覺得沒有找到平衡點，所以挺矛盾的。

“在無情丈夫多年折磨下被磨平了棱角，曾經(jīng)的花季少女如今內(nèi)心荒蕪”

多好的虐點啊，作為暗線放在輕松積極的大學(xué)生活里，時不時拉出來賺賺眼淚，增加角色哲學(xué)深度什么的

可惜只是點了幾筆，沒有很鋪開來講

我甚為遺憾。

6

《未來的選擇》到最后，金主播的戲份都快被砍沒了，連結(jié)局都是開放式的…（我覺得是來世�。�

你們都覺得挺糟糕的，但是我挺喜歡的……

這種女主試圖拯救女主自己，而不是光顧著不帶腦子談戀愛的故事，正合我胃口。

女主干嘛老是傻傻地談戀愛，繩命還有很多和愛情一樣美好甚至跟美好的事好么。

所以我還喜歡看女主和女二同框…= =

比如這里河露娜和她的那個好機油；

比如《急診男女》里，韓亞凜幫智孝撇去嘴角的飯粒；

比如《她很漂亮》里，閔夏莉托起黃靜茵的爆炸頭，稱贊她可愛；

比如《聽見你的聲音》里，強辯和檢察官冰釋前嫌一起合作，里應(yīng)外合；

……

唉，這么冷的萌點，感覺好寂寞QAQ

7

這部劇的首播是去年八月二十八號。

我的生日誒，好驚喜 :D

03

52屆百想最佳編劇候選名單公布，不出所料，金淑恩（大熱劇《太陽的后裔》）、金恩熙（幾乎零差評的《signal》）、李有靜（國民劇《請回答1988》）全部上榜，但仔細(xì)一看竟然沒有《第二次二十歲》的蘇賢京，講真，我是不服氣的。

蘇賢京曾經(jīng)的作品有《燦爛的遺產(chǎn)》、《我的女兒是素英》、《檢察官公主》、《49日》、《two weeks》，幾乎部部高收視，但奇怪的是我并不是很喜歡她的風(fēng)格，除了《檢察官公主》刷過，其余皆是幾集便棄，但這絲毫不妨礙我喜愛《第二次二十歲》。這次蘇賢京選擇合作的平臺是小眾之王tvn，所以連帶著整個劇的風(fēng)格比三大臺清新不少，主題也選擇了她較為擅長的女性主線，但較她其他作品，整部劇作并不刻意制造高潮和煽情，反而是回歸到溫情當(dāng)中。而輕喜劇的定位，也讓劇的節(jié)奏輕快很多。

劇情簡單描述起來，就是19歲的河路娜因為愛情和家庭放棄了上大學(xué)以及跳舞的夢想，39歲又因為想要挽回變心的丈夫，重新考入大學(xué)，在曾經(jīng)暗戀自己的男主角的影響下逐漸找回自己，最終獲得新生故事。韓劇中《羅武林向前沖》、《妻子的誘惑》、《逆轉(zhuǎn)女王》都屬于這個中年主婦翻身套路，經(jīng)典如《妻子的誘惑》在當(dāng)時獲得了極高的收視率，也被國內(nèi)翻拍了《回家的誘惑》。應(yīng)該說這一類題材在韓劇中尚屬常見，并無特別，但不同與以往周末劇動輒百集的篇幅，《第二次二十歲》僅僅在16集的篇幅中，圍繞著女性的自我覺醒將河路娜的改變一一展現(xiàn)，從最初的唯唯諾諾到后來的積極開朗，從人生的重心只有丈夫孩子到重拾夢想找回自我。雖然集數(shù)有限，但蘇賢京的本子卻很扎實，在自洽的各種巧合里，河路娜脫胎換骨，絲毫不違和。

女主角河路娜的扮演者是女演員崔智友。其實我并不喜歡崔智友略帶苦情的長相，但河路娜這個角色卻非常適合她，或許因為崔智友是舞蹈演員出身，對于劇中僅有幾次的舞蹈，她也能完整地將河路娜對舞蹈的熱愛和懷念演繹出來。印象最深的一幕是河路娜在校園祭上舞臺上大哭，因為那天時隔20年她又重新跳起了舞，她發(fā)現(xiàn)那未曾實現(xiàn)的夢想，未曾有的大學(xué)時光，都是再也無法重來的青春，她錯過了很多很多。一聲聲痛哭，著實傷感也讓觀眾產(chǎn)生了共鳴。

男主角車玄錫的扮演者是李尚允，雖然李尚允的劇之前沒有看過，但他這次的演繹算是及格，幾個可愛的反差和深情的表現(xiàn)都夠蘇，關(guān)鍵是和崔智友搭著不違和，有cp感。而從人設(shè)角度看，車玄錫雖然是關(guān)鍵性人物，但感覺在這部強調(diào)女主的劇里，刻畫有些中規(guī)中矩，標(biāo)配的癡情——死守20年的初戀情結(jié)，標(biāo)配的才華橫溢——知名的導(dǎo)演，標(biāo)配的帥——被眾學(xué)生膜拜花癡，感覺與其他偶像劇男主并無區(qū)別。這大約也是韓劇在偶像劇框架內(nèi)的創(chuàng)作的必然。

本劇在處理男二和女二的角色上也非常出色，不同以往對出軌男和小三的平面化處理，劇本對他們以一種戲謔的基調(diào)在描述，時而以詼諧去嘲笑，時而又以輕松去帶過。而且非常難得是女主沒有去進(jìn)行所謂的復(fù)仇，也許對于那個離開的丈夫，多一分的糾纏也是浪費 ，放手既是止損，也是對自己的一個解脫。這個轉(zhuǎn)變，顯示了編劇認(rèn)為現(xiàn)代女性不應(yīng)以婚姻為唯一奮斗目標(biāo)，需要有更為灑脫的人生態(tài)度。

每個人都是獨立的個體，但又因為人類是關(guān)系的產(chǎn)物，所以就有了各種關(guān)系里的身份，在過去，女性因為歷史和文化的緣故，會特別強調(diào)她的家庭身份——妻子、母親，人們很少會去將女性看成一個和男性對等的獨立的個體。路娜的教授丈夫最初與高中畢業(yè)，整天只談?wù)搩鹤拥穆纺刃瓮�陌路，后來因為河路娜脫胎換骨，變得想要挽回妻子；路娜的兒子最初也看不起和社會脫節(jié)只會做飯的母親，但后來因為看到母親在舞臺上的帥氣逐漸理解、尊重母親。這個例子也在一定程度上說明，女性在為妻子、母親的時候不能一味強調(diào)關(guān)系中的自己，更應(yīng)該重視獨立的自我，只有自我是可愛的，別人才會愛你。

單從這個立意上本劇就已經(jīng)是韓劇的突破之作——這不但是蘇賢京個人的風(fēng)格轉(zhuǎn)型，也是韓劇在舊題材上的新挖掘。本次百想蘇賢京未能入圍，實有遺憾，但身為頂級編劇卻依然在不斷求變創(chuàng)新，著實讓人敬佩，也感嘆韓國影視劇市場的求變氛圍確實濃厚。

反觀國內(nèi)，今日又刷到《射雕英雄傳》翻拍的新聞，如果沒記錯的話，上一次翻拍是2008年，僅過去了8年，再經(jīng)典的劇目也經(jīng)不起第7次翻拍。

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